В оформлении обложки использован фрагмент работы Ай Вейвея «Хорошие заборы — хорошие соседи», 2017
Глава «Миграция» в рамках данного раздела направлена на изучение концепции перемещения и сохранения памяти через призму современных художественных проектов. Эта глава фокусируется на том, как миграция — как физический акт перемещения людей, культур и идей — воздействует на коллективное и индивидуальное сознание, создавая новые нарративы и переживания, которые вписываются в мозаичный образ культурной идентичности и памяти.
Мона Хатум Бегство II 2002 •репрезентация ◦травматизация
Инсталляция, США
«Бегство» —зеленый и желтые чемоданы, связанные длинными волосами. Волосы показывают связь человека с домом, который он был вынужден покинуть. Даже при достижении безопасной территории, устройстве в новой стране, связь с прошлым никуда не пропадает, память никуда не исчезнет.
Матео Лопес Путешествуя без передвижения 2008-2010 •реконструкция ◦травматизация
Инсталляция в МоМА, США
Матео Лопес — колумбийский художник. В течение трех лет он ездил по всей стране на своем скутере и делал точные зарисовки вещей, которые встречал на своем пути. Это стало его способом созерцания в стране, где постоянно происходили конфликты между правительством, оппозицией, военными группировками и наркокартелями. Лопес путешествовал вдоль заброшенных железнодорожных путей, которые были построены в середине XIX века, а теперь лежали в руинах. Он исследовал архитектуру станций, логотипы, записи о строительстве. Из этих рисунков и исследований он и создал свою инсталляцию — т. к. у художника архитектурное образование, ему было важно сделать объемное, а не плоское произведение, и с точностью воспроизвести те предметы, которые встретились ему по дороге. На выставке транслировалось видео, запечатлевшее путешествие, и зритель мог сначала увидеть пачку сигарет на обочине, а потом такую же пачку — уже как часть инсталляции 4.
Инсталляция в МоМА, США
Хаим Сокол Натуральный обмен 2011 •репрезентация ◦травматизация
«инсталляция-отчет» — тексты, фотографии, видео и, естественно, полученные в результате обмена предметы
Концепция проекта заключалась в том, что художник использовал средства, полученные от продажи своих работ на интернет-аукционе, для покупки новой обуви для группы мигрантов, трудящихся на стройке. На втором этапе проекта он приобрел новые лопаты, заменив ими старые рабочие инструменты. Каждую лопату он подписал, тем самым придавая ей художественную ценность и подчеркивая связь между искусством и трудом. Этот жест также стал способом для художника ощутить и понять все то с чем сталкиваются работники.
Выставочная форма проекта была представлена как «инсталляция-эссе», которая объединила разные объекты: предметы, которые художник выменял у трудовых мигрантов, товарные чеки, его собственные тексты, в которых описываются разные стадии обмена, несколько аудио- и видеозаписей, комментарии к проекту5.
«инсталляция-отчет» — тексты, фотографии, видео и, естественно, полученные в результате обмена предметы
Ай Вейвей F.Lotus 2016 •репрезентация ◦травматизация
Инсталляция из спасательных жилетов беженцев на колоннах Берлинского концертного зала
Акция художника получилась действительно масштабной — он обклеил колонны концертного зала (Konzerthaus Berlin) оранжевыми спасательными жилетами, принадлежавшими до этого беженцам. Материалы для своей инсталляции он собирал на греческом острове Лесбос — именно туда по морю и прибывают мигранты. Ай Вэйвэй провел на острове немало времени, досконально изучив вопрос, после чего еще более активно стал высказываться на тему миграционного кризиса.
Инсталляция из спасательных жилетов беженцев на колоннах Берлинского концертного зала
Майя Нидаль 100% FREMMED 2017 •репрезентация◦травматизация◦уничтожение
Фото из серии, Дания
Художница представляет портреты мигрантов в Дании, сопровождая каждую фотографию их личными историями. Этот проект стал ответом на стереотипные образы мигрантов в медиа, возвращая им индивидуальность и право на самоопределение. Проект основан на имеющемся статическом материале о людях, получивших вид на жительство в Дании в период 1956–2019 годов.
Фото из серии, Дания
Ай Вэйвэй Хорошие заборы — хорошие соседи 2017 •репрезентация ◦травматизация◦символизация
Паблик-арт в триумфальной арка в Вашингтон-Сквер
Новая серия китайского художника Ай Вэйвэя называется «Хорошие заборы — хорошие соседи» (Good Fences Make Good Neighbors) и посвящена проблеме миграции. Площадкой для нее стал весь Нью-Йорк, а деньги собирались при помощи краудфандинговой компании на платформе Kickstarter1.
Паблик-арт, США
Этот проект стал важным социальным комментарием, вызвав резонанс в обществе. Каждое произведение служит визуальной метафорой тех невидимых барьеров, которые разделяют людей и культуры. Отражая личные переживания эмигранта, художник создает пространство для диалога, напрягая мосты между разными судьбами и опытом. Эмоции, заложенные в работах, заставляют зрителей осознать собственную роль в этой парадигме. Каждый человек, проходя между произведениями, становится частью коллективного переживания, задаваясь вопросами о своей ответственности и моральном долге.
Паблик-арт, США
AES+F Средиземное море 2018 •репрезентация ◦травматизация◦мифологизация
Серия фарфоровых статуэток, театр «Массимо» в Палермо, Италия
Идея проекта заключается в отражении парадоксальности медийного образа и политических дебатов вокруг миграции беженцев со Среднего Востока в Европу через Средиземное море. Статуэтки изображают галантные и религиозные сцены европейских туристов, спасающих тонущих мигрантов в любовных объятиях. Композиции происходят на фоне различных плавающих судов: спасательных лодок, досок для сёрфинга и большой яхты.
Серия фарфоровых статуэток, театр «Массимо» в Палермо, Италия
Видеоинсталляция представляет море, которое постоянно меняется между состояниями спокойствия и шторма.
Фрагменты из видео
Ай Вэйвэй о границах, заборах, соседях и мигрантах [Электронный ресурс]. — URL: https://www.interior.ru/art/2042-aj-vejvej-o-granitsakh-zaborakh-sosedyakh-i-migrantakh.html (дата обращения: 23.12.2024).
Блинова М. С. Современные социологические теории миграции населения. М.: КДУ, 2009. (дата обращения: 23.12.2024).
Гапоненко Яна Евгеньевна ВНУТРЕННЯЯ МИГРАЦИЯ: СТРАТЕГИЯ САМОИЗОЛЯЦИИ В ИНТЕРПРЕТАЦИИ СОВРЕМЕННЫХ ХУДОЖНИКОВ ВЛАДИВОСТОКА // Изобразительное искусство Урала, Сибири и Дальнего Востока. 2023. № 2. C. 15. (дата обращения: 22.12.2024).
Границы, территории и путешествия: 8 проектов современных художников [Электронный ресурс]. — URL: https://34travel.me/post/8-contemporary-artists (дата обращения: 22.12.2024).
Хаим Сокол: Ни связи, ни сочувствия — Aroundart.org [Электронный ресурс]. — URL: https://aroundart.org/2011/12/18/ni-svyazi-ni-sochuvstviya/ (дата обращения: 08.11.2024).
Castles S. The Myth of the Controllability of Difference: Labor Migration, Transnational Communities and State Strategies in East Asia. 2012. (дата обращения: 10.12.2024).
Mahler S.J. Transnational Migration Comes of Age. Miami. 2003. (дата обращения: 15.12.2024).
Мона Хатум, «Бегство II» https://www.tate.org.uk/art/artworks/hatoum-exodus-2-x82890
Матео Лопес, «Путешествуя без передвижения» https://www.moma.org/collection/works/141554
Хаим Сокол, «Натуральный обмен» https://aroundart.org/2011/12/18/ni-svyazi-ni-sochuvstviya/
Ай Вэйвэй, «F.Lotus» https://www.nbcnews.com/storyline/europes-border-crisis/ai-weiwei-drapes-concert-hall-refugees-life-vests-n518901
Майя Нидаль, «100% FREMMED» https://www.100pctfremmed.dk/
Ай Вэйвэй, «Хорошие заборы — хорошие соседи» https://www.interior.ru/art/2042-aj-vejvej-o-granitsakh-zaborakh-sosedyakh-i-migrantakh.html
AES+F,"Средиземное море» https://aesf.art/projects/mare-mediterraneum/