Проживание травмы
Герой фильма «Сексуальная жизнь моей матери» справляется с травмой и «взрослеет», однако далеко не всегда проживание какого-либо опыта влечет за собой обязательные изменения персонажа и его/ее «рост».
Кадр из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Иногда фильм о травмирующем опыте просто рассказывает о травмирующем опыте, а вывод о том, как этот опыт повлиял или не повлиял на рассказчика, каждый зритель сделает для себя сам.
Отрывок из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Кадр из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Отрывок из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
В фильме «Объятия» (Cuddle) Марго Ремон мы видим героиню, которая вспоминает свое детство и юность, разбирая вещи в своей детской комнате. Пастельные тона и аккуратные линии кадров счастливых воспоминаний сменяются черно-белыми небрежными угольными мазками, когда героиня вспоминает о совершенном над ней сексуальном насилии. Разумеется, раскрытие этой темы едва ли было бы возможным без графического изображения тела — здесь оно искажается в пропорциях, рушится и рассыпается на части подобно тому, как был разрушен идеальный мир детских фантазий главной героини.
Отрывок из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Кадр из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Кадры из м/ф «Объятия» реж. Марго Ремон (2023)
Кадры из м/ф «Сексуальная жизнь бабушки» реж. Уршка Джукич, Эмили Пиджар (2021)
Травма может быть не только личной, но и коллективной. Документальный анимационный фильм «Сексуальная жизнь бабушки» (Granny’s Sex Life) Уршки Джукич и Эмили Пиджар, основанный на книге Милены Миклавчич «Не играй с огнем, задницей и змеями» рассказывает истории молодости четырех женщин (а на самом деле — целого поколения и даже не одного). Печальная история стигматизации и подавления женской сексуальности визуально раскрывается через наивный, словно детский, местами юмористический стиль автора.
Отрывок из м/ф «Сексуальная жизнь бабушки» реж. Уршка Джукич, Эмили Пиджар (2021)
Кадр из м/ф «Сексуальная жизнь бабушки» реж. Уршка Джукич, Эмили Пиджар (2021)
Отрывок из м/ф «Сексуальная жизнь бабушки» реж. Уршка Джукич, Эмили Пиджар (2021)
Отрывок из м/ф «Сексуальная жизнь бабушки» реж. Уршка Джукич, Эмили Пиджар (2021)
Кадры из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
Фильм «Анна, кошки-мышки» (Anna, cat and mouse), по словам автора, Варвары Яковлевой, повествует «об абьюзе, кошках и спичечных коробках». История об отношениях главной героини с мужчиной, который разрушительно врывается в ее дом и ее жизнь, пусть и рассказана с помощью метафоры игры в «кошки-мышки», все равно остается достаточно графически-откровенной и сурово-мрачной.
Отрывок из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
Отрывок из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
Кадры из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
По мере того, как героиня справляется с абьюзом и абьюзером, на экране соответственно меняются пропорции тел основных действующих лиц: мужчина, занимавший собой все пространство квартиры и вытеснивший из нее Анну вдруг становится столь маленьким, что умещается в спичечный коробок — один из множества в своеобразной «коллекции» героини.
Отрывок из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
Кадр из м/ф «Анна, кошки-мышки» реж. Варвара Яковлева (2019)
Наличие конкретного человека, нанесшего травму, вовсе не обязательно для фильма, эту травму раскрывающего. Так, в «Мин» (Ming), созданном Дански Тан, героиня противопоставляется всему обществу, а может даже и самой себе. Будучи натурщицей, Мин рассуждает о том, как по-разному люди относились и оценивали ее тело в разных культурах и странах и в разных обстоятельствах, отчего оно [тело] в итоге начинает деформироваться и рассыпаться на части, подобно оному в «Объятиях», аллегорически подчеркивая искаженное восприятие героиней собственной телесности.
Кадр из м/ф «Мин» реж. Дански Тан (2016)
Отрывок из м/ф «Мин» реж. Дански Тан (2016)
Отрывок из м/ф «Мин» реж. Дански Тан (2016)
Отрывок из м/ф «Мин» реж. Дански Тан (2016)
Отрывок из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)
В другой своей работе «Ванлав» (Oneluv) Варя Яковлева вновь затрагивает темы дома и отношений между мужчиной и женщиной. По сюжету травмирующим обстоятельством являются некие незваные гости, которые, как и абьюзер в «Анна, кошки-мышки», врываются в дом, начиная сеять в нем хаос и нарушать покой семейной пары. Попадая под влияние этих гостей, главная героиня кружится в дионисийском танце, пока вновь не находит покой.
Отрывок из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)
Отрывок из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)
Кадры из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)
Отрывок из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)
Вне зависимости от того, был ли связан травматичный опыт непосредственно с темой телесности, изображение искажаемого и обнажаемого тела позволяет авторам визуально четко и пронзительно донести до зрителя искажения и обнажения, происходящие в головах героинь (жертв травмы).
Кадр из м/ф «Ванлав» реж. Варвара Яковлева (2023)