IV — Телесный контакт
Предыдущая глава позволяет заключить, что близость может возникать и поддерживаться через разделение общих повседневных занятий, и даже в условиях разобщенности настоящая, подлинная связь продолжает существовать.
Изучение телесного контакта в данной главе позволит открыть и изучить новые грани для понимания взаимоотношений. Взаимодействие героев через непосредственный контакт позволяет зрителю понять и ощутить глубину и особенности чувств, и, наблюдая пары в наиболее интимных для них ситуациях, выявить скрытые аспекты их взаимоотношений.
4.1 — Заместо слов
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Рассматривая другие кадры из серии «Closer», можно сделать вывод о том, что тело и физический контакт для Каруччи выступает почти основным инструментом диалога. Герои обнимаются на прощание, кусают друг друга, перебирают волосы, и все это не так поверхностно, как может показаться на первый взгляд.
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Физический контакт здесь основывается не на романтике или страсти, а становится способом сказать что-то без слов, причем именно такой метод с его неподдельной искренностью работает гораздо убедительней как для зрителя, так и для пары.
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
Elinor Carucci — Closer, 2002
«Там, где заканчиваются слова, молчание прерывается языком прикосновений» [11]
— Сергей Руденко
Фотограф Сара Мэй Херман посвятила серию «Touch» исследованию любви и дружбы. Она находила своих моделей на улицах или в кампусах Сямэньского университета и желала запечатлеть не только близость между героями, но и их близость с ней.
«Вместо того чтобы сосредотачиваться на культурных различиях, я хотела исследовать то, что универсально для всех» — Сара Мэй Херман [12].
Sarah Mei Herman — Touch, 2014
Sarah Mei Herman — Touch, 2014
Sarah Mei Herman — Touch, 2014
Sarah Mei Herman — Touch, 2014
Sarah Mei Herman — Touch, 2014
Цель серии «Us» — показать историю и личную жизнь пар в домашнем пространстве, фотографируя моменты искренней близости.
На снимках часто сочетается напряженность и расслабленность, которую разделяют партнеры. Если один находится в уверенной, сильной позиции, то другой будто ищет в нем опоры и поддержки. Посредством этих деталей зритель «верит» картинке, все это создает ощущение не только подлинного взаимодействия в паре, но и общей работы партнеров над их отношениями.
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
В кадрах присутствует ощущение «комнатности», пространство будто сужается до тел героев. Авторы не стремятся привлечь внимание на среду, обыграть и наделить ее смыслом, оставляя в фокусе только самое важное.
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
Rona Bar & Ofek Avshalom — Us, 2020
4.2 — Близость как инструмент
Haruhiko Kawaguchi — Flesh Love, 2016
В серии «Flesh Love» японский фотограф Харухико Кавагути демонстрирует возникающую между влюбленными близость. Однако делает он это весьма нестандартным способом: он помещает пары в полиэтиленовые пакеты, а затем создает в них вакуум, с целью максимально прижать партнеров друг к другу и практически не оставить между ними никакого пространства. По словам автора, этот предельно близкий контакт означал связь и попытку раствориться в партнере.
Haruhiko Kawaguchi — Flesh Love, 2016
Haruhiko Kawaguchi — Flesh Love, 2016
«Я испробовал это и на себе, — говорит Кавагучи, — и испытал ошеломительный страх. Давление пленки становится все сильнее. Двое любовников сближаются до тех пор, пока, наконец, не превращаются в единое существо. Для меня вакуумная упаковка — только средство. Что действительно важно, так это связь между двумя людьми» [13].
Haruhiko Kawaguchi — Flesh Love, 2016
Haruhiko Kawaguchi — Flesh Love, 2016
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
В проекте «Street Love» Микаэль Теймер запечатлевает пары в городском пространстве Монреаля и Парижа в моменты их естественной близости. Его интересует, как телесный контакт возникает спонтанно, вне постановки, когда люди не подозревают, что за ними наблюдают. Автор стремится показать любовь как неотъемлемую часть города, жест, рождающийся сам по себе и представляющий собой маленькое сопротивление ритму мегаполиса.
В «Street Love» автор показывает, что любовь существует не только в уединении, но и в общественном пространстве. Фотограф наблюдает за тем, как пары отгораживаются от шума внешней среды, создавая свое собственное маленькое пространство, где они могут сосредоточиться исключительно друг на друге.
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
Mikaël Theimer — Street Love, 2020
В фотопроекте «Lifeconstruction» Мари Хилд исследует то, насколько просто в социальных сетях создать иллюзию счастливых отношений. Мари использовала свой профиль в Tinder, чтобы найти участников для своего проекта, и пригласила в кадр людей, которых встретила буквально за несколько минут до съемки. Идеей серии было создать иллюзию длительных и благополучных отношений между незнакомцами. В основе проекта лежит попытка посмотреть на связь как на конструкцию, которую можно создать искусственно. По словам Мари, на данную работу ее вдохновила тенденция поддерживать ненастоящий образ в социальных сетях, что в последствии мешает людям быть собой и заводить здоровые взаимоотношения.
На фото Мари также есть пометка, говорящая о времени, в течение которого «пара» знакома, что увеличивает смятение от правдоподобности кадров и подтверждает ее теорию.
Marie Hyld — Lifeconstruction, 2018
Marie Hyld — Lifeconstruction, 2018
Телесный контакт в этой серии выглядит действительно правдоподобным. Герои в кадре лежат рядом, обнимают друг друга, опираются друг на друга так, так, как делают это пары с настоящей историей.
Marie Hyld — Lifeconstruction, 2018
Marie Hyld — Lifeconstruction, 2018