Вступление
Связь визуального исследования и дипломной работы:
ВКР: Орфей. Рильке — Цветаева. Центральная часть моей дипломной книги отведена переписке двух поэтов — Марины Цветаевой и Райнера Марии Рильке. В посланиях друг другу, как и в поэзии, авторы неоднократно обращаются к мифу об Орфее и Эвредике, исследованию которого посвящена остальная часть книги.
Помимо этого, все тексты, собранные в книге, имеют, если не прямой, то косвенный, характер диалога: между поэтом и поэтом, поэтом и мифом, исследователем поэзии и поэтом, настоящим и прошлым, действительным и потусторонним и т. д.
Визуальное исследование рассматривает не смысловую, а формаобразующую часть письма. Эта оптика позволит создать обширную картину способов написания посланий и визуальных форм письма как средства диалога.
Концепция
Исследования писем в основном относятся к исторической, биографической, риторической и философской области рассмотрения. Работы, написанные на тему личных посланий в большей, а иногда и в полной степени, направлены на анализ содержания письма. Облик письма, как правило, рассматривается редко. Рукописи в качестве самодостаточного предмета изучения представляют интерес для графологии и палеографии. В поле исследования обеих наук попадает почерк. В одном случае он рассматривается в связи с характером автора, а во втором с точки зрения исторических особенностей, связанных также с материалом и оформлением письменности в целом. Некоторую информацию о развитии внешних атрибутов посланий таких как конверт, печать или марки можно найти в книгах по истории почты. Представление об общих тенденциях оформления текстов можно вынести из истории дизайна. Но сама типографика в личных посланиях при этом остается практически не изученной.
Исследуя письма, с опорой на биографию или «литературный стиль» отправителя, их также можно рассматривать с точки зрения типографической выразительности. Предметом анализа может служить личный подход отправителя к композиционному размещению текста в пространстве листа. Эта оптика сближает личные послания с объектами авторской типографики.
Оставаясь в поле коммуникации «Я — Другой», а не «Я — Общество» (1. Степанова И. Н. Частная переписка как жанр и форма человеческого существования. 2012. Адрес статьи: https://cyberleninka.ru/article/n/chastnaya-perepiska-kak-zhanr-i-forma-chelovecheskogo-suschestvovaniya), за некоторым исключением, составитель письма специально или интуитивно выбирает средства визуальной выразительности и композиционные решения в заданном или выбранном формате листа. Также он управляет вниманием адресата, выстраивая иерархию за счет тех же типографических средств. Следовательно, каждого составителя письма можно представить как автора-типографа.
Исследование предлагает рассмотреть сохранившиеся послания разных эпох. В каждом из представленных периодов интересно проследить развитие образа писем, связанное с историческими изменениями, изобретением новых материалов и влиянием различных направлений в дизайне и искусстве.
Задача исследования: представить письма до электронной почты как полноценные типографические работы, составив анализ на основе композиции и типографических приемов.
Метод
Появление термина типографика связано с изобретением печатного, то есть наборного текста в XV веке. Многие определения не относят к нему леттеринг и каллиграфию. Однако, такое сужение понятия спорно. Определение типографики, на котором основано исследование, обозначает пространственную организацию текста (Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Адрес: https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/tipografika-v-terminakh-i-obrazakh-1/23/), а значит, включает в себя любую композиционную работу с буквами, в том числе и в до Гутенберговкую эпоху.
Границы исследования обозначены от периода позднего Средневековья до конца XX века. Иными словами, от создания общей структуры письма в Европе и до и распространения электронной почты во всем мире.
Условно письма можно разделить на три части: написанные от руки, печатные и созданные путем смешения техник. При этом отобранный материал расположен по хронологии. Деление на главы происходит по принадлежности посланий к определенной эпохе или к их логическому объединению.
Каждая глава начинается с короткого представления о характере эпохи и писем, представленных далее. Нередко вступительный текст вынужденно сообщает о композиционной особенности конкретной главы, так как классификация в ней может оказаться слишком сложной не только для автора, но и для читателя.
Чем свободнее оказывается манера посланий, тем труднее становится вписывать его в строгую рамку, поэтому иногда она становится немного расплывчатой.
Условно письма можно разделить на три части: написанные от руки, печатные и созданные путем смешения техник. Кроме этого, объединение возможно по типографическим приемам. При этом отобранный материал расположен по хронологии. Деление на главы происходит по принадлежности посланий к определенной эпохе или к их логическому объединению.
Основные не типографические термины
Рама — один из из основных терминов, введенный в исследование. Под ним подразумевается формальная часть письма, выделяющая его среди других текстов: обращение, подпись, назначение и проч. Ее наличие или отсутствие, расположение относительно содержания и формата письма несут не только смысловое, но и типографическое значение. Рамой определяется общий облик послания: композиция и акцентировка.
Обращение и подпись «…всегда попадают под сильный смысловой акцент, отграничивая событие <…> в безграничном потоке внешней и внутренней реальностей, являясь своего рода „рамой“, очертания которой могут быть „твердыми“ или „размытыми“» — В. Грехнев. (Доминенко Н. В. Сюжетно-композиционная организация материала в эпистолярном наследии английских романтиков. 2015. Адрес статьи: https://cyberleninka.ru/article/n/syuzhetno-kompozitsionnaya-organizatsiya-materiala-v-epistolyarnom-nasledii-angliyskih-romantikov/viewer)
Сообщение — основной текст письма, не включающий в себя формальности.
Рубрикатор:
Краткая история 1. XII–XV вв. Позднее Средневековье. Ренессанс 2. XVI–XVIII вв. Возрождение. Барокко. Классицизм 3. XIX в. Викторианский стиль. Модерн 4. XX в. Модернизм. Завершение эпохи бумажных писем Вывод
Краткая история
На рубеже XI–XII веков возникло учение об искусстве написании писем — лат. Ars Dictaminis. Возникновение и развитие учения сопровождалось многочисленными трактатами, устанавливающими риторические правила составления письма. Авторами трактатов были секретари (лат. dictatores). Они занимались составлением и написанием писем для императорских дворов и Римской Курии. Необходимость в создании структурной модели письма, то есть деловой переписки, во многом зависело от расширения папской власти в Риме и истекающей из него необходимости в обмене официальными посланиями. Dictatores определили обязательные элементы текста и их последовательность.
Структура официального письма оказала влияние и на личные послания. Поскольку в Европейских школах широко изучали Ars Dictaminis, форма письма стала проникать в частные письма учеников. Так в книге «The Medieval Art of Letter Writing: Rhetoric As Institutional Expression» (Perelman L. The Medieval Art of Letter Writing: Rhetoric As Institutional Expression // University of Wisconsin Press, 1988. с. 103-104) Ле Перельману удалось привести текст письма от двух учащихся школы в Орлеане XIII века к родителям, иллюстрирующий влияние базовой структуры письма на личное послание (изображение не приводится). Для исследования не столь важно чтение этих примеров, сколько сам ранний факт проникновения формальной части письма в личное сообщение. Таким образом можно установить, что жанр личных посланий всегда содержит структуру или как минимум формальную часть, раму, и личное выражение автора.
Определение риторической композиции письма, не могло не оказывать влияние на типографическое расположение текстов. Так как в правилах Ars Dictaminis выделяются сущностные особенности частей послания, акценты и их иерархия, они должны быть отображены в типографически оформленной рукописи.
Список литературы:
1. Степанова И. Н. Частная переписка как жанр и форма человеческого существования. 2012. Адрес статьи: https://cyberleninka.ru/article/n/chastnaya-perepiska-kak-zhanr-i-forma-chelovecheskogo-suschestvovaniya 2. Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Адрес: https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/tipografika-v-terminakh-i-obrazakh-1/62/ 3. Доминенко Н. В. Сюжетно-композиционная организация материала в эпистолярном наследии английских романтиков. 2015. Адрес статьи: https://cyberleninka.ru/article/n/syuzhetno-kompozitsionnaya-organizatsiya-materiala-v-epistolyarnom-nasledii-angliyskih-romantikov/viewer 4. Perelman L. The Medieval Art of Letter Writing: Rhetoric As Institutional Expression // University of Wisconsin Press, 1988. с. 99-108