Содержание
Концепция. О городе, ритме и связи визуального искусства с поэзией
Глава 1. Город как образ прошлого Глава 2. Город как переживание настоящего Глава 3. Город как заявление будущего Глава 4. Образ и ритм Петербурга сквозь время
Вывод. Особая поэтика Петербурга
Концепция. О городе, ритме и связи визуального искусства с поэзией
Город — явление олицетворяющее современность, затрагивающее все грани нашего существования от личного режима дня до социальных практик, обусловленных средой. Жизнь современного человека практически невозможно представить без взаимодействия с городом и его производными: это фундаментальный аспект сегодняшнего понимания действительности и организации мира, в котором мы живём.
Само явление города восходит к доисторическим временам. Первые поселения появились на Ближнем Востоке более чем за 3500 лет до н. э., когда люди начали вести коллективный быт и возделывать землю на определённой территории. Такая организация повысила плотность населения и создала возможность «освободить руки» некоторых участников для ремесленничества и других практик, не продиктованных выживанием (можно сказать, что сам феномен искусства — результат развития городов). Город в понятии, актуальном сейчас (и непосредственно для моего исследования) появляется в XIX веке с активным развитием индустриализации. Изобретение парового двигателя вызвало по всему миру появление автоматизированных заводов и фабрик, а также ускорило передвижение: эти факторы мотивировали людей переселяться в большие города ради достижения финансового благополучия. Урбанизация породила в обществе новые потребности в искусстве, а в художниках попытки поиска нового актуального языка. Начиная с этого периода, город часто становится сценой для разворачивающегося повествования или даже одним из главных героев произведения.
В программном сборнике «Психогеография» Ги Дебор пишет, что у каждого района города есть своя особая атмосфера и «дух», который воплощается через движение улиц и архитектурную застройку:
«Каждый город имеет свой психогеографический рельеф с постоянными течениями, неподвижными точками и водоворотами»
Ознакомившись с произведением, мне показалось интересным расширить теорию «атмосфер» на отображение разных городов в искусстве в целом. В чём скрывается та суть, что формирует уникальную атмосферу места? Мне кажется — главной чертой, создающей неповторимую поэтику города будет являться ритм. Ритмическая организация характерная для всех структур в мире от строения генетического кода и движения береговой линии, до конструкции космического корабля. Это неотделимая часть любого процесса или предмета, цикличность повторения элементов, которая и организует полную картину общей структуры.
«Ритм возникает при тактовом повторении элементов, когда ощущается регулярность в соотношении вертикального и горизонтального, сильного и слабого, длинного и короткого. …Что такое ритм, до некоторой степени можно понять и объяснить, но его глубинная природа объяснению не поддается. Написанное в ритмическом ключе обладает своеобразной внутренней динамикой, что роднит его с живыми формам»
— Йоханес Иттен. Искусство формы
При упоминании слова «ритм», одним из первых явлений, приходящих на ум будет поэзия. В этом жанре литературы он проявляется наиболее явно, ведь присутствует не только на уровне организации текста как целого, но и в каждой строке.
Гипотеза моего исследования заключается в следующем:
Что, если ритм стихотворных размеров можно переложить на визуальную организацию произведений искусства и через их сопоставление попытаться раскрыть уникальность места, его атмосферу? Проследить совпадения и изменения на протяжении различных направлений в искусстве, чтобы заметить как трансформируется облик города и его восприятие художниками?
Изучение образа разных городов в искусстве и их сопоставление с поэтическим ритмом может помочь сформулировать и ухватить уникальный дух, так называемый Genius loci, темп движения, уникальный лишь этому месту. Непосредственный интерес вызывает влияние этих явлений на художников и их способы работы с ритмом в произведениях. Сильнее всего мой исследовательский интерес затрагивает Петербург, так как это город, в котором я живу всю свою жизнь; я выросла в нём и это оказало непосредственное влияние на мое собственное творчество и становление. Я всегда чувствовала его уникальный дух (здесь речь не об историческом наследии дворцов и регулярных парков, помпезных проспектов и грандиозных площадей, а скорее о метафизическом ощущении места), многогранность эмоциональной ткани города, сложно выразимую в словах. Через анализ произведений поэтов и художников я стремлюсь описать это чувство, «поймать» его и привести к некой закономерности.
В визуальном исследовании я рассматриваю работы с начала XIX века до Второй Мировой Войны. Повествование начинается с работ, созданных в XIX столетии, так как именно в этот исторический период началась активная индустриализация и развитие города в современном понимании. Урбанизация стала разрастаться и оказывать всё большее влияние на человека, формировать его среду существования и присущие ей модели поведения. Само собой, эти изменения оказывали прямое влияние на художников и поэтов, их метод отображения реальности и само содержание работ. В исследовании рассматривается только искусство, созданное на территории Европы: причиной этому является отличное развитие как всеобщей истории, так и истории непосредственно искусства между континентами, а также большие культурные различия, не позволяющие сформировать общую картину.
Список материалов изобразительного искусства включают произведения, отобранные по той же логике. Медиумы изображения ограничены визуальным искусством: таким, с которым зритель взаимодействует только взглядом и способен охватить события полностью, а не фрагментарно. К таким медиумам относятся живопись, графика разного вида, коллаж, фотография… В качестве поэтического материала исследования я отобрала произведения, раскрывающие тему города как на общественном, социальном уровне, так и на уровне личном, интимном. Иногда это конкретные города, в других же случаях место действия не называется автором явно. Короткие произведения представлены целиком, из более длинных приведены актуальные теме фрагменты.
Исследование организовано в соответствии с хронологией развития истории искусства и структурировано на части по общему восприятию города, характерного для того или иного периода. Материал охватывает работы начиная с романтизма в XIX веке, заканчивая абстракцией и конструктивизмом в конце 30-х годов XX века. Работы внутри глав могут идти в произвольном порядке, не соответствуя историческому движению времени. Отдельная глава посвящена Санкт-Петербургу и фокусируется только на нём, развивая точку моего исследовательского интереса к конкретному месту.
Визуальное искусство кажется мне очень близким к поэзии по своим средствам выразительности и сути, ведь она заключается в том, чтобы ёмко выразить большую концепцию, создать в зрителе и читателе момент многогранного переживания описываемого опыта. Это отличает его от повествовательных искусств, таких как кинематограф и театр, или проектирования опыта через взаимодействия с произведением, которое характеризует объектные искусства (понятно, что эти тезисы являются обобщающими и не включают в себя исключения и пересечения медиумов). Можно поспорить со мной и сказать, что поэзия — тоже нарративна, но мне она кажется таковой в меньшей степени, чем проза, потому что первостепенным выступает всё же впечатление, а не сюжет (он зачастую может быть банальным и незначительным или событие может отсутствовать вообще). Ещё поэзия позволяет проводить с ней сколько угодно времени, возвращаться к отдельным деталям в строках, «кадрировать» сюжет создавая новый смысл. Как и живопись, она не торопит зрителя.
«Цель поэзии, конечно, не „приемы“, а познание мира и общение между людьми, самопознание, самопостроение человеческой личности в процессе познания и общественных коммуникаций. В конечном итоге цель поэзии совпадает с целью культуры в целом»
— Юрий Лотман. Структура стиха
Исходя из этого вполне обоснованным является предположение, что поэтический размер неким образом перекладывается на композиционный ритм; они могут быть сопоставлены и имеют схожее эмоциональное влияние на получателя коммуникации, а возвращаясь к тематике города — отражают уникальный характер места действия.