ЧУВСТВА СОЗДАЮТ ПРОСТРАНСТВО
РУБРИКАТОР:
1. ВВЕДЕНИЕ 2. КОНЦЕПЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ/ЦЕЛЬ 3. ГИПОТЕЗА 4. МЕТОДОЛОГИЯ ПОДБОРА ИЗОБРАЖЕНИЙ 5. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 6. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ 6.1 пространство как звук 6.2 пространство как запах 6.3 пространство наощупь 6.4 общее эмоциональное состояние, создаваемое пространством 7. ЗАКЛЮЧЕНИЕ 8. БИБЛИОГРАФИЯ 9. ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
ВВЕДЕНИЕ
Пространство обычно рассматривается как визуальная категория, которую мы характеризуем с помощью формы, цвета, света и объёма. Тем не менее, реальный опыт взаимодействия с пространством гораздо более многогранен. Человек воспринимает окружающую среду всей своей сущностью — через звук, запах, температуру, вес, тактильные ощущения и эмоциональный фон. Эти сенсорные каналы создают целостное восприятие, которое не может быть сведено исключительно к визуальному аспекту.
В современном мире, где визуальные медиа преобладают в анализе архитектуры и дизайна, другие чувства оказываются «приглушёнными» и редко рассматриваются в качестве равноправных элементов, формирующих пространственный опыт.
Если пространство воспринимается телом, то его нужно исследовать не словами, а изображениями. Дальше я обращаюсь к визуальным сериям, которые раскрывают, как пространство звучит, пахнет, ощущается и эмоционально резонирует.
КОНЦЕПЦИЯ ИСЛЕДОВАНИЯ
Пространство воспринимается человеком не только глазами, но и через слух, осязание, обоняние, а также эмоциональное и телесное состояние. Оно формируется не только физическими характеристиками интерьера, но и нашими ощущениями: свет, материалы, звук и цвет создают не только визуальный образ, но и эмоциональный отклик. Гипотеза исследования утверждает: чувства создают пространство — то есть восприятие интерьера полностью определяется тем, как человек эмоционально и сенсорно реагирует на него.
Цель работы — наглядно показать и доказать эту гипотезу, фиксируя влияние различных элементов интерьера на эмоциональное и чувственное восприятие через визуальные материалы. Визуальная часть исследования строится на подборе фотографий интерьеров, демонстрирующих, как пространство вызывает определённые ощущения и эмоциональные состояния. Каждое изображение было выбрано так, чтобы показать взаимодействие материалов, формы и света, которое формирует впечатление от помещения. Например, мягкие текстуры и тёплое освещение создают чувство уюта и безопасности, гладкие холодные поверхности и резкий свет — строгости или дистанции, а сочетание контрастных материалов и необычных форм формирует сложные эмоциональные и сенсорные переживания. Эти изображения служат инструментом для доказательства гипотезы: восприятие человека определяет ощущение пространства, а не только его физические характеристики.
Человеческий мозг при восприятии пространства интегрирует сигналы со всех органов чувств и мгновенно «достраивает» объём, текстуру, температуру и атмосферу помещения. Мы «чувствуем» холод камня или шероховатость дерева ещё до того, как прикасаемся к поверхности; свет и цвет усиливают эти ощущения, создавая эмоциональный фон. Одновременно активируются центры памяти и эмоций, что позволяет предсказывать комфорт, безопасное поведение и реакцию на среду. Именно эти процессы объясняют, почему ощущения человека формируют пространство: наши чувства буквально создают его восприятие и атмосферу. Таким образом, исследование направлено на то, чтобы визуально показать, как эмоции и сенсорные реакции человека формируют ощущение пространства, и проверить гипотезу о том, что чувства создают пространство. Подбор изображений позволяет фиксировать и анализировать эти эффекты, превращая субъективные переживания в наглядный визуальный материал. Работа демонстрирует, что интерьер существует не только как физическая среда, но и как ощущаемое пространство, создаваемое эмоциями, чувствами и сенсорными впечатлениями человека, и показывает, как эти знания могут быть применены в проектировании жилых и коммерческих интерьеров.
МЕТОДОЛОГИЯ ПОДБОРА ИЗОБРАЖЕНИЙ
Для исследования я подбираю фотографии интерьеров, на которых можно наглядно проследить характер пространства и его влияние на человека. Основной принцип выбора заключается в разнообразии форм, материалов, освещения и композиций, которые создают разное настроение и атмосферу.
Каждое изображение служит примером того, как интерьер может воздействовать на чувства, вызывать эмоции или передавать определённое впечатление — от уюта и тепла до динамики или строгости. Такой подход позволяет собрать визуальный материал, отражающий разные способы, которыми пространство может «оживать» для наблюдателя.
ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
Мы ощущаем пространство всеми органами чувств, а не только глазами. Свет, цвет, фактура, звук и запах создают общее впечатление ещё до того, как мы начинаем осознанно анализировать форму или планировку.
Человеческий мозг работает так, что он мгновенно объединяет информацию со всех сенсорных каналов и «достраивает» ощущения. Например, видя камень, мы почти сразу «чувствуем» его холод и твёрдость, а гладкий металл кажется скользким. Эти предвосхищения основаны на прошлом опыте и на том, что мозг умеет строить ассоциации между разными чувствами — зрением, осязанием, слухом и обонянием. Так формируется полное ощущение пространства ещё до прямого контакта.
Свет, цвет и материалы усиливают или смягчают эти сенсорные впечатления, создавая уют, спокойствие, активность или лёгкое напряжение. Мультисенсорный подход к анализу пространства позволяет проектировать интерьер, который не просто красиво выглядит, а ощущается гармонично, воздействует на тело и эмоции и делает взаимодействие человека с окружением качественным.
Способность мозга объединять все ощущения и лежит в основе визуального исследования, показывающего, как пространство воспринимается всеми чувствами.
ПРОСТРАНСТВО КАК ЗВУК
Различные интерьерные формы вызывают у людей ассоциации со звуками. Это явление может быть связано с различными понятиями. К примеру, в процессе жизни у человека копится личный опыт и ощущения, вследствие чего формируется ассоциативное мышление.
Например, человек, который хотя бы несколько раз в жизни слышал звон колокола, подсознательно запомнил его внешний облик и громкий звон. Используя в оформлении жилой среды что-либо, напоминающее колокол по строению, мозг будет связывать это со звуком удара об металл, с гулом.
Материал, из которого сделана посуда ярче и точнее всего отсылает наблюдателя к звучанию колокола, так как эти предметы созданы из различных металлов, различаются лишь толщиной стенки и размером.
Полупрозрачная летящая ткань, которая струится с потолка до пола звучит как шелест волн. По своей форме тюль напоминает волну, которая завивается к концу, поэтому вызывает звуковую ассоциацию, связанную с водой. Своей невесомость и легкостью, почти воздушностью тюль напоминает дуновение ветра и на самом деле, когда в помещении открыты окна, ткань «чувствует» все потоки воздуха.
ПРОСТРАНСТВО КАК ЗАПАХ
Запах — это первое ощущение, которое формирует эмоциональное восприятие пространства, даже если мы его фактически не чувствуем. Визуально запах проявляется через материалы, цвет, текстуру и атмосферу интерьера. В этом исследовании запах рассматривается как воображаемая сенсорная проекция формы.
Запах интерпретируется через: - цвет (тёплый/холодный, яркий/тусклый); - фактуру (шероховатое = сухое, гладкое = влажное); - плотность композиции (густой запах = плотное изображение); материал (дерево = тёплый запах, металл = острый, бетон = пыльный).
Поверхности из дерева, мягкого текстиля, бархата вызывают ощущение, как будто бы этот предмет съедобный и пахнет шоколадом, карамелью или чем-то пряным. Желтый цвет тоже будет ассоциироваться со сладким и приятным ароматом, цветочным или медовым. Человек воображает себе аромат, глядя на что-то, похожее на то, что по-настоящему имеет такой запах.
Зачастую интерьер в кофейнях/пекарнях имеет именно такие тепло-коричневые оттенки, что способствует появлению аппетита.
Серый цвет/отсутствие цвета, холодные бетонные стены напоминают тоскливый дождливый день, который пахнет сыростью и прохладой. Без ярких акцентов и настроения — только силуэты, формы и тени.
В природе повсеместно встречаются серые камни и скалы, неподвижные, неживые, неуютные и холодные. В обустройстве жилого или общественного пространства, которое уже имеет акцентные фактуры, материалы, арт-объекты или яркие цвета, используют стены/перегородки из не покрытого ничем бетона или гипсокартона, чтобы визуально не перегружать интерьер обилием акцентов.
Один и тот же дверной проем, обрамленный в объемную рамку, но разные материалы, и, как следствие, разные ощущения.
Взгляд на рамку из темного дерева сразу запускает цепную реакцию, опыт и память подсказывают теплый запах древесины. Дерево говорит о чем-то домашнем и натуральном, его хочется потрогать, а рамка из металла особенно ничем не пахнет, этот материал не так близок к человеку, как дерево и не встречается в чистом виде в природе, поэтому таких приятных и точных реакций как первая рама не вызовет.
Происхождение материала, его натуральность стоит учитывать при создании интерьеров для наиточнейшего воздействия на потребителя.
Светлое, просторное помещение вызывает чувство свободы, в нем дышится глубоко и легко. Белый цвет дает ощущение, что вдыхаемый воздух чистый и прохладный, может даже морозный, так как мозг связывает цвет с похожими вещами, а именно — со снегом.
В другом случае, от обилия темных, тяжелых цветов или очень ярких, концентрированных, кажется, что атмосфера давит, воздух густой и плотный, или же вокруг чем-то сильно пахнет, так как цвет занимает все пространство и делает его очень насыщенным.
Дерево и текстиль вызывают тёплые, мягкие запахи. Металл и стекло — холодные, «стерильные». Тёмные поверхности создают ощущение тяжёлого, густого запаха. Фактура — главный носитель ассоциаций.
Запах можно выразить визуально: он возникает в воображении зрителя благодаря форме, материалу и общей атмосфере интерьера. Пространство «пахнет» ещё до того, как человек в него входит.
ПРОСТРАНСТВО НА ВКУС
Даже такой орган чувств как вкус может быть задействован в понимании пространства. Например, глянцевые поверхности или яркое цветное стекло, плавные округлые формы — все это свойства, присущие образу конфет. Такие элементы напоминают отдельные свойства сладостей и невольно вызывают у наблюдателя соответствующий образ.
Вкусные конфеты и «вкусный» интерьер магазина, в котором они продаются.
С помощью декора можно отобразить именно признаки предмета или явления, которое дизайнер намерен открыть в воображении клиента, а не повторять этот предмет полностью. К примеру, цвет и форма, похожие на потеки шоколада, яркие цвета и глянцевые поверхности, напоминающие леденцы, шероховатые блестящие поверхности, отсылающие к мармеладу и крупинкам сахара на нем и так далее.
С помощью такого принципа подобия можно здорово сочетать продукт и его окружение и тем самым повышать сочетаемость идеи и товара, располагать клиентов приобрести его.
ПРОСТРАНСТВО НАОЩУПЬ
Осязание — самый телесный способ восприятия пространства. Даже без прямого контакта человек «чувствует» поверхности взглядом: гладкость, шероховатость, мягкость, тяжесть, температуру. Тактильность становится визуальным опытом, который заранее подсказывает, каким будет ощущение прикосновения.
Тактильные качества интерьера выражаются через:
- фактуру (гладкая, пористая, шероховатая, мягкая); - визуальную массу (лёгкие формы/тяжёлые материалы); - «температура» цвета (тёплые = мягкие, холодные = твёрдые, жёсткие); - поверхностный блеск (глянец = скольжение, матовость = бархатистость).
Мягкая ткань дивана создаёт ощущение тепла и телесного комфорта: её матовая, бархатистая поверхность визуально кажется податливой и тёплой. Такие материалы вызывают желание прикоснуться, опереться, устроиться внутри пространства. Древесина стола даёт другое, но не менее выразительное тактильное впечатление — естественность, стабильность, лёгкую шероховатость. Она ощущается тёплой и «живой», создавая ощущение природной близости и спокойной надёжности.
Вместе эти фактуры формируют мягкое, располагающее к телу осязательное поле — пространство, которое воспринимается тёплым, доброжелательным и тактильно гармоничным.
Некоторые материалы так и просят прикоснуться к ним, например, такие мягкие и обволакивающие длинные ворсинки на мебельной ткани внешним обликом посылают осязательную ассоциацию в мозг человека о том, что наощупь они очень приятные. Или острые шипы, напоминающие иголки дикобраза. Они посылают в мозг сигнал о том, что если их потрогать, будет остро и больно, но зачастую человек все равно тянется пощупать такие вещи лишь из любопытства.
Такие необычные, казалось бы, совершенно неподходящие к применению в жилой среде вещи, будут бросаться в глаза и заинтересовывать. Конечно, иголкам можно слегка сточить углы для безопасности, но визуальный эффект останется шокирующим.
Фрески, мозаика и другие тактильно выразительные материалы привносят в интерьер глубину и естественность, которые невозможно получить с помощью идеально гладких поверхностей. Их фактура считывается не только руками, но и глазами: мозг мгновенно распознаёт неровности, теплоту цвета, следы ручной работы и воспринимает пространство более уютным и «живым».
Такие элементы помогают избежать ощущения стерильности, добавляют эмоциональный акцент и делают интерьер индивидуальным. Они создают ту самую материальность, благодаря которой помещение начинает ощущаться теплее, качественнее и значимее для человека.
На первых двух фотографиях интерьер воспринимается прохладным и даже немного «колючим». Камень выглядит жёстким и холодным — мозг автоматически вспоминает знакомые ощущения: твёрдость, острые края, неприятную прохладу материала. Серебристый металл вызывает похожую реакцию: он кажется гладким, но одновременно жёстким и скользящим, и на ощупь — почти всегда холодным. Из-за этого к таким поверхностям не возникает желания притронуться — они воспринимаются как чем-то дистанцированным, «несогласным» на контакт.
Совсем иначе работает третье изображение. Здесь тоже камень, похожий на скалу, но его тактильность меняется за счёт тёплой оранжевой подсветки. Свет буквально «смягчает» поверхность: она кажется теплее, спокойнее и гораздо более дружелюбной. Внутри возникает ощущение, что к этой стене можно прикоснуться — что она не оттолкнёт холодом, а наоборот, окажется тёплой, как будто бы нагретой лучами солнца, которые напоминает оранжевый цвет.
Свет меняет наше осязательное восприятие: одни и те же материалы могут казаться либо холодными и недоступными, либо теплыми и притягательными — в зависимости от того, как они освещены.
ОБЩЕЕ ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ, СОЗДАВАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВОМ
Эмоциональное восприятие пространства формируется мгновенно — ещё до того, как человек осознаёт детали интерьера. Свет, цвет, масштаб, материалы и пустоты складываются в общее ощущение: спокойствие, напряжение, безопасность, динамику или даже лёгкое тревожное возбуждение.
На одних изображениях интерьер может создавать чувство уюта: тёплые тона, мягкий рассеянный свет и природные материалы вызывают расслабление и ощущение защищённости. Такое эмоциональное состояние часто используется в кафе и небольших бутиках — оно заставляет посетителя замедлиться, задержаться и почувствовать себя комфортно.
Другие пространства, наоборот, воздействуют через энергию и ясность. Холодный свет, гладкие поверхности, чёткие линии и большое количество воздуха создают ощущение концентрации и активности. Это часто применяют в современных офисах и шоурумах, где важно поддерживать собранность, движение и цельность восприятия бренда.
Есть и интерьеры, которые вызывают лёгкое напряжение или чувство дистанции — за счёт тёмных тонов, резких контрастов и крупных форм. Такое настроение может использоваться в галереях или премиальных пространствах, чтобы создать эффект значимости, эксклюзивности и подчёркнутой «серьёзности» места.
Эмоциональное состояние — это итог сложного взаимодействия сенсорных факторов. Через фотографии интерьеров можно показать, насколько сильно меняется настроение человека в зависимости от визуальных и тактильных намёков среды. Это влияние может быть мягким, почти незаметным, но именно оно определяет, захочется ли человеку остаться в пространстве или уйти.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исследование показало, что пространство воспринимается комплексно — через свет, звук, запах, фактуру и эмоциональный фон, и эти ощущения формируют наше отношение к интерьеру ещё до осознанного анализа. Интерьер можно «читать» через чувства: материалы, свет, цвет и масштаб задают настроение, создают комфорт или, наоборот, напряжение. Мультисенсорный подход даёт практическую пользу: он позволяет создавать помещения, которые не только красивы визуально, но и ощущаются гармонично, вызывают нужные эмоции и направляют поведение человека. Такой подход открывает новые возможности для проектирования жилых и коммерческих пространств, где каждая деталь работает на общее восприятие, делая пребывание в интерьере более осознанным, комфортным и запоминающимся.
Паласмаа Ю. Глазами кожи: архитектура и чувства / пер. с англ. — Москва: Стрелка Пресс, 2018. — 144 с.
Цумтор П. Атмосферы. Архитектурные пространства / пер. с нем. — Москва: Стрелка Пресс, 2012. — 120 с.
Холлит Э. Психология восприятия пространства. — Санкт-Петербург: Питер, 2017. — 256 с.
Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию / пер. с англ. — Москва: Прогресс, 1988. — 480 с.
Грегори Р. Л. Разум во мне: исследования восприятия и иллюзий. — Москва: URSS, 2020. — 312 с.
Рамачандран В. С. Мозг рассказывает. Что делает нас людьми / пер. с англ. — Москва: Карьера Пресс, 2017. — 368 с.
Haverkamp M. Synesthetic Design: Handbook for a Multisensory Approach. — Basel: Birkhäuser, 2013. — 320 p.
Spence C. Multisensory Perception. — Cambridge: MIT Press, 2020. — 624 p.
Norman D. The Design of Everyday Things. — New York: Basic Books, 2013. — 368 p.