Не вертикальная одежда — без верха и низа
Мы настолько привыкли мыслить в вертикальной плоскости, что она по-прежнему определяет производство одежды, эскизы для которой создаются именно в вертикальной проекции.
Швы, как правило, идут либо по горизонтали, либо по вертикали. Даже асимметричные края обычно скрепляются прямыми, вертикальными швами. Разделение частей тела на выкройках тоже происходит по вертикали. Уже готовая одежда чаще всего предназначена для того, чтобы лежать в сложенном виде передней или задней стороной кверху, складываясь, как конверт, или вертикально висеть в гардеробе.
Коллекция Иссей Мияке, 132 5.
Коллекцию Иссей Мияке следует рассматривать сверху, не на моделях, на плоскости одежда приобретает различные формы, отсылающие к оригами. Созданная Мияке одежда складывается скорее гармошкой, а не конвертом.
Дизайн и гравитация
В основе всего дизайна лежит принцип вертикальной ориентации. Мы создаем предметы с устойчивыми основаниями и неустойчивыми верхушками, чтобы они естественным образом принимали «правильное» вертикальное положение. На протяжении тысячелетий люди создавали объекты, рассчитанные стоять на плоском, стабильном основании. Даже когда форма или угол предмета кажутся уникальными, для них всё равно разрабатывается особая опора, обеспечивающая устойчивость в вертикальном положении. Сама логика дизайна основана на идее стоящего тела и гравитационной ориентации.
Предметы с устойчивыми основаниями и неустойчивыми верхушками, принимающие «правильное» вертикальное положение.
Мода построена на вертикальном положении тела и даже помогает определять эпоху.
В моде силуэт человека — соотношение между грудью, талией и бёдрами, служит основным показателем формы и даже помогает определять эпоху, поскольку вся визуальная система моды построена на вертикальном положении тела. Это объясняется тем, что на Земле мы всегда взаимодействуем с другими людьми, находясь в одной ориентации стоя.
Астронавты могут двигаться плечом, спиной или даже ногами вперёд, сталкиваясь друг с другом под любыми углами — сверху, снизу, сбоку. Фото 210 г.
Когда астронавты сознательно пытаются «выпрямиться» для фотографии, они не могут воспроизвести позу стоящего человека, потому что в невесомости тело не имеет опоры и не может стоять. Отсутствие гравитации лишает тело естественного вектора «вверх-вниз». В результате человеческая фигура теряет привычную вертикальность, на которой основаны не только поза, но и вся визуальная и культурная логика проектирования одежды.
Невозможность астронавтов держать вертикальное и прямое положение в невесомости, фото 2022 г.
Астронавтка Эллен Очоа плывет по туннелю на МКС. Поскольку она под наклоном, это позволяет увидеть её плечи сверху, где наиболее заметны плечевые швы и ворот. Фото 1991 г.
Коммерческий космический туризм
Космический коммерческий костюм, разработанный шведской спортивной компанией. 2014 г.
Разработки одежды для коммерческих космических путешествий, как правило, облегают тело. Это обусловлено не только практичностью, но и отсылкой к визуальной эстетике космической эпохи. Однако плотное прилегание создаёт визуальное противоречие: такая одежда не демонстрирует невесомость.
Мы ожидаем увидеть парящие волосы, развевающиеся ткани, летающие предметы, именно это вызывает восторг у зрителей. Поэтому туристы, совершая полеты, будут снимать фотографии и видео, где не только они сами, но и их одежда летает вокруг, делая видимым само состояние невесомости.
Разлетающиеся волосы астронавтики как показатель невесомости. Фото 2013 г.
Футболки астронавтов собираются складками у ворота или задираются на спине. Фото 2013 г.
Кадры из видеозаписи с астронавткой НАСА Хелен Шарман, где оборки на ее блузке поднимаются вверх.
Скафандры для коммерческих космических полётов от Верджин Галактик, 2020 г.
В 2020 году Верджин Галактик совместно с Андер Амур, представили индивидуальные скафандры для космических полётов. Презентация этих костюмов проходила в вертикальной аэротрубе. Это подчёркивет идею того, что тело человека, надетое в этот костюм, может быть ориентировано под разными углами.
Скафандры для коммерческих космических полётов от Верджин Галактик, 2020 г.
На выставке «Переезд на Марс» в Музее дизайна был представлен проект Анны Талви, космический костюм — «Антагонист Экзо. Мускулистый комбинезон», 2019 г.
Подвешенный костюм к потолку, позволяет посетителям выставки увидеть его снизу, как если бы они смотрели на одетое тело в условиях микрогравитации.
На выставке «Переезд на Марс» в Музее дизайна был представлен проект Анны Талви, космический костюм — «Антагонист Экзо. Мускулистый комбинезон», 2019 г.
Тактильные ощущения вне гравитации
Астронавт Скотт Келли отмечает, что на МКС кожа почти не соприкасается с поверхностями. Некоторые астронавты после возвращения на Землю даже чувствуют дискомфорт от того, как сильно одежда снова давит и касается тела.
Астронавт Джерри Росс отмечает, что руки, а не ноги, становятся основным средством контакта с «землёй», то есть с поверхностями станции. Они хватаются за поручни и отталкиваются от них, чтобы двигаться вперёд. Тело перестраивает своё взаимодействие с пространством, формируя новое физическое и ментальное восприятие среды.
Астронавты использующие потолок как пол. Фото 2019 г.
Одним из первых космических коммерческих туристов был основатель Майкрософт Чарльз Симони, он описывает, как за общим столом обычно собираются несколько астронавтов: трое сидят «правильно», а другие — вверх ногами, используя потолок как пол. Привычные социальные и пространственные ориентиры оказываются нарушены: каждый участник воспринимает пространство по-своему, и это делает даже обычные повседневные ситуации странными и дезориентирующими.