В оформлении обложки использован фрагмент работы Герхарда Рихтера «18 октября 1977 года», 1988
В данной главе рассматриваются разнообразные проекты, посвященные памяти жертв различных исторических событий и катастроф. Акцент делается на том, как индивидуальные истории жертв превращаются в мощные визуальные нарративы, способные донести глубину и многослойность их опыта до зрителя.
Йозеф Бойс Освенцим-демонстрация 1956–1964 •реконструкция ◦символизация
Инсталляция
В витрине, напоминающей одновременно и медицинский шкаф, и алтарь, за стеклом расположены различные предметы — вещи-свидетели или знаки следов памяти. В центре — два больших куска жира на электрической плите, которая не подключена к сети и не может растопить их. Рядом лежат фотографии лагерных бараков, рисунок женщины на бланке Комитета, печатный камень с выгравированной христианской символикой, останки мёртвой крысы, странные элементы, сделанные из кусочков колбасы, печенье, похожее на гостию, фигурка Христа 6.
Герхард Рихтер 18 октября 1977 года 1988 •реконструкция ◦сокрытие
«Erschossener 2, Man Shot Down 2»
18 октября 1977 года при неясных обстоятельствах в специальной тюрьме одновременно скончались лишенные всяких контактов друг с другом три участника ультралевой террористической организации РАФ (или политактивисткой, в зависимости от точки зрения). По официальной версии, Андреас Баадер, Гудрун Энсслин и Ян-Карл Распе покончили с собой. Высказывалось мнение, что они были убиты тайными службами.
«Cell», «Tote Dead»
«Erhängte Hanged», «Gegenüberstellung 2, Confrontation 2»
«Jugendbildnis, Youth Portrait», «Gegenüberstellung 3, Confrontation 3»
Артур Жмиевский 80064 2004 •реконструкция◦травматизация
Фрагмент из видео
В документальном фильме Жмиевский проводит интервью с 92-летним бывшим узником Освенцима — Йозефом Тарнавой, который делится своими воспоминаниями о жизни в лагере. Несмотря на колебания Иосифа, Жмиевский все же убеждает его сделать татуировку. Результат этого эксперимента оказывается неожиданным для самого Жмиевского.
«Я полагал, что за эффектом татуировки откроются „врата памяти“, Но произошло нечто другое, не менее интересное. Пока я его спрашивал, появился ли у него в лагере революционный импульс, созрело ли чувство протеста против варварского обращения с ним, Тарнава отвечал: „Протест? Что ты имеешь в виду? Приспосабливайся — старайся и выживай!“ »2 Артур Жмиевский
Фрагмент из видео
Эстер Шалев-Герц Между вниманием и рассказом: Последние свидетели 2005 •реконструкция◦травматизация
Эстер Шалев-Герц, «Между вниманием и рассказом: Последние свидетели», 2005
В рамках проекта Шалев-Герц, вместе с командой, записала серию интервью с 60 свидетелями Холокоста, ныне проживающими в Париже. В ходе бесед участники делились воспоминаниями о своей жизни до и после заключения. В итоге было создано видео, в котором собраны те моменты интервью, когда люди испытывали трудности с произношением слов, делали паузы, плакали и заикались. Три видеоканала были представлены на трёх экранах, с последовательной сменой изображения каждые семь минут. Таким образом, художница акцентирует внимание на том, что истинное свидетельство может проявляться не только через слова, но и через молчание.
Эстер Шалев-Герц, «Между вниманием и рассказом: Последние свидетели», 2005
Кристиан Болтански Personnes 2010 •репрезентация◦травматизация
Инсталляция в парижском Гран Пале
Инсталляция под названием «Personnes» демонстрируется в рамках ежегодной выставки Monumenta. «Personnes» по-французски значит «люди», но, как это ни странно, второе значение этого слова — «никто». Инсталляция, посвященная памяти о Холокосте, погружает зрителя в атмосферу непередаваемого горя и утраты. Каждый элемент экспозиции, от обуви до жилетов, говорит о судьбах миллионов людей, чьи жизни были прерваны в результате жестокого геноцида. Ношеная одежда становится символом не только утраченных жизней, но и забытых имен, каждое из которых заслуживает памяти и уважения. Эти предметы, вбирающие в себя истории, тревоги и надежды своих владельцев, вызывают глубокие эмоции и заставляют задуматься о ценности человеческой жизни 7.
Инсталляция в парижском Гран Пале
Хаим Сокол Сад 2011 •репрезентация◦травматизация
Паблик-арт-программа Канского видеофестиваля
Мемориально-утопический объект, созданный из вертикально врытых в землю деревянных железнодорожных шпал, служит данью памяти политзаключённым СССР и России. Это произведение искусства было установлено в 2011 году в рамках международного Канского видеофестиваля. Сад, охватывающий площадь около 170 квадратных метров, раскинулся на выезде из Канска, неподалёку от кандального тракта, по которому в эпоху царизма гнали заключённых на каторгу.
Паблик-арт-программа Канского видеофестиваля
В середине апреля 2014 года арт-объект предстал перед лицом своих последних мгновений — пламя уничтожило его, когда полыхнули шпалы, подкинутые сухой травой. Проблемы с инсталляцией начались почти с первых дней её существования: горожане, начали разбирать её, превращая в дрова, однако после нескольких публикаций в местной прессе это разрушительное увлечение постепенно утихло.
Мика Плутицкая Народоволки 2013 •реконструкция◦травматизация◦забвение
Трафарет, Россия
«Народоволки» — это одновременно и памятник и вопрос. Кто эти шесть женщин? Все шесть героинь были главными политическими активистками. Каждая из них, отвергнув привилегии своего социального положения, выбрала путь жизни в нелегальности, погружаясь в пучину нищеты и обретая каждый день новое столкновение с угроза ареста. Их первоочередной целью стало служение обществу; они пришли в революционное движение с благородным намерением работать в школах и больницах, но были жестоко репрессированы за стремление обучать детей крестьянскому чтению. В проекте упомянуто шесть самых известных женщин, но на самом деле таких смелых «народоволок» было гораздо больше, достойных упоминания и восхищения.
Ирина Нахова Без названия 2013 •репрезентация◦травматизация◦забвение
Ирина Нахова, «Руководящий состав» (Из проекта «Без названия»), 2013
Проект Наховой состоит из трех частей — видео «Без названия», принта на холсте «Фигуристки» и объекта «Руководящий состав». Художница использовала для работы личный архив своего отца и собственные фотографии, сделанные в разные годы. Хронология документов охватывает почти столетие и является осмыслением жизни как отдельной семьи, так и целой страны4.
Ирина Нахова, «Фигуристки» (Из проекта «Без названия»), 2013
«Это попытка понять то необъяснимое, что происходит с моей страной на протяжении последнего века, понять через частные образы, каким образом миллионы людей были вымараны из истории и благополучно забыты; и каким образом люди могут быть настолько ослеплены и обездушены, чтобы жить без памяти и без истории»8 Ирина Нахова
Ирина Нахова, «Без названия» (Из проекта «Без названия»), 2013
Видеоряд вписан в сменяющиеся архитектурные формы: неорусский стиль, конструктивизм, сталинский ампир. Все формы взяты из знаменитых проектов Алексея Щусева.
Ай Вэйвэй След 2014 •реконструкция◦травматизация◦уничтожение
Инсталляция размещена на полу знаменитой тюрьмы Алькатрас
Инсталляцию «След» художник разместил на полу знаменитой тюрьмы Алькатрас. Портреты 176 человек, которые подвергались гонениям со стороны государства в разные времена, выложены из деталей конструктора Lego. Среди портретов присутствуют такие известные личности, как Нельсон Мандела, Эдвард Сноуден и соотечественник Вэйвэя, нобелевский лауреат Лю Сяобо. Многие из них на момент создания композиции находились в ссылке или в тюрьме. Собственными руками художник создал лишь несколько портретов, остальных ему помогали выложить непосредственно в США около 80-ти добровольцев.
Инсталляция размещена на полу знаменитой тюрьмы Алькатрас
Лорин Вудс Архив I 2018 •реконструкция◦травматизация◦сокрытие
«Архив I» — звуковая инсталляция, состоящая из двадцати двух пластинок на проигрывателях. Каждая аудиозапись представляет собой события, связанные со смертью чернокожего гражданского лица, чаще всего от рук полиции или во время содержания под стражей, за последние шесть лет. Посетители могут воспроизвести записи, (некоторые из них пустые, что указывает на отсутствие аудиозаписей в этих случаях), тем самым временно наполняя слабо освещённую галерею звуками унижения и насилия. Аудиозапись включает в себя видео с мобильного телефона свидетеля, на котором видно, как Эрику Гарнеру заламывают руки, видео с мобильного телефона Сандры Блэнд, на котором видно, как её останавливают на дороге, и видео с приборной панели полицейского, который застрелил Теренса Кратчера.
Руслан Поланин Спиритические полотна жертв Сталинских репрессий 2023 •реконструкция◦травматизация◦уничтожение
Руслан Поланин, «Евгения Александровна Гаркуша», из серии спиритических полотен жертв Сталинских репрессий, 2023 (фрагмент)
В серии спиритических полотен художник Руслан Поланин изображает портреты деятелей культуры XX века — жертв сталинских политических репрессий. Для художника все эти люди все еще остаются призраками неупокоенного прошлого. Из-за мотива возвращения душ насильственно убиенных или принявших мучительную смерть, он выбирает для спиритических портретов только умерщвленных или умерших во время репрессий, поэтому среди них нет людей, например, прошедших через ужасы ГУЛАГа, но оставшихся в живых5.
Портреты жертв репрессий
Ай да Вэйвэй! Самые яркие, громкие и важные работы китайского бунтаря | Артхив Электронный ресурс]. — URL: https://artchive.ru/publications/3532~Aj_da_Vejvej_Samye_jarkie_gromkie_i_vazhnye_raboty_kitajskogo_buntarja
Артур Жмиевски и жестокий язык справедливости [Электронный ресурс]. — URL: https://os.colta.ru/art/projects/8136/details/21886/page2/
Миронова, Т. Ю. Обращение к памяти в современной выставке: способы репрезентации документа [Текст] / Т. Ю. Миронова // Новое прошлое. — 2022. — № 1. — С. 56.
Объявлен победитель Премии Кандинского. Ксения Юркова [Электронный ресурс]. — URL: https://www.photographer.ru/events/news/6218.htm
Руслан Поланин. О судьбах жертв сталинских репрессий из сферы культуры — SPECTATE — Критический вебзин о современной культуре. Эссе, подкасты, рецензии на выставки, переводы важных текстов об искусстве и философии. [Электронный ресурс]. — URL: https://spectate.ru/culture-repression/
Beuys J. Beuys vor Beuys. Frühe Arbeiten aus der Sammlung van der Grinten. — Köln, 1987. — S. 233.
Stone D. The Sonderkommando Photographs // Jewish Social Studies — 2001. — № 7. — Р. 132–148. Pressac J-C. Auschwitz: Technique and Operation of the Gas Chambers. — Beate Klarsfeld Foundation, 1989. — Р. 124. Swilebocka T. Auschwitz: A History in Photographs. — Indiana University Press, 1993. — Р. 296.
21:15. Ирина Нахова получила премию Кандинского-2013 в номинации «Проект года» | Артгид [Электронный ресурс]. — https://artguide.com/news/817-21-15-irina-nakhova-poluchila-priemiiu-kandinskogho-2013-v-nominatsii-proiekt-ghoda-1945
Йозеф Бойс, «Освенцим-демонстрация» https://thecollector.vercel.app/joseph-beuys-and- anselm-kiefer-german-postwar-artists/
Герхард Рихтер, «18 октября 1977 года» https://vk.com/wall-57026127_1225
Артур Жмиевский, «80064» https://www.nytimes.com/2009/11/30/arts/design/30zmijewski.html https://projection.media/videoart-4
Эстер Шалев-Герц, «Между вниманием и рассказом: Последние свидетели» https://vimeo.com/102029683?share=copy
Кристиан Болтански, «Personnes» https://smarthistory.org/christian-boltanski-personnes-2010/
Мика Плутицкая, «Народоволки» https://mikaplutitsky.com/
Ирина Нахова, «Без названия» https://garagemca.org/ru/event/meeting-with-irina-nakhova https://anticvarium.ru/lot/show/77653
Ай Вэйвэй, «След» https://www.ft.com/content/b8f29e12-b6ad-11e8-a1d8-15c2dd1280ff?kbc=265180ed-c972-3800-9465-41ac416643af
Лорин Вудс, Архив I https://artillerymag.com/american-monument/
Руслан Поланин, «Спиритические полотна жертв Сталинских репрессий» https://spectate.ru/culture-repression/