Лишние люди
Начиная с периода хрущевской оттепели, персонажи мультипликационных фильмов становятся более сложными. У советских аниматоров появилась возможность отходить от однотипных героев, которые могут быть только злыми или только добрыми. Также изменился сам стиль анимации, отошедший от реализма. Наиболее милые сердцам зрителей стали фантазеры, мечтатели и высокодуховные романтики. Их поступки кажутся исключительно неразумным и непрактичными. Можно сказать, что они никак не пригодны для жизни в обществе.
Попугай Кеша
«Возвращение блудного попугая», первый выпуск (реж. В. Караваев, 1984 г.)
«Возвращение блудного попугая», первый выпуск (реж. В. Караваев, 1984 г.), «Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
«Возвращение блудного попугая» хотя и показывался детской аудитории, но в нем присутствовали темы, которые были интересны и взрослым. Главный герой, попугай Кеша, представлен не как образец для подражания, а как эгоистичный, завидующий чужому успеху персонаж, попадающий в неприятности из-за своего капризного, скандального характера. Будучи зависимым от чужого внимания, он «по-попугаичьи» повторяет обитателям двора отрывки фраз, которые он услышал по телевизору. Сами реплики персонажа пестрят отсылками к поп-культуре позднего СССР (песни Высоцкого, Пугачевой, выступления Райкина, утренние радиопередачи и спортивные комментарии).
«Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
«Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
Через Кешу высмеивается зависть обыкновенного человека к богатству и роскошной жизни других. Попугай обожает западные вещи: кеды, футболку с Мики Маусом, плейер, англицизмы («Хорошо живу, купаюсь в бассейне, пью джюс, оранжад»).
«Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
«Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
Кешу злит соседский толстый кот, которому состоятельный хозяин купил модные джинсы со стразами, плейер и бубль-гум.
«Возвращение блудного попугая», третий выпуск (реж. В. Караваев, 1988 г.)
Когда попугай утопил трактор Василия, он не вынес позора и хотел повеситься. Но увидев сельских животных, с интересом наблюдающих за ним, Кеша начал рисоваться перед публикой, театрально восклицая что он негодяй и подлец.
«Возвращение блудного попугая», первый выпуск, третий выпуск (реж. В. Караваев, 1984 г., 1988 г.), «Возвращение блудного попугая», второй выпуск (реж. А. Давыдов, 1987 г.)
Убегая из теплого крова в поисках материального благополучия, попугай Кеша никогда не достигает его, так как не обладает усидчивостью и твердостью характера. Он только портит жизнь окружающим и в первую очередь себе.
Сказка сказок
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
В Сказке сказок Норштейна герой волчок видит, как пустеет старый, медленно разваливающийся, деревянный дом: окна заколачиваются, машины разъезжаются. Жильцы переезжают в новопостроенное дома, так как в СССР с 1960-х начался строительный бум. Персонаж почти весь фильм находится в одиночестве, ни с кем не общается и только наблюдает издалека за людьми.
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
Печальная осень только усиливает общую меланхолию первой части фильма. Небо закрыто серыми тучами, пожелтевшие листья деревьев медленно опадают, обнажая их темные ветви. Осень символизирует увядание и конец прежней жизни. Никто больше не вернется в почерневшей от времени дом, который скоро, может быть, совсем разрушится, и его снесут.
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
Героя окружают воспоминания о прошлом, о пройденной войне, и из-за этого он как будто не живет в настоящем. Например, он вспоминает старинный вальс, который танцевали люди в довоенное время.
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
«Сказка сказок» (реж. Ю. Норштейн, 1979 г.)
Только в конце мультфильма, когда волчонок убаюкивает похищенного им младенца, появляется мотив будущего.
Бременские музыканты
«Бременские музыканты» (реж. И. Ковалевская, 1969 г.)
«Бременские музыканты» стали культовым мультфильмом, когда только выпустились на экраны, и не потеряли свою бодрость и жизнелюбие для современных зрителей. Фильм соответствовал внутренним потребностям публики 1970-х. Она хотела увидеть что-то бунтарское, легкое. В первой серии выступление Трубадура и его друзей Осла, Кота, Пса и Петуха сделана в формате клипа. Такой монтаж с быстро меняющимися кадрами дополняет песню и не дает зрителям заскучать.
«Бременские музыканты» (реж. И. Ковалевская, 1969 г.)
«Бременские музыканты» (реж. И. Ковалевская, 1969 г.), «По следам бременских музыкантов» (реж. В. Ливанов, 1973 г.)
«Бременские музыканты» (реж. И. Ковалевская, 1969 г.)
«Бременские музыканты» (реж. И. Ковалевская, 1969 г.), «По следам бременских музыкантов» (реж. В. Ливанов, 1973 г.)
Одетые по последней моде 1960-х, труппа вместе с Принцессой тем самым отличаются от толпы городских жителей, носящих крестьянскую одежду коричневого цвета, и Короля, носящего традиционную желтую мантию и белый парик. Фильм показывает идеал философии хиппи, где люди следуют за заветной мечтой, живут на природе и довольствуются малым. Такой «свежий воздух» не хватал советским гражданам, которые часто были вынуждены подавлять свои желания.
Крокодил Гена и Чебурашка
«Крокодил Гена» (реж. Р. Качанов, 1969 г.)
«Шапокляк» (реж. Р. Качанов, 1974 г.)
Крокодил Гена и Чебурашка также стали одним из самых узнаваемых символов Союзмультфильма 1970-х годов. Основными мотивами этой серии мультфильмов являются одиночество и изолированность. У многих героев нет близких друзей, а Чебурашке было еще сложнее из-за того, что он «неизвестный науке зверь», и общество не принимает его, отказывая взять его в зоопарк. В самом начале фильма у Чебурашки даже не было личности, он был «игрушкой безымянной». Этот лейтмотив одинокого ребенка, которого отвергают и родители, и сверстники, был достаточно распространен в позднем Советском Союзе из-за огромного числа разводов в стране. Изгоями чувствовали себя и представители интеллигенции, которых отвергала власть, оставляя их покинутыми и незащищенными.
«Шапокляк» (реж. Р. Качанов, 1974 г.), «Чебурашка идет в школу» (реж. Р. Качанов, 1983 г.)
Почти в каждой серии присутствовала легкая сатира на советскую повседневность, которая была понятна скорее взрослому зрителю. В первой серии продавец апельсинов обвешивает покупателя, во второй Гена борется с фабрикой за чистоту реки, а школу, в которую собирается пойти Чебурашка, все никак не могут достроить ленивые строители. Также фразой Чебурашки «Как же так, мы строили, строили, а все зря?» можно описать итог советского эксперимента, который провалился.
Лев Бонифаций
«Каникулы льва Бонифация» (реж. Ф. Хитрук, 1965 г.)
Лев Бонифаций, по словам режиссера, является воплощением художника в широком смысле этого слова, который не может жить без того, чтобы творить. По характеру герой очень добрый и отзывчивый, всегда помогает своим коллегам в цирке, за что всеми любим и уважаем. Рычит Бонифаций только на сцене, чтобы удивить публику, в то время как в жизни он спокойный и даже немного рассеянный.
«Каникулы льва Бонифация» (реж. Ф. Хитрук, 1965 г.)
Когда директор цирка спросил льва, где бы тот провел каникулы, Бонифаций не раздумывая сразу ответил: «Куда же еще, как не к бабушке». Приехав в Африку, лев почувствовал себя дома, так как там было все как прежде, даже бабушка не изменилась. Также Бонифаций познакомился с местными детьми, которые были в восторге от его цирковых трюков.
Простоквашино
«Трое из Простоквашино» (реж. В. Попов, 1978 г.)
«Трое из Простоквашино» (реж. В. Попов, 1978 г.)
«Трое из Простоквашино» (реж. В. Попов, 1978 г.)
Одни из главных героев франшизы о Простоквашино, кот Матроскин и пес Шарик, в первой серии были бездомными животными, у которых не было хозяев и крова. Они не являются глупыми или злыми, наоборот, Шарик и Матроскин вызывают симпатию у зрителей благодаря своим обаятельным характерам. У каждого из них есть своя изюминка. Шарик — простой дворовый пес, у которого в дальнейшем развивается творческий талант. Матроскин — практичный и домовитый кот, умеющий следить за хозяйством. Кажется несправедливым, что такие добродушные и очаровательные персонажи никому не нужны, но, к счастью, в конце первой серии у них появляются друг Дядя Федор и дом в деревне Простоквашино.
Домовенок Кузя
«Приключение домовенка» (реж. А. Зябликова, 1985 г.)
В эпизоде «Приключение домовенка» четырехсерийного фильма про домовенка Кузю показывается старый дом, где живет главный герой со своим соседом, более старшим и опытным Нафаней. Дом обставлен по-старинному, но домовым такая обстановка кажется привычной. Они мало знакомы с современным миром и, кажется, не слишком готовы его принять.
«Приключение домовенка» (реж. А. Зябликова, 1985 г.)
«Приключение домовенка» (реж. А. Зябликова, 1985 г.)
Все меняется, когда старый дом сносят. Для Кузи это означало конец прежнему миру. Нафаня оставил ему записку, где назначил ему квартиру в новой шестнадцатиэтажке. В конце серии главный герой на развалинах смотрит на новые белые дома, в одном из которых ему предстоит жить
«Дом для Кузи» (реж. А. Зябликова, 1984 г.)
«Дом для Кузи» (реж. А. Зябликова, 1984 г.)
Став «бездомным домовым» Кузя заселяется в современную квартиру, где живет семилетняя девочка Наташа. Ему непривычно новое жилье, где ему даже негде спрятаться. Он пытается найти свой уголок, залезая в холодильник, печь или в тумбу под раковиной, но из этих мест его вытаскивает Наташа. Общаясь с девочкой, домовенок использует устарелую лексику. Он заботится о приданом Наташи и спрашивает, есть ли в доме конюшня и баня.
«Сказка для Наташи» (реж. А. Зябликова, 1986 г.)
Немного свыкнувшись с новым жилищем и Наташей, Кузя рассуждает с Нафаней о том, что «не по-нашему жить люди стали». Старший домовой добавляет, что они вдвоем скоро «по миру» пойдут. Когда наступил следующий день, Кузька решает учить Наташу бережливости. Он начал считать сколько вещей есть в доме, чем вызывает недовольство у девочки. Она обвиняет его в жадности, на что Кузя ей отвечает, что он «не жадный, а домовитый».