XVI–XVIII вв. Возрождение. Барокко. Классицизм
В середине XV века был изобретен первый печатный станок, запустивший дальнейшее книгопечатание в Европе. Названный по фамилии создателя Иоганна Гутенберга, станок позволял создавать тиражные книги, путем отпечатывания на листе наборных литер. Их получали путем гравировки на металлических пуансонах. Несмотря на явное различие между техникой ручного письма и нанесением буквы на металл, в начале наборные шрифты повторяли уже существующие каллиграфические почерки. Например, первые металлический набор, разработанный Гутенбергом, повторял облик готического письма, а именно текстуры.
Кроме того, среди гуманистов оказались борцы против печатных изданий. Они продолжили создавать и распространять рукописные книги, газеты и брошюры.
Исходя из этого можно сделать вывод, что письма XVI века еще не утратили сходства с книгой и прочими типографическими носителями своего времени.
Традиции инкунабул нашли свое продолжение среди официальных писем эпохи Возрождения. Среди примеров XVI и XVII века встречаются горизонтальные грамоты с обильно декорированной рамой, включающей в себя инициал и начальную строку.
Обращения выделяли готическим письмом с добавлением зачастую натуралистичных орнаментов. Внутри нарисованного инициала могли размещать портреты. Встречаются примеры с использованием цвета.
1. Мария I, королева Англии и Ирландии. Иллюстрированная королевская грамота (над заглавной буквой «Marye the quene»). Вестминстер, 9 мая 1554 г. 540×727 мм
2. Мария I и Филипп II Испанский. Жалованная грамота Джону Норрейсу, Ричмонд. 1 августа 1558 г. 3. Елизавета I. Жалованная грамота. Вестминстер, 2 марта 1597/8 г. 155×320 мм
4. Яков VI и I, король Шотландии, Англии и Ирландии. Жалованная грамота с портретом на первой букве. Хэмптон-Корт, 21 июля 1603 г. 935×100 мм
В этот же период стали появляться личные письма, решенные другим композиционным путем и почерком. Трудоемкое оформление рамы сменилось на выделение текстовых сущностей воздухом и другими композиционными приемами. Исчезло увеличение размера букв, использование другого почерка, версалы и тщательно проработанные орнаменты. Послания стали приобретать более однородный письменный образ из-за отказа от рисованных букв в пользу пиьма.
«Письмо — это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется за один штрих. Рисование (леттеринг) — это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется более чем за один штрих.» (https://typejournal.ru/articles/on-two-calligraphy-styles)
Почерк постепенно приобретал наклонный, более скорописный характер. Поверхностью для личных писем служила бумага. При написании официальных посланий и документов доминирующим материалом все еще оставался пергамент.
Изменилось композиционное расположение текстов. Письмам этого типа в большей степени характерен вертикальный формат. Блок текста, как видно на последующих примерах, размещается с отступом от левого края, при этом поля справа практически отсутствуют. Расстояния полей левого и верхнего края равны, либо стремятся к пропорциям книжной полосы. В верхней части также присутствует большое воздушное пространство, в котором могут размещаться элементы рамы — индексация и подписи. Обращения обозначались размашистым росчерком и/или инициалом без изменения почерка относительно основного текста послания.
5.Переписка Штольберга с курфюрстом Пфальца Фридрихом II, герцогом Кристофом Вюртембергским и герцогом Альбрехтом V Баварским о Гейдельбергском союзе. Гиссен, Гейдельберг, Аугсбург и Мюнхен, 1552.
(5-7) Переписка с использованием длинных росчерков внутри сообщения. Вероятно, такой прием были использован вместо абзацного знака или отступа, для смыслового разделения частей текста.
Композиция в этих примерах практически канонична в отношении композиции книжной полосы.
6-7. Переписка Штольберга с курфюрстом Пфальца Фридрихом II, герцогом Кристофом Вюртембергским и герцогом Альбрехтом V Баварским о Гейдельбергском союзе. Гиссен, Гейдельберг, Аугсбург и Мюнхен, 1556.
8. Елизавета I, королева Англии, Фридриху III, курфюрсту Пфальца. Вестминстер, 22 декабря 1573 г. Формат неизвестен
В XVI–XVII века важным при создании писем стало соблюдение полей и размер пустого пространства вокруг послания. Выделение обращения воздухом приобрело особенное церемониальное значение. Наличие больших полей, окружение обращения внушительным количеством воздуха демонстрировало почтение к адресату и важность передаваемого послания. Также через соотношение воздуха и рамы письма было возможно проследить отсутствие этикета или намеренное оскорбление. По этим причинам композиция с крупным пространством в верхней части листа и меньшим с нижней встречается так часто в последующих примерах исследования.
Учитывая церемониальный характер посланий эпохи, помимо уважения к статусу получателя, в письмах также отображалась значимость отправителя. Сохранился ряд писем, в которых после сообщения размещаются целые колонки из подписей. Как правило, это перечисления рангов отправителя. Указание должностей автора рядом с его подписью — способ показать социальный статус адресанта.
9. Чарльз Квинт. Место неизвестно, 1547. Формат неизвестен
Еще в конце XV века появилось размещение элементов рамы письма по центральной оси.
(10-11)Композиционно подписи во вступлении и завершении письма располагаются на одной оси по центру листа. При этом их разрывает текстовый блок сообщения, размещенный между ними. Такое решение усиливает ощущение невидимой рамы, в которую заключен текст. Размещение элементов рамы на оси можно встретить в последующих примерах, так как это композиционный принцип приобрел широкое распространение с конца XVI века.
(10)Письмо, написаное (пред.) испанским курсивом. Текст насыщен большим количеством округлых росчерков, верхние выносные элементы приобретают завершение в виде капель. При написании текста были использованы сокращения. Они встречаются как в обращении, размещенном по центральной оси, так и в самом тексте письма.
10. Вильгельм V Благочестивый, герцог Баварии. Письмо подписано («Guilhelmus»). Место не указано, 1 января 1597 г. Фолио. 1 стр. на развороте.
Полный текст письма без сокращений:
Serenissime Domine Placuit Serenissimo Domino Nostro filium nostrum Philippum Ratisponensem Episcopum sacra purpura decorare, inque amplissimum Cardinalium numerum cooptare: Quod Celsitudinem vestram pro affinitatis et amicitiae nostrae vinculo, minime latere voluimus, quod certo sciamus, non minorem se quam nos, inde laetitiam ac gaudium percepturam. Adsit saltem porro Deus diuina sua gratia, ut haec filij nostri dignitas ecclesiae Dei, ac uniuersae Reipublicae christianae, utilitati, praesidio, ac or= namento esse possit. Celsitudo vero vestra sic statuere sibique persuadere certo poterit, si quid dignitatis et honoris filio nostro, hoc nomine accessisse vi= debitur, id omne Celsitudini vestrae eiusque commodis semper commune fore, nominique se, qui eam colunt amant atque obseruant, unquam concessurum, Nos vero Celsitudini vestrae studia et officia nostra eaque promptissima delata volumus. Quam bene ac feliciter valere optamus. Datum ex Ciuitate nostra Monachij die .i. mensis Januarij… 1597 Celsitudinis vestrae Addictissimus ad…
Автор расшифровки Ирина Лебедева
11. Альбрехт (Альберт) VII, эрцгерцог Австрийский и генерал-губернатор Габсбургских Нидерландов. Брюссель, 1. VI. 1603. Фолио
(12-18)Размещение дополнительных текстов/маргиналий на полях. (12)Обратные абзацные отступы. (13-16)Поперечное размещение текстов на полях
12. Кристофер Граймстоун Натаниэлю Бэкону. Мсто неизвестно, 1606. Фолио
13. Донесение сэра Фрэнсиса Дрейка. Место неизвестно, 27 апреля 1587 г. Фолио
(15) Поперечный блок текста становится акцентным за счет использования почерка, отличного от основного. Возможно, был нанесен после другим автором.
14. Сэр Уильям. Письмо Тайному совету. Место неизвестно, приб. 1590. 315 × 205 мм 15. Леттис Киннерсли, Баджер, Уолтеру Бэготу. Место неизвестно, 25 марта 1620 г. Формат неивестен
16. Джон Тинн Сэру Пойнингсу Мору. Место неизвестно, 1648. Формат неивестен
17. Гай Пэтэн. Письмо с автографом, подписанное «Mons[ieu]r de Salins, le puisné, Docteur en Medecine, / A Beaune». Париж, 27 марта 1655 г. 280×194 мм
(18)Типографический прием — обтекание текстом.
18. Автор неизвестен. Письмо (черновик) о порядке проведения процессий. Место неизвестно, 1690 г. Формат неивестен
(19-24) Примеры выделения обращений инициалом, росчерками и воздушным пространством.
19. Анна София фон Цвайбрюккен-Биркенфельд, Пфальцгрефин фон Биркенфельд, Абтиссин фон Кведлинбург. Кведлинбург, 1674 г. Фолио
20. Спинола Дориа, Паоло Винченцо, губернатор Миланского герцогства. Сампьердарена, 1683 г. Фолио
(21) Росчерки для выделения заглавных букв рамы письма.
21. Иоганн Фридрих, герцог Вюртембергский. Штутгарт, 10 декабря 1626 г. Бифолио
22. Письмо, подписанное Льежской епархией Вильгельму III. Место неизвестно, 1 февраля 1694 г. Формат неизвестен
23. Бильфингер, Георг Бернхард, философ, математик, теолог и архитектор. Штутгарт, 1738. Фолио
Бойер де Кремиль, Луи Гиацинт, французский генерал. Версаль, 1759 год. Фолио.
Список изображений:
1. Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions [Электронный ресурс] URL: https://Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions/en/lot/lot-5080772 2. Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions [Электронный ресурс] URL: https://Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions/en/lot/lot-6247789? ldp_breadcrumb=back 3. Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions [Электронный ресурс] URL: https://Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions/en/lot/lot-6247790 4. Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions [Электронный ресурс] URL: https://Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions/en/lot/lot-6012443 5-7. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электронный ресурс] URL: https://inlibris.com/item/bn27687/ 8. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/bib223070-308997 9. Wikimedia Commons [Электронный ресурс] URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Lettre_de_Charles_Quint_à_l%27ambassadeur_de_France_le_Sieur_de_Saint-Mauris.jpg 10. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электронный ресурс] URL: https://inlibris.com/item/bn26832/ 11. Wikimedia Commons [Электронный ресурс] URL: https://Wikimedia Commons/wiki/File: Despatch_from_Sir_Francis_Drake, _27_Apr_1587.jpg? utm_medium=organic& utm_source=yandexsmartcamera 11. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электронный ресурс] URL: https://inlibris.com/item/bn42431/ 12. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/img47692 13. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://Wikimedia Commons/wiki/File: Despatch_from_Sir_Francis_Drake, _27_Apr_1587.jpg? utm_medium=organic& utm_source=yandexsmartcamera 14. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/bib244741-309974-lb222 15. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/bib230544-310297-la606 16. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/bib244741-309974-lb704 17. Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions [Электронный ресурс] URL: https://Christie’s | Fine Art, Luxury & Antiques Auctions/en/lot/lot-5909391 18. Folger Shakespeare Library [Электронный ресурс] URL: https://digitalcollections.folger.edu/bib104502-102637 19. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электрон
23. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электронный ресурс] URL: https://inlibris.com/item/bn40688/ 24. Antiquariat INLIBRIS Gilhofer Nfg. [Электронный ресурс] URL: https://inlibris.com/item/bn62879/ .
Список литературы:
1. Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Адрес: https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/tipografika-v-terminakh-i-obrazakh-1/62/ 2. Кричевский В. Типографика в образах и терминах. Адрес: https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/tipografika-v-terminakh-i-obrazakh-1/62/ 3. Глоссарий Паратайп Адрес: https://info.paratype.ru/glossary/а#автохинтинг 4. Богдеско И. Каллиграфия // СПб.: Агат, 2005 5. DaybellJ. The Material Letter in Early Modern England: Manuscript Letters and the Culture of Writing and Practices of Letter-Writing, 1512-1635