Костюм как отражение бунтарского характера женщин XIX века
Костюм женщин XIX века всегда имел особые черты, которые лейтмотивом повторялись в каждом кинофильме об этом периоде среди режиссёров разных стран. Этот набор типизированных визуальных женских образов стал очень узнаваемым: девушки-представительницы этого столетия всегда изображаются как лёгкие, воздушные, нежные. Однако среди типичных возвышенно-прекрасных женщин часто появляются противоположные им натуры с пылким, своенравным, бунтарским характером. Зачастую они перенимают на себя всё внимание и всегда имеют свой особый набор клишированных качеств, которые в том числе отражаются в костюмах и внешнем виде: дерзкие причёски, нетипичные элементы в одежде, своенравные украшения.
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
На основе этих деталей сделана классификация образов в визуальном исследовании, оно делится на 3 части: мужские элементы в женском костюме, простота на фоне роскоши и нарушение общепринятых норм.
Первая глава рассказывает о том, как в женский классический и устоявшийся костюм проникают нарочито мужские элементы одежды и аксессуаров: головные уборы, рубашки, брюки, ботинки. Вторая часть раскрывает приём контраста, который часто используется в кинофильмах о жизни женщин XIX века: простых героинь из небогатых семей ставят в противовес девушкам из аристократичных домов, где первые всегда смотрятся живее и интереснее. В последней главе приводятся примеры непринятого в обществе отношения женщин к костюмам: вместо бережливости и чрезмерной аккуратности героини со своенравным характером смело пачкают платья, вплетают в волосы цветы и делают короткие прически.
В этом визуальном исследовании я хочу рассмотреть, как работают эти способы отражения бунтарского нрава в кинофильмах, снятых в США, Канаде и Великобритании (поскольку в рамках курса мы фокусировались в основном на голливудском кино, переодически сравнивая его настроения и особенности с европейским), выявить общие тенденции и изучить их в контексте исторически принятых норм, а также понять, как эти нормы нарушаются.
При выборе фильмов я основывалась на том, чтобы они снимались в одной из названных выше стран и действие в них приходилось на выбранный период. Более того, перечисленными бунтарскими качествами должны обладать именно главные героини, поскольку они всегда ставятся в противовес типичному женскому обществу и визуально очень сильно, а порой даже гиперболизированно, отличаются от него. Костюм в таких кинокартинах становится отличительной чертой характера: по одному внешнему виду подобных героинь можно понять, что они аутентичны и готовы идти против нравов, с которыми не согласны, всегда выбирая лишь собственное счастье.
Для качественного анализа и дальнейших выводов найденные мной визуальные приёмы будут подкрепляться статьями с историческим описанием общепринятых норм в женских костюмах XIX века, а также цитатами самих художниц по костюмам с объяснениями их выбора и видения образов героинь.
Мужские элементы в женском костюме
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
«Джо — писательница, томбой, и самая ярко выраженная нонконформистка, так что её костюм не включал в себя корсет, что дало ей больше свободы в движениях» [5]. Ей, как прямолинейной и стремительной молодой девушке, комфортнее общаться с её другом-юношей, нежели с знакомыми ровесницами. В кадре они часто находятся вместе, и рядом с ним не так заметны мужские элементы в её костюмах, хотя их много: жилетки, мужские рубашки, головные уборы, шаровары вместо брюк. Эти элементы не встретить ни у одной из её сестёр.
Надевая на себя атрибуты мужского гардероба, Джо стремится к равенству с мужчинами, в частности, со своим лучшим другом: на них надеты одинаковые жилетки. В кадре этот жест подчёркивается тем, что рост двух друзей практически идентичен, на экране они равнозначны.
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
Внедрение мужских аксессуаров усиливается, когда героиня находится не рядом с её другом Лори, а с сёстрами: на одной из младших надета небольшая элегантная, хоть и простая, шляпка, а на Джо — мужская кепка с козырьком.
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
Грубые мужские рубашки в костюмах Джо встречаются очень часто и очень гармонично на ней сидят. Героиня надевает их в моменты, когда отстаивает свою позицию при написании собственной книги или защищает права женщин. Тем не менее, важной деталью является нежная и женственная белая блузка под рубашкой — хотя переодически Джо говорит, что была бы не против родиться мужчиной, героиня не отрекается от своей женской сущности (что поддержится её переживаниями по поводу отрезанных в будущем волос).
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
В одной из финальной сцен Джо надевает ещё более маскулинный головной убор — котелок, в дополнении еще и завязывает красный платок как галстук. Здесь главная героиня ещё более решительная, ещё более взрослая, ещё более смелая, чем раньше, и эти характерные изменения подкрепляются мужскими атрибутами в её костюме.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Энн, героиня совсем другого кинофильма, как и Джо, переодически надевает на себя мужскую кепку-восьмиклинку, однако чаще она это делает в игровом формате, когда шутит вместе с друзьями. Тем не менее, ни одна другая героиня сериала подобного себе не позволяет: на головах других девочек появляются лишь шляпки и игрушечные диадемы.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
В одной из серий Энн переодевается в мальчика: на ней оказываются брюки, всё тот же головной убор, мужское пальто и ботинки. Более того, в подобном виде все горожане принимают её за юного парнишку, поэтому в таком виде ей даже удаётся заработать деньги за разгрузку товаров. Это сугубо мужская работа, которая становится доступной для девочки благодаря маскулинному костюму.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Мужские атрибуты в сериале «Энн» встречаются не только у главной героини. В подобном виде учительница Энн встречает гостей у себя дома: она чувствует себя легко и свободно в вельветовых брюках, подтяжках, объёмных рубашках и с пятном на лице — для мисс Стейси это столь же естественный костюм, что и элегантная юбка. Продвинутая женщина умело сочетает в себе эти две стороны, но в рамках визуального образа этой героини «намёк на мужскую одежду был очевиден» [1].
Простота на фоне роскоши
«Гордость и предубеждение» (Pride And Prejudice, реж. Саймон Лэнгтон, 1995)
На вечернем выходе Лиззи всегда выглядит проще, чем её сёстры, мать и остальные девушки. Дина Коллин, художница по костюмам, говорила: «Для Элизабет я хотела создать гардероб, который дополнял бы ее характер, прямой и практичный» [2]. Платья для выхода в её гардеробе всегда нежно-кремовые, молочные, серые или нежно-голубые. Здесь не появляется даже золотистый, который можно встретить в гардеробе её старшей сестры Джейн, а более яркие и дерзкие оттенки — тем более. Сдержанность, лаконичность и простота наиболее близки её внешнему облику.
«Гордость и предубеждение» (Pride And Prejudice, реж. Саймон Лэнгтон, 1995)
Сцены в Незерфилде в «Гордости и предубеждении» 1995 года призывают зрителя сравнить внешний вид Кэролайн и Элизабет, где первая одета в роскошное золотистое платье и необычный головной убор с перьями, а последняя — в своё домашнее платье розового цвета. В фильме 2005 года художница по костюмам Жаклин Дюрран повторяет приём фильма 1995, «выбирая яркие, насыщенные краски и шелк для богатой столичной штучки и более светлые и тусклые цвета и хлопок для провинциальной простушки» [3].
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
Противопоставление внешних обликов часто встречается в кинофильме «Гордость и предубеждение» 2005 года. Прогрессивную провинциалку Лиззи ставят в противовес нарядным девушкам на приёме у леди Кэтрин де Бург: главная героиня фильма не меняет предпочтений в одежде независимо от места, в котором находится, она одета в своё обычное скромное серое платье, в то время как остальные юные девушки и леди наряжаются, чтобы угодить хозяйке Розингс-парка.
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
Этот явный разрыв усиливается за счёт композиции: нагрузка в кадре приходится на правую сторону, где сидят наряженные женщины, а напротив них скромно располагается Элизабет.
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
Лейтмотив простоты на фоне роскоши продолжается и с помощью противопоставления костюма пространству. В доме леди Кэтрин де Бург Элизабет выглядит неприкаянно: роскошные картины, канделябры, золотая вышивка на мебели, роскошные букеты — всё противоречит скромному костюму героини.
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
Примечательно, что полярность взглядов показывается и с помощью стремлений девушек выглядеть тем или иным образом: Элизабет всегда кажется проще, чище и свежее на фоне своих сестёр. Они находятся в единых условиях, но если выбор Лидии и Китти падает на яркие шляпы, пёстрые струящиеся ленты и украшения, то главная героиня неизменно следует принципу простоты.
«Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
Героиня Киры Найтли ни разу не появляется в фильме в головном уборе в отличие от её сестёр и всех остальных представительниц женского общества. В то время девушки носили широкие шляпы с большими полями, украшенные цветами, перьями и лентами. Вечерние прически были сложными и украшались бантами и цветами, но Элизабет избегает всяческих излишеств, более того, часто появляется в кинокартине с распущенными волосами, хотя в ту эпоху «разрешалось выпускать лишь несколько завитков» [4]. Безусловно, её внешний вид ограничивается и финансовым положением семьи Беннет, но она всегда предпочитает простоту любым попыткам выглядеть богаче и роскошнее.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Вовсе необязательно противопоставление возникает между девушками, не питающими друг к другу особо положительных эмоций, как это происходит у Кэролайн и Элизабет в обоих экранизациях «Гордости и предубеждения». Две близкие подруги Энн и Диана также выглядят очень контрастно: бледно-коричневое и совсем невыразительное платье главной героини теряется на фоне нежно-голубого, сшитого из дорогой ткани наряда её подруги. Платье Дианы становится главным акцентом всего кадра — оно самое светлое и яркое, но вместе с этим самое неестественное. Скудный костюм Энн, напротив, по натуральности цвета очень приближен к окружающей среде.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Контраст в этой сцене работает не только на уровне цвета, но и на уровне масштабов: вид спереди акцентирует внимание на том, что платье Дианы пышнее, оно более сложное и детализированное, особенно на фоне простого костюма Энн. Этот эффект усиливается видом из-за спины: у главной героини на волосах повязана небольшая лента, в то время как у её подруги на платье и волосах выделяются два банта внушительных размеров.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Приём контраста в костюмах в этом сериале становится одним из ключевых: его можно уловить практически в каждой сцене, где подруги взаимодействуют. Этот кадр построен на симметрии и контрасте одновременно. Сама композиция зеркальна, но её смысловая полярность заключается в важной детали — цветах. На костюме Дианы вышит цветочный орнамент, который, в силу невысокого материального положения, просто не мог появиться на платье Энн. Вместо этого девочка вплетает себе в шляпку живые цветы — это противопоставление искусственного настоящему. На протяжении всего сериала главная героиня ассоциирует себя с природным миром, разговаривает с ним. Её костюмы и необычные аксессуары в виде живых цветов поддерживают этот образ.
Нарушение общепринятых норм
«Гордость и предубеждение» (Pride And Prejudice, реж. Саймон Лэнгтон, 1995)
«Гордость и предубеждение» (Pride And Prejudice, реж. Саймон Лэнгтон, 1995)
Элизабет не боится испачкать своё платье, всегда предпочитая пешие прогулки любому транспорту. Она не стыдится прийти в таком виде в дом состоятельных джентельменов, поскольку не видит в природной грязи ничего зазорного — пятна будто становятся частью костюма, и, как ни странно, гармонично смотрятся на её грубых ботинках.
Помимо того факта, что девушка приходит в дом мистера Бингли в испачканном платье, важно обратить внимание на то, как она добирается: без раздумий Элизабет лезет через забор, ни капли не переживая о том, что может повредить свой наряд.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
За состояние костюма не переживает ещё одна своенравная (уже упомянутая в первой главе) героиня сериала «Энн» — Мюриэл Стейси. Эта прогрессивная и смелая женщина впервые появляется в кадре в штанах и на самодельном мотовелосипеде, на голове авантюрно завязан платок, а вместо аккуратных дамских перчатках на её руках — грубые и кожаные. Она не боится испачкаться и смело берёт в руки маслянистую слетевшую цепь.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Когда мисс Стейси впервые снимает верхнюю одежду в школе, одна из учениц с ужасом замечает, что на ней нет корсета. Позже этот же упрёк прозвучит в её адрес от родителей учеников, но молодая учительница так и останется при своём мнении, отбросив корсет в сторону. Даже так называемый «клуб прогрессивных матерей» считает корсет высшей необходимостью в гардеробе женщины, а своенравная учительница хранит этот элемент одежды на самом дне сундука.
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
«Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Причёски издревле считаются неотъемлемой частью образа, продолжением костюма. Головным уборам и украшениям в волосах девушки XIX века уделяли особое внимание, поэтому выходящая за рамки общепринятых норм причёска также является особенностью визуального образа героини. Несмотря на отрезанные волосы, Энн и её подруги хотят добавить образу девочки нежности и женственности, и повязывают голубую ленту Дианы. Она явно выбивается из сложившегося образа: тёмное платье, коротко обрубленные волосы и нежная голубая ленточка из струящейся ткани.
«Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
Похожее случается с героиней «Маленьких женщин»: Джо решает продать свои волосы, чтобы на вырученные деньги помочь семье. Подобный жест нельзя назвать типичным, не каждая девушка была готова пойти на такие жертвы, что в очередной раз раскрывает характер героини как смелый, мужественный и несколько мятежный. В кинофильме такая короткая стрижка не могла появиться ни у кого, кроме неё, поэтому она становится частью образа и личности героини.
Заключение
Примечательно, что героини всех кинофильмов оказываются из бедных семей, где набор ценностей всегда несколько отличается от того, как мир видят люди с состоянием. Все они представительницы провинции.
Костюм выбирается не нарочито дорого, героини выделяются не специально, а ищут костюм по душе и с теми средствами, которые имеют — но выглядят более аутентично и характерно, чем состоятельные барышни. Особенность костюмов женщин с бунтарским характером заключается в том, что они очень естественны в своем обличии. Несмотря на то, что в костюмах и характерах героинь можно выделить общие тенденции и типизированные детали, каждый костюм очень уникален и основывается на характере женщины, на её материальном состоянии, ценностях и мировоззрении.
Мужские элементы в женском костюме начали появляться лишь во второй половине XIX века — до этого подобные приёмы были недопустимы.
Тем не менее, героини фильмов о начале века также отступали от общепринятых норм, как это делает Элизабет Беннет, перелезая через забор вдоль грязной дороги. Общим стилистическим приёмом для всех фильмов всегда являлся контраст — противопоставление дешёвого дорогому, провинциального аристократичному, простого сложному, где менее заметные и состоятельные героини, как ни странно, всегда смотрелись более выигрышно и достойно.
Фильмография:
- «Гордость и предубеждение» (Pride And Prejudice, реж. Саймон Лэнгтон, 1995)
- «Гордость и предубеждение» (Pride & Prejudice, реж. Джо Райт, 2005)
- «Маленькие женщины» (Little Women, реж. Грета Гервиг, 2019)
- «Энн» (Anne With An «E», реж. Ники Каро, 2017-2019)
Movie costumes in «Anne with an E» were based on period-accurate female clothing // Nationalclothing, 2020. URL: https://nationalclothing.org/671-movie-costumes-in-%E2%80%9Canne-with-an-e%E2%80%9D-were-based-on-period-accurate-female-clothing.html
Английский ампир с «Гордостью и предубеждением» (1995) // Cinemoda, 2018. URL: https://www.cinemoda.ru/pp1995/
Гордость и предубеждение и свиньи / «Гордость и предубеждение» (2005) // Cinemoda, 2020. URL: https://www.cinemoda.ru/pride2005/ (Дата обращения 06.05.2023)
Ирина Халус. Одежда 19 века: женская и мужская — фото и описание // FB.RU, 2014. URL: https://fb-ru.turbopages.org/fb.ru/s/article/135135/odejda-veka-jenskaya-i-mujskaya---foto-i-opisanie (дата обращения 15.05.2023)
Как создавались костюмы к фильму «Маленькие женщины» // Vogue, 2020. URL: https://vogue.ua/ru/article/culture/kino/odevaya-malenkih-zhenshchin-hudozhnica-po-kostyumam-zhaklin-dyurran-o-cvetah-harakterah-i-narushennyh-pravilah-39180.html (Дата обращения 01.05.2023)
Социальная сеть Lordfilm. URL: https://lo19.lordfilm.lu/21499-serial-gordost-i-predubezhdenie.html (Дата обращения 17.04.2023)
Социальная сеть Lordfilm. URL: https://lo19.lordfilm.lu/5796-film-gordost-i-predubezhdenie-2005.html (Дата обращения 17.04.2023)
Социальная сеть Zetfix. URL: https://24may.zetfix.online/serials/jenn/season-02-episode-09/ (Дата обращения 01.05.2023)
Социальная сеть Lordfilm. URL: https://id48.lordfilm.codes/25322-malenkie-zhenschiny.html (Дата обращения 01.05.2023)
Сайт Cinemoda. URL: https://www.cinemoda.ru/pride2005/ (Дата обращения 01.05.2023)
Онлайн-магазин Wind-travel. URL: https://wind-travel.com/shop/gordost-i-predubezhdenie-dzhejn-osten (Дата обращения 06.05.2023)
