Иди ко мне | Аудиоспектакль
О ПРОЕКТЕ
«Иди ко мне» — театрализованный подкаст, лирический аудиоспектакль в рамках проекта вариатива сторителлинг: креативные технологии. Этот аудиоспектакль мой комментарий теме «Художник должен умереть» в контексте отношений Пауля Целана и Ингеборг Бахман.
Кураторы: Шулинский Игорь Виленович, Жицкий Станислав Владимирович. Автор: Щерба Аркадий. Актеры: Щерба Аркадий, Лубику-Сафонова Кристина.
ВСТУПЛЕНИЕ
Я геймдизайнер. Мое ремесло это передавать смыслы через погружение в действие. Обычно это игровая форма, где я работаю с игроком-потребителем. Но здесь речь не о фане, а о чувствах, потому я обращаюсь к слушателю со-автору, окуная его в аудио-повествование. За основу я взял реальную историю любви двух поэтов, я сплел множество их малых историй из писем и стихов в единую Историю. Благодаря этому, вы можете ощутить энергетику трагичной любви Ромео и Джульетты нашего времени.
Меня захватила тема потому что я сам претендую на занятие творчеством. Мой подход инженерный, я через дизайн передаю смыслы. Но мой любимый человек Художник во всех смыслах этого слова. Оттого у нас очень разные подходы к тому, какова роль автора и его творений. Опыт наших дискуссий отразился и здесь.
КОНЦЕПТ
«Художник должен умереть», но с каким знаком? Главные лирические герои — это два поэта, которые дискутируют об этом. Они не приходят к общему мнению, но меняют свои взгляды. Так как на мой взгляд, не может единого мнения по этому вопросу.
Я хочу поговорить о невозможности диалога между теми, кто закрыл его для себя. И Он и Она талантливы и умны, но они узники собственных дискурсивных пузырей. Они нужны друг другу как повод, но не как личности. Они хотят заново начать общение, что соединит их навечно. Но нужна им исповедь перед вечной разлукой. В этом их трагедия. Прообразами героев стали поэты Пауль Целан и Ингеборг Бахман, их переписка и стихи легли в основу сценария. В аудиоспектакле моделируется их последняя встреча перед самоубийством Целана.
Я выбрал форму аудиоспектакля, так как плоть героев отвлекала бы конечного получателя от сути. А вербальный диалог смог воплотиться буквально.
Моя задача погрузить слушателя в театр разума, чтобы через интонации голоса, звуки окружения и музыку он сам рисовал картину происходящего. В Тексте нет имен героев. Они достаточно абстрактны, чтобы вызвать сопереживание, но их реплики полны деталей, от которых искушенный слушатель сможет выстроить контекст. Главным приемом я выбрал монтаж двух монологов в один диалог, это создает ощущение неестественности, что герои не слышат друг-друга. И не могут услышать.
КОНТЕКСТ
Конец 1960-х годов, Париж, последняя встреча Целана и Бахман. Целан только вернулся из психиатрической клиники Св. Анны, он расстался с женой и готовится перебраться в новую квартиру. К нему последний раз приезжает Бахман, чтобы уговорить остаться с издательством Макса Фриша (сама в сложных отношениях с ним), чтобы Целан не утонул во тьме безумия окончательно.
Он.
Сумрачный полупризнанный гений. Прообраз Пауль Целан, путь самоубийства бога. Стартовая позиция «Художник должен умереть» переходит из восклицания в сомнение. Хочет убить себя, чтобы принять Бога в себе. Кричит чтобы уверить себя в этом. Хочет власти и признания, Она должна обожетсвлять его. Хочет убедить Её в том, что художник обязан умереть, желательно в очищающих страданиях, иначе он не художник. Подается через важный для Целана религиозный мотив. Но истинная потребность в защитной любви, одобрении, хочет чтобы его все любили. Ему нужны жрецы себя, иначе чувствует себя покинутым и брошеным. Уязвимость как паранойа, выдуманный Брат, что всегда лучше, всегда жив. Герой доводит мысль до абсурда. Терзает признарние сообщетсва художников, его стихи уже классика.
Она.
Сестра художественного милосердия, про-герой «Назову себя Гантенбайн» Макса Фриша. Прообраз Ингеборг Бахман, путь возвращения домой. Стартовая позиция «Художник должен умереть» из сомнения переходит в признание и клич. Хочет спасти Его, потому верит в него на внешнем плане. Хочу вернуть Его, так как ей нужно быть кому-то нужной на внутреннем плане. Цель, убедить Его в том, что художник не обязан умирать, его творчество не равно его личность, каждый может быть счастлив. Её потребность в самодостаточности и независимости. Нужно быть обособленной и автономной, на самом деле, Она хочет избавится от власти Целана над собой. Ее триггер это Макс Фриш, болезненные отношения, в которых осознала себя как женщину и поняла, что ей нужен другой. Но её тянут якори воспоминаний, любовные письма Целану прошлого.
АУДИОСПЕКТАКЛЬ