Видеоэссе — Мое путешествие
РУБРИКАТОР
1. Концепция 2. Первая часть — Молчание и рождение 3. Вторая часть — Бесконечное движение времени 4. Третья часть — Несущееся беспокойство 5. Четвертая часть — Страсть к мультивселенным
6. Пятая часть — Паутина связей 7. Шестая часть — Спокойная 8. Видеоэссе 9. Заключение 10. Визуальные источники 11. Источники
КОНЦЕПЦИЯ
В моем видеоэссе я стараюсь проследить зависимость восприятия фильмов от ощущения ускорения и распада сегодняшнего времени. Рассказчица собираясь на пробежку (как бы готовясь к началу постоянного движения-ускорения) ведет внутренний монолог. Она, просвечивая и исчезая, перемещается между различными локациями без возможности остановиться. Героиня находится в некотором лиминальном пространстве, из которого она наблюдает за другими вселенными. Текст субтитров не совпадает с тем, что говорит рассказчица, увеличивая рассинхрон и осколочность повествования. Основными приемами в видеоэссе являются использование полиэкранов и замена предметов пространства на них. Таким образом каждый использованный фильм становится порталом в различные варианты реальности.
Меня волнуют вопросы течения времени, тревоги с этим связанной и бесконечного и как-будто бесцельного движения в неизвестном направлении. Я вечно несусь куда-то, несутся Йозеф К., герои Каурисмяки, Пол Хакетт, находящиеся в постоянном кафкианском кошмаре, без конкретной конечной точки. Путешествие становится единственным способом существования в формате сегодняшнее ускорения. Оно в равной мере вызвано всеобщей неспособностью заключать и завершать. Время мчится, потому что оно нигде не приходит к заключению или завершению, потому что его больше не держит никакая темпоральная гравитация.
Поэтому ускорение — это проявление темпорального прорыва дамбы. Нет больше дамб, которые управляют движением времени, артикулируют или ритмизируют его, которые могут удерживать и сдерживать время. При более детальном рассмотрении ускорение оказывается нервозным беспокойством, которое будто заставляет жизнь носиться от одной возможности к другой. Она никогда не приходит к покою, т. е. к заключению. Я часто замечаю, что мой день как бы делится на много дней, которые могли бы происходить одновременно, будто я существую в нескольких реальностях параллельно и просто наблюдаю за этим откуда-то со стороны. Такое ощущение времени делит меня на многие части, делая невозможным успокоиться и остановиться.
Мне кажется, поэтому сейчас в поп-культуре стало появляться множество фильмов, затрагивающих тему мультивселенных и различных версий одного человека, наблюдения за очередным вариантом себя. Личность, постоянно делящаяся на бессчетное количество осколков, пытается найти свое завершение и заключение в своем двойнике, чтобы заполнить пустоту и прекратить одиночество. Пускай даже это можно сделать в другой вселенной. Формой заключения времени становится выстраивание долгосрочных, крепких связей, которые бы давали опору несущемуся в разные направления времени. Образуя «паутину» отношений, мы можем замедлиться и влиться в созерцательную жизнь, приблизиться к покою. Я думаю об этом и мне становится не так страшно.
ПЕРВАЯ ЧАСТЬ — МОЛЧАНИЕ И РОЖДЕНИЕ
Видеоэссе начинается с демонстрации момента рождения из фильма «Все страхи Бо». Появление предельно тревожного человека на свет — начало истории, распадающейся на разные части, возникновение беспокойства в повседневной жизни.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
ВТОРАЯ ЧАСТЬ — БЕСКОНЕЧНОЕ ДВИЖЕНИЕ ВРЕМЕНИ
В этой части выбраны фильмы, основным принципом повествования которых является постоянное движение. Причем герои далеко не всегда знают, в какую точку приведет их следующий поворот. «Союз Каламари», «После работы», «Процесс», «Ленинградские ковбои едут в Америку» — фильмы, по-разному рассказывающие об опыте перемещения и тревоге по поводу потери идентичности в безудержно несущемся в разных направлениях потоке времени. У каждого героя есть начальная цель, до которой они по разными причинам не доберутся, что вызывает страх перед невозможностью покоя и остановки.
«После работы». Мартин Скорсезе. 1985 г.
Нескончаемое путешествие героев. В «Ленинградских ковбоях» один из участников группы даже после смерти вынужден передвигаться.
«Процесс». Орсон Уэллс. 1962 г.
«Ленинградские ковбои едут в Америку». Аки Каурисмяки. 1989 г.
ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ — НЕСУЩЕЕСЯ БЕСПОКОЙСТВО
Эта часть сосредоточена на «разделении» личности на множество фрагментов в связи с множеством событий, вызванными постоянным движением. Поэтому на первой локации, подъезде, выбраны фрагменты с пустой улицей из «Всех страхов Бо» и с несущемся одновременно в несколько сторон поездом из «Маргариток». Оба момента говорят о разнонаправленном движении, но делают это через пустоту (одиночество Бо) и чрезмерность (тяга к хаусу героинь). Во второй локации один из самых тревожных моментов «Всех страхов Бо» разделяется на несколько фрагментов, делая возможным переживание одновременного пребывания в нескольких одинаковых стрессовых ситуациях.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
«Все страхи Бо» сам по себе очень раздробленный фильм, я подумала, он мог бы стать еще более тревожным и путающим, если разделять каждый стрессовый момент на несколько одновременных линий.
«Маргаритки». Вера Хитилова. 1966 г.
ЧЕТВЕРТАЯ ЧАСТЬ — СТРАСТЬ К МУЛЬТИВСЕЛЕННЫМ
В этой части локация — это комната с постоянно меняющимися предметами интерьера. Само пространство путешествует между вселенными и встречает различные варианты себя. Использованы фильмы «Все везде и сразу», «Лего фильм», «Человек паук через вселенные», «Все страхи Бо», в которых так или иначе происходит взаимодействие героев с их двойниками. Во «Все везде и сразу» Эвелин имеет способность перемещаться между разными вариантами себя, в «Лего фильме» объединяются разные наборы игрушек и встречают своих копий. «Человек паук» построен на взаимодействии различных версий героя и поиске согласия между ними, а во «Всех страхах» Бо постоянно наблюдает за собой из разных времен.
«Все страхи Бо». «Человек-паук: Паутина вселенных». «Все везде и сразу». «Лего фильм».
«Все везде и сразу». Дэниел Шайнерт и Дэн Кван. 2022 г.
ПЯТАЯ ЧАСТЬ — ПАУТИНА СВЯЗЕЙ
Для этой части выбрана локация лес, в котором вместо неба сменяются кадры из фильмов «Брат», «Все страхи Бо», «Ленинградские ковбои едут в Америку», «Человек паук через вселенные». Последовательность фрагментов выстраивается от абсолютных пустоты и одиночества до полного единения с другими существами.
«Брат». «Все страхи Бо». «Ленинградские ковбои едут в Америку». «Человек-паук: Паутина вселенных».
«Человек-паук: Паутина вселенных». Жуакин Душ Сантуш, Джастин Томпсон, Кемп Пауэрс. 2023 г.
ШЕСТАЯ ЧАСТЬ — СПОКОЙНАЯ
В конце видеоэссе должен наступить момент спокойствия и отсутствие страха. Поэтому я использую фрагмент из фильма «Все страхи Бо», когда герой умирая избавляется от своих видений и приходит к созерцательной, медленной жизни.
«Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г.
ВИДЕОЭССЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В моем видеоэссе рассматриваются фильмы, различные по смысловой нагрузке, но объединенные стремлением уйти от одиночества и завершить бесконечное путешествие.
ВИЗУАЛЬНЫЕ ИСТОЧНИКИ
1. «Ленинградские ковбои едут в Америку». Аки Каурисмяки. 1989 г. 2. «Союз Каламари». Аки Каурисмяки. 1985 г. 3. «Процесс». Орсон Уэллс. 1962 г. 4. «После работы». Мартин Скорсезе. 1985 г. 5. «Все везде и сразу». Дэниел Шайнерт и Дэн Кван. 2022 г. 6. «Все страхи Бо». Ари Астер. 2023 г. 7. «Человек-паук: Паутина вселенных». Жуакин Душ Сантуш, Джастин Томпсон, Кемп Пауэрс. 2023 г. 8. «Брат». Алексей Балабанов. 1997 г. 9. «Лего фильм». Крис Миллер, Фил Лорд. 2014 г. 10. «Маргаритки». Вера Хитилова. 1966 г.
«Аромат времени». Бён-Чхон Хан. 2009 г.
«Постлюбовь». Виктор Вилисов. 2022 г.
