«Вкус чая», реж. Кацухито Исии, 2004 [39]
Люди живые и обладают определёнными характеристиками, но детям свойственно преображать их в своих глазах. Люди существуют здесь и сейчас, активно взаимодействуют с ребёнком, потому то, как он воспринимает их, важно.
«Бабушка», реж. Дэвид Линч, 1970
Родители мальчика злые люди, мальчику с ними плохо. Отец упрекает и буквально тыкает его носом в то, что мальчик описался ночью, а безумной матери нет особого дела до ребенка.
«Бабушка», реж. Дэвид Линч, 1970 [40-41]
Устав от этого, мальчик находит в мешке с семенами нужное семечко и садит его.
«Бабушка», реж. Дэвид Линч, 1970 [42]
Мальчик ждёт, поливает землю и гладит росток. Наконец, из деревца рождается бабушка. На фоне озверевших родителей бабушка является для мальчика домом и комфортом, лучшим другом, который не ругает его и играет с ним.
«Бабушка», реж. Дэвид Линч, 1970 [43-44]
Когда бабушке становится плохо, мальчик не может ничего сделать и бежит к родителям, чтоб они помогли ему, но они не реагируют. В итоге бабушка умирает, и мальчик снова остаётся один.
«Бабушка», реж. Дэвид Линч, 1970 [45]
«Дух улья», реж. Виктор Эрисе, 1973
Маленькую девочку Анну очень впечатлило кино «Франкенштейн». Она начинает верить, что если закрыть глаза, то монстр придет, поэтому, когда она находит беглого солдата, то принимает его за своего монстра. Девочка помогает ему: приносит ему еду, часы и пальто отца.
«Дух улья», реж. Виктор Эрисе, 1973 [46-47]
«Дух улья», реж. Виктор Эрисе, 1973 [48-49]
Солдата находят и убивают. Девочка, увидев сначала кровь там, где раньше был её монстр, а потом отца, который следил за ней, убегает в лес и засыпает. Ей снится сон про монстра.
«Дух улья», реж. Виктор Эрисе, 1973 [50-51]
В конце фильма она всё равно продолжает звать его.
«Дух улья», реж. Виктор Эрисе, 1973 [52]
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996
Девочка по имени Матильда умна не по годам, но ей не хотят заниматься вообще, поэтому она всё делает сама. Её родители показаны как безрассудные, нелепые взрослые, которых не интересует ничего, кроме телевизора. На фоне девочки они кажутся куда большими детьми, чем она.
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [53-54]
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [55]
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [56]
Когда Матильда попадает в школу, она избавляется от суровой директрисы Агаты, которая не любит детей, и помогает хорошей учительнице мисс Хани.
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [57-58]
Мисс Хани является любимым взрослым девочки. Она самая любящая, добрая. Матильда выбирает жить с ней.
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [59-60]
«Матильда», реж. Дэнни ДеВито, 1996 [61-62]
«Моя ужасная няня», реж. Кирк Джонс, 2005
Дети избавлялись от всех нянь, которых им нанимали. Тогда в их дом приходит няня МакФи, которая сразу же смогла всех успокоить.
«Моя ужасная няня», реж. Кирк Джонс, 2005 [63]
Она словно владеет магией. Так бывает что некоторые люди действительно такие волшебные, что их слова исполняются, а их действия наносят сильнейший эффект.
«Моя ужасная няня», реж. Кирк Джонс, 2005 [64]
Няня учит детей, перевоспитывает их. Она становится важной для всех и помогает изменить ход жизни всей семьи.
«Моя ужасная няня», реж. Кирк Джонс, 2005 [65]
Вывод
Люди, окружающие ребёнка, становятся для него чем-то очень ярким и важным. Дети склонны преувеличивать. Образы могут быть странными, несуразными, но для того, кто их создаёт, всё именно так и ощущается. Часто их нужно просто принимать, чем понимать.