Материнство как соперничество

Фильм Педро Альмодовара «Высокие каблуки» — его первое обращение к глубокому исследованию темы материнства.

Сюжет фильма основан на взаимоотношениях матери Бекки дель Паремо, известной певицы, и дочери Ребекки, ведущей новостей. Мать покинула Ребекку в раннем возрасте и отправилась в Мексику, оставив дочь на попечении отца. Прошло пятнадцать лет и Ребекка вышла замуж за бывшего любовника матери Мануэля. Наконец, Бекки возвращается в Испанию и семья воссоединяется, но вскоре Мануэль оказывается убит. А Ребекка в выпуске новостей признается, что она совершила преступление. Так заворачивается криминальная драма, на первый план которой выходят запутанные отношения матери с дочерью.

Фильм открывает сцена семейного отдыха. Маленькая девочка теряет серьгу, подаренную мамой, на рынке и отправляется на ее поиски, в то время как мать совершенно не обращает на нее внимание и продолжает общаться с отчимом девочки. В ее позе читается безразличие. Дочь же, наоборот, любыми способами пытается завоевать внимание матери.

Сцену сменяет кадр в аэропорту спустя пятнадцать лет. Ребекка достает из сумки серьги, подаренные ей в тот день и надевает их в надежде, что прилетевшая мать обратит внимание на этот жест. Но по прилету Бекки интересует лишь встретит ли ее пресса.

Поведение и позы героинь полны неловкости и холодности, они совсем не похожи на долгожданное воссоединение. Бекки держит за руку ассистентку, а не собственную дочь.

В криминальной драме большую роль начинает играть внешний вид и одежда героинь. Альмодовар выстраивает образную систему, в которой макияж, костюмы и мода становятся равносильными средствами повествования (художником по костюмам в фильме выступил Карл Лагерфельд).

Ребекка одержима своей матерью и это проявляется в деталях. Они обе носят яркие красные платья и красную помаду, но Ребекка все равно тускнеет на фоне матери. Ее характер более сдержанный и это видно во внешнем образе героини: небольшой рост, короткие прямые волосы темного цвета.

Бекки зациклена на себе и не отвечает на тщетные попытки дочери заполучить ее внимание. Ее внешность сильно контрастирует с внешностью дочки. Высокая, заметная дива, обожаемая народом. Актриса, играющая мать, — Мариса Паредес — обладает очень яркими, выразительными чертами лица (голубоглазая блондинка). Она пластичная и изящная, но при этом резкая. Мимика матери всегда живая: как широко она улыбается, так горько потом плачет.

Ребекка часто выглядит потеряно рядом с матерью. Даже их каблуки (которые фигурируют в названии) так отличаются друг от друга.

Она пытается с ней соперничать, но лишь ради привлечения внимания. Подражание происходит скорее от чувства соперничества, а не слепого восхищения.

Виктория Абриль — актриса, играющая дочку, как будто постоянно зависает в одном больном выражении лица на грани слез. Режиссер очень часто показывает женщин на крупных планах, акцентируя на них внимание.

И вновь в фильме всплывает важный атрибут взаимоотношений матери и дочери — старые пластиковые серьги, подаренные Ребекке пятнадцать лет назад. В самый неподходящий момент они неловко цепляются за волосы матери. Так серьги в фильме контекстуально становятся важным звеном обладания ролью, и если не ролью материнства, то точно ролью женщины.

Первая встреча с другом Ребекки Леталем на экране происходит на постере в городе, но вторая уже на его шоу в клубе. Драг-квин Леталь вдохновляется Бекки и не просто подражает ей, как делает дочка, а полностью мимикрирует под нее.

При их знакомстве он просит подарить ему что-то. И этим чем-то оказываются именно серьги. Бекки делится с ним частью себя и не только как женщины, но и в будущем окажется, что как матери.

Когда Мануэля убивают, Ребекка узнает, что ее мать снова вела с ним роман. Тогда ей приходится признаться в убийстве мужа, чтобы вернуть себе хотя бы какую-то власть. Дочь ведет себя очень место и выглядит подобающим образом.

В тюрьме Ребекка ломается и плачет от одиночества и обиды, услышав песню матери по радио.

Здесь судья Домингес, расследовавший преступление, пытается вытащить Ребекку из тюрьмы и ему это удается, так как та оказывается беременна. В запутанной истории отец ребенка — Леталь, с которым в день выступления у Ребекки случилась связь. А Леталь — это прикрытие судьи Домингеса. Так он как будто берет на себя роль «матери» для Ребекки. Он любит и утешает ее, пытается помирить их семью, добивается ее освобождения из тюрьмы.

Домингес устраивает Ребекке и Бекки тайное свидание. Там дочь упоминает о том, что их ситуация похожа на модель отношений матери и дочери в «Осенней Сонате» Бергмана. Альмодовар не утаивает, что именно этот фильм послужил одним из источников вдохновения. Помимо этого, дочь рассказывает, что именно она в детстве убила своего отчима, желая уберечь мать.

Если говорить о роли цвета в фильме, то главными становятся пламенный красный и спокойный зеленый. Наряды героинь, цвет интерьера, любимое кресло Мануэля — цвета повсюду. Цвет матери несомненно красный, но и дочь часто использует его.

Флюидность в фильме проявляется во всем. Это смена пола (мужчина —женщина), смена ролей (мать — дочь), смена образов (красный — зеленый). Что также становится важным приемом изображения материнства у Альмодовара. Флюидность также заложена в отношениях дочери и матери.

Важно упоминать образы обеих героинь, так как материнство в фильме не только трансформируется, но и переходит от одной матери к другой — будущей.

Изменения начинают происходить после одного из самых чувственных моментов в фильме — последнего концерта Бекки. Она в зеленом платье на фоне красных кулис плачет и целует пол в знак благодарности.

И тут образ матери трансформируется из архетипа материнства как соперничества к материнству как жертве. Бекки, раннее зацикленная на карьере мать, превращается в мать, жертвующую собой.

На концерте у нее случается сердечный приступ и после этого в больнице, она говорит судье, что убила Мануэля. Бекки берет вину на себя, впервые делая для дочери что-то хорошее, она спасает ее.

Кажется, что в заключительной сцене образ матери наконец собирается и полностью передается дочери, которая вскоре тоже станет матерью. Бекки лежит в кровати в голубой комнате и белом одеянии, на ней нет макияжа и лицо выглядит очень бледным. Она уходит из жизни и наконец освобождает место для своей дочки, которая больше не будет потерянной.

Об этом свидетельствует и кадр, в котором Ребекка впервые появляется на фоне красных штор, смотрит на красные каблуки в окне. Выходит, что именно так завершается цикл пути от безразличия до жертвы.

Делая выводы, можно сказать, что основные пункты, из которых конструирует образ матери в фильме — это детали внешнего образа: одежда, макияж, мимика, но самым главным приемом становится переходность ролей.