Источники визуальных кодов
Основным каналом развития идеи постчеловеческого в ее визуальной составляющей, безусловно, является кинематограф. Так, при создании роботов Daft Punk источником визуальных кодов становятся культовые научно-фантастические фильмы, в которых идет размышление на тему отношений между человеком и технологиями.
Референсы из кинематографа
THE DAY THE EARTH STOOD STILL (1951)
День, когда Земля остановилась, реж. Роберт Уайз, 1951
День, когда Земля остановилась, реж. Роберт Уайз, 1951
«День, когда Земля остановилась» (1951) — культовый фильм о столкновении человечества с высшими технологиями. Инопланетный робот Горт олицетворяет силу, способную спасти или уничтожить человечество, в зависимости от его выбора.
День, когда Земля остановилась, реж. Роберт Уайз, 1951 // Тома Бангальтер в шлеме Daft Punk
Фильм, безусловно, повлиял на формирование эстетики киберпанка. Так, присутствует некоторая визуальная преемственность в форме шлема Тома Бангальтера и гладком, бесшовным костюме инопланетного робота Горта.
THX-1138 (1971)
Галактика THX-1138, реж. Джордж Лукас, 1971
Галактика THX-1138, реж. Джордж Лукас, 1971
Галактика THX-1138 (1971) — антиутопия Дж.Лукаса о мире, где людей контролируют с помощью наркотиков и роботов. Главный герой бросает вызов системе и пытается сбежать, стремясь к свободе. Фильм стал культовой классикой, предвосхитившей темы киберпанка.
Галактика THX-1138, реж. Джордж Лукас, 1971 // «Get Lucky», Daft Punk ft. Pharrell Williams, Nile Rodgers
Галактика THX-1138, реж. Джордж Лукас, 1971 // Электрома, реж. Тома Бангальтер и Ги-Мануэль де Омем-Кристо, 2006
Визуальные отсылки к данному фильму встречаются на протяжении всего творчества Daft Punk. Например, в обложке к треку «Get lucky» или в их фильме «Electroma».
PHANTOM OF THE PARADISE (1974)
Призрак рая, реж. Брайан де Пальма, 1974
Призрак рая, реж. Брайан де Пальма, 1974
Призрак Рая (1974) — рок-мюзикл о музыканте, ставшем призраком после предательства продюсера. Потеряв голос и лицо, он становится кибернетическим существом, зависимым от технологий. Фильм критикует власть шоу-бизнеса, где звук, образ и судьба артиста контролируются бездушной системой.
Призрак рая, реж. Брайан де Пальма, 1974 // Daft Punk на Grammy 2014
Визуальный код Daft Punk явно отражает влияние этого фильма. Особенно заметно это в их шлемах, напоминающих зеркальную маску Призрака, скрывающую личность и превращающую музыканта в анонимное техно-сознание.
Призрак рая, реж. Брайан де Пальма, 1974 // «I feel it coming», The Weekend ft. Daft Punk
THE MAN WHO FELL TO EARTH (1976)
Человек, который упал на Землю, реж. Николас Роуг, 1976
Визуальный код Daft Punk явно отражает влияние этого фильма. Особенно заметно это в их шлемах, напоминающих зеркальную маску Призрака, скрывающую личность и превращающую музыканта в анонимное техно-сознание.
Человек, который упал на Землю, реж. Николас Роуг, 1976 // «Technologic», Daft Punk
Робот из клипа Daft Punk — «Technologic» визуально напоминает героя Дэвида Боуи в «Человеке, который упал на Землю» (1976): образы передают ощущение чуждости и связаны с темой технологий.
STAR WARS: EPISODE IV — A NEW HOPE (1977)
Звёздные войны. Эпизод 4: Новая надежда, реж. Джордж Лукас, 1977
Звёздные войны. Эпизод 4: Новая надежда, реж. Джордж Лукас, 1977
Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда (1977) — культовый фильм Джорджа Лукаса, положивший начало одной из величайших киносаг. Фильм сочетает элементы космической оперы и фэнтези, впечатляет революционными спецэффектами и культовым саундтреком Джона Уильямса. «Новая надежда» стала мировым феноменом, изменившим кинематограф.
Звёздные войны. Эпизод 4: Новая надежда, реж. Джордж Лукас, 1977 // Daft Punk by Seb Janiak, Discovery 01, 2001
Визуальную параллель между фильмом и образом Daft Punk можно проследить, например, в цветовом выборе для шлемов дуэта и дизайне дроидов вселенной Star Wars.
BLADE RUNNER (1982)
Бегущий по лезвию, реж. Ридли Скотт, 1982
Бегущий по лезвию, реж. Ридли Скотт, 1982
Бегущий по лезвию (1982) — культовый киберпанк-нуар о детективе Декарде, охотящемся на репликантов в мрачном будущем. Фильм размывает границы между человеком и машиной, задавая вопрос: что делает нас людьми — тело, память или чувства?
Бегущий по лезвию, реж. Ридли Скотт, 1982 // Alive 2007, Daft Punk
Монументальное здание Tyrell в фильме и пирамидная сцена Daft Punk символизируют власть технологий. В первом случае — корпорации, во втором — цифрового божества, а музыканты внутри выглядят как техно-жрецы.
TERMINATOR (1984)
Терминатор, реж. Джеймс Кэмерон, 1984
Терминатор, реж. Джеймс Кэмерон, 1984
Терминатор (1984) — научно-фантастический боевик Джеймса Кэмерона о киборге-убийце, посланном из будущего. Фильм исследует темы искусственного интеллекта и времени, став культовым в жанре киберпанк.
Терминатор, реж. Джеймс Кэмерон, 1984 // Электрома, реж. Тома Бангальтер и Ги-Мануэль де Омем-Кристо, 2006
Сгорающий киборг в Терминаторе и самоуничтожение роботов в «Электроме» Daft Punk символизируют разрушение машин, стремящихся к человечности. Оба момента подчеркивают трагичную уязвимость технологий, сталкивающихся с границей между человеком и машиной.
Шлемы и космические костюмы
Дизайн шлемов Daft Punk во многом вдохновлен эстетикой авто- и мотогонок, что отражается в их аэродинамичных формах и металлическом блеске. Также прослеживаются элементы, схожие с полицейскими шлемами.
Одна из масок Daft Punk напоминает «золотой» скафандр NASA, что привносит в их образ элемент космической эстетики, ассоциируя их с исследованием будущего и технологическим прогрессом.