ГЛАВА I. СФЕРА
Город — это модель устройства мира. В нем есть светлые и темные стороны, Тихие и громкие. Узкие и просторные. У города есть центр и есть окраина.
В этой главе речь пойдет о спектаклях, захватывающих город целиком. Это некое тотальное действие, не поддающееся полному контролю (в силу растяжимых пространств и неопределенного количества участников). Чаще всего это перформансы, которые становятся экспериментами в области социального взаимодействия.
i / театр вертиго
Пример такой постановки — «Бон-Ретиру 958 метров» театра Вертиго, прошедшей в одном из бразильских муниципалитетов.
«Этот процесс выявил и одновременно очертил основные исследовательские оси работы: мода, иммиграция, потребление и трудовые отношения в контексте этого района, который на протяжении всей своей истории играл роль важных ворот в город» [7].
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Театр Вертиго. Спектакль «Бон-Ретиру 958 метров». 2012 г.
Сценография спектакля отчасти подготовлена, но скорее возникает стихийно. Декорацию являет сам город с фактурными стенами, грязными дорогами, проезжающими машинами и витринами магазинов. Спектакль идет ночью, поэтому в ход идут агрессивные инструменты освещения: неоновый свет, видео-проекции, огонь.
Потусторонний характер приобретают сцены не-узнавания лиц и тел в общей массе предметов: пластмассовые манекены живут на фотографиях, как активные действующие лица спектакля.
Спектакли этого театра похожи на вытянутые в объем картины художника плотностей, кубиста Фернана Леже.
Фернан Леже. Три женщины и натюрморт. 1921 г. // Обнаженные в лесу. 1911 г.
Фернан Леже. Курильщики. 1912 г.
Авторы «тотальных спектаклей» работают с растяжимостью времени и делают спектакли, длящиеся днями, таким образом утверждая, что театр происходит вне зависимости от того, хотим мы этого или нет — но если мы захотим видеть. Всеволод Лисовский называл это «спектакль-среда обитания» [8].
В 2020 году он ставит «Сто дней» — огромную череду перформансов, происходивших в Москве на протяжении ста дней, и отличавшихся «матричным» устройством перетекания практически невидимых образов.
Всеволод Лисовский. Спектакль «Сто дней». 2020 г.