Связь применения выразительных средств с формулой сторителлинга
Термин «сторителлинг» происходит от английского «storytelling», что в переводе на русский язык означает «рассказывание историй». Формула сторителлинга — это структурированная схема построения нарратива, которая используется для того, чтобы эффективно передать смыслы повествования и удержать внимание аудитории.
Классическая формула состоит из четырёх элементов: завязки, развития, кульминации и развязки. Завязка является начальном повествования. Её функция заключается в определении эмоционального тона произведения и формировании контекста, необходимого для подготовки аудитории к дальнейшему развитию сюжета. Здесь представляются ключевые герои, время и место действия. В конце завязки происходит переломный момент, определяющий последующее течение истории. Развитие — часть между завязкой и кульминацией, в которой происходят все основные события. Кульминация — это пик напряжения, пункт, к которому движется развитие повествования. Здесь происходит поворотное событие, движущее историю к завершению, за счёт чего в кульминационной части эмоциональная нагрузка достигает апогея. Развязка является заключительной частью повествования, который приводит сюжет к логическому завершению. В ней разрешаются ключевые конфликты и изображается трансформация персонажей. Напряжение здесь постепенно снижается, меняется характер эмоциональной направленности.
Использование выразительных средств в кино коррелирует с формулой сторителлинга и изменяется в зависимости от нарративной части. Такая связь позволяет углубить эмоциональный тон фильма и визуально отобразить чувства.
1 — завязка, 2 — развитие, 3 — кульминация, 4 — развязка
Кадры из фильма «Зал ожидания», реж. Йос Стеллинг, 1996, Германия, Нидерланды.
Кадры из фильма «Раньше было другое время», реж. Алексей Балабанов, 1987, СССР
Кадры из фильма «Последнее метро», реж. Андреа Прандстраллер, 1999, Италия
В драмах изменение планов от среднего в завязке к крупному и детальному в кульминации позволяет сконцентрировать внимание зрителя на наиболее напряжённых моментах и эмоциях. Цветовая палитра в кульминационной части становится темнее, контраст между светом и тенью увеличивается, темпоритм ускоряется, что усиливает драматизм.
Кадры из фильма «Парикмахер», реж. Валерий Мелконян, 1983, СССР
Кадры из фильма «Моя мать мечтает стать последователем Сатаны в Нью-Йорке», реж. Барбара Шок, 1998, США
Кадры из фильма «Омнибус», реж. Сэм Карманн, 1992, Франция
В комедиях прослеживается изменение цветовой палитры и освещения в кульминационной части. В течение завязки и развития используются более светлые оттенки, в то время как в кульминации цвета становятся насыщеннее и ярче, а контраст между светом и тенью усиливается. Этот приём выделяет пиковую точку и углубляет эмоциональный окрас сцен. Дальний, погрудный и поясной планы в начале повествования позволяют показать не только эмоции героев, но и окружающую среду целиком. В кульминационной части чаще всего используется крупный план, который усиливает юмористический эффект за счёт близкого изображения комичных эмоций героев.
Кадры из фильма «После смерти», реж. Начо Серда, 1994, Испания
Кадры из фильма «Геометрия», реж. Гильермо Дель Торо, 1987, Мексика
Кадры из фильма «Бугимен», реж. Джеф Широ, 1982, США
В хоррорах кадрирование, монтаж, цвет и свет влияют на формирование жуткого тона картины и изменяются в зависимости от этапа повествования. В завязке использование тусклого освещения и зелёных оттенков задаёт напряжённый и пугающий тон фильма. В течение развития в кадрах появляется резкий контраст между светом и тенью, который усугубляет чувство дискомфорта. Плавная смена кадров и планов вызывает тревогу и формирует ощущение приближающейся опасности. В кульминационной части яркий луч света, направленный на фигуру человека, контрастирует с тускло освещённым фоном, позволяя выделить эмоцию ужаса на лицах героев. Насыщенные зелёные, жёлтые, красные, и синие цвета создают неестественную обстановку, что усиливает саспенс. За счёт короткой длительности кадров крупного плана усугубляется ощущение тревоги и страха. В развязке напряжение не снижается, а, напротив, утрируется из-за холодного света и резкой смены кадров и планов.
Зал ожидания: скриншоты кадров из фильма / Реж. Йос Стеллинг; Германия, Нидерланды, 1996. — URL: https://ok.ru/video/8785387326107 (дата обращения: 11.10.2025).
«Раньше было другое время»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Алексей Балабанов; СССР, 1987. — URL: https://vk.com/video-228708311_456239617 (дата обращения: 12.10.2025).
«Последнее метро»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Андреа Прандстраллер; Италия, 1999. — URL: https://vk.com/video3489856_163304633 (дата обращения: 15.10.2025).
«Парикмахер»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Валерий Мелконян; СССР, 1983. — URL: https://my.mail.ru/mail/nata.platonova.ivanova/video/140/83473.html (дата обращения: 15.10.2025).
«Моя мать мечтает стать последователем Сатаны в Нью-Йорке»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Барбара Шок; США, 1998. — URL: https://youtu.be/zNxFZsQFcAY?si=NUYSxQxnyRLilc3L (дата обращения: 16.10.2025).
«Омнибус»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Сэм Карманн; Франция, 1992. — URL: https://youtu.be/xk1cTxaz2VI?si=RQrlIB-q9QhBz3OW (дата обращения: 18.10.2025).
«После смерти»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Начо Серда; Испания, 1994. — URL: https://vk.com/video325497004_456241181 (дата обращения: 19.10.2025).
«Геометрия»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Гильермо Дель Торо; Мексика, 1987. — URL: https://dzen.ru/a/aBt0F0Gp8X12Ihzu?ysclid=mh0p0mluif633936243 (дата обращения: 20.10.2025).
«Бугимен»: скриншоты кадров из фильма / Реж. Джеф Широ; США, 1982. — URL: https://vk.com/video-225427034_456239190 (дата обращения: 20.10.2025).