Парк Малевича. Авангард на природе
Экспозиция арт-объектов в Парке Малевича по своей сути является постоянным проектом, а не выставкой, однако мне хотелось бы рассмотреть ее выставочные аспекты, такие как производство пространства и зрительского опыта.
С момента своего открытия для публики в 2021 году после благоустройства и ребрендинга (Ромашковый лес превратился в парк Малевича) перед парком стояла сложная задача — ответить совершенно разным группам посетителей на философский вопрос «При чем тут Малевич».
Сам повисший между соснами вопрос «При чем тут Малевич» — появился в парке как тизер к первому маршруту и стал хорошим инструментом для привлечения внимания публики. От арт-объектов в похожей текстуальной-визуальной технике, например, «Счастье не за горами» Бориса Матросова вопрос про Малевича отличается тем, что является не столько художественным жестом, сколько инициированием диалога со зрителем, чтобы вовлечь его в размышления, дать повод увидеть и почувствовать в окружающих предметах нечто интеллектуальное и авангардное. Так, «При чем тут Малевич» — это не высказывание, а элемент входной группы, способ настроить зрителя на рефлексию и поиски смыслов. Этот вопрос может заинтриговать тех, кто еще не знает ответа, и погладить по головке тех, кто уже осведомился и знаком с концептом арт-парка, выразить солидарность с теми, кто не видит смысла в новом арт-парке.
Борис Матросов Счастье не за горами, 2009 Пермь
К прочим элементам дизайна и архитектуры, которые настраивают на супрематизм, относятся кафе спортсмены, геометричные павильоны, зеркальные пропилеи Григория Орехова, который также реализовал в парке в 2022 году краткосрочный проект «Никуда».
Григорий Орехов Никуда, 2022 Парк Малевича
Можно полагать, что тематика и концепция парка были предложены инициаторами проекта (Министерством культуры и туризма Московской области и Московской областной дирекцией по развитию парков) и привлеченным архитекторским бюро, а не родились абсолютно органически-исторически. Конечно, Казимир Северинович и гостил в соседней Немчиновке у родителей второй жены Софьи Рафалович, и любил пешеходный маршрут из Немчиновки до Барвихи, который захватывает современную территорию парка, и писал в этих окрестностях свои трактаты и поздние пейзажи.
Но если рассматривать эти биографические совпадения отдельно, может создаться впечатление, что современный парк Малевича и исторический Казимир пересекаются лишь по касательной. Командой проекта была проделана огромная работа, чтобы Малевич благополучно вписался как в культурный, так и в физический ландшафт бывшего леса, и, конечно, чтобы его весомая авангардная фигура, авторитет и репутация помогли парку стать значимой и интересной для публики локацией.
Этого удалось достичь также благодаря обновленной инфраструктуре и продуманным архитектурным и дизайнерским решениям, безупречным партнерам выставочной части проекта (Третьяковская галерея), а также возрождению и достраиванию историй, связанных с Малевичем.
К таким достраиваниям относится история с дубом Малевича. Известно, что Казимир Северинович завещал организовать свои похороны с особым супрематическим размахом. Часть из обрядов удалось исполнить после смерти художника, в частности его прах закопали под старым дубом в Немчиновке. В последствие в дуб попала молния, урну с прахом раскапывали и закапывали вновь местные дети, поле несколько раз перепахивали. Так место захоронения было утеряно. В 2012 году группа энтузиастов и почитателей Малевича, объединившихся в некоммерческое партнерство «Немчиновка и Малевич», провели исследования и зондирование почвы и определили место захоронения Малевича — во дворе ЖК «Ромашково-2». Несмотря на то, что технически старого дуба уже нет, а могила художника находится в другом месте, арт-парк решил выбрать другой дуб и символично назначить его дубом Малевича.
Куб на могиле Казимира Малевича. Из книги И. А. Вакар «Казимир Малевич. Черный квадрат» (Государственная Третьяковская галерея)
Первым проектом парка при поддержке Третьяковки стал маршрут «При чем тут Малевич». Так, в 2022 году в экспозицию попали работы крупнейших российских художников: Франциско Инфанте, Вячеслава Колейчука, Леонида Тишкова, Игоря Шелковского. Куратор Ирина Горлова отмечает, что было важно сформировать ядро экспозиции именно работами тех художников, которые еще в 1960-е годы открыли для себя русский авангард.
«Произведения современного искусства, поселившиеся в Парке Малевича, демонстрируют последовательные эксперименты художников, инспирированные проектным мышлением авангардистов начала XX века и, в первую очередь, Казимиром Малевичем».
1. Франциско Инфанте-Арана. Из цикла «Жизнь квадрата» 2. Игорь Шелковский. Человек бегущий
1. Аристарх Чернышев. Античная голова. 2. Леонид Тишков. Частная луна
В 2023 и в 2024 году Третьяковка продолжает заселять парк Малевича работами музейного уровня таких художников как Алла Урбан, Александр Константинов, Роман Ермаков и творческого дуэта «МишМаш». Инсталляции молодых художников уже не так привязаны к авангардной традиции, они обращаются к разным аспектам ландшафтного парка и романтического пейзажа.
1. Алла Урбан. Хоровод 2. МишМаш. Центральный лесной Оракул
1. Александр Константинов. Акведук 2. МишМаш. Субтитры. Слышится пение птиц
Парк Малевича прежде всего видится зрителю как природная среда, по которой рассеяны современные инсталляции.
В статье «Малевич и Хайдеггер: вопрос об истине в искусстве» Борис Гройс обращает внимание: «Супрематические работы Малевича получают свое истинное продолжение в его трактатах. Ибо в трактатах белый фон листа не собирает буквы и слова в визуальное целое: белый лист в этом случае поистине невидим. Этой невидимости белого листа Малевич не мог добиться в своих супрематических работах».
В некоторой мере мы воспринимаем лес как естественное и органичное место пребывания. Так, одной из возможных интерпретаций арт-парка может стать природное чистое пространство, белый лист. Чем больше зритель изучает и узнает об отдельных инсталляциях, тем образнее и интереснее становится опыт посещения сам по себе без контекста среды. Однако, можно спокойно обойти вниманием и интеллектуальным усилием представленные арт-объекты.
Борис Гройс: «Сами по себе супрематические элементы лишены очевидного значения, лишены денотата. Поэтому возникает соблазн привнести денотат извне».
Организаторы одинаково с уважением относятся как к желанию зрителя погрузиться в новые смыслы, так и просто гулять по парку без запроса на познание современного искусства, лишь встречая деликатно вписанные арт-объекты. Навигация по арт-парку — ненавязчивая, все работы сопровождаются экспликациями. Большую роль в зрительском опыте осмотра играет подробный кураторский аудиогид, в котором Ирина Горлова с любовью и на человеческом (некураторском) языке рассказывает об экспозиции, художниках, работах, контекстах и предпосылках к ним.
Ирина Горлова подчеркивает: «Мы знаем, как трепетно относятся к Ромашковскому лесу старожилы и местные жители, и потому с самого начала проекта в 2022 году руководствовались принципами деликатной интеграции арт-объектов в пространство парка, выбирая инсталляции, способные в определенном смысле раствориться в природном ландшафте. Мы стремимся создавать дружелюбное пространство, объединяющее современное искусство и природу, наполненное не столько знанием, сколько эмоциями, выбираем объекты и инсталляции, которые интуитивно понятны и неподготовленным зрителям. Главное — быть открытыми к этой встрече».
1. Ирина Горлова рассказывает про Реконструкцию механической самонапряженной структуры Карла Иогансона Вячеслава Колейчука 2. Франциско Инфанте-Арана, Нонна Горюнова у работы Вертикаль — горизонталь
Библиография
1. https://izi.travel/ru/35c9-pri-chyom-tut-malevich-progulka-s-irinoy-gorlovoy/ru#581eb913-6ab8-4de2-b0e6-e9c652631dbb__35c941c9-f9fd-479e-a06a-e294f10f8057 (дата обращения: 14.03.2025) 2. https://izi.travel/ru/658f-malevich-v-lesu-progulka-s-irinoy-gorlovoy/ru?nocache=1740362483 (дата обращения: 14.03.2025) 3. https://design-mate.ru/read/megapolis/environment/white-forest-land-art-in-malevich-park (дата обращения: 14.03.2025) 4. https://ab-basis.com/projects/park-malevicha/ (дата обращения: 14.03.2025) 5. Борис Гройс. Ранние тексты. Малевич и Хайдеггер: вопрос об истине в искусстве. стр. 278
Источники изображений
1. https://odinparki.ru/parks/?pois=3091 (дата обращения: 14.03.2025) 2. https://vladey.net/ru/artwork/9946 (дата обращения: 14.03.2025) 3. https://design-mate.ru/read/megapolis/environment/white-forest-land-art-in-malevich-park (дата обращения: 14.03.2025) 4. https://izi.travel/ru/35c9-pri-chyom-tut-malevich-progulka-s-irinoy-gorlovoy/ru#581eb913-6ab8-4de2-b0e6-e9c652631dbb__35c941c9-f9fd-479e-a06a-e294f10f8057 (дата обращения: 14.03.2025) 5. https://izi.travel/ru/658f-malevich-v-lesu-progulka-s-irinoy-gorlovoy/ru?nocache=1740362483 (дата обращения: 14.03.2025) 5. И. А. Вакар «Казимир Малевич. Черный квадрат» (Государственная Третьяковская галерея)
