Эволюция технологий создания среды в «Дюне» 1984 и 2021 годов
«Дюна» 1984 и 2021 годов — кинокартины, снятые по научно-фантастической книге Фрэнка Герберта «Дюна». Первый фильм был снят американским режиссером Дэвидом Линчем, известным своим эксцентричным стилем в кинематографе, второй — франко-канадским режиссером Дени Вильневым, чье имя связано с такими громкими работами, как «Прибытие» и «Бегущий по лезвию: 2049».
Фильм Линча вдребезги провалился в прокате и был холодно принят как публикой, так и критиками. Картина Вильнева полюбилась многим зрителям и была высоко оценена американской киноакадемией, наградившей фильм шестью «Оскарами», один из которых — за визуальные эффекты.
Между «Дюнами» лежит 37 лет. ⠀ За этот период кинематограф пережил серьезные изменения, особенно по части технологий. Именно поэтому в сравнении с 2021 годом «Дюна» 1984 года больше похожа на театральную постановку, нежели на фантастический фильм о далеких мирах во Вселенной. Особую роль сыграла в этом окружающая среда кинокартин, хотя в обоих случаях на ее создание было потрачено очень много ресурсов, как человеческих, так и финансовых. В нашем исследовании мы проанализируем процесс создания среды фильмов и большое внимание уделим его технологической стороне.
Команда
В «Дюне» 1984 года было минимум компьютерной графики и максимум таких специальных эффектов, как стоп-моушн, синий хромакей, ротоскопинг, за которые отвечал Бэрри Нолан. Под руководством Энтони Мастерса создавалось убранство всех внутренних помещений фильма. Эмилио Руис Дель Рио отвечал за создание миниатюр, а Брайан Смитис — за весь флот космических кораблей. Разработкой «космоса» занимался Карло Рамбальди.
Работа над визуальными эффектами фильма Дени Вильнева велась более 2 лет. Всего в фильме 1700 VFX шотов. Основным подрядчиком на проекте была студия Double Negtive, им также помогала специально сформированная собственная VFX-команда проекта под руководством студии WylieCo. Художником- постановщиком «Дюны» был постоянный коллега Дени Вильнева Патрис Верметт. Вся работа велась в сотрудничестве с оператором-постановщиком Грегом Фрейзером, VFX-супервайзером картины Полом Ламбертом, супервайзером по специальным эффектам Гердом Нефицером и главным арт- директором Томом Брауном.
Процесс создания
Для «Дюны» 1984 года понадобилось создать 75 локаций разного масштаба. Для такой цели была выбрана студия Churubusco в Мехико. Также нужны были съемки натуры на планете Арракис. Они проводились в заповеднике Эль-Пинакате и Гран-Десиерто-де-Алтар, а также в поселке Самалаюка в Мексике.
Съемки за кадром «Дюны» (1984), George Whitear
Съемки фильма Вильнева проходили в нескольких локациях: в Норвегии, Венгрии, Иордании и ОАЭ. Все внутренние локации проходили в Origo Film Studios в Будапеште. Натурные съемки планеты Каладан снимали на северо-западе Нур-фьорда в Норвегии. Арракис снимали в нескольких местах: Эль-Лива в Абу-Даби и Вади-Рам в Иордании.
Съемки за кадром «Дюны» (2021), Chia Bella James
Планеты «Дюны»
Сюжет истории разворачивается на четырех разных планетах, каждая из которых сильно отличается друг от друга, начиная с облика и заканчивая экологией. ⠀ В обеих «Дюнах» созданию планет уделялось большое внимание, так как каждая должна была передать определенное настроение и отражать народ, живущий на ней.
Каладан
Каладан — родная планета главного героя — Пола Атрейдеса. С нее начинается вся история. В книге Каладан описан как океанический мир: прохладный, влажный, покрытый лесами, реками и морями.
В фильме Линча натурный вид Каладана представлен нам лишь несколькими кадрами, первые два сняты на натуре: затянувшееся тучами небо, нескончаемый дождь, много воды и камня, волны, разбивающиеся о скалы. ⠀ Последующие два кадра были созданы командой Эмилио Руис Дель Рио при помощи миниатюр. Для этой сцены был построен бассейн двадцать два метра шириной. Волны, дождь, молнии были созданы искусственно. Сцена снималась с частотой семьдесят два кадра в секунду, чтобы при монтаже замедлить скорость и сделать движение на экране более естественным.
Начальные кадры с видом Залатана, сверху: кадр из фильма «Дюна» (1984), снизу: кадр из фильма «Дюна» (2021)
В фильме Вильнева над созданием внешнего вида планеты Каладан была проделана большая работа, была проработана каждая деталь. По задумке, атмосфера планеты должна навевать меланхолию. Референсом для нее была осень в Канаде: туман, сумрачное небо, резко очерченные прибрежные скалы и утесы. В итоге пейзажем для Каладана послужилосеверо-западное побережье Норвегии — Штадландет — полуостров на северо-западе Нур-фьорда.
Кадры и закадровые съемки фильма «Дюна» (2021), DNEG
Однако и здесь не обошлось без применения CG. Для придания атмосферы и создания водного пространства и скалистого рельефа Каладана использовалась компьютерная графика. Однако это едва ли можно заметить на финальных сценах, так как все искусственно созданное окружение гармонично вписывается в натурные съемки побережья Норвегии.
Кадры из фильма «Дюна» (1984)
Замок Каладана
Отдельного внимания заслуживает замокДома Атрейдесов. ⠀ В фильме 1984 года его видно лишь раз издалека. Это миниатюра, созданная командой Эмилио Руис Дель Рио. Замок расположен у подножия скалы и снизу омывается океаном. Однако это едва ли можно назвать величественным зданием. Он получился небольшим и невзрачным, будто виднаьлишь малая его часть, а за стеной скрывается целый город.
Замок Каладана, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Макет замка Каладана, Eric Swenson
Фильм 2021 года также не отличается богатством кадров внешнего вида замка — он представлен зрителю всего один раз и показан еще дальше, чем первый. Однако впоследствии Дик Ферран, концепт- артист, разрабатывающий концепты для фильма, выложил свои работы на просторы интернета, и теперь замок можно рассмотреть во всех деталях.
Замок Каладана, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Замок создан при помощи Photoshop и Cinema 4D. Он встроен в реальные съемки побережья Норвегии. В отличие от 1984 года этот замок снят с удачного ракурса. В кадре одновременно открывается вид на все здание — он огромен и величественен. Также в нем отражается тесная связь с природой планеты — кажется, что он часть скалы и родился здесь силами самой природы.
Рендеры замка Каладан, Дик Ферран
В фильме 1984 года было решено создать замок из дерева, так как планета Каладан богата лесами и гигантскими деревьями. Изнутри замок сочетает в себе несколько стилей: венецианский, египетский и ранний немецкий викторианский. Традиционные элементы в нем сосуществуют с футуристичными. По словам Энтони Мастерса, художника- постановщика кинокартины, его команда старалась придать всему окружению замка такой вид, чтобы ничего не выглядело, как что-то из 2001 года.
Интерьеры замка Каладана, слева: кадры из фильма «Дюна» (1984), справа: кадры из фильма «Дюна» (2021)
Практически все интерьеры были выстроены в студии. Задние планы Каладана через окна замка созданы при помощи хромакея. Для Вильнева было крайне важно создать условия для реалистичных съемок. Это помогло актерам еще больше вжиться в свои роли, а также сделать картинку более реальной на экране.
Комната Пола ⠀ В фильме 1984 полы и стены комнаты сделаны из дерева, в ней присутствуют металлические элементы, выкрашенные золотом. Мало света, а студийное освещение делает пространство мрачным. Картине не хватает объема и воздуха. Кажется, что в комнату Пола не проходят ни воздух, ни свет, ни морской бриз, ни шум волн, присущие среде, в которой живет герой.
В контрасте с 1984 годом, комната Пола «Дюны» 2021 г. отличается широким пространством, высокими потолками и большим количеством света. Она также выполнена из дерева, но воспринимается совсем иначе. Из нее открывается прекрасный вид, на пол падают лучи солнца и нет ощущения пребывания в коробке.
Объявление о переезде ⠀ В версии 2021 года присутствует сцена, которой нет в кинокартине 1984 г. — это появление представителей Императора и перевод герцога Атрейдесов на Арракис.
Воздушное судно свиты Императора, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Данный кадр создан при помощи CGI и натурных съемок в Норвегии. Однако все окружение выглядит так естественно, что кажется реальностью. Единственное, что можно отметить, — различие между цветом листьев на деревьях у графики и натуры. Первые более насыщенные и темные, вторые имеют более холодный и светлый оттенок.
Съемки Каладана, DNEG and Warner Bros
Остальные кадры сняты при помощи экранов, на которые затем была наложена графика. Ее выдает лишь задний план деревьев и скал, выделяющийся слишком светлыми тонами.
Кадр из фильма «Дюна» (2021)
Разговор Пола и герцога Атрейдеса ⠀ Невозможно также не отметить в обоих фильмах сцену разговора Пола и отца перед отъездом. ⠀ В «Дюне» 1984 года она снята с использованием хромакея, что неудачно отразилось на конечном результате, так как трогательный разговор отца и сына на фоне темных вод Каладана омрачает зеленый контур, явно проходящий через силуэты актеров.
Кадр из фильма «Дюна» (1984)
Похожая сцена фильма 2021 года снята на натуре в Норвегии и дополнена размытой полоской воды, которая гармонично вписывается в картинку и не вызывает диссонанса.
Кадр из фильма «Дюна» (2021)
Гьеди Прайм
Вторая планета принадлежит Дому Харконненов — антагонистам Дома Атрейдесов. Поэтому было крайне важно создать контраст между двумя планетами и противопоставить их не только по виду, но и по внутреннему устройству.
Слева: съемка миниатюры скульптуры на Гьеди Прайм, справа: съемка полета Барона с использованием голубых экранов
Кадры из фильма «Дюна» (1984)
Общий план планеты был создан Сидом Даттоном. Впоследствии под руководством Альберта Уитлока, постановщика спецэффектов, эти кадры дополнялись различными миниатюрами и живыми съемками при помощи ротоскопинга.
Слева: рисунок Гьеди Прайм, выполненный Сидом Даттоном, справа: съемка дорисовки Даттона
Резиденция Барона Харконненов выглядит намного более невинно, нежели сама планета, и совсем не передает ее атмосферу. Стены декораций полностью выкрашены в яркий зеленый цвет и на многих кадрах кажется, будто это зеленый экран, на который забыли наложить графику. Весь вид этих локаций слишком сильно напоминает студийные декорации, а также отвлекает от просмотра. Кроме того, небольшое пространство и яркий цвет создают сатирическую картину, нежели устрашающую, отчего все персонажи кажутся очень карикатурными.
Кадры из фильма «Дюна» (1984)
В фильме Вильнева Гьеди Прайм получилась действительно ужасающей, мрачной, жестокой и одновременно величественной.
Гьеди Прайм, сверху: кадры из фильма «Дюна» (1984), снизу: кадры из фильма «Дюна» (2021)
Здесь практически отсутствуют светлые оттенки — все наполнено мраком. Минимум деталей и величественные сооружения с простой геометрией. Почти во всех сценах на планете подсвечивается только Барон, остальные персонажи остаются в тени помещений. Гьеди Прайм создавалась при помощи CGI, однако создать атмосферу страха, ужаса и безнадежности помогла не только графика, но и грамотный концепт, кропотливая работа со светом и профессиональная операторская работа.
Салуса Секундус
Это родовая планета Дома Коррино — Великого Дома, управлявшего всей вселенной. Именно на ней жил падишах-император, приказавший Дому Атрейдесов переселиться на Арракис. ⠀ Салуса Секундус известна по книге, как «планета-каторга» с тяжёлыми условиями для жизни и рабовладельческим строем.
Однако в «Дюнах» эта планета имеет совершенно разную атмосферу.
Салуса Секундус, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Макет дворца императора, Eric Swenson
В «Дюне» Дэвида Линча вид планеты, а точнее небольшая ее часть, показана лишь раз — во время приезда Харконненов. В этом эпизоде показан миниатюра дворца падишаха и местности вокруг него. Макет погружен во мрак и только вдали виднеются огни от зданий.
Дворец императора, кадры из фильма «Дюна» (1984)
Однако больше всего здесь удивляет внутренний вид замка Салусы Секундус — он выкрашен золотой краской. Энтони Мастерс обратился к золоту, как к символу коррупции, за счет которой обогащается император. Зеленый пол должен был напоминать нефрит — еще один символ богатства. Команда Мастерса трудилась над декорациями несколько месяцев и создавала все собственными руками.
Несмотря на то, что на создание тронного зала было потрачено много сил, золотая краска не выглядит, как настоящее золото, это больше похоже на позолоченный пластик — нет блеска и прозрачности, а «нефритовый» пол снова напоминает хромакей, на который забыли наложить графику.
Дворец императора, кадры из фильма «Дюна» (1984)
Кажется, что облик планеты и дворец императора находятся в совершенно разных измерениях и никак не сочетаются друг другом. Ни макет, ни декорации не передают жизненный уклад и устройство местности и ее народа, хотя цель была таковой.
Салуса Секундус, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Салуса Секундус «Дюны» 2021 года представлена лишь в нескольких эпизодах, однако даже этим кадрам удается раскрыть всю сущность планеты и ее падишаха. Облик планеты выполнен при помощи CGI, но это заметно разве что по человеческим фигурам, из которых состоит армия в одной сцене и которые привязаны к каменным плитам в другой.
По первому кадру можно сделать вывод, что природа Салусы похожа на каладанскую, но дожди здесь идут намного чаще. На планете царит такой же мрак, как на Гьеди Прайм, чтобы сделать акцент на союз их правителей. Зрителю не показан дворец императора, но зато представлена многочисленная армия, беспрекословно подчиняющаяся падишаху. Сцена же с людьми, привязанными к каменным плитам верх ногами, из тел которых сочится кровь, создана, чтобы передать атмосферу каторги и мученичества, царящих на Салусе.
Салуса Секундус, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Арракис
Центральная планета, на которой разворачиваются главные события, — Арракис. Арракис — планета бескрайней пустыни, палящего солнца и засухи. Это единственная планета по добыче спайса (или специи) — самого главного вещества, необходимого для межзвёздных перелетов. На ней живут аборигены — фримены.
В фильме 1984 года съемки дюн проходили в поселке Самалаюка, а виды пустыни со скалами в заповеднике Эль-Пинакате и Гран-Десиерто-де-Алтар.
Пустыня Арракиса, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Пустыня версии 2021 года также снималась в двух местах: дюны запечатлели местности Эль-Лива в Абу-Даби, а скалистые виды снимались в Вади-Рам в Иордании. Однако даже съемки пустыни не обошлись без использования CGI: полеты орнитоптеров, бесчаные бури и любые другие приемы, связанные с песком, создавались при помощи VFX и CGI.
Пустыня Арракиса, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Один из самых удивительных фактов, — это то, что для съемок вместо синих или зеленых экранов были изобретены экраны песочного цвета.
Песочные экраны на съемках «Дюны» (2021), DNEG и Warner Bros
Это было сделано по той причине, что все рирфоны или компьютерные фоны должны были быть нарисованы в этих тонах. Таким образом, все экшн-сцены переднего плана были сняты в нужных оттенках, что очень сильно облегчило задачу по объединению слоев. Бонусом этой технологии было то, что при инвертировании песочного цвета при композитинге получался голубой, который затем можно при необходимости использовать как экран для более традиционного метода вычитания.
Ротоскопинг с экранами песчаного цвета, DNEG
Добыча спайса
В фильме 1984 года процесс добычи спайса показан при помощи миниатюры, снятой на крупном плане: белый фон выкрашен небольшими разводами, снизу пустынный песок, а на нем стоит макет харвестера. Окружение не особо похоже на настоящую пустыню — слишком мало песка и не видно дюн. Также не совсем естественно выглядит небо.
Добыча спайса харвестером, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Процесс съемки харвестера, Eric Swenson
В фильме 2021 года сцену с добычей спайса создавали при помощи CGI и VFX-симуляции «песочного ветра». Благодаря реалистичному ландшафту кажется, что все происходит наяву, харвестер гармонично вписался в окружающую среду, как и эффект вздымающегося песка, созданного при помощи симуляции.
Добыча спайса харвестером, кадр из фильма «Дюна» (2021)
Приезд Атрейдесов ⠀ В «Дюне» Линча для сцены с прибытием Атрейдесов на Арракис были изготовлены макеты скалистой местности, дворца, города и космических кораблей. Кадр, в котором корабли летят над городом, применялся ротоскопинг. Полет выглядит не очень естественно, а сами корабли сильно контрастируют с пустынным цветом окружения и выбиваются из общей картины.
Приезд Атрейдесов, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Вторая сцена начинается с дальнего плана, на котором видно 9 миниатюр кораблей Атрейдесов и марширующих под ними солдат. Главная миниатюра была размером 5×8 метров, за ней миниатюры меньшего размера, а внизу стояли фигурки солдат.
Приезд Атрейдесов, кадр из фильма «Дюна» (1984)
Домакетка корабля Атрейдесов, Eric Swenson
Однако далее в корабле открывается дверь и оттуда выходят герцог и его семья. Этот эффект был достигнут при помощи перспективной съемки. ⠀ Для этого была возведена домакетка. На верхней части находилась миниатюра с кораблями и солдатами. Внизу построили часть корабля с дверью и лестницей, по которой шли актеры. Под правильным углом складывалась целостная картина, которую зритель видит в финальном кадре.
Макет корабля Атрейдесов и отдельно возведенная дверь, Eric Swenson
Тысячи фигурок солдат, Eric Swenson
В «Дюне» 2021 года приезд Атрейдесов переносит зрителя в совершенно другое измерение. После сине-зеленого дождливого Каладана герцог и его семья приезжает в песочно-бежевую среду Арракиса. С первых минут на планете заметна ее «песочное» устройство — песок обволакивет не только ее поверхность, но и летает вместе с ветром, создавая непробиваемую дымку, из-за которой видны лишь силуэты летательных аппаратов. В этой сцене сразу чувствуется жара и засуха, чего не скажешь о «Дюне» 1984 года, где было больше скал, чем песка.
CGI-конструкция города на заднем плане, DNEG
Дворец Арракиса ⠀ Дворец Арракиса «Дюны» Дэвида Линча напоминает Петру — он вырезан прямо в скале, будто силами природы.
Дворец Арракиса, кадры из фильма «Дюна» (1984)
Макет дворца Арракиса, Eric Swenson
Данную сцену снимали также при помощи перспективы и многоуровневой домакетки, где сверху находилась миниатюра дворца, а снизу — лестница и поднимающиеся по ней солдаты. Однако макет и лестница с солдатами не собираются в единый пазл. Они существуют отдельно друг от друга из-за слишком разной цветовой гаммы: у миниатюры цвет теплый и насыщенный, а лестница с актерами имеют более блеклый окрас, ближе к серому. Также в сцене смущает ограждение, которое портит всю картину и выдает реальные размеры дворца.
Дворец Арракиса, кадры из фильма «Дюна» (2021)
Дворец Арракиса и его окружение в «Дюне» 2021 года — это полностью компьютерная модель, интегрированная в реальную локацию пустыни. Местность, где снимались данные сцены, подвергли лидарной обработке и фотограмметрии, поэтому все сооружения очень похожи на реальные объекты.
CGI-устройство инфраструктуры дворца Арракиса, «Дюна» (2021), Legendary и Warner Bros
Сам дворец и прилегающие постройки несут в себе дух конструктивизма. Четко очерченные грубые формы и песочные тона сливаются с пустыннми скалами Арракиса. Строение напоминает огромный бункер, в котором вся жизнь происходит под землей, где нет солнца и господствует прохлада.
Внутренне убранство дворца версии 1984 года совсем не сочетается с его внешним видом: здесь все слишком разноцветное, усеянное лишними деталями и ненужными узорами. Из-за этого сложно понять, где находятся герои — во дворце Арракиса или в своем родном замке на Каладане, так как их с легкостью можно спутать друг с другом.
Дворец Арракиса изнутри, кадры из фильма «Дюна» (2021)
Внутренний вид дворца в версии 2021 года снимали в студии и старались делать это максимально при дневном освещении, поэтому все окружение в сценах выглядит более чем естественно и зритель верит, что действия происходят в самом дворце, где свет практически не проходит внутрь из-за узких оконных рам.
Дворец Арракиса изнутри, кадры из фильма «Дюна» (2021)
Дворец роскошен и величественен, хотя в нем нет лишних деталей. Простая геометрия и недостаток освещения дают четкое представление о дворце, и впоследствии спутать с другой локацией практически невозможно.
Переговорная во дворце Арракиса, слева: кадр из фильма «Дюна» (1984), справа: кадр из фильма «Дюна» (2021)
Нападение на дворец ⠀ Одной из ключевых сцен является нападение на дворец Арракиса Харконненами. ⠀ В «Дюне» 1984 года все спецэффекты взрывов и пожаров были реальными и выполнялись на миниатюре дворца, однако из-за небольшого размера макета не хватило масштабности, поэтому взрывы не создают должного эффекта
Пожар во дворце Арракиса, кадры из фильма «Дюна» (1984)
Пожар дворца Арракиса, кадры из фильма «Дюна» (2021)
Чего не скажешь о «Дюне» Вильнева, где почти все спецэффекты сделаны при помощи симуляции. Компьютерная графика позволила «сжечь» огромные площади и создать мощные взрывы, а также для усиления масштаба всей трагедии — поместить на передний план людей, которые кажутся крошечными по сравнению с горящим дворцом
VFX-взрывы, DNEG
VFX-взрывы, «Дюна» (2021), Legendary и Warner Bros
VFX-взрывы, «Дюна» (2021), Legendary и Warner Bros
VFX-взрывы, «Дюна» (2021), Legendary и Warner Bros
Однако пальмы дворца горели по-настоящему. Сцены с ними снимали две ночи на съемочном дворе студии в Будапеште. Для этого были созданы специальные грелки с металлическими пальмовыми листьями. Для установки их на пальмы техники сняли со стволов кору, прорезали в стволе место для трубок с газом/алкоголем и металлической защитой и вернули ее на место. Горением каждого листа пальмы можно было управлять отдельно. Для съемки потребовалось 20 операторов и 7 кубометров пропана
Горящие пальмы дворца Арракиса, «Дюна» (2021)
Встреча с фрименами ⠀ После побега Пол и его мать Джессика встречаются с фрименами на просторах пустыни. Фримены живут под землей среди скал, где и проходит их первое знакомство с Атрейдесами. ⠀ Для сцены, в которой Пол и Джессика прячутся в пустыне, Эмилио Руис Дель Рио построил миниатюру, чтобы создать дополнительное измерение для существующей скалы. В этих локациях использовался также эффект песочной пыли, чтобы сделать картину более реалистичной.
Кадры из фильма «Дюна» (1984)
Макет скалы, Eric Swenson
Сцены среди скал в «Дюне» 2021 года были дополнены CGI и создавали более живописный ландшафт. Сыграл роль также и выбор локации для съемок, с которым вряд ли может сравниться «Дюна» 1984 года.
Кадры из фильма «Дюна» (2021)
Заключение
Как видно из данного анализа, за 37 лет кинематограф, а в особенности сфера визуальных и специальных эффектов, пережили грандиозные изменения, и экранизации «Дюны» подтверждают это. После «Дюны» Дэвида Линча и последующих неудачных попыток считалось, что книгу невозможно грамотно экранизировать. Однако Дэни Вильнев в 2021 году доказал обратное.
CGI и VFX дали огромный потенциал для создания поистине масштабных и искусно созданных кинокартин.
К сожалению, «Дюна» 1984 года не смогла обойтись миниатюрами, интерьерами и небольшими спецэффектами, чтобы снять фильм, достойный книги, однако использование компьютерной графики в те времена не сделали бы ее лучше, ведь результат не оправдывал вложенные в нее силы и бюджет.
«Дюна» Дэни Вильнева доказывает, что CGI и VFX уже достигли такого уровня, что можно отказаться от архаичных методов создания макетов и реальных спецэффектов, ведь компьютерная графика открывает безграничные возможности, создает не только безопасные условия для съемочного процесса, но и способствует его ускорению.
Песчаная буря при помощи VFX, DNEG
Источники / литература
