Преодолев границу между старой и новой жизнью, героя в схеме мономифа ждет этап возвращения домой — либо в новое пространство, к которому герой пока не принадлежит. Таким образом, герой сталкивается с изменившейся реальностью или изменившимся собой. Данная глава посвящена фиксации этих изменений в пространстве вокруг героя.
В противовес абстрактной, пустотной квартире, в которой живет героиня фильма «Сука» (La Perra, реж. Карла Мело Гамперт, 2023), дом ее партнера, в который она сбегает, обставлен мебелью, начинен деталями, а из окна этого дома открывается вид на город. Так, после побега расширяется пространство жизни героини, в нем появляется больше объектов и явлений действительности.
«Сука» (La Perra, реж. Карла Мело Гамперт, 2023)
Все путешествие героя-священника в фильме «Плоть Господня» (Carne de Dios, реж. П. Плаза, 2022) происходит за одну ночь: герой приезжает в хижину знахарки вечером и просыпается от болезни на рассвете. В мифологической и сказочной структуре смена ночи на день является распространенным тропом и означает возвращение из небезопасного пространства, в некоторых случаях пространства смерти, домой, в пространство обычной жизни. [5]
«Плоть Господня» (Carne de Dios, реж. П. Плаза, 2022)
Героини-сестры в фильме «Две сестры» (Deux soeurs, реж. А. Буданова, 2021) ссорятся, пытаясь заполучить внимание одного мужчины. Старшая сестра сжигает лес, в котором девушки встретили мужчину, а младшая прочертила веткой на земле границу — уже не между лесом и девушками, как это делала старшая в начале фильма, а между одной сестрой и другой. Так, взросление главной героини привело к ее отделению от сестры, к сепарации.
«Две сестры» (Deux soeurs, реж. А. Буданова, 2021)
Персонаж Паганини в фильме «Никколо» (Niccolo, реж. К. Ди Призио, Д. Флориан, А. Гранет, С. Ли, Х. Мишале, Н. Пахомиус, 2025) после своего побега оказывается в темном, залитым холодным светом пространстве. Это пространство заброшено, но явно когда-то принадлежало богатым людям — оно является символом жизненного краха для героя, который был вынужден идти на сделку с власть имущими, жертвуя своей свободой.
«Никколо» (Niccolo, реж. К. Ди Призио, Д. Флориан, А. Гранет, С. Ли, Х. Мишале, Н. Пахомиус, 2025)
Примечательно, что первые кадры фильма с появлением маленького Никколо рифмуются с последними, после окончательного побега героя.
«Никколо» (Niccolo, реж. К. Ди Призио, Д. Флориан, А. Гранет, С. Ли, Х. Мишале, Н. Пахомиус, 2025)
В анимадоке «Метеор» (Meteor, реж. А. Хадемолреза, 2025) не показан сам побег героини, однако зритель видит, как сжимается пространство жизни девушки до вагона метро и воспоминаний о юноше, которого она любила.
«Метеор» (Meteor, реж. А. Хадемолреза, 2025)
Герой фильма «Прощай, Джером» (Au Revoir Jérôme, реж. Х. Фарр, Г. Селне, А. Сиддард, 2021), преодолев пустыню, где происходит его перерождение, оказывается на пляже. Эти два природных места противопоставлены друг другу по цвету и по сути: пустыня безжизненна, пляж наполнен зеленью, морские волны делают пейзаж живым и подвижным. В то же время, эти два места являются естественным продолжением друг друга, что в символической плоскости фильма отсылает к процессу проживания шока и возвращения героя к принятию.
«Прощай, Джером» (Au Revoir Jérôme, реж. Х. Фарр, Г. Селне, А. Сиддард, 2021)
«Прощай, Джером» (Au Revoir Jérôme, реж. Х. Фарр, Г. Селне, А. Сиддард, 2021)
В фильме «У спасения нет имени» (Salvation Has No Name, реж. Дж. Уэллес, 2022) героиня перед зрителем предстает уже после побега — она на лодке уплыла из небезопасной страны и прибыла на новое место, где ей не рады: жители городка видят в ней опасную чужачку и не принимают в свои ряды. Конфликт обостряется, когда девушка рожает ребенка, и священник отбирает младенца, а саму героиню перевозит на остров. Жителям острова этого мало: героиню привязывают к дереву, а перед ней выстраивают кирпичную стену.
«У спасения нет имени» (Salvation Has No Name, реж. Дж. Уэллес, 2022)
Кадры из начала, которыми режиссер рассказывает историю побега героини, поразительно рифмуются с финалом работы: героиня бежала от пыток, но снова оказалась в ситуации насилия.
«У спасения нет имени» (Salvation Has No Name, реж. Дж. Уэллес, 2022)
Вывод
Пространство, в которое герой прибывает после побега, является либо улучшенным пространством исхода, в котором отсутствует конфликт, который героя заставил бежать, либо новым для персонажа местом, в котором ему только предстоит научиться жить. Не всегда новое пространство полностью безопасно для сбежавшего: часто это один из этапов путешествия героя, и мирное пристанище он обретает только за границами фильма. Особый интерес представляют работы, в которых побег присутствует как часть фабулы, но не показан зрителю: последний вынужден достраивать события жизни персонажей в своей голове.