Что такое книга?
Носитель информации
Дизайн книги не должен мешать восприятию информации.Эстетический объект
Она должна быть привлекательной, вызывать желание взять её в руки.Тактильный опыт
Вес, бумага, переплет — всё это часть взаимодействия с книгой.Инструмент навигации
Дизайн книги помогает нам ориентироваться в тексте, находить нужные разделы.Роль дизайнера
— Выбор шрифта (гарнитуры).
— Разработка модульной сетки.
— Верстка текста и иллюстраций.
— Выбор бумаги, обложки, переплёта.
— Создание общего настроения.
Манускриптная и иерархическая сетки
Манускриптная сетка
Это древнейшая форма организации страницы, предшествующая появлению печатного станка. Она использовалась переписчиками и каллиграфами для верстки рукописных книг (манускриптов).Библия Иоганна Гутенберга (также 42-строчная Библия)
Вклад Альда Мануция и Франческо Гриффо
Миниатюризация книги:
Дом Альда создал первые «карманные» издания, так называемые энхиридионы, которые можно было носить с собой. Для этого он переосмыслил формат, сделав его компактнее.Использование курсива:
Этот шрифт, был специально разработан Франческо для компактных изданий, чтобы вместить больше текста на меньшую площадь.Стандартизация макета:
Альд Мануций уделял огромное внимание читабельности и удобству использования. Его книги имели четко определенные поля, хорошо набранный текст, который соответствовал новым, меньшим форматам. Он выработал строгие типографские правила, которые обеспечивали единообразие и высокое качество изданий.Иерархическая сетка
Это современная система организации графических элементов на странице, которая приобрела свое теоретическое обоснование в XX веке Её ключевое отличие: визуально организовать информацию по степени её важности.Saffa 1958, Zürich издательство: Schweizerische Ausstellung für Frauenarbeit дизайн: Нелли Рудин
Пропорция страницы
В основе любого качественного издания лежит продуманная геометрия страницы, определяемая соотношением её ширины к высоте. Выбор этой пропорции не случаен, он глубоко влияет на визуальное восприятие, эстетику и комфорт чтения. Исторически сложилось несколько канонических пропорций, признанных наиболее гармоничными и функциональными.
Канон Виллара де Оннекура
Это малоизвестный, но прекрасный готический канон дает возможность гармоничного членения и может быть использован в любом прямоугольнике. С его помощью можно точно разделить отрезок на любое количество равных частей без масштабной линейки.
Золотое сечение
Существует множество пропорций страницы, то есть соотношений ее ширины и высоты. Каждый знает хотя бы понаслышке о пропорции «золотого сечения»: ровно 1:1,618. Пропорция 5:8 приближается к «золотому сечению». Чуть дальше от него стоит пропорция 2:3. Кроме пропорций 1:1,618, 5:8, 2:3, для книг так же используют 1:1732 (1:√3) и 1:1,414 (1:√2).
Пропорция 5:8 (1:1,6):
Это наиболее часто используемая и одна из самых близких рациональных аппроксимаций золотого сечения. Она дает ощущение той же визуальной гармонии и часто применяется в классическом книгоиздании.Пропорция 2:3 (1:1,5):
Чуть менее точная аппроксимация, но также воспринимается как очень гармоничная. Исторически она широко применялась в европейском книгопечатании и до сих пор остается популярным выбором, особенно для художественной литературы.Сравнительная ширина различных прямоугольников: A 1:2,236 (1:√5), B 1:2 (1:√4), C 5:9, D 1:1,732 (1:√3), E 3:5, F 1:1,618 (21:34) — «золотое сечение»
Знаковые дизайнеры многостраничных изданий
Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger)
Фрутигер создавал инструменты, которые стали основой для миллионов книг и публикаций по всему миру. Его шрифты (Univers, Frutiger, Avenir) проектировались с беспрецедентным вниманием к читабельности (legibility) и воспринимаемости (readability). Он был приверженцем швейцарского стиля, который проповедовал чистоту, порядок и ясность. Его подход к дизайну призывает к систематизации. Он верил, что дизайн должен служить содержанию, а не доминировать над ним.
Adrian Frutiger — Typefaces: The Complete Works
Adrian Frutiger Forms and conterforms
Ирма Бум (Irma Boom)
Ирма Бум (Irma Boom) — одна из самых влиятельных и, пожалуй, самых радикальных фигур в современном книжном дизайне. Её работы не просто верстаются, они конструируются, скульптируются и осмысливаются как целостные объекты, глубоко связанные с содержанием.
Для Бум книга — это не просто контейнер для текста, а самодостаточное физическое воплощение её содержания. Каждый проект начинается с глубокого погружения в тему, историю, контекст и целевую аудиторию. Дизайн книги становится метафорой её содержания, её физическая форма отражает эмоциональный или интеллектуальный посыл. Она оспаривает идею, что книга должна быть «невидимой» и лишь служить тексту; для Бум книга — это полноправный участник диалога.
Irma Boom: Book Manifest, 2-page spread. Courtesy of Artbook/DAP
Irma Boom Sheila Hicks, Weaving as Metaphor 2006
Irma Boom Book celebrating the centenary of the Dutch conglomerate SHV, 1996
Ян ван Тоорн Jan van Toorn
Ян ван Тоорн (1932–2020) — один из наиболее влиятельных нидерландских графических дизайнеров XX века, известный своим радикальным, критическим подходом к дизайну. В отличие от модернистской традиции, представленной, например, Вимом Крауэлом с его чистыми, гармоничными и нейтральными композициями на строгих сетках, ван Тоорн сознательно отвергал элегантность и седукцию в пользу конфронтационного, провокационного стиля. Его верстка книг, каталогов и многостраничных изданий направлена на то, чтобы сделать зрителя активным участником процесса восприятия, побудить к рефлексии и критическому мышлению.
Jan Van Toorn: Design’s Delight
Jan Van Toorn: The Debate, Part 2
Jan Van Toorn: Critical Practice — Rick Poynor
Анализ существующего печатного издания