Гобелен всегда был связан с пространством и зависел от него. Цвета и масштаб не играли без правильно подобранной ориентации в помещении. Однако советские мастера начали отходить от базовых декоративных функций полотна, экспериментируя с его формой и стараясь вывести его за плоскость стены. Гобелены начинают меньше зависеть от пространства, теперь они видоизменяют его.
Форма
Гобелен традиционно имел форму прямоугольника, однако такой постоянный концепт был нарушен мастерами второй половины ХХ века. Начинают вводится новые экспериментальные силуэтные решения. Основами могли являться геометрические фигуры или размытые формы. Благодаря таким нововведениям, пластика работ видоизменялась. Выбранная форма влияла на сюжет, технику и материалы. Гобелен начинает участвовать в декоративном построении пространства.
Гедримене С. Б., «Утро победы», 1984. Шерсть, синтетика, хлопок, ручное ткачество, диаметр 300
Гобелены начинают отходить от определенной плоскости стены. Мастера экспериментируют с уникальными возможностями подачи своего полотна с помощью внедрения его в предмет или текстуру.
Нечепорук М.Н., мини-гобелен «Воспоминание», 1990. Шерсть, шелк, ручное ткачество, 4,5×5,2 // Нечепорук М.Н., мини-гобелен «Розовые очки», 1990. Шерсть, шелк, ручное ткачество, металл, 4,5×5,2
Нечепорук М.Н., «Вселенная», 1990. Шелк, шерсть, лен, холст, оргстекло, металл, ручное ткачество, 19×29 // «Обочина», 1990. Шерсть, шелк, холст, оргстекло, металл, ручное ткачество, 19×20
Формообразование
Постепенно статичная форма гобелена видоизменяется, мастера начинают смело подходить к силуэту своих работ. Благодаря этому, полотна сами начинают диктовать визуальный стиль пространства. Не являясь единой плоскостью, гобелены начинают создавать свою пластику. Переплетения различных структур, не ограниченных статикой формата, создают новые интересные концепции передачи сюжета и возможности композиционной игры.
Королева И.А., «Белые ночи в Карелии», 1987. Шерсть, лен, металл, авторское ручное ткачество, 265×220
Соколова Л.А., «Вечность», 1988. Шерсть, лен, ручное ткачество, 210×510
Мязина Т.А., «Пейзаж в золотистом колорите», 1991. Шерсть, лен, сизаль, джут, свободная авторская техника с использованием макраме, 220×720
Внедрение в пространство
Наиболее смелым шагом становится композиционное внедрение гобелена в пространство. С помощью выхода на новую плоскость мастерам становится доступна возможность самостоятельно организовывать среду. Такой шаг способствует установлению более глубокого эмоционального контакта со зрителей, сюжетно погружая его именно в пространство самого гобелена.
Кривоблоцкая Г.П., «Реквием. Тростенец», 1984. Шерсть, лен, ручное ткачество и вязание, 257×103
Каталог музея «Царицыно» «Авторское декоративное и прикладное искусство XX–XXI веков»