Научная фантастика и образ будущего
Самое раннее упоминание космического пространства в научной фантастике связано с Жюлем Верном: в 1865 году он написал роман «С Земли на Луну», а в 1870 — его продолжение «Вокруг Луны».
Хотя футуристические скафандры у него не фигурируют, герои путешествуют в обычной одежде внутри капсулы, запущенной к Луне гигантским пушечным орудием. Верн предвосхитил многие логистические детали и условия будущих космических полётов.
Иллюстрации из книги «С Земли на Луну», Жюль Верн, 1865 г.
Два других французских писателя, Жорж Ле Фор и Анри де Графиньи, написали «Необычайные приключения русского ученого» в 1888 году. Где персонажи отправились на Луну. Они носили шлемы, похожие на дыхательные аппараты, которые авторы называли «респиралес».
Иллюстраторы показывают сопоставление моды XIX века с футуристическим дыхательным аппаратом. Особенно это заметно на персонаже Селине, которая носит противогаз, будучи затянутой в корсет и струящиеся юбки.
Иллюстрация из книги «Необычайные приключения русского ученого», 1888 г.
Фильм Жоржа Мельеса «Поездка на Луну», 1902 года стал первым в истории произведением в жанре научной фантастики. В нём рассказывается о группе астрономов, которые совершают путешествие на Луну, исследуют её поверхность, сталкиваются с её обитателями и возвращаются на Землю.
Фильм длится 15 минут, он стал революционным для своего времени: Мельес впервые соединил научные идеи с художественным воображением. Эта работа предвосхитила реальные космические полёты, за 67 лет до того, как Нил Армстронг сделал свой знаменитый шаг на поверхность Луны.
Кадр из фильма «Поездка на Луну», реж. Жорж Мельес. 1902 г
Кадр из фильма «Поездка на Луну», реж. Жорж Мельес. 1902 г
Научная фантастика стала популярнее в 1920-х и 30-х годах, особенно благодаря многочисленным комиксам о космосе. К 1950-м годам фильмы, действие которых происходит в космосе, стали обычным развлечением.
Культуролог Эмили Розенберг писала, что в фильмах, комиксах и литературе 1950-х годов космические путешествия стали идеальной площадкой для разработки утопических и антиутопических видений технологического будущего, направляемых техно-научными и политическими элитами. Все эти образы внесли вклад в культурные конструкты будущего космической эры.
Фильмы и мультфильмы, выпущенные после того, как люди побывали в космосе
Исследовали эстетическую роль металлических, обтекаемых и геометрических форм, а также акцент на женской фигуре, закрепляя эти идеи в общественном сознании.
Анимационный сериал «Джетсоны», США 1962 г
Анимационный сериал «Джетсоны», США 1962 г
Кадры из сериала «Звездный путь», США 1966 г.
Телесериал «Звёздный путь» стал одним из культурных ориентиров эпохи и сформировал узнаваемый визуальный образ будущего, который совпал по времени с работой Пьера Кардена над коллекцией Cosmocorps.
Pierre Cardin, коллекция «cosmocorps», 1967 г.
Научная фантастика от НАСА
В моде НАСА и «Звездные войны» также были тесно связаны между собой. В основе формы героев лежат эскизы и предложения исследователей из НАСА. Герои попали на страницы журнала Vogue.
Кадры из журнала Vogue, ноябрь 1977 г.
Кадры из журнала Vogue, ноябрь 1977 г
В середине 1970-х годов НАСА сделала жест, который напрямую обратился к массовой культуре: свой первый шаттл представили публике под музыку из сериала, а сам аппарат назвали «Энтерпрайз», так же, как звездолёт из популярного сериала.
Для широкой аудитории это стало подтверждением того, что граница между научной фантастикой и реальными космическими проектами оказалась практически стёртой. Представления о будущем, рождавшиеся на экране, начали восприниматься наравне с официальными сведениями о космических миссиях.
Шаттл «Энтерпрайз», НАСА, 1976 г.
В фильме «Барбарелла», героиня путешествует по вымышленной вселенной. В первые минуты главная героиня появляется в серебристом костюме, напоминающем скафандры НАСА, но затем постепенно освобождается от него, открывая более мягкие и телесные силуэты.
Такой контраст подчёркивал идею, что эстетика будущего в моде может выходить за пределы традиционного образа скафандра и рассматривать «космическую одежду» как самостоятельную форму для повседневной среды вне строгих защитных условий.
Образы героини из фильма «Барбарелла», реж. Роже Вадим, 1968 г.
Кадры из фильма «2001: Космическая одиссея», реж. Стэнли Кубрик, 1968 г.
Стэнли Кубрик консультировался с инженерами и изучал проекты НАСА. В фильме использованы реальные технические наработки, такие как: интерьер кораблей (панели управления, дисплеи), костюмы экипажа в космолётах — минималистичные комбинезоны, вдохновлённые униформой инженеров НАСА 60-х. Фильм также вмещал в себя как документалистику, так и вымысел.
Кадры из фильма «2001: Космическая одиссея», реж. Стэнли Кубрик, 1968 г.
Произведения научной фантастики вышли за рамки развлечения и даже влияли на научные исследования.
Черная дыра из фильма «Интерстеллар», реж. Кристофер Нолан, 2014 г.
В фильме «Интерстеллар», Кристофер Нолан хотел, чтобы чёрная дыра в кадре выглядела научно достоверно. Для этого он пригласил Кипа Торна — физика, лауреата Нобелевской премии, который изучает гравитацию и пространство-время. Торн объяснил, как свет ведёт себя рядом с чёрной дырой и дал художникам множество формул, чтобы они могли показать это правильно. Художники по спецэффектам создали компьютерную программу, в результате получилась реалистичная модель чёрной дыры. Позже физики поняли, что этот визуальный расчёт дал науке новые знания и широкую огласку в научных изданиях.
Формулы черный дыры физика Кипа Торна, 2014 г.