Архитектура построек Карла Великого и ее византийские прототипы.
Рубрикатор
|1|Концепция |2|Исторический анализ |3|Византийский прототип и каролингская интерпретация: сравнительный анализ |4|Трансформация базилики: от Сан-Аполлинаре к Сен-Рикье |5|Рождение нового стиля: итоги трансформации |6|Заключение
Концепция исследования
Исследование предлагает по-новому взглянуть на архитектуру эпохи Карла Великого. Мы хотим доказать, что знаменитые постройки того времени выглядели иначе, чем византийские образцы, не из-за сознательного стремления к новизне, а из-за утраты сложных строительных технологий после распада Римской империи.
Когда Карл Великий задумал построить свою дворцовую капеллу в Ахене, он хотел создать нечто столь же величественное, как храм Сан-Витале в Равенне. Однако его мастера столкнулись с непреодолимыми трудностями: они не могли производить такой же качественный кирпич, не владели техникой создания легких куполов и не умели делать мозаики. Вместо того чтобы копировать византийские образцы, им пришлось искать собственные решения.
Именно эти вынужденные находки и сформировали уникальный облик каролингской архитектуры. Грубая каменная кладка вместо изящного кирпича, массивные своды вместо легких куполов, фрески вместо мозаик — все это было не сознательным упрощением, а практическим ответом на технологические ограничения. Даже знаменитый вестверк, ставший визитной карточкой каролингского зодчества, возник как функциональное решение, а не как декоративный элемент.
В этом исследовании мы сможем проследить, как технологические ограничения породили новый архитектурный стиль. Мы сравним не только внешний вид построек, но и строительные техники, материалы, конструктивные решения. Особое внимание мы уделим тому, как невозможность точного копирования заставила каролингских мастеров проявить изобретательность и создать то, что мы сегодня называем каролингским архитектурным стилем.
Этот подход позволяет по-новому понять один из ключевых периодов в истории европейской архитектуры. Мы увидим, что подлинное новаторство часто рождается не из изобилия возможностей, а из необходимости находить решения в условиях ограниченных ресурсов. Каролингская архитектура предстанет перед нами не как неудачная попытка копирования Византии, а как гениальная адаптация, заложившая основы будущего развития европейского зодчества.
Гипотеза: Существенные различия между византийскими образцами и постройками Карла Великого объясняются не столько эстетическим выбором, сколько технологическим регрессом (утратой навыков кирпичной кладки, возведения сложных куполов, создания мозаик) и последующей компенсацией этих утрат иными средствами (фрески, штукатурка, монументальная скульптура).
Исторический анализ
Каролингская империя и Византийская империя в 814 году н. э.
Рождение Каролингской империи в 800 году стало актом грандиозных политических амбиций. Карл Великий позиционировал себя не просто как король франков, но как наследник Римской империи, прямой соперник и преемник константинопольских василевсов. Архитектура в этой идеологической программе была не просто искусством, а «языком власти», визуальным манифестом, призванным доказать легитимность и величие новой империи. Карта двух империй на одном поле зримо демонстрирует политический и культурный контекст, в котором зарождалась архитектурная политика Карла.
Карл Великий вел активную дипломатию с Византией, хотя отношения были напряженными. В 787 году он отправил посольство в Константинополь на Седьмой Вселенский собор, но позднее отверг его решения в своих «Каролингских книгах».
В 800 году произошло событие, навсегда изменившее отношения между Западом и Востоком — коронация Карла императором в Риме. Византийская императрица Ирина, правившая в тот момент, рассматривала это как узурпацию титула, поскольку в Византии существовала только одна Римская империя.
Завоевание Карлом Лангобардского королевства в 774 году открыло ему доступ к Равенне — городу, где сохранились великолепные византийские памятники. Именно оттуда были вывезены колонны и мрамор для строительства Ахенской капеллы.
Показательно, что Карл выбрал для подражания не современные ему византийские храмы, а памятники времен Юстиниана (VI век). Это говорит о сознательной ориентации на золотой век Византийской империи, а не на ее современное состояние.
Слева: Сан-Витале в Равенне, Италия (526–547 гг.) Справа: Палатинская капелла в Ахене, Германия (796–804 гг.)
Почему они так разные, если одна — прототип другой?
Исторические источники недвусмысленно указывают на прямое заимствование: Карл Великий, впечатлённый базиликой Сан-Витале в Равенне, повелел построить свою дворцовую капеллу по её образцу. Оба здания — центрические, восьмигранные, призванные символизировать императорскую власть. Но при первом же взгляде становится очевидно: это два разных архитектурных мира. Ахенская капелла не является копией. Она грубее, массивнее, её эстетика основана на мощи, а не на изяществе.
Перед нами центральная проблема нашего исследования. Если архитектурный заказ был точен — воспроизвести византийский образец, — то почему результат так от него отличается? Традиционные объяснения, сводящиеся к «варваризации» или «региональным особенностям», не выдерживают критики, учитывая целенаправленный и осознанный характер всей культурной политики «Каролингского возрождения». Это противоречие между замыслом и воплощением требует более глубокого, материалистического объяснения. Мы сталкиваемся не с эстетической ошибкой, а с исторической загадкой.
Византийский прототип и каролингская интерпретация: сравнительный анализ
Сан-Витале в Равенне, Италия (526–547 гг.) Экстерьер и интерьер
Церковь Сан-Витале (526-547 гг.) в Равенне демонстрирует все ключевые достижения византийской строительной культуры. Её центральный восьмигранный объем перекрыт легким куполом, который покоится на изящных опорах, создавая ощущение невесомости и парения пространства. Стены выложены из тонкого, стандартного кирпича. Эта кладка была не просто конструкцией, а элементом эстетики: ряды кирпича образовывали тонкие, четкие линии, подчеркивающие геометрию архитектурных форм.
Византийские строительные технологии представляли собой сложную систему, отточенную веками. Кирпичная кладка велась особым способом: тонкие кирпичи-плинфы укладывались на толстые слои раствора, что создавало монолитную, но гибкую конструкцию, устойчивую к любым нагрузкам.
Искусство мозаики основывалось на уникальной технологии смальты — цветного непрозрачного стекла. Мастера владели секретами создания тысяч оттенков, а использование золотой фольги между слоями стекла давало эффект внутреннего свечения. Процесс набора мозаики был многоэтапным и занимал месяцы, а то и годы.
Каждая из этих технологий была результатом многовекового опыта, передававшегося в рамках ремесленных школ. Каролингские мастера, столкнувшись с этим технологическим комплексом, оказались в положении, когда даже понимание принципов работы не гарантировало возможности воспроизведения.
Конструктивные особенности: -Купол на парусах -Восьмигранный центральный объем -Система арок и опор
Мозаика Сан-Витале в Равенне, Италия (526–547 гг.)
Каролингская реальность: вынужденная гениальность
Конструктивные особенности Ахенской капеллы: -Центрическая планировка -Массивная каменная кладка -Упрощенная купольная конструкция -Вестверк (западная пристройка)
Палатинская капелла в Ахене, Германия (796–804 гг.)
Вестверк Ахенской капеллы — не византийская черта, а каролингское новшество. Его появление — следствие не только функциональных потребностей, но и новой эстетики мощи, сформировавшейся из-за грубых строительных техник.
Палатинская капелла в Ахене, Германия (796–804 гг.) Интерьер
При внешнем сходстве планов Ахенская капелла демонстрирует принципиально иной архитектурный подход. Толщина стен достигает 4 метров — это не стилистический выбор, а вынужденная мера для компенсации недостаточной прочности материалов. Шестигранный внешний контур скрывает восьмигранный интерьер, создавая дополнительный конструкционный пояс прочности. Появление вестверка — не просто функциональное решение, а рождение новой архитектурной философии, где мощь и устойчивость становятся главными эстетическими категориями.
«Внутреннее пространство Ахенской капеллы, несмотря на все последующие украшения мозаикой и мраморной облицовкой (1881–1944 гг.), придавшие ему несколько византийский колорит, лишено единства и праздничной приподнятости интерьера церкви Сан Витале» [5]
Слева: План Сан-Витале в Равенне, Италия (526–547 гг.) Справа: План Палатинская капелла в Ахене, Германия (796–804 гг.)
Различия в планах Сан-Витале и Ахенской капеллы:
-Массивные стены (до 4 метров толщиной) -Шестигранный внешний контур / восьмигранный внутренний -Новое архитектурное решение вестверк
Слева: Кирпичная кладка Сан-Витале (Равенна) Справа: Каменная кладка Ахенской капеллы
Каролингские строители, лишенные доступа к качественному кирпичу и сложным кладочным техникам, разработали собственную строительную методологию. Массивные каменные блоки, соединенные толстыми слоями раствора, создавали принципиально иную структуру — менее гибкую, но чрезвычайно устойчивую. Купол Ахенской капеллы, несмотря на внешнее сходство, конструктивно ближе к позднеантичным мавзолеям, чем к византийским храмам. Это была вынужденная адаптация, породившая новый архитектурный язык.
Слева: Мозаика из Ветхого Завета «Жертвоприношение Исаака», Базилика Сан-Витале, Италия Справа: Фреска Император Генрих II и императрица Кунигунда, Ахенский соборе, Германия
Отсутствие доступа к византийским декоративным технологиям привело к рождению новых художественных форм. Фреска заменила мозаику — это было не только дешевле, но и технически проще. Штукатурка, искусно расписанная под мрамор, компенсировала отсутствие дорогих облицовочных материалов. Но главным изобретением стала металлопластика — бронзовые двери и решетки Ахенской капеллы демонстрируют высочайший уровень литейного мастерства, ставший визитной карточкой каролингского искусства. Это был сознательный перенос акцента с поверхности на деталь, с плоскости на объем.
Трансформация базилики: от Сан-Аполлинаре к Сен-Рикье
Каролингская трансформация затронула не только центрические (Ахен), но и базиликальные храмы. Это доказывает, что тезис о технологическом регрессе, который привел к новой эстетике работает в масштабе всей архитектурной программы.
Базилика Сант-Аполлинаре-ин-Классе в Равенне, Италия (549 г.)
Конструктивные особенности Сант-Аполлинаре-ин-Классе:
-Вытянутая базиликальная форма как символ «корабля спасения» -Гладкие фасады без вертикального членения -Богатейшее внутреннее убранство: мозаики, полихромный мрамор -Отсутствие западного трансепта и башен -Архитектура, обращенная внутрь — к алтарю и литургии
Базилика Сант-Аполлинаре-ин-Классе в Равенне, Италия (549 г.) Экстерьер и интерьер (детали, мозаика)
Базилика была построена при византийском императоре Юстиниане I в период восстановления имперской власти в Равенне. Храм возводился как часть большого монастырского комплекса в портовом городе Классе, служившего главной военно-морской базой Византийской империи на Адриатике. Освящение в честь первого равеннского епископа святого Аполлинария подчеркивало преемственность от раннехристианской традиции.
Церковь в Сен-Рикье демонстрирует революционные новшества:
-Западный трансепт с дополнительной апсидой -Две массивные круглые башни по сторонам фасада -Четкое трехчастное деление фасада по ширине нефа -Акцент на внешней, силуэтной архитектуре -Символическое значение: храм как крепость Бога
Монастырская церковь в Сен-Рикье, Франция (790–799 гг.) Экстерьер и интерьер
План Сант-Аполлинаре-ин-Классе в Равенне, Италия (549 г.)
План Сен-Рикье, Франция (790–799 гг.)
Планы Сан-Аполлинаре и Сен-Рикье отражают разные философии сакрального пространства. Византийская базилика следует классической продольной схеме с единственной апсидой, где пространство ведет верующих по прямой оси к алтарю. Все подчинено идее пути — от входа к святилищу. Каролингский храм совершает революционный поворот к центрической композиции. Появление второй апсиды и западного трансепта создает крестообразный план с двумя равнозначными осями. Пространство организуется не как линейный маршрут, а как иерархическая система зон.
Ключевое различие — отношение к объему. Если византийский план решает двухмерную задачу организации поверхности, то каролингский уже работает с трехмерным пространством. Вестверк с башнями превращает фасад в архитектурный объем, а дифференциация опор создает сложную ритмическую структуру.
Каролингские зодчие совершили переворот в сакральной архитектуре, перенеся акцент с внутреннего пространства на внешний облик. Если византийский храм вел верующих внутрь, к алтарю, то каролингский — утверждал свою власть над окружающим пространством, становясь архитектурным манифестом христианской империи.»
Сен-Рикье становится ключевым звеном в эволюции европейского храма:
-Каролинги изобрели принцип башенного фасада -Разработали концепцию западного трансепта -Создали модель «храма-крепости», развитую в романскую эпоху -Перенесли акцент с декоративной роскоши на структурную выразительность
Рождение нового стиля: итоги трансформации
Вестверк церкви в Корвее (Германия). 873–885.
Сравнительный анализ византийских прототипов и каролингских построек позволяет говорить не о неудачном копировании, а о сознательной трансформации, породившей принципиально новый архитектурный язык. Каролингские зодчие, столкнувшись с технологическими ограничениями, не отказались от имперского масштаба, но нашли иные пути его выражения.
Ключевым достижением стало создание структурной эстетики, где конструктивная необходимость превратилась в художественный прием. Массивные стены Ахенской капеллы, изначально вызванные несовершенством кладочных техник, породили новое понимание монументальности. Упрощенные своды, ставшие следствием утраты сложных византийских технологий, заложили основу для будущего развития крестовых нервюр.
Особое значение приобрел принцип компенсации, проявившийся на всех уровнях. Отсутствие мозаик стимулировало развитие фресковой живописи, невозможность мраморной облицовки привела к расцвету штукатурных работ, а ограничения в каменной кладке способствовали развитию бронзового литья. Каждое технологическое ограничение порождало художественное новшество.
Важнейшим изобретением каролингской архитектуры стал вестверк — многофункциональный архитектурный комплекс, объединяющий оборонительные, представительские и литургические функции. Его появление знаменовало отход от византийской модели храма-корабля и создание нового типа сакрального пространства — храма-крепости, символизирующего незыблемость христианской империи.
Каролингский стиль стал творческим синтезом, где византийская планировочная схема соединилась с местными строительными традициями и новыми инженерными решениями. Этот синтез оказался настолько продуктивным, что определил развитие европейской архитектуры на столетия вперед, став отправной точкой для романского и готического зодчества.
Заключение
Проведенное исследование наглядно демонстрирует, что каролингская архитектура стала не просто переходным этапом между античностью и романикой, а самостоятельным художественным феноменом. Анализ конструктивных решений, декоративных программ и пространственной организации памятников эпохи Карла Великого позволяет сделать несколько принципиальных выводов. Каролингские зодчие совершили настоящую творческую революцию, сумев преодолеть технологические ограничения своего времени. Невозможность точного воспроизведения византийских образцов обернулась не поражением, а победой — рождением нового архитектурного языка
Историческое значение каролингской архитектуры заключается в том, что она заложила основы всего последующего развития европейского зодчества. Вестверк, дифференциация пространства, структурная ясность — все эти находки каролингских мастеров будут подхвачены и развиты романскими и готическими зодчими.
Каролингская архитектура не стала ни копией, ни упрощением византийских образцов. Она явилась результатом глубокого синтеза, где:
-Визуальный замысел оставался византийским -Строительные техники наследовали меровингским традициям -Декоративные элементы развивали ломбардские мотивы
Проведенное исследование подтверждает, что подлинное новаторство в архитектуре часто рождается не в условиях изобилия, а как ответ на вызовы времени.
Астафьева Е. Великий дворец Великого Карла // Diletant.media. 2016. URL: https://diletant.media/articles/29852059/
(дата обращения: 26.11.2025).
История архитектуры и градостроительство. Курс лекций / Н. С. Будыко, Н. В. Кожар. URL: https://lektsia.com/13xe930.html
(дата обращения: 26.11.2025).
История архитектуры стран Западной Европы и Северной Америки (600–1400 гг.). PDF. URL: https://files.core.ac.uk/download/39682027.pdf
(дата обращения: 26.11.2025).
Империя Карла Великого и архитектура Каролингов / Arhitekto.ru. URL: https://www.arhitekto.ru/txt/2razv46.shtml
(дата обращения: 26.11.2025).
Carolingians — Introduction, church architecture (online-ресурс). URL: https://middleages.totalarch.com/universal_history_of_architecture/carolingians/church
(дата обращения: 26.11.2025).
Bazilika San Vitale [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bazilika_San_Vitale.svg (дата обращения: 25.11.2025).
San Vitale / Sharon & Prof. Richard Zucker [Электронный ресурс] // Flickr. — URL: https://www.flickr.com/photos/profzucker/8552240295/ (дата обращения: 25.11.2025).
Carolingian and Byzantine Empires 814 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Carolingian_and_Byzantine_Empires_814.png (дата обращения: 25.11.2025).
Sonnenuntergang Dom [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Sonnenuntergang_Dom.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachener Dom BW [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aachener_Dom_BW_2016-07-09_13-53-18.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aix dom int vue cote [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aix_dom_int_vue_cote.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachener Dom Oktogon [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aachener_Dom_Oktogon.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Innenarchitekturbeispiel der Pfalzkapelle [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aachen,_Innenarchitekturbeispiel_der_Pfalzkapelle.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachen Cathedral interior [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aachen_Cathedral_interior.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
SaintRiquierAbbatiale [Электронный ресурс] // Википедия, Свободная энциклопедия. — URL: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: SaintRiquierAbbatiale.JPG](https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: SaintRiquierAbbatiale.JPG) (дата обращения: 25.11.2025).
Saint-Riquier 09.23.2008 [Электронный ресурс] // Википедия, Свободная энциклопедия. — URL: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Saint_Riquier_09.23.2008_10-42-29.JPG](https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Saint_Riquier_09.23.2008_10-42-29.JPG) (дата обращения: 25.11.2025).
Saint Riquier 1672 [Электронный ресурс] // Википедия, Свободная энциклопедия. — URL: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Saint_Riquier_1672.jpg](https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Saint_Riquier_1672.jpg) (дата обращения: 25.11.2025).
Изображение архитектуры [Электронный ресурс] // Pinterest. — URL: https://uk.pinterest.com/pin/416442296765880015/ (дата обращения: 25.11.2025).
Byggnadskonsten, San Vitale i Ravenna [Электронный ресурс] // Википедия, Свободная энциклопедия. — URL: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Byggnadskonsten, _San_Vitale_i_Ravenna, _Nordisk_familjebok.png](https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Byggnadskonsten, _San_Vitale_i_Ravenna, _Nordisk_familjebok.png) (дата обращения: 25.11.2025).
Статья об архитектуре [Электронный ресурс] // Сайт «Kannelura». — URL: https://kannelura.ru/?p=1742 (дата обращения: 25.11.2025).
AC Dom Alabasterleuchter 1 [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:AC_Dom_Alabasterleuchter_1.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Duomo di aachen, specchiatura marmorea [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Duomo_di_aachen,_specchiatura_marmorea.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachen — Aachener DOM (12) — [Электронный ресурс] // Wikipedia, The Free Encyclopedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Aachen_-Aachener_DOM(12)_-.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Ravenna, San Vitale [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/56/Ravenna%2C_San_Vitale_-12519621675.jpg/640px-Ravenna%2C_San_Vitale-_12519621675.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachen Germany Imperial-Cathedral-15 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e0/Aachen_Germany_Imperial-Cathedral-15.jpg/640px-Aachen_Germany_Imperial-Cathedral-15.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Aachener Domchor, Polygonwand [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/fa/Aachener_Domchor%2C_Polygonwand_1._%28Ausschnitt%29_Heinrich_II.und_Kunigunde_die_gemeinsam_ein_Kirchenmodell_tragen.jpg/640px-Aachener_Domchor%2C_Polygonwand_1.%28Ausschnitt%29_Heinrich_II._und_Kunigunde_die_gemeinsam_ein_Kirchenmodell_tragen.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Sacrifice of Isaac mosaic — Basilica San Vitale (Ravenna) [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/27/Sacrifice_of_Isaac_mosaic_-Basilica_San_Vitale%28Ravenna%29.jpg/640px-Sacrifice_of_Isaac_mosaic_-Basilica_San_Vitale%28Ravenna%29.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Ravenna BW 1 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b6/Ravenna_BW_1.JPG/1024px-Ravenna_BW_1.JPG (дата обращения: 25.11.2025).
Ravenna BW 3 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/41/Ravenna_BW_3.JPG/2560px-Ravenna_BW_3.JPG (дата обращения: 25.11.2025).
Basilica di Sant’Apollinare in Classe, da nord-est [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/2/24/Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe%2C_da_nord-est.jpg/1280px-Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe%2C_da_nord-est.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Basilica di Sant’Apollinare in Classe 11 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/59/Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe_11.jpg/640px-Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe_11.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Basilica di Sant’Apollinare in Classe 14 [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe_14.jpg/640px-Basilica_di_Sant%27Apollinare_in_Classe_14.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
URL-адрес документа [Электронный ресурс]. — URL: https://old.bigenc.ru/media/2016/10/27/1235163087/6435.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
Sonnenuntergang Dom [Электронный ресурс] / автор не указан // Wikimedia Commons. — URL: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/39/Sonnenuntergang_Dom.jpg/1280px-Sonnenuntergang_Dom.jpg (дата обращения: 25.11.2025).
