Без названия, Ана Мендьета, 1973, США
Три цветных автопортрета представляют собой документацию действий, которые художница совершила в своей квартире в городе Айова-Сити, будучи студенткой Университета Айовы. Работы были созданы как реакция на жестокое и получившее широкую огласку изнасилование и убийство медсестры Сары Энн Оттен другим студентом в марте 1973 года. В следующем месяце Мендьета пригласила сокурсников в свою квартиру, где через намеренно оставленную приоткрытой дверь они нашли ее в положении, зафиксированном на первой фотографии, воссоздающей сцену преступления. На остальных двух кадрах Ана запечатлела себя без перформативного действия.
[ф. 363–364] Из серии без названия, Ана Мендьета, 1973
[ф. 365] Из серии без названия, Ана Мендьета, 1973
«Развороты», Синди Шерман, 1981, США
Международный журнал «Артфорум», изучающий проблемы современного искусства, в 1981 году заказал Синди Шерман подготовить два разворота для своего специального проекта. Однако работа так и не была опубликована из-за волнений редакторов, что фотографии получились слишком отпугивающими.
Дело в том, что художница приняла решение сделать отсылку на порнографические журнальные снимки, но при этом она хотела, чтобы зритель вместо ожидаемых приятных эротических фантазий почувствовал себя нарушителем. Работа представляет собой серию автопортретов, в которых художница играет разные роли. При просмотре фотографий чувствуется испуг, уязвимость, а порой даже возникает ощущение, что перед нами жертва, которую только что изнасиловали.
[ф. 366] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
[ф. 367–368] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
[ф. 369–370] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
[ф. 371] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
[ф. 372–373] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
[ф. 374–375] Из серии «Развороты», Синди Шерман, 1981
«Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018, США
Проект «Сладкая жестокость» — это фотографическое повествование художницы Клаудии Себриан о том, что за закрытыми дверьми домов «идеальных семей» может происходить такое насилие, которое страшно даже представить. В работе представлены фотографии тех, кто оказался в коварной ловушке домашнего насилия.
[ф. 376] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
Серия также дополняется съемкой предметов и занятий, которые считаются в современном обществе исключительно «женскими».
[ф. 377] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 378–380] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 381–383] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 384] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 385–386] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 387] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 388] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
[ф. 389] Из серии «Сладкая жестокость», Клаудия Себриан, 2018
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020, Италия
Проект «Пространство, в котором мы живем» был создан в 2020 году, когда практически вся планета столкнулась с эпидемией коронавирусной инфекции. В результате введенных властями ограничений огромному числу людей пришлось соблюдать карантин, буквально не имея возможности выходить из дома. Кикку Томасси потрясла статистика ООН, указывающая на усиливающийся тренд эскалации домашнего насилия в отношении женщин вследствие вынужденной изоляции.
Италоаргентинский фотограф решила напомнить серией автопортретов о том, с чем приходится порой сталкиваться женщинам в домашней среде, которая может оказаться не такой безопасной, как кажется на первый взгляд.
[ф. 390] «Розовый сад секретов» из серии
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
[ф. 391] «Желтые обои» из серии
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
[ф. 392] «Синяя борода» из серии
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
[ф. 393] «Дафна» из серии
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
[ф. 394] Из серии «Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
[ф. 395] «Спящая красавица» из серии
«Пространство, в котором мы живем», Кикка Томмаси, 2020
«Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020, Мексика
Еще учась в начальной школе, мексиканка Лиза Амброссио увидела по телевизору репортаж, который запомнился ей на всю жизнь. В передаче показывали рыдающих матерей, которые потеряли своих дочерей. Всех их объединяло то обстоятельство, что молодые девушки отозвались на объявления о поиске женщин для модельного бизнеса, распечатанные в газетах и расклеенные на улицах. Последовавшее расследование показало, что в итоге обманутых девушек убивали, чтобы заниматься с ними некрофильскими действиями. Весь этот кошмар снимался на фото и видео, чтобы потом продавать шокирующий контент за большие деньги.
[ф. 396] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 397–399] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 400–402] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 403] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 404–405] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 406–407] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 408] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
[ф. 409] Из серии «Сцена ведьмы», Лиза Амброссио, 2020
«Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008, Китай
Фотографический перфоманс «Смерть реки Синкай» художницы Ли Синьмо стал реакцией на убийство молодой девушки, чей труп был выловлен из одноименной реки. При этом сама водная артерия, проходящая через крупный город, в течение нескольких лет страдала от нарастающего потока промышленных отходов. В результате произошло сильное загрязнение, поверхность воды затянулась тиной и синезелеными водорослями.
[ф. 410–411] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 412–413] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
Смелая китаянка отправилась в злосчастное место, оделась в белое платье и погрузилась в воняющую болотистую жижу. Убитая девушка в умершей реке. Представление Ли Синьмо проводит параллели между природой и женскими судьбами, за уничтожением которых стоят конкретные люди.
[ф. 414–415] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 416–417] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 418] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 419] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 420–421] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 422–423] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
[ф. 424] Из серии «Смерть реки Синкай», Ли Синьмо, 2008
Вывод
Данное визуальное исследование является доказательством того, что, несмотря на табуированность предмета обсуждения, художники все равно поднимают тему насилия над женщинами в своих работах. Медиум фотографии помогает им находится на разных дистанциях, запечатлевая на каждой особые тонкости проблемы. Также исследование выявляет методы, которые фотографы используют в своих проектах. Например, порой можно увидеть, как авторы акцентируют внимание только на теме, не углубляясь особо в визуальный ряд. Для них важнее хотя бы просто говорить, чем сделать привлекательную картинку.
Некоторые же готовы идти на резкие прямолинейные высказывания в изображениях ради привлечения внимания к проблеме. Такие художники не боятся подлинных образов в своих проектах. Но, мне кажется, все работы объединяет терапевтический характер. Они являются попыткой осознать свой или чей-то другой травматический опыт, чтобы исцелить не только столкнувшихся с этим людей, но и общество.
Источники