Введение

Введение

Об эпохе, которая ушла не так давно, говорить сложно, а порой кажется, что возможно подводить итоги слишком рано. Память об авторах жива и неоднозначна. Фильмы, снятые в период с 2000 по 2010 — недавняя реальность, которая свежа в мыслях людей. Киноплакаты — это то, что производило первое впечатление на аудиторию и создавало опеределенные ождидания от картины, выходящей в прокат. Афиши, созданные в 2000-х, на сегодняшний день — малоизученная область. Несмотря на то, что они играли большую роль в формировании общественного сознания в этом историческом периоде из-за различных причин они остаются без должного внимания.

Миссия плаката заключается в представлении фильмов, создании образа и ожиданий от картины. Афиши показывают, что хотят видеть люди, чем можно привлечь их внимание. Киноплакаты — это совокупность работы иллюстратора, дизайнера, продюсера, режиссера. По сути, афиша является паратекстом ровно также, как любой другой промоматериал, основной задачей которого является продажа картины. Для этого ее нужно сделать привлекательной в глазах зрителя. Визуальная составляющая объединяет плакат с трейлером, но отличается она тем, что на афишах эстетика продукта демонстрируется через статичную картинку. Изначально любой киноплакат является рекламным продуктом, однако впоследствии становится артефактом и историческим объектом, так как напрямую отражает ценностные ориен Назвать киноплакат полноценным арт-объетком — нельзя, но маркером своей эпохи — однозначно можно.

Историческая справка

Впервые мысль о создании Музея кино появилась в начале 20 века у Григория Моисеевича Бостонского — организатора кинопроизводства, сценариста и режиссера. Государственный центральный музей кино — российское государственное учреждение, занимающееся активной просветительской и научной деятельностью в области истории и теории кино.

Музей Кино основан в марте 1989 года на базе реорганизованного Музейного отдела Всесоюзного Бюро пропаганды киноискусства.

С момента открытия и до ноября 2005 года Музей кино располагался в Кинотеатре на Красной Пресне. Именно там были созданы фондовые коллекции, проводились регулярные показы шедевров мирового кино, лекции киноведов, философов, критиков, режиссеров, фестивали российского и зарубежного кино, семинары по теоретическим проблемам кинематографа. С конца 2005 года музей не имел собственного помещения. Его фонды располагались на территории киностудии «Мосфильм», а музейные мероприятия проходили на различных площадках Москвы. 22 мая в 2015 году между ФГБУК «Государственный центральный музей кино» и ОАО «ВДНХ» был заключен договор о долгосрочной аренде павильона № 36.

Открытие обновленного Музея кино состоялось 20 октября 2017 года.

Формирование архива Музея кино

Каждый архивный фонд в Музее кино формируется в индивидуальном порядке. Во многом это дарения от частных лиц и юридических коммерческих и некоммерческих организаций.

Фонд Киноплакатов

Фонд киноплакатов в основном сформирован благодаря дарениям от ряда лиц: Наум Клейман, Константин Спасский, Рацер А.С. и многие другие. Большой вклад также сделал Союз Кинематографистов России.

В рамках работы с Фондом киноплакатов Музея кино я коммуницировала с двумя людьми — Светланой Кирьяновой — главный хранителем музеями и с Маргаритой Кисилевой — хранительницей Фонда киноплакатов. Также я активно использовала ресурс Госкаталог. В рамках беседы с Светланой я выяснила, что Фонд киноплакатов за 2024 год пополнялся 3 раза — все афиши, предоставленные музею, отношения к 2000-м и более поздним временным периодам не имели. Все пополнения архива относятся к 20 веку — 70-е и 80-е года. Начиная с 2010 года, киноиндустрия активно переходит на использование лайтбоксов — это удешевляет и ускоряет процесс, поэтому киноплакатов с каждым годом становится меньше.

Эпоха 2000-х — последний период повсеместного использования печатных киноафиш. В силу того, что времени прошло совсем немного эта эпоха на сегодняшний день изучена мало, хотя именно в нее сформировалась «новая русская культура» — молодой капитализм, юное государство и ряд значимых изменений в законодательстве.

Выбор темы был обусловлен моим интересом к этому историческому периоду и к киноиндустрии. Афиши 2000-х — малоизученное поле, исследование которого, по словам главной хранительницы — Светланы Кирьяновой — будет актуально для Музея кино. Фонд киноплакатов я выбрала так, как изучение промоматериалов — сфера, подразумевающая совокупность маркетинга, изобразительного искусства и дизайна. На мой взгляд, тандем всех этих граней дает максимально развернутую картину времени и событий, происходивших в тот момент.