На примере кейсов помещения нехудожественного объекта в художественный контекст можно пронаблюдать кардинальное изменение смысла при полном сохранении формы и узнаваемости.
4.1 Рэди-мейды
Рэди-мейд как художественная стратегия опирается на перенос готового объекта из сферы повседневности в сферу искусства. Форма предмета остаётся неизменной, однако смена контекста радикально меняет его значение. То, что было утилитарным объектом, становится высказыванием о природе искусства, роли автора, системе художественной ценности и механизмах восприятия. В классическом рэди-мейде произведением является сам акт выбора и объявления предмета искусством.
Марсель Дюшан. Сушилка для бутылок, 1914 г / Фонтан, 1917 г
Марсель Дюшан В преддверии сломанной руки (лопата для снега), 1915 г. Оригинал утерян, реплика 1946 г / Велосипедное колесо, 1913 г
Марсель Дюшан Воздух Парижа (50 cc of Paris Air), 1919 г / Западня (Trap), 1917 г. Оригинал утерян, реплика 1964 г
Ман Рей. «Подарок», 1921 г
Энди Уорхол. Коробки Брилло, 1964 г
Йозеф Бойс. Войлочный костюм, 1970 г
Джозеф Кошут. Один и три стула, 1965 г
Маурицио Каттелан. «Комедиант», 2019 г
4.2 Помещение объекта в художественный контекст
В более широком поле художественных практик, где объекты помещаются в экспозицию, используются в инсталляции или становятся частью композиции, схема переиспользования похожа, но может включать минимальные изменения: группировку предметов, новый масштаб, дополнения. Однако главное остаётся неизменным: смысл образуется не благодаря физической переработке, а благодаря интерпретационному сдвигу. С помощью инсталляций художники рассказывают личные истории, отражают культурные особенности своей страны, рассуждают о сути вещей.
Например, художник Ай ВэйВэй через многократно повторяющиеся в композиции бытовые предметы затрагивает проблематику китайского общества, рассказывает о трагедиях. Его работа «Змеиный потолок» состоит из школьных рюкзаков, найденных на месте катастрофы: во время землетрясения произошло обрушение зданий.
Ай Вэйвэй. Виноград, 2011 г
Ай Вэйвэй Велосипеды навсегда, 2003 г (42 велосипеда) / Велосипеды (1200 велосипедов)
Ай Вэйвэй. Змеиный потолок, 2009 г. Школьные рюкзаки
Мона Хатум рассуждает о небезопасности: в ее работах сгоревшие стулья и бытовые приборы, соединенные проводами, которые из-за большого напряжения искрят и шипят. Таким образом художница выражает сомнение в идее привычной безопасности собственного дома.
Мона Хатум. Remains of the day, 2016–2018 гг.
Мона Хатум. Дом (Homebound), 1999 г
Трейси Эмин с помощью инсталляции рассказывает историю своей депрессии.
Трейси Эмин. Моя кровать, 1998 г
Корнелия Паркер. Инсталляция «Холодная темная материя. Наблюдение за разрушением», 1991 г
Корнелия Паркер Скульптура «Бездыханные», 2004 г / Скульптура «Тридцать серебряных предметов», 1988 г
Субодх Гупта. Линия контроля, 2008 г. Кухонная утварь из нержавеющей стали в форме ядерного гриба
Йозеф Бойс. Инсталляция «Стая», 1969 г. Сани с предметами выживания
В инсталляции «Привратницы» Дорис Сальседо показывает туфли пропавших и убитых женщин. Обувь нередко помогала в опознании убитых, если тело опознать не удавалось. Художница помещает туфли под полупрозрачную кожу и пришивает к стенам хирургической нитью.
Дорис Сальседо. Инсталляция «Привратницы»(Atrabiliarios), 1992–1997 гг.
Дорис Сальседо. Инсталляция «Привратницы»(Atrabiliarios), 1992–1997 гг.
Дорис Сальседо. Инсталляция «Привратницы»(Atrabiliarios), 1992–1997 гг.
Дорис Сальседо. Инсталляция «Привратницы»(Atrabiliarios), 1992–1997 гг.
Таким образом, по сравнению с ремесленными и эстетическими практиками, в которых важны визуальная переработка и техника исполнения, в данной группе кейсов трансформация формы либо отсутствует, либо сведена к минимуму. В отличие от утилитарных примеров, в которых сохраняется и функция, и материальная логика вещи, здесь функция исчезает полностью: объект перестает быть «вещью» и становится художественным оператором. Отличие от критических художественных примеров в том, что смысловое высказывание строится не на конфликте и критике общества, а на концептуальном действии или метафорическом рассказе.