В данной главе рассмотрена замкнутость, как черта характера, темперамента, с которой человек уже рождается, живёт и мучается, а в некоторых случаях даже избавляется от негативного качества и самонедовольства.
Чаще всего режиссеры обращаются к таким подтемам, как детская замкнутость с дополняющей её стеснительностью, нехватка эмоциональной близости с родными, отстранённое воспитание, неумение завести контакт, социофобия, низкая самооценка, влияние интровертного темперамента.
Образ замкнутого героя визуально наделён грустной мимикой, «защищающими» позами, маскирующими предметами, тусклостью и серостью.
«Мой личный лось»
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
В основе мультфильма «Мой личный лось» лежит история мальчика Миши, которому с детства не хватало отцовского душевного контакта. Герои никак не могут найти родственную близость, но тем не менее даже в глубоком молчании любят проводить время друг с другом.
Лось в мультфильме — это существо недосягаемое, будто бы даже выдуманное и нереальное. Миша расстраивается и замыкается в себе, когда не может его найти, также как не может отыскать полноценное общение со своим отцом. Образ лося символичен и ассоциируется у мальчика с необъятной фигурой папы, который прижимает его к своему тёплому свитеру с изображениями лосей.
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
Детская замкнутость визуально показана в грустной улыбке с опущенными уголками губ и через большой, тяжело вздыхающий нос, прижатые к себе позы и опущенную голову. На рыбалке между отцом и сыном стоит неловкое молчание, Мише легче заговорить с рыбой, нежели с родным человеком.
С годами замкнутость не уходит, а только нарастает. На лице повзрослевшего главного героя появляется борода, огораживающая его от мира, не меняется грустное выражение и скованные движения рук. Для раскрепощения Михаил посещает танцевальный кружок, но ему не удаётся избавиться от своей затянувшейся детской замкнутости.
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
Неожиданным поворотом в истории становится сцена аварии, где главный герой сбивает лося, которым грезил все свои годы. Тем самым Миша разбивает собственную мечту наладить душевные отношения с папой. Отец для Миши становится недосягаемым, поскольку через символический образ лося зритель может догадаться о смерти состарившегося родного человека.
«Мой личный лось», реж. Леонид Шмельков, 2013
«Блишов»
«Блишов», реж. Christoph Sarow, 2019
Анимационный мультфильм «Блишов» о малообщительном и стеснительном мальчике Томе, находящемся в постоянной соревновательной гонке с братом за дедушкино одобрение. Дедушка изображён мощным и упитанным фермером, который хвалит только за настоящие «мужицкие» поступки. Визуально его бесчувственность и скрытность показана через тень от шляпы и молчаливые кивки.
«Блишов», реж. Christoph Sarow, 2019
С детства в «затюканном» Томе проявляются замкнутые черты характера, его вид напоминает беззащитного цыплёнка. Мальчику сложно совершать взрослые, порой жестокие поступки. Главный герой закрывается ладонями от насмешек брата и чувствует страх, который в его воображении возникает в образе огромной красной лисы с заострёнными формами.
«Блишов», реж. Christoph Sarow, 2019
Высокочувствительный мальчик не смог отрубить голову птице, он убегает со слезами на глазах. В кульминации Том всё же преодолевает себя и даёт «оплеуху» кровожадному и задиристому брату. В конце он также, молча, но более уверенно продолжает соревноваться с братом.
«Блишов», реж. Christoph Sarow, 2019
«Блишов», реж. Christoph Sarow, 2019
«Вперёд, мальчик-рыба»
Главный герой мультфильма «Вперёд, Мальчик-рыба» — молчаливый мальчик Уотаро, который погружается в морской мир и мечтает стать рыбой. Полным контрастом его внутреннего мира является окружающая среда. Мальчик с отцом работают сушистами, его угнетает каждодневная нарезка беззащитной рыбы. Он болезненно воспринимает издевательства над морскими обитателями, так как со временем Уотаро сам начинает идентифицировать себя с рыбой.
«Вперёд, мальчик-рыба», реж. Denise Cirone, Sebastian Doringer, Andrey Kolesov, Chiayu Liu, Zhen Tian, Lan Zhou, 2022
«Вперёд, мальчик-рыба», реж. Denise Cirone, Sebastian Doringer, Andrey Kolesov, Chiayu Liu, Zhen Tian, Lan Zhou, 2022
Наглядно это показано сцене, где главный герой от непринятия действительности плещется, как рыба в луже на пороге дома. Мальчик оправдывает своё странное поведение перед отцом и признаётся в том, что чувствует себя рыбой. Как обычно отец не придаёт значения словам сына, не принимает его и уходит от общения в привычное затянувшееся молчание.
«Вперёд, мальчик-рыба», реж. Denise Cirone, Sebastian Doringer, Andrey Kolesov, Chiayu Liu, Zhen Tian, Lan Zhou, 2022
Визуально замкнутость передана в образе мальчика через кроткие телодвижения, грустную мимику, опущенный взгляд, зашторенность от мира через очки и длинную густую чёлку.
Кульминацией становится неповоротная точка, когда мальчик кидается в любимое море и обретает гармонию вместе с рыбным семейством, но отец уже не в силах спасти сына.
«Вперёд, мальчик-рыба», реж. Denise Cirone, Sebastian Doringer, Andrey Kolesov, Chiayu Liu, Zhen Tian, Lan Zhou, 2022
«На самом дне»
В анимационном фильме «На самом дне» зритель видит мир бассейна через напуганный взгляд замкнутой девочки. Героиня остро воспринимает длинный путь к месту купания, лежащий через телесные прикосновения полуобнажённых людей и через удручающие разговоры взрослых. Угольная чёрно-белая техника, растушёванная грязными мазками, передаёт страх и внутренние переживания девочки.
«На самом дне», реж. Elise Augarten, 2018
Замкнутый характер главной героини подчёркивается маленьким скованным ротиком, большими и наблюдающими за происходящим глазами, застенчивыми позами ног и рук. Купальник девочки также закрыт, от неловкости она его одёргивает вниз.
«На самом дне», реж. Elise Augarten, 2018
«На самом дне», реж. Elise Augarten, 2018
Путь к бассейну для героини — целое преодоление, которое символично показано через трудно проходимую тонкую верёвочку. Пытаясь преодолеть свой страх через воображаемое препятствие, она доходит до бассейна, но снова загоняется в сжимающее её состояние. И только оставшись одной, девочка успокаивается и улыбается, а вода в бассейне из гнетуще-чёрной размывается в белую пелену.
«На самом дне», реж. Elise Augarten, 2018
«Лицом к лицу»
«Лицом к лицу», реж. Sam Gainborough, 2018
Мультфильм «Лицом к лицу» о тревожном и чувствующем себя изолированным в обществе молодом человеке. Все истоки его замкнутости и комплексов идут с детства, когда родители, будучи «сухими» и безэмоциональными людьми, подавляли чувства сына.
Для усиления драматичности и сюрреалистичности сюжета режиссёр Сэм Гейнсборо применил пластилиновую стоп-моушн анимацию и пикселяцию, которые позволили передать эмоции героев через текстуру их лиц. Визуально замкнутость главного героя передана через болезненно-голубой тон кожи, который контрастирует с яркими образами других персонажей.
«Лицом к лицу», реж. Sam Gainborough, 2018
«Лицом к лицу», реж. Sam Gainborough, 2018
Скованный одинокий мужчина, сидя в многолюдном пабе, обливается потом от случайного мини-разговора с незнакомцем. Страшная рука управляет поведением героя, он не может проронить ни слова и теряет своё растекающееся лицо. Внутренние переживания мужчины не дают ему показать свои настоящие эмоции. Лицо главного героя метаморфозируется динамичной серией из ужасающих масок на лице.
«Лицом к лицу», реж. Sam Gainborough, 2018
Мужчина хочет вырваться из замкнутого круга влияющих на него родителей, но в семье никто не стремиться понять друг друга. При суровом взгляде у запуганного сына вылетает язык на мангал, напоминая детскую страшилку. Всё же герой осмеливается пойти на контакт с себе подобными застенчивыми людьми.
«Спасибо, я в порядке»
«Спасибо, я в порядке», реж. Eamonn O’Neill, 2011
В короткометражном мультфильме «Спасибо, я в порядке» показана история замкнутого парня, не умеющего постоять за себя и впоследствии подавляющего настоящие эмоции. С взрослением главный герой ещё больше замыкается, когда сталкивается с неприятными ситуациями. Визуально он меняет цвет лица, становясь с каждым годом всё холоднее и бледнее.
«Спасибо, я в порядке», реж. Eamonn O’Neill, 2011
Череда болезненных событий, разрушающих доверие мальчика к людям, показана короткими отрывками: удар от хулиганистой девочки, разочарование от учителя в школе, и наконец отказ девушки встречаться с главным героем. Парень замыкается и накапливает в себе негативные эмоции. Он прокручивает в голове прошлый опыт, зацикливаясь на том, как следовало бы действовать, чтобы не оказаться молчаливым неудачником.
«Спасибо, я в порядке», реж. Eamonn O’Neill, 2011
Душевное смятение главного героя усугубила случайная ситуация на улице, где избивали подобную ему беззащитную девочку. Парня переклинивает, он не может сосредоточиться, его голова хаотично дёргается от переизбытка эмоций.
В своей воображаемой картине мира герой чувствует себя крутым и дерзким. Но в реальности парень всё та же жертва, которого толкают и не замечают. От накалившего напряжения психика главного героя не выдерживает, и он решается выплеснуть всё, накопившееся внутри, но терпит неудачу.
«Спасибо, я в порядке», реж. Eamonn O’Neill, 2011
«Но молоко — это важно»
Режиссёры мультфильма «Но молоко — это важно» рассказывают историю про мужчину, страдающего социофобией. Образ замкнутого героя подчёркивают огромные перепуганные глаза, стиснутые от страха зубы, сильно красный от волнения нос.
«Но молоко — это важно», реж. Anna Mantzaris, Eirik Grønmo Bjørnsen, 2012
Замкнутость проявляется и в поведении мужчины. Он прячется за комнатным растением в подъезде, чтобы лишний раз не встретиться лицом к лицу с соседями. Даже не может спокойно выйти из своей квартиры, медленно выглядывает из-за двери. Мужчина еле решается позвонить соседу в дверь, чтобы попросить молока, но застывает, не произносит ни слова и убегает.
«Но молоко — это важно», реж. Anna Mantzaris, Eirik Grønmo Bjørnsen, 2012
Замкнутость усиливается страхом смерти, когда главный герой видит из окна внезапно умирающего человека от молока. Теперь мужчину преследует образ страха, с этого момента рядом с ним поселяется молочный «пушистик» — символ начала жизни и первой коммуникации. Этот «лактозный сталкер» навязчиво борется с социофобией героя и в тайне от него приглашает всех соседей на день рождения мужчины.
Главный герой убегает от общения с внешним миром и садится на поезд. Но молочный страх находит его и там, он создаёт ситуацию, где мужчина преодолевает свою замкнутость и начинает контактировать со стеснительной соседкой.
«Но молоко — это важно», реж. Anna Mantzaris, Eirik Grønmo Bjørnsen, 2012
«Но молоко — это важно», реж. Anna Mantzaris, Eirik Grønmo Bjørnsen, 2012
«Личность»
Мультфильм «Личность» раскрывает проблему самоощущения замкнутой девушки, которая стесняется себя и боится показать настоящие чувства перед подругами. Героиня в своём доме представлена нагой и естественной, её кожа серого оттенка, а улыбки на лице нет.
«Личность», реж. Moon Sujin, 2022
«Личность», реж. Moon Sujin, 2022
Но для вечеринки с подругами она надевает маскирующий её замкнутое состояние костюм. Поведение девушки резко меняется, из невзрачной и застенчивой молчуньи героиня превращается в манерную и общительную кокетку. Её притворство истощает в ней личность. Она теряет внутреннее Я, а вместе с ним и цвет кожи, который истончается и становится прозрачным.
Накопленная лживость перед самой собой полностью разрушает девушку. Лицо, которое теперь не может даже грустить, становится пустым и пропадает.
«Личность», реж. Moon Sujin, 2022
«Личность», реж. Moon Sujin, 2022
«Слова карпа»
«Слова карпа» — это анимационный этюд, показывающий атмосферу быстрых свиданий, когда человеку за короткое время нужно познакомиться с большим количеством незнакомцев противоположного пола. Среди ярких и эмоциональных собеседников выделяется парочка замкнутых в себе людей, не особо вписывающихся в такое открытое мероприятие.
«Слова карпа», реж. Lucrece Andreae, 2012
Образ стеснительного молодого парня отражается в опущенной голове и в крепко сжимающих стакан руках. Герою легче выпить напиток из трубочки, чем промолвить первое слово. Торчащие уши намекают на то, что он хочет быть услышанным, но замкнутость мешает ему.
«Слова карпа», реж. Lucrece Andreae, 2012
И вот молодой человек, обливаясь потом и краснея, встречает свою судьбу, обмотанную в объёмный шарф до середины тела. Нервный пот главного героя заливает пространство между ним и девушкой, и они в своей привычной молчаливой среде соединяются в воображаемом водной стихии, как рыбы. Тем самым пара вместе преодолевает замкнутость и начинает общаться.
«Слова карпа», реж. Lucrece Andreae, 2012
«Слова карпа», реж. Lucrece Andreae, 2012
«Сладкие О»
«Сладкие О», реж. Tobias Rud, 2018
Главный герой мультфильма — это мужчина с кризисом среднего возраста, который тоскливо ходит на работу и пребывает в состоянии внутренней пустоты. Замкнутый в себе персонаж всеми мыслями пребывает в детских тёплых воспоминаниях, проведённых с мамой, он не пытается знакомиться и общаться с коллегами.
«Сладкие О», реж. Tobias Rud, 2018
«Сладкие О», реж. Tobias Rud, 2018
Визуально закрытость от коммуникации показана через дрожащую волнующуюся линию, тускло-серую офисную форму, опущенное лицо и скованные малоэнергичные позы. Мужчина уходит в ностальгию, когда видит яркие хлопья из детства, контрастирующие с его настоящей пониклостью и тоской.
«Сладкие О», реж. Tobias Rud, 2018
Окунувшись в приятное и сладкое воспоминание, он с излишеством насыщается им и уходит от реальности. Но суровая действительность не воспринимает его порывы. Заботливая коллега бережно обнимает «раскисшегося» мужчину и становится для него утешением, которое ему когда-то дарила мама.
«Сладкие О», реж. Tobias Rud, 2018