Природные элементы саунд-дизайна
Рубрикатор
Введение
Вода
Воздух
Земля
Огонь
Таблица звуков
Заключение
Введение
Мы привыкли слышать природные звуки как в жизни — в виде полевых записей. Однако современные проекты нередко требуют управляемых и воспроизводимых решений: звук должен подстраиваться под масштаб сцены, длительность эпизода, ритм и технические ограничения площадки. Полевые записи дают аутентичность, но зависят от места, времени и погоды. Синтез и фоли снимают эти ограничения, но несут свои риски: от театральности и слышимой искусственности до монотонности. Данное исследование нацелено на выработку ясных, практически применимых способов воссоздания звуков природных элементов с сохранением правдоподобности и предлагает каталог с информацией по созданию каждого звука: для каждого класса звуков фиксируются слышимые признаки и рекомендуемый путь (фолей, синтез или полевая запись).
Также в этой работе предпринимается попытка предложить способ классификации природных звуков, связанных с погодой и уличной средой. Вместо деления по типу источника («вода», «дерево», «металл») или по жанру использования, звуки группируются по четырём стихиям — Вода, Воздух, Земля, Огонь. Важно: это в том числе способ собрать вместе типы акустического поведения: текучие шумовые ковры и капли (Вода), порывистые потоки и завывания (Воздух), контактные шаги и трения (Земля), шумы горения и микровзрывы (Огонь). Такой выбор отражает ключевой подход, применяемый в исследовании: смотреть на звуки погоды не через физический источник, а через слышимые признаки и их роль в звуковой картине. Важной частью такого подхода становится предварительное слушание среды до начала записи. Эта практика описывается через «звуковые прогулки»: как пишет Тревор Кокс, «звуковая прогулка — это очень просто. Нужно лишь прогуляться пешком пару часов, не произнося ни слова и полностью сосредоточившись на окружающих звуках» [1]. В рамках данного исследования эта идея фиксируется в виде аналитического слушания: каждый звук рассматривается через его слышимые признаки и ролевую функцию ещё до выбора метода воссоздания. Важно уточнить, как в этой работе понимаются «рекомендуемые способы». В каждом случае в конце анализа формулируется:
Рекомендуемый способ: синтез / фоли / полевая запись.
Под этим не подразумевается самый правильный или самый качественный метод в абсолютном смысле. Рекомендуемым называется тот способ, который на практике оказывается наиболее удачным для данного звука в конкретной роли: позволяет быстрее и надёжнее получить нужный результат в условиях реальной производственной задачи. Речь идёт о приоритете эффективности в саунд-дизайне, а не о поиске радикально нового звучания или максимальной художественной автономии, как в саунд-арте. После строки «Рекомендуемый способ…» в тексте дополнительно объясняется, почему именно этот метод считается оптимальным: за счёт скорости, управляемости параметров, вариативности, доступности оборудования и т. д. Если звуковая текстура подробно описывается в синтезе, к ней добавляется отдельный блок:
Как записать фолеем — минимально разумный сетап, выбор материалов, типичные приёмы и ограничения.
Как записать в поле — базовый полевой комплект, выбор локации, работа с ветром и шумом, практические риски.
В главах, посвящённых фоли и полевой записи, приводятся минимальные примерные сетапы оборудования. Это не жёсткие требования, а рабочие отправные точки, которые показывают, что описанные задачи решаемы и на доступной технике.
Важно, что в работе рассматриваются только звуки, существующие в природе. Функциональные саунд-дизайнерские элементы строятся на их основе и размещаются внутри главы соответствующей стихии. Так, whoosh — в главе Воздух (как производные ветра), натуральные импакты, осыпи, шаги — в главе Земля, искра-кластер, жар и угли — в главе Огонь, капли, ручьи и их событийные акценты — в главе Вода.
Объект исследования — звуки природных сред умеренного климата, представленные в виде каталога и структурированные по четырём стихиям.
Предмет — методы их воссоздания и интеграции: синтез, фоли и целевая полевая запись там, где имитация неубедительна или технологически нецелесообразна.
Ключевой вопрос: каким способом — синтез, фоли или полевая запись — оптимально воспроизводить конкретный природный звук в заданном контексте.
Гипотеза: для задач саунд-дизайна главными факторами оказываются не происхождение материала, а сочетание акустических индикаторов, контекста сцены и ограничений по времени и ресурсам.
Для ответа на поставленный вопрос каждый тип звука анализируется по единому шаблону.
В него входят:
1. Ролевая функция
Зачем этот звук в сцене, какая у него роль в ландшафте
2. Слышимые признаки
Разбор слышимых характеристик звука
3. Пространственные атрибуты
Как звук располагается в миксе
4. Аффективная тональность
Анализ влияния звука на эмоциональное восприятие
5. Материализующие индексы (MSI)
Что делает звук иммерсивным
6. Временная и вероятностная организация
Как распределены во времени микро-события и изменения самой плотности
7. Рекомендуемый метод создания
Структура лонгрида
Вода
Морось, дождь, ливень, ручей, река, капли, брызги, подводные пузыри (гидрофон).
Фокус: непрерывные потоки и локальные импульсы, вариативность без лупирования, MSI поверхности.
Воздух
Бриз, порывы, ветер в листве, свист в щелях и проёмах, гроза, whoosh как производные ветра.
Фокус: дистанция и ширина (план/реверберация), дыхание массы, дозировка событийности.
Земля
Растительность: листва (сухая/мокрая), трава.
Поверхности и массы: грунт (сухой/мокрый), гравий, каменные осыпи.
Шаги по поверхностям (листва, грунт/грязь, гравий), натуральные импакты (дерево/камень).
Фокус: материал и контактная фактура, локализация и масштаб, как посадить шаг в микс без избыточной событийности.
Огонь
Костёр/пламя, потрескивание/угли, дыхание пламени, пар/шипение (термика), редкие всплески/искры.
Фокус: стохастические импульсы без счёта событий, контроль верхней середины.
Вода
В данной главе мы переходим от общей методологии к непосредственному анализу звуков, которые формируют непрерывный фон — своеобразную нить, на которой держится ощущение погоды и пространства. Эти слои редко являют собой событие, но зачастую именно они задают восприятие всей сцены: плотность среды (hi-fi/lo-fi), масштаб, степень иммерсивности и усталость слуха при длительной экспозиции
Дождь
1. Ролевая функция
В звуковом ландшафте является фоном: непрерывная масса, задающая погодный контекст и уровень акустической занавеси. В терминах Шефера — ближе к lo-fi среде: множество микрособытий частично маскируют друг друга, снижая различимость отдельных деталей.
2. Слышимые признаки
Атака сглаженная, отдельные транзиенты капель слабо выражены в сумме. Фактура средне-мелкая: присутствуют короткие импульсы (микро-капли) на шумовой подложке. Плотность высокая, но без «россыпи» явных акцентов (слышится как поток, а не сумма множества капель). Медленная модуляция уровня и спектра (десятисекундные колебания), периодическая смена текстур (крыши/листва/почва).
3. Пространственные атрибуты
План средний (не в упор, но и не далекий туман). Стереобаза средняя, ближе к широкой; отдельные ближние объекты могут слегка раздвигать» сцену. Короткая диффузная реверберация, минимум выраженных ранних отражений, чтобы слой оставался ковром. Задача микса удержать дождь как фон, не конкурирующий с речью/событиями, расположенными на переднем плане. Как замечает Мишель Шион, в аудиовизуальном повествовании «всё [часто делается] ради того, чтобы как следует вычленить вербальное сообщение»[3]. Это означает, что любой фон — от мороси до грозы — настраивается так, чтобы не маскировать речевые и сюжетные события.
4. Аффективная тональность
Спокойная, стабильная, слегка приглушающая внимание масса. При избытке верх-середины возникает усталость, требуется дозировать яркость и общую громкость.
5. Материализующие индексы (MSI)
Лёгкие контактные детали (листва, мягкая почва, ткань) и намёк на ближние поверхности усиливают осязаемость и корректный масштаб в кадре. Однако, если фактура слишком крупная/звонкая, фон превращается в набор событий.
6. Временная и вероятностная организация
Микро-события: приближённо пуассоновский поток (случайные интервалы) поверх непрерывной шумовой основы. Несколько подслоёв с разной крупностью капель.
Рекомендуемый способ — Синтез
Легко обеспечить длительность без швов, контролировать плотность и изменения уровня. Проще управлять крупностью зерна (размером/скоростью капель) и балансом между шумовой подложкой и импульсами. Вероятностная логика и параметрические промежутки плотности реализуются надёжно и повторяемо.
Ближние акцентные детали (удары по конкретной поверхности) при необходимости можно добавить отдельной дорожкой фолея, но базовый ковёр — синтетический.
1. Архитектура слоя
Шумовой фон (бескапельная масса)
Капли нескольких размеров (маленькие/средние)
Медленная модуляция уровня/тембра
- Шумовой ковёр
Источник: розовый шум
Фильтрация: розовый шум с умеренными акцентами в верхней середине по необходимости. Для имитации дождя в непосредственной близи применяйте умеренный высокочастотный фильтр (high-pass) с порогом под задачу, чтобы убрать избыточный низ, который в реальном прослушивании ослабевает с расстоянием.
Стерео-ширина: легкая динамическая декорреляция между каналами (незначительные, несинхронные колебания уровня/панорамы) как вариант пространственного рассеивания. Для зернисто-шумовых текстур уместно случайно распределять элементы по стереобазе.
- Импульсные капли
Генерация триггеров: интервалы между событиями — экспоненциально распределенные (пуассоновский поток). Это соответствует наблюдаемой статистике дождя. Рабочая скорость задается средняй частотой событий в секунду и подбирается под сцену. Важно сохранять экспоненциальное распределение интервалов.
Звук капли:
Короткий щелчок без резонаторов: импульсы короче 20 миллисекунд с подходящей огибающей дают контролируемый спектр кликов. Несколько источников таких кликов суммируются и затем пропускаются через HPF выше области средних частот для характерного тембра дождевого. В примере у Энди Фарнелла суммарный сигнал кликов дополнительно фильтруется high-pass выше примерно 900 Гц, однако конкретная граница подбирается на слух.
Размеры:
маленький — основа детальности: коротко, тихо, спектр с акцентом в верхней середине, уровень заметно ниже шумового фона.
средний — редкие и чуть тяжелее: ниже по фильтру и реже. Это отражает поведение капель на реальных объектах (накопление крупных, но редких капель под кронами и на кромках).
Вариативность для естественности: случайные отклонения уровня, времени атаки и центральной частоты полос в ограниченных диапазонах (несколько децибел по уровню и доли октавы по центру) помогают избежать повторения ударов.
- Модуляция плотности и спектра
Медленная модуляция фона: очень неглубокие изменения уровня (порядка пары децибел) с длительностями десятки секунд, несинхронно влево/вправо, чтобы избежать цикличности. Это часть управления интенсивностью сцены и последовательных кроссфейдов между стадиями дождя.
Изменения плотности капель: периодически слегка повышаем среднюю скорость микрокапель на короткие промежутки, чтобы создать живую изменчивость.
2. Посадка в сцену
План: держите дождь заметно ниже уровня основных событий (речь/шаги) так, чтобы события уверенно лидировали по уровню и не маскировались фоном. При необходимости корректируйте спектр дождя (особенно в областях, важных для речи) и wet/dry. Это уменьшает маскирование и сохраняет разборчивость
Стереобаза: средняя или умеренно широкая
Диффузия/реверберация: диффузная реверберация с небольшим predelay порядка десятков миллисекунд (примерно 10–20 мс), чтобы эффект сливался с прямым звуком и не давал отдельных эхо; ранние отражения — без ярких акцентов, чтобы дождь воспринимался как непрерывный фон; суммарное время затухания выбирайте короткое (ориентир — около секунды или короче), с акцентом на высокую плотность отражений и взаимную декорреляцию каналов.
3. Материализующие индексы — опционально
Чтобы усилить осязаемость (MSI) без превращения фона в россыпь событий, добавьте очень тихий, едва слышимый, слой ближних контактов: редкие микрокасания листвы/ткани/жести (фоли или отдельный синт. слой).
Как записать в поле
Задача: получить непрерывный, мягкий дождевой ковёр среднего плана, без крупной фактуры, с лёгкой живой модуляцией плотности и намёком на разные поверхности (крыша/листва/почва).
1. Минимальный полевой сетап (пример)
Минимальный полевой сетап:
- Zoom F1 с подходящим капсюлем (например, X/Y-капсюль XYH-6 для стерео). В простейшем варианте можно использовать комплект F1-LP с петличкой LMF-1 как моноисточник и затем расширять запись до псевдостерео в посте, но для полноценного атмосферного ковра удобнее F1 с X/Y-капсюлем.
- Меховая ветрозащита (например, комплектный кит или универсальная типа WSU-1), без неё дождь моментально превратится в шуршание по капсюлю.
- Маленький штатив/крепление, чтобы не держать рекордер в руках (иначе добавятся микрошумы от движения).
- Закрытые наушники (например, Zoom ZHP-1) для контроля шума ветра, капель по корпусу и посторонних звуков.
- Любые более серьёзные задачи можно закрыть рекордером класса Zoom F3/F6 и парой внешних микрофонов, но для базового ковра это избыточно: важнее выбор места и правильная дистанция до источников.
2. Локация и тип дождя
Идеальная сцена для такого фона — стабильный дождь средней плотности, без шквалов и града.
Подходят: двор, небольшая парковая зона, сад с деревьями и почвой.
Важно, чтобы были одновременно микрозвучащие поверхности (листва, земля, мягкие крыши/навесы), но не было рядом агрессивных точечных источников (водосточная труба под самым микрофоном, асфальтовая лужа с крупными брызгами, шумная дорога).
Если на площадке есть асфальт/лужа с крупными брызгами, их лучше держать в стороне или писать в отдельный тейк для более акцентных слоёв.
3. Позиционирование микрофона
Цель — получить средний план: Не подставлять микрофон под прямой поток дождя. Оптимально: под навесом / карнизом, под деревом с плотной кроной, под зонтом/плащом так, чтобы капли не били по ткани прямо над микрофоном.
Высота — примерно 1,5–2 м от земли, чуть ниже карниза/кроны. Это даёт: баланс между общей массой и мягкой фактурой листвы/почвы без ощущения, что микрофон стоит в луже или прямо у земли.
Ориентация X/Y:
ось направляем не на один конкретный объект, а в сторону, где слышно суммарный шум дождя (кроны и фон), избегаем прямого прицела в одиночную жестяную крышу/водосток — иначе фронт окажется слишком событийным.
Если рекордер позволяет (H2e/H2n), можно сделать два варианта: узкую стереобазу и более широкую, чтобы потом выбрать по ситуации в миксе.
4. Захват длительности и динамики
Чтобы перекрыть монтаж без лупов и жёстких стыков: следует писать одним тейком от 5–10 минут и больше, не останавливай запись при временных изменениях плотности — наоборот, они дадут живую материал для кроссфейдов и изменения интенсивности.
Перед началом и после конца основного фрагмента оставь по 10–20 секунд лишнего, чтобы было чем безопасно резать и зашивать стыки.
5. Что контролировать на площадке
Ветер: при порывах стоит следить, не превращается ли запись в «шуршание». Если да — следует сменить угол, прикрыть рекордер ещё одним экраном (зонт, стенка).
Транспорт и людской шум: желательно держаться подальше от дорог, парковок и оживлённых дорожек. Для фонового ковра любой разборчивый голос или одинокая машина легко рушат иллюзию общего дождя.
Капли по корпусу: по наушникам сразу слышно, когда капля попадает на сам рекордер или стойку. В идеале микрофон стоит так, чтобы на него вообще ничего не капало.
Дождь: морось
1. Ролевая функция
Морось — фон: непрерывная, маловыделяющаяся ткань, организующая атмосферу сцены. По типу среды чаще относится к lo-fi саундскейпу — множественные микрособытия маскируют друг друга, соотношение сигнал/фон неблагоприятно для выделения деталей
2. Слышимые признаки
Мягкая атака без выраженных транзиентов; мелкое, слитное зерно; высокая плотность без акцентов; медленное изменение тембральной окраски; спектр тяготеет к верхней середине при минимальной низкочастотной энергии
3. Пространственные атрибуты
Оптимально — средний план, средняя или умеренно широкая стереобаза, короткая диффузная реверберация; это удерживает морось в роли фона и предотвращает сталкновение с событиями, которые можно добавить поверх фона (речь, шаги)
4. Аффективная тональность
Воспринимается как устойчивая, ненавязчивая масса; при длительной экспозиции и избытке верхней середины возможна слуховая усталость (эффект постоянного давления среды)
5. Материализующие индексы
Правдоподобие поддерживают materializing sound indices (MSI) — намёки на поверхность (листва/ткань/почва), слабые ранние отражения, микронеравномерности плотности
6. Временная организация
Морось можно рассматривать как смесь шумовой основы и редких микрособытий малой амплитуды, распределённых по времени
Рекомендуемый способ — Фоли
Выбор фоли обоснован мелкозернистой фактурой мороси и её ролью как фона. Предметные источники (сыпучие материалы) естественно дают корректные MSI без синтетической пластиковости, а позиционирование в среднем плане с умеренной диффузией достигается проще и надёжнее, чем при чисто синтетическом подходе. Это позволит сохранить морось именно фоном
Таким образом, наша задача — создать тонкий занавес с мягкой атакой и мелким зерном, который останется звуковым фоном и не будет распадаться на отдельно различимые капли.
Реквизит:
Сыпучий материал: мелкая крупа или рис (важна мелкая фракция, чтобы фактура была мягкой).
Поверхность для имитации почвы/листвы: плотная ткань, тонкий слой поролона, слой сухой листвы или мягкой бумаги под крупой. Это даёт глухой, некартонный отклик.
Инструмент исполнения: сито, дуршлаг или бутылка с мелкими отверстиями — нужен равномерный, рассеянный поток, а не струя в одну точку.
Акустика помещения:
Комната глухая или полуглухая: короткое, размытое отражение без явного «комнатного» хвоста.
Цель — чтобы звук ощущался фоном среднего плана, а не близкой сыпью в маленькой комнате.
Микрофоны и их позиция:
Микрофон: Zoom F1 с кардиоидным или шотган-капсюлем (например, SGH-6), направленным чуть в сторону от основной струи.
Диаграмма: узконаправленная (кардиоид/суперкардиоид), чтобы меньше ловить комнату и точнее контролировать фактуру.
Дистанция: 40–80 см от зоны падения зерна, микрофон не «смотрит» прямо на поток, а слегка сбоку/сверху — это смягчает транзиенты и предотвращает фиксирование отдельных щелчков.
Дубли: 2–3 тейка по 60–120 секунд с лёгкими изменениями высоты микрофона и скорости подачи материала.
Исполнение:
Медленно, плавно водить сито или дуршлагом по дуге, сыпая зерно на подготовленную поверхность, чтобы получилась непрерывная, равномерная морось, а не серия ударов.
Каждые 10–20 секунд немного менять высоту подачи и скорость сыпания: так у слоя появляется дыхание без заметных акцентов и россыпи отдельных событий.
Избегать точечной подачи в одну и ту же точку — в таком случае появляются крупные акцентные удары, которые выбиваются из фоновой задачи и начинают звучать как отдельные брызги, а не как морось.
Дождь: ливень
1. Ролевая функция
Ливень — это не просто фон, а плотная погодная завеса, которая перестраивает режим слушания под lo-fi: множество одновременных микрособытий маскируют детали, и любая реплика или шаг должны выходить с заметным запасом по уровню и спектральному контрасту. Он задаёт среде ощущение массовости: пространство словно заполняется водой, и всё остальное меркнет на её фоне.
2. Слышимые признаки
Слышится ливень как поток с крупным зерном: на общей шумовой подложке постоянно проступают тяжёлые удары больших капель и брызги. Атака в сумме сглажена, но внутренняя фактура богата шипами и хлопковыми всплесками на поверхностях — земле, листве, воде. Спектр шире и тяжелее, чем у мороси: к доминирующей верхней середине прибавляется ощутимая нижняя середина или низ — энергия ударов и плёсков.
3. Пространственные атрибуты
В миксе ливень лучше сажать как средне-дальнюю завесу: широкая стереобаза; диффузная реверберация с коротким или средним временем — так масса остаётся фоном, а не набором заметных отражений.
4. Аффективная тональность
По аффекту ливень — давящая, энергозатратная среда. Он приглушает внимание к мелочам, создаёт ощущение плотного давления. Если оставить без контроля яркую верх-середину и общий уровень, сцена быстро устанет.
5. MSI
Материализующими индексами здесь могут выступать редкие близкие всплески по лужам, шорох воды по листве, мягкая жесть навеса. Их задача — придать осязаемость и верный масштаб, оставаясь ниже порога событийности. Черезмерный акцент на подобных деталях приведёт к тому, что фон распадается на набор отдельных ударов.
6. Временная организация
Во времени ливень организован как наслоение нескольких аспектов: непрерывная шумовая масса плюс потоки импульсных капель нескольких калибров. Микро-тайминг ведёт себя по-пуассоновски (случайные интервалы без памяти), а поверх этого живут кластерные окна повышенной плотности — порывы дождя. Медленные модуляции уровня/спектра удерживают звук от статичности и делают завесу дышащей. Именно эта комбинация — крупнозернистая фактура, широкая завеса и вариативная плотность — отличает ливень от мороси и среднего дождя и определяет его место в ландшафте сцены.
Рекомендуемый способ — Синтез
Ливень — группа микрособытий со случайными интервалами. Как предлагает Э. Фарнелл в примерах с дождём и каплями в своей работе «Designing Sound», синтезированная модель с экспоненциально распределёнными задержками даёт тот самый пуассоновский интервал, который наблюдается у дождя в реальности, и позволяет управлять скоростью событий и цикличностью, опираясь на стохастические подходы, описанные К. Роудсом в «The Computer Music Tutorial».
Шумовой ковер и неглубокая медленная модуляция уровня (AM/LFO)
Такие же принципы, как в «Дожде»: широкие мазки розового шума и лёгкая временная вариативность, чтобы избежать статичности. Конкретные центральные частоты и quality factor подбираются под сцену/поверхности.
В сравнении с моросью можно оставить чуть больше энергии в нижней середине (смягчённый HPF) и позволить модуляции быть немного активнее.
Импульсные потоки (размеры капель)
Принципы — как в «Дожде»: короткие клики суммируются в общую фактуру. Параметры (уровень, атака, длительность, центральная частота BPF) слегка рандомизируются, чтобы избежать повторения.
Маленький: очень короткие импульсы < ~20 мс с подходящей огибающей дают характерные клики. Суммирование нескольких таких источников и последующий HPF выше ~900 Гц формируют дождевую фактуру. Конкретный частотный диапазон настройки BPF выбирается по материалу и дистанции (например, акцент в верхней середине).
Средний: импульсы большей длительности и ниже воспринимаемого питча (за счёт более длинной огибающей и более тяжёлой области спектра). Звучат реже, чем капли среднего размера.
Всплески: редкие крупные удары от поверхностей (лужи и т. п.) — можно реализовать как короткие скачки шума с BPF, где частотный диапазон выбирается по объектам сцены (что именно звучит при сильном дожде).
Суммарная обработка импульсов.
Для снятия картонности у суммы кликов используйте HPF > ~900 Гц как рабочий ориентир.
Для всех размеров капель держим случайные отклонения уровня, атаки и центральной частоты (несколько децибел и доли октавы).
Порывы
Ливень естественно ощущается порывамиповышенной плотности: периодически увеличивайте плотность событий (частоту кликов в секунду) на короткие отрезки, затем возвращайтесь к базовому уровню. Это эквивалент динамической вариации плотности облака.
Пространственная привязка
Чтобы посадить ливень в пространство, можно добавить тихий фоли-слой близких контактов (тент, лужи, листва) с гладкими транзиентами (небольшая диффузия/мягкая компрессия), существенно тише фона, чтобы слой оставался намёком, а не превращался в россыпь событий.
Как записать в поле
Задача: получить плотную, тяжёлую завесу ливня среднего/дальнего плана — с чувством массовости и крупного зерна, но без бесконечной россыпи ближних брызг в лицо микрофону.
1. Минимальный полевой сетап
- Минимальный полевой сетап: Zoom F1 с X/Y-капсюлем (XYH-6/XYH-5).
- В самом бюджетном варианте можно использовать F1-LP с петличкой, расположив её под навесом или кроной как «точку прослушивания», но для широкой завесы ливня предпочтительнее именно X/Y-капсюль на F1.
- Меховая ветрозащита
- Маленький штатив / крепление, чтобы не держать рекордер в руках.
- Закрытые наушники для контроля (шумы корпуса, удары капель, посторонние источники).
Для более кинематографичной записи можно использовать рекордер класса F3/F6 с парой внешних микрофонов (классические SDC в ORTF/XY), но ключевую роль всё равно играет локация и геометрия.
2. Локация
Ливень как звуковая завеса лучше всего пишется там, где: есть одновременно открытое пространство (двор, сквер, небольшой парк), и разные поверхности: листва, земля/грунт, крыши, жесть навесов, редкие лужи.
Нежелательно: стоять прямо рядом с одной доминирующей поверхностью (один навес из жести, одна большая лужа под микрофоном) — тогда вместо завесы получим «массу» из ударов по одному объекту; локации с сильным транспортным шумом — машины в ближнем плане быстро разрушат ощущение водяной завесы.
Хороший вариант — полуоткрытое пространство: двор-колодец, внутренняя часть квартала, сад между домами.
3. Положение и ориентация микрофона
Ливень — не про микрофон в лужу, а про массу в среднем плане.
Микрофон ставим под навесом / карнизом / под кроной, так, чтобы прямые капли не попадали на капсюли и корпус, в поле слышимости одновременно были и ближние поверхности (крона, фасад, земля), и более дальний шум дождя.
Высота: обычно 1,8–2,5 м от земли. Ниже — начинаем ловить слишком крупные удары по земле и лужам, выше (под самой крышей) — звук навеса доминирует.
Ось X/Y ориентируем: не на одну конкретную лужу/желоб/водосток, а в сторону, где слышна общая завеса (кроны — фасады — земля). Буквально: повернуть так, чтобы при мониторинге в наушниках слышался поток, а не постоянные отдельные удары одной лужи.
4. Перспективы и динамика
Чтобы иметь материал для монтажа и изменения плотности в миксе, стоит записать несколько перспектив:
- Чуть дальше от событий — основной ковёр завесы, максимально стабильный.
- Чуть ближе к одной поверхности (листва, мягкая жесть, гравий) — чтобы при необходимости подмешивать фоновую фактуру крупного зерна.
- Если возможно, отдельный тейк под козырьком/в проходе, где слышно, как ливень «завешивает» улицу на расстоянии.
Каждый тейк — не меньше 5–10 минут непрерывно, без остановок в моменты изменения интенсивности. Как и в синтезе, порывы нам нужны. Их потом можно использовать как естественные окна повышенной плотности.
5. Контроль на площадке
Слушаем в наушниках:
- Удары по корпусу / стойке. Если слышны отдельные удары по самому рекордеру — смещаем позицию или добавляем физический козырёк (зонт, отбортованный капюшон над ветрозащитой).
- Ветер. При шквалах проверяем, не превращается ли запись в шуршание. Иногда проще чуть отвернуть микрофон, чем пытаться вытащить это эквализацией потом.
- Чужие шумы. Голос под навесом, хлопающие двери, сигналка машины — всё это при ливне звучит особенно инородно. Если место оживлённое — лучше записать несколько дублей и потом выбрать самый чистый.
Ручей
1. Ролевая функция
Ручей — непрерывная текстура с высокой детализацией: мягкий шумовой ковер воды с добавлением микрособытий: всплески, пузырьки. В сцене работает как средний/дальний фон, который можно приближать с помощью MSI у края кадра. По сравнению с дождём — менее вертикальный, более направленный и текущий.
2. Слышимые признаки
Фон: широкополосный водный шумовой слой, как правило с акцентом в верхней середине.
Микрособытия: короткие клики от ударов струй по камням и пузырьков воздуха.
Динамика: постоянное дыхание в такт пульсациям потока: то шире/громче, то тоньше/тише.
3. Афективная тональность
Успокаивающий, естественный белый шум с ощущением движения. Чем ближе и больше микровспелсков, тем сильнее внимание перетягивается на детали. Чем дальше и равномернее поток — тем уютнее и более hi-fi фон.
4. MSI
Тихие ближние контакты: струя о край камня, капание с ветки над водой, шорох мокрой травы у берега. Эти намёки связвают фон с локаций — важно держать их существенно тише фоновой массы, чтобы не превратить фон в россыпь событий.
5. Временная и вероятностная организация
Фон ручья: квазистационарная текстура с медленной амплитудной модуляцией (AM/LFO)
Микрособытия: случайные интервалы (пуассон-подобно) для всплесков, с распределением уровней/длительностей/центров по узкому разбросу, чтобы избежать повторяемости.
Рекомендуемый способ — Синтез
Задача ручья в миксе чаще всего — долгий, квазистационарный фон, который может тянуться весь эпизод и мягко подстраиваться под драматургию сцены (усиление/ослабление, «подъём» к кульминации). Синтез на основе шума и пуассоновских всплесков позволяет: легко генерировать бесшовные длинные текстуры без заметного лупирования; контролировать спектр, «струйность» и количество микровсплесков под конкретную сцену; быстро автоматизировать динамику и стереодвижение.
Полевые записи ручьёв часто содержат посторонние звуки (птицы, насекомые, транспорт), привязаны к конкретному акустическому месту и требуют долгого монтажа для бесшовных лупов. Фоли для ручья в чистом виде встречается реже и всё равно опирается на шумовые и резонансные модели. Синтез даёт более быстрый и гибкий инструмент: можно за короткое время получить несколько вариантов одной и той же локации под разные планы и эмоциональные состояния.
Базовая среда
Источник: белый/розовый шум
Фильтрация: убрать картон внизу HPF-ом, подчеркнуть область спектра верхней середины для струйности.
AM/LFO: неглубокая, несинхронно L/R, чтобы фон существовал без ощущения петли.
Микрособытия: всплески
Источник: короткие щумовые клики с огибающей десятки миллисекунд
Окраска: через BPF в верхней середине для всплесков.
Триггеринг: пуассон-подобные интервалы, вариативность уровня, атаки и центральной частоты в небольших пределах.
Движение по кадру
Панорамные дрейфы подслоёв (LFO), микро-задержки между источниками, чтобы возникал эффект набегающих волн вдоль русла.
MSI-намёки
Едва слышные ближние детали: капля с ветки в воду, трение воды по кромке камня, шорох мокрой травы. Тише фона, сглаженные транзиенты (лёгкая диффузия/мягкая компрессия), чтобы остаться намёком.
Посадка в сцену
План: средний/дальний; если ручей — главный, приближаем MSI-деталями, не трогая общий баланс.
Ширина: умеренно широкая и стабильная, добираем ощущение пространства декорреляцией фона и диффузной реверберацией без подчёркнутых ранних отражений.
Маскирование: следите, чтобы верхняя середина ручья не съедала важные детали переднего плана (речь, шаги).
Как записать в поле
Задача: получить долгий, детализированный фон ручья среднего/дальнего плана — с мягким шумовым ковром и читаемыми, но не навязчивыми микровсплесками и пузырьками.
1. Минимальный полевой сетап
- Минимальный вариант — Zoom F1 с X/Y-капсюлем (XYH-6/XYH-5) в качестве стереомикрофона.
- Альтернативно можно использовать самый простой стереорекордер (H1e/H2e) как готовый X/Y-источник, но именно F1 даёт гибкость: к нему можно подключать и капсюли (X/Y, шотган), и петличку LMF-1 для ближних MSI у береговой линии.
- Меховая ветрозащита (универсальная «шкурка» или фирменная под конкретный рекордер).
- Небольшой штатив/держатель, чтобы рекордер не шумел от рук.
- Закрытые наушники для контроля (шум ветра, шелест одежды, шум корпуса).
- Если нужен более «киношный» вариант (несколько перспектив, работа с отдельными камнями и берегом), можно перейти к рекордеру класса Zoom F3/F6 и паре внешних микрофонов, но для базового фона достаточно простого стереорекордера — решает место и позиция, а не только железо.
2. Локация и выбор точки
Идеальный ручей для фона: не слишком шумный (не водопад и не бурный горный поток), с камнями, неровным дном, корнями — чтобы были микровсплески и пузырьки, в относительно тихой окрестности (без трассы, стройки и плотного человеческого рядом). Лучше всего, если есть выступы/камни, на которые можно поставить штатив и участки с разной скоростью течения: более «шумный» (каменистый) и более гладкий.
3. Положение микрофона
Ключевая цель — поймать баланс между общим шумовым ковром и микродеталями, не лезя микрофоном в сам поток.
Высота: примерно 0,5–1 м над водой, у самого берега. Ниже — возрастает риск брызг по капсюлю и слишком крупной фактуры, выше — ручей начинает звучать как просто дальний шум.
Горизонтально: разместить микрофон так, чтобы в стереокартине была полоса воды вдоль кадра (по течению), но в одной из сторон попадали камни/корни/берег, где слышны микровсплески.
Ось X/Y лучше развернуть вдоль русла (влево–вправо по течению), чтобы панорама работала как движение вдоль воды, а не просто широкий шум.
Категорически избегаем:
- Положения прямо над водоворотом / одним камнем, где поток бьёт по одному месту. Получится одна повторяющаяся вспышка, а не фон.
- Точки, где микрофон ловит больше леса/дороги, чем ручья.
4. Перспективы и длительность
Чтобы потом в монтаже можно было приближать / отдалять ручей, полезно записать 2–3 точки:
Более общий план — чуть дальше от воды (1–2 м), больше широкополосного шума, меньше конкретных всплесков.
Более близко к характерному участку — у камней, где слышны отдельные пузырьки и ударчики.
Каждую точку пишем 5–10 минут одним тейком, не останавливаясь при небольших изменениях течения/шумов. Эти изменения потом как раз дадут изменчивость текстуре.
5. Контроль на площадке
В наушниках сразу следим за:
Посторонними источниками: голоса, собаки, машины, самолёты — в тихой водной сцене они моментально «вылезают». Иногда проще немного сместиться по берегу, чем потом вырезать каждый звук.
Брызгами по капсюлю: если слышите явно «плюющие» звуки, отходите чуть выше/дальше или прикрывайте микрофон физическим козырьком (ветка, кепка, кусок ткани) так, чтобы вода не попадала прямо на ветрозащиту.
Ветром: даже у ручья может быть сквозняк в овраге — проверяем, не превращает ли он запись в шорох.
Капля
1. Ролевая функция
Капля — это единичное событие, которое может существовать как на фоне водной массы, так и самостоятельно: акцентный звук, счётчик времени или как деталь, которая материализует пространство (подвал, карниз, листва). В сцене работает как передний/средний план, разбавляя водное полотно.
2. Слышимые признаки
Капля состоит из короткой атаки (щелчок контакта) и хвоста, спектр которого определяется поверхностью:
Вода по воде: мягкий удар и короткий широкополосный шлейф брызг.
Камень/дерево: более тупая атака, богатая середина, короткие ранние отражения.
Листва/ткань/почва: приглушённая атака, преобладание нижней середины, минимум звона.
Масштаб источника (высота падения, размер капли) влияет на высоту и длительность хвоста: крупнее/выше — ниже по тону, длиннее хвост.
3. Пространственные атрибуты
Обычно капля локализуется как моноцентр, в среднем или ближнем плане. Правдоподобие определяют: ранние отражения и небольшая реверберация (для интерьеров, сводов, подвалов).
Более диффузная аура и слабая реверберация (для улицы/леса). Широкий стереоразворот оправдан только для группы капель или если хвост подмешан в диффузию, одиночная капля широкой быть не должна.
4. Аффективная тональность
Редкие равномерные капли дают медитативную окраску, нерегулярные кластерные серии создают напряжение/тревожность (эффект протечки, неопределённости). Звонкие поверхности — более холодное, хрупкое впечатление, а мягкие — домашние, тёплое.
5. MSI
Осязаемость задают:
Фактура контакта (звон/тупой удар/шуршание брызг).
Микроразброс высоты/скорости падений (едва слышимые различия по тону и громкости).
Ранние отражения (подвал/лестничный пролёт/металлическая решётка).
Отсутствие MSI делает каплю абстрактной, а избыток наоборот превращает её в навязчивый тикающий звук.
6. Временная и вероятностная организация
По поведению это редкие точечные события с неровным интервалом. В природе интервалы близки к случайным (подобие пуассоновского процесса) с микрокластерами (серии с короткими паузами) на фоне более длинных пауз.
Для правдоподобия важны негридовая временная сетка (без регулярного метронама) и варьирование амплитуды/высоты падения.
Контекст: при наличии фонового дождя частота капель должна подчиняться фону, а не конкурировать с ним.
Рекомендуемый способ — Фоли
Фоли даёт максимально быстрый и управляемый контроль над единичными транзиентами: высотой падения, поверхностью, ритмом и динамикой серии. В студии проще всего добиться убедимых MSI (звон/тупой удар, брызги, первые отражения) без лишнего шума помещения и посторонних звуков, которые неизбежны в филде. Синтезирующая модель для капель требует настройки резонаторов и случайных временных структур и обычно занимает больше времени, чем «налить воду в таз и записать», а полевая запись сильно зависит от локации и акустики и даёт меньше возможностей точно подогнать тайминг под монтаж.
1. Одиночная капля в воду
Реквизит: широкая миска/таз с водой (уровень 2–5 см), стакан с водой, пипетка/шприц без иглы, губка.
Извлечение: Смочите палец/пипетку и роняйте одиночные капли в миску. Для более громкой атаки увеличьте высоту падения.
Для серий — держите влажную губку над водой и не сжимайте её: дайте воде самой просачиваться, запишите длинные тейки для монтажа серий.
Микрофон: шотган/стерео-микрофон сверху и сбоку, цеппелин. Держите на безопасной дистанции. HPF для отсечения румба и комнаты.
2. Капля в пустую раковину/металл/стекло
Реквизит: сухая раковина/металлическая чаша/стеклянная ваза.
Извлечение: одиночные капли из пипетки или пальца в разные точки поверхности, меняя высоту падения.
Микрофон: близко, но вне траектории брызг, боковая позиция даёт чистую атаку.
Микрофоны и ракурс (прикладные настройки) Позиция: высоко и сбоку, чтобы не ловить прямые брызги и низкочастотный звук. Цеппелин/ветрозащита обязательны
Тип: шотган — для изолированной атаки, стерео-микрофон — для пространства.
Перспектива EQ: для отдаления уменьшайте НЧ и добавляйте ранние отражения. HPF помогает смоделировать дистанцию (Фарнелл отмечает ослабление НЧ на расстоянии для крупных капель/дождя).
Мини-цепочка постобработки
Чистка/монтаж: удалите звуки помещения/фон и стыки. EQ: мягкий HPF 80–150 Гц (выше — для дальнего плана), точечные вырезы резонансов ёмкости.
Динамика: лёгкая нормализация/ограничение для консистентности слоёв.
Реверб: под задачу сцены — от коротких ранних отражений до пещерности, pre-delay управляет восприятием размера.
Брызги
1. Ролевая функция
Брызги — короткое событие на границе нескольких сред: вода, вода/воздух/твёрдая поверхность. В сцене работают как акцент или локальный сигнал, маркируют контакт (удар, падение, всплеск у берега), разделяют непрерывный водный плапст (дождь/ручей/прибой).
2. Слышимые признаки
Структура типична: импульсная атака, кластер микрокапель, хвост среды (короткая диффузная реверберация/ранние отражения).
Масштаб: больше масса/скорость ниже спектральный центр, длиннее хвост.
Поверхность: вода по воде — мягкая атака, богатый капельный шлейф; вода по камню/дереву/металлу — выраженные звенящие отзвуки (особенно у металла), более жёсткая атака.
Часто присутствует частотно-временная дисперсия: первые миллисекунды ярче и жёстче, затем быстрое смягчение к средним/низким частотам.
3. Пространственные атрибуты
Брызги — передний или средний план с точной локализацией. Осязаемость задают: Ранние отражения от близких поверхностей (бордюр, стенка лотка, береговой камень). Для улицы/берега — короткая реверберация для интерьера/подвала — более выраженная ранняя реверб-аура.
4. Аффективная тональность
Брызги добавляют энергию и кинетику: от нейтрально-игривого (мелкие всплески) до напряжённого/грубого (тяжёлые удары о твёрдый материал). Избыточная яркая верх-середина при частом повторении даёт слуховую усталость — важна дозировка и изменчивость фона.
5. MSI
Отчётливые признаки поверхности (камень/металл/дерево), положение в пространстве (ранние отражения). Недостаток MSI делает всплеск неосязаемы, а избыток/перегруз верх-середины — слишком «кричащим» и неестественным.
6. Временная и вероятностная организация
Брызги — единичные или серийные импульсы с естественной нерегулярностью: В одиночных событиях — один доминантный удар и короткая масса микрокапель, в сериях (например, набегающие волны/бег по лужам) — группы всплесков с микропаузами, без метрономной регулярности. Важно избегать повторяемости одинаковых транзиентов: микроварьировать амплитуду, время, положение и спектр.
Рекомендуемый способ — Фоли
Фоли даёт самый быстрый и предсказуемый способ собрать серию брызг: можно точно управлять размером капли, углом попадания и поверхностью, быстро подгоняя характер под кадр. Для этого звука критичны реальные транзиенты и хаотическое рассеивание капель в пространстве, что в синтезе требует непропорционально много усилий и всё равно часто звучит «пластиково». Целевая полевая запись ради нескольких локальных всплесков, наоборот, избыточна по трудозатратам и плохо контролируема по ритму и перспективе, тогда как в фоли-сетапе нужный рисунок можно получить за один короткий сеанс.
Реквизит и способ извлечения
Малые брызги (руки/ладони): широкая миска/таз, уровень воды 2–6 см. Ладонью брызнуть водой в сторону от микрофона для направленного веера капель, вариировать амплитуду и скорость кисти. Ванна/раковина дают узнаваемый призвук — используйте, если нужен ванный характер, иначе работайте в отдельной ёмкости.
Средние брызги (объект в воду): броски губки, небольших камней, пучков ткани, щёток. Угол входа предмета в воду меняет высоту поднимаемых капель. Повторяйте серии с разноразмерными предметами для естественной вариативности.
Брызги о поверхности: пластик/металл/камень/стекло рядом с водой для ударной атаки, затем мгновенный контакт воды — хорошая пара для читаемости материала
Микрофоны и ракурс
Крупный план атаки: шотган сверху-сбоку (30–80 см) — фиксируем удар брызг и их транзиенты, минимизируя прямые капли на капсюль.
Пространство/объём: стерео-мик (ORTF/XY) на 1–2 м для хвоста и комнаты. Отношение близкого и дальнего миков даёт контроль перспективы при сведении.
Под водой.
Используйте гидрофон для фиксации пузырей и кавитационных транзиентов: опускайте капсюль на 10–30 см ниже поверхности, рядом с зоной удара, но в стороне от прямой струи. Исключите контакты с ёмкостью (подвес, разгрузка кабеля) — структурный шум мгновенно забетонирует запись. Пишите в 96 кГц/24-bit с пониженным гейном: всплески и пузырьковые хлопки дают короткие, очень энергичные пики. Лёгкий HPF для рулящего гулa и узкая вырезка резонанса ёмкости — по ситуации.
Сведение и обработка (минимальная цепочка) Редактирование/чистка: уберите случайные шумы помещения; для жидкостей смело применяйте HPF ~80–200 Гц, если не нужен низкочастотный гул массы воды. EQ по материалу: подчистите звенящие моды ёмкости/ванны (если они не по задаче).
Динамика: лёгкая нормализация/лимитер без удушения транзиентов, чтобы сохранить остроту брызг.
Пространство: создавайте размер сцены распределением ранних отражений и хвоста (pre-delay, плотность, время реверберации) — это даёт читаемую дистанцию и объём без замыливания атаки.
Река
1. Ролевая функция
Река — долгополосный амбиент с внутренней микродинамикой (пульсации потока, перекаты, береговые касания). В сцене она задаёт непрерывный фундамент и тональный центр окружения, на фоне которого читаются жесты (шаги у воды, всплески, птицы). В терминах саундскейпа — это типичный keynote sound: обычно работает в фоне, но при смене характера потока мгновенно привлекает внимание.
2. Слышимые признаки
Устойчивый шумовой континуум с зернистой текстурой, спектральный центр зависит от скорости потока и подложки (камень/галька — более яркая верх-середина; песок/ил — мягче и ниже). Перекаты добавляют кластер микротранзиентов (мелкие всплески/пузырение). Рост скорости смещает энергию ниже и удлиняет хвост среды, мелкие перекаты поднимают верх-середину за счёт турбулентности.
3. Пространственные атрибуты
Река образует широкую картину с читаемой поперечной перспективой при установке пары ORTF/XY: локализация течения вдоль кадра и ранние отражения от берега/камней создают ощущение глубины.
4. Аффективная тональность
От нейтрально-успокаивающей до энергичной/напряжённой. В композиции река может придавать ощущение пространственной устойчивости. Избыток яркой верх-середины приводит к слуховой усталости — нужна дозировка и смена перспектив.
5. MSI
Множественные микровсплески, пузырьки; ранние отражения от береговой геометрии; слой под водой (гидрофон: пузыри, кавитационные хлопки). Недобор MSI делает реку обобщённым шумом, а избыток верх-середины превращает её в шипящий ковёр. Для контроля MSI варьируйте дистанцию/угол и комбинируйте подводный слой с воздушным умеренно.
6. Временная и вероятностная организация
Река — стабильный амбиент с локальными нестационарностями: случайные всплески у береговой линии, редкие события. В длинной записи ожидаем кластерную структуру событий поверх базового шума: группы микровсплесков с микропаузами, без метрономии. Чтобы избежать ощущения залупленности при монтаже, собирайте разновременные кластеры и чередуйте планы (ближний перекат/общий вид).
Рекомендуемый способ — Полевая запись
Для реки практичнее опираться на полевую запись: сама водная масса уже содержит сложную микродинамику, спектральные колебания и отлечительные знаки конкретного места (берег, камни, рельеф), которые трудно достоверно собрать только из шума и гранулярных слоёв. В задачах саунд-дизайна чаще выгоднее один раз найти подходящую локацию, записать несколько перспектив (кромка, середина потока, дальний фон) и дальше работать монтажом, чем долго настраивать синтетическую модель, пытаясь уйти от ощущения петли и статичности. Такой подход лучше сохраняет MSI-подсказки среды и масштаб сцены, а значит быстрее приводит к убедительному результату.
Локация и акустическая среда
Тип пространства: открытая долина. Естественное RT60 низкое, но заметны ранние отражения от береговых валов и валунов.
Фон / риски: дальняя дорога, ветер по руслу, насекомые, люди на берегу.
Время записи: раннее утро / ночь — для максимально чистой среды. Дневной час-пик — для реалистичной плотности (выбор по задачам сцены).
Оборудование и сетап
Прежде чем ставить микрофон, в этой работе предполагается обязательный этап звуковой разведки — короткая слуховая прогулка по локации. Этот подход восходит к практике очищения слуха, описанных Р. М. Шефером в его работах по акустической экологии и подробно разобранных Тревором Коксом в «Книга звука» как способ переключить внимание с визуального доминирования на звуковую среду. Это означает, что запись начинается не с выбора рекордера, а с осознанного прослушивания: какие слои здесь вообще существуют (дальний фон, средние источники, ближние MSI), какие частоты и ритмы доминируют, где звучание среды становится утомляющим или, наоборот, «дышащим».
Такой предварительный анализ задаёт рамку для всех последующих решений: в какие точки имеет смысл ставить рекордер, какие поверхности стоит подсветить отдельными MSI-слоями, а какие источники (дорога, голоса, бытовые шумы) лучше сразу исключить из кадра или записать в отдельные дубли. То есть полевые записи в структуре каталога понимаются не как случайно пойманный звук, а как результат последовательного цикла «слушание — формулировка роли звука в сцене — только потом постановка микрофона».
Рекордеры (минимум):
Карманный стереорекордер уровня Zoom H1e / H2e / H2n — быстрый способ взять общий фон реки с X/Y-капсулой, полевой рекордер Zoom F1-LP — базовый двухканальный вариант, который можно:
использовать с комплектной петличкой LMF-1 для записи ближних MSI (шорох мокрой травы, капли у самой кромки), дооснастить сменными микрофонными капсюлями XYH-6 / XYH-5 (стерео X/Y) или SGH-6 / SSH-6 (супернаправленный шотган / «стереопушка») для эмбиента и фокусных ракурсов
Микрофоны:
Стерео X/Y для среды — основной слой амбиента: встроенный X/Y рекордера (H2e/H5/H6) или капсюль XYH-6 / XYH-5 на F1, высота стойки 1–2 м над поверхностью воды. Шотган для фокуса — выборка перекатов и струй: капсюль SGH-6 / SSH-6 на F1, либо любая внешняя «пушка». Дистанция 30–80 см, под углом к зоне брызг.
Ветрозащита / подвес:
- Шок-маунт для внешних микрофонов и капсюлей
- Меховая ветрозащита (типа WSU-1) / «zeppelin» для стереопары и шотган. При сильном ветре — дополнительный плотный чехол.
Мониторинг:
закрытые наушники (уровня MDR-7506 или Zoom ZHP-1) — постоянный контроль шума ветра, брызг по капсюлю и посторонних источников.
Запись Ориентируемся на чек-лист Вайерса:
- лишняя запись в начале / конце не меньше 2–5 с;
- записывать больше материала, чем кажется нужным;
- слейт (голосовая метка) в начале каждого дубля;
- контролировать уровни (лимитер F1 помогает спасать пики, но не отменяет мониторинг в наушниках);
- по возможности минимизировать нежелательный фон;
- не перебивать удачный дубль;
- не гулять микрофоном по сцене во время записи, если нужен стабильный план;
- перед выездом проверить карты, батарейки, кабели, ветрозащиту.
Ракурсы и дистанции (перспектива)
Ровное течение: стерео X/Y (H2e или F1 + XYH-6/XYH-5) в 1–2 м от кромки воды, высота 1,2–1,6 м. Поворот так, чтобы в стереобазе вода «текла» поперёк кадра, а не точечно из одного канала.
Порог / перекат: шотган (F1 + SGH-6/SSH-6) на 0,3–0,8 м сбоку-сверху к зоне турбулентности. Угол такой, чтобы фиксировать транзиенты брызг и пузырьков, избегая прямых капель на капсюль.
Касания берега: стереопара (X/Y) в 0,8–1,2 м параллельно берегу. Меняем угол к откосу, чтобы получать различные варианты ранних отражений и соотношения «вода / берег».
Вариативность дублей
Серии по 3–5 минут на каждом ракурсе: ровный сегмент течения, несколько точек на одном пороге (верх / середина / низ), разные дистанции к береговой линии.
В каждом дубле меняем: высоту микрофона, разворот стереопары, относительное положение к потоку и берегу.
В заметках фиксируем:
скорость потока (по визуальному виду и звуку), глубину участка и тип подложки (камень / галька / песок / бетон).
Минимальные технические сетапы к главе
Сетап: атмосферные дожди (морось, дождь, ливень)
Задача: длинные стерео-ковры дождя с разной плотностью, без ощущения «микрофон в луже» и с контролем поверхностей (листва, крыши, грунт).
Состав: Рекордер Zoom F1 (комплект F1-LP или F1-SP) Минимальный двухканальный рекордер, который можно носить на поясе или ставить на стойку. Дальше к нему подключаются сменные капсюли — это дешевле, чем сразу брать старший полевой рекордер, и достаточно для задач саунд-дизайна.
Стерео X/Y-капсюль XYH-6 или XYH-5 Основной инструмент для дождевых эмбиентов: X/Y даёт устойчивую, предсказуемую стереокартину и хорошо передаёт ощущение завесы, а не одного источника. Удобно ставить на высоте 1–2 м, чтобы собрать сразу несколько поверхностей (листва, крыши, почва).
Петличка LMF-1 (из комплекта F1-LP) Моноисточник для ближних MSI — например, капли под навесом, под кромкой листвы или на мягкой поверхности. Нужна, чтобы в дополнение к общему ковру иметь контролируемую ближнюю деталь, которую можно подмешать или выключить.
Меховая ветрозащита (WSU-1 или аналог) Без меха дождь превратится в удары по капсюлю и шуршание по корпусу. Мех снимает и ветер, и капли по микрофону, оставляя собственно звук среды.
Небольшой штатив / крепление Чтобы рекордер не держать в руках и не писать микрошумы корпуса, а также стабильно позиционировать X/Y в нужной точке (двор, сквер, под кронами).
Закрытые наушники Для контроля: слышно, когда капли бьют по капсюлю, когда рядом вылезает дорога или голос, когда локацию надо сменить.
Сетап: ручьи, реки и подводные пузыри
Задача: собрать разные состояния течения (ровный поток, перекаты, береговые касания) и, при необходимости, подводный слой пузырьков.
Состав: Zoom F1 (тот же базовый рекордер) Позволяет работать и с X/Y-капсюлем, и с направленным капсюлем/петличкой — удобно для переключения между общим фоном и фокусными ракурсами без смены устройства.
X/Y-капсюль XYH-6 / XYH-5 Стерео-слой амбиента: ставится на стойку 1–2 м над водой, чтобы фиксировать общий шум течения и структуру пространства (береговые отражения, глубина русла).
Шотган-капсюль SGH-6 или SSH-6 Нужен для акцентных планов: перекаты, струи, удары по камням. Узкая диаграмма направленности позволяет выделить конкретный участок потока, не таща за собой весь ландшафт и не ловя лишний фон.
Петличка LMF-1 для MSI у кромки Можно закрепить низко у береговой линии, чтобы получить близкие шорохи мокрой травы, капли с веток. Это материализует кадр и даёт отдельный слой ближних контактов.
Гидрофон (любой базовый пассивный датчик) Необязательный, но полезный инструмент для подводных пузырьков и гулов под поверхностью. Даёт слой, который сложно синтезировать или получить с воздушным микрофоном.
Меховая ветрозащита и шок-маунт Вода почти всегда сопровождается ветром и брызгами. Мех защищает капсюли, шок-маунт спасает от ударов штатива и вибраций грунта/камней.
Стойка/штатив + закрытые наушники Штатив обеспечивает стабильную позицию над руслом; наушники позволяют вовремя заметить дорогу, туристов, насекомых и скорректировать точку записи.
Глава 2. Воздух
В этой главе мы работаем со звуками воздуха — теми, что создают дистанцию и масштаб, задают ощущение открытости или, наоборот, тесноты. Бриз, порывы, шорохи в кроне, свист в щелях проёмах — это не столько события, сколько режимы пространства: они управляют шириной и диффузией, формируют план (ближний/средний/дальний) и определяют, насколько микс дышит. Здесь же рассматриваются функциональные переходы (whoosh) как производные природного ветра.
Ветер
1. Ролевая функция
Ветер в сцене — это, как правило, фон: непрерывная среда, которая организует восприятие пространства и переписывает отношение сигнала и фона. В терминах Шефера, при умеренной интенсивности ветер может сохранять hi-fi ощущение глубины (разрежённая текстура с просматриваемыми деталями), а при росте плотности переходит в lo-fi: маскирует тонкие события и требует большего контраста для речи и акцентов.
2. Слышимые признаки
На слух общий ветер — это широкополосный шум с плавной, но не статичной динамикой. Его атака сглажена, а фактура — мелкозернистая; отдельные шипы возникают, когда поток встречает препятствия (листва, кромки, щели), формируя материализующие индексы (MSI).
В миксе ветер обычно расположен на среднем или дальнем плане с умеренно широкой стереобазой и диффузной реверберацией коротко-средней длины: это сохраняет фоновой статус и не превращает слой в набор читаемых отражений.
3. Афективная тональность
По аффекту ветер легко меняет тональность сцены: от спокойной, дышащей до напряжённой и утомляющей, если верхняя середина длительно шуршит без вариативности. Дозировка уровня и медленные микровариации — ключ к «выносливости» слоя.
4. Временная и вероятностная организация
Во времени ветер — это не петля, а медленная стохастика: уровень и спектр статичны на десятках секунд, поверх чего случаются порывы — короткие промежутки повышенной плотности. Если рядом есть листва или проёмы, возникают локальные резонансы на фоне широкополосной массы. С точки зрения моделирования уместна логика Фарнелла для массовых природных текстур: шумовые основы и медленные модуляции и вероятность-управляемые всплески, чтобы избегать лупинга.
Вариации ветра
1) Бриз
Звучит тонко и воздушно, поскольку основа — широкий шумовой слой, амплитудно модулируемый скоростью ветра. Фарнелла фон строится как широкая область спектра примерно вокруг ~800 Гц, которая становится тише/громче по мере изменения ветра. Такой слой держат тихо и умеренно широко в стерео, чтобы он не конкурировал с событиями переднего плана.
2) Порывистый ветер
Это ветер с эпизодами усиления: у Фарнелла отдельно задаются медленные «дыхательные» колебания уровня (≈0,5 Гц) и более быстрые шквальные всплески (≈3 Гц), которые модулируют энергию шумового слоя и на короткое время смещают спектральный баланс.
Панорама: допустимы временные смещения/расширения в моменты порывов, но основа остаётся стабильной — общий фон по центру/умеренно широко, а движущиеся элементы (свисты, активные участки спектра) могут слегка ходить и иметь задержки ~100–1000 мс для ощущения направления потока.
3) Завывание в проёмах/щелях
На фоне ветра возникает узкая частотная область (или несколько) — это узкополосные резонансы, чьи центры зависят от скорости потока. Реализуется BPF с узкой шириной диапазона, амплитудной модуляцией и задержками появления. Такой компонент более событийный, чем общий шумовой фон.
В миксе эти узкие сигналоподобные участки спектра легко доминируют и утомляют, поэтому их держат тихо, ширину диапазона — умеренной, реверберацию — короткой/диффузной, чтобы текстура не распадалась на отдельные тоны. MSI выше обычного.
4) Ветер в листве
Текстура становится зернистее за счёт массива листвы: у Фарнелла «Tree leaves» вводит задержку реакции (~2 с) и порогование шумового сигнала — при слабом ветре проходят редкие спайки, при усилении порог снижается и плотность возрастает. Затем срезают НЧ/ВЧ для характерного шороха. Это создаёт ощущение волн по кронам и локальных фрикционных шорохов.
Пространственно уместна неоднородность (то слева, то справа сильнее): источники разводят и используют задержки/панорамирование для правдоподобной картины перемещения порыва по сцене.
Общий ветер (база)
Рекомендуемый способ — Синтез
Для базового ветра (бриз, средний поток, завывание) синтез оказывается самым эффективным, потому что позволяет напрямую управлять плотностью, спектром и «дыханием» массы под нужную длительность и драматургию сцены. Цветной шум с медленными модуляциями и случайными всплесками поверх легко масштабируется от лёгкого шороха до плотной завесы и не привязан к конкретной локации, в отличие от полевых записей, которые быстро начинают выдавать петлю и геометрию исходного места. Фоли подход целесообразно оставить для точечных порывов рядом с камерой и взаимодействий ветра с предметами, а не для основы атмосферного ковра — так общая система получается и управляемой, и быстрой в настройке.
Источник: розовый шум как широкий шумовой слой, амплитудно модулируемый скоростью ветра.
Эквализация: мягко подчеркнуть область спектра верхней середины для шелеста, контролировать утомляющие высокие, снизу — умеренный HPF для того чтобы убрать гул.
Модуляция: добавить медленную амплитудную модуляцию (AM/LFO) с несинхронностью L/R, чтобы слой оставался живым без ощущения цикличной петли.
MSI-намёк
Тонкий слой очень тихих фрикционных контактов (листва, трава, ткань) на грани слышимости — добавляет материал, не превращая фон в набор событий.
Посадка
План — средний или дальний; база — умеренно широкая; реверберация — диффузная и коротко–средняя по времени. Приоритет — цельный фон, а не читаемые ранние отражения.
Вариация 1: Бриз (низкая плотность)
Характер
Тонкая воздушная фактура с мелкой зернистостью и ощущением hi-fi глубины.
База
Как в «Общий ветер», но тоньше: HPF можно сделать чуть выше, добавить умеренный подъём в области спектра верхней середины, общий уровень держать ниже колеблющегося окружения.
Модуляция
Неглубокая AM с более длинными периодами (медленнее/мельче).
MSI
Едва заметные: короткие движения травы/листвы, без числовых таргетов — просто существенно тише фона.
Посадка
Средний план, умеренная ширина, короткая диффузия.
Вариация 2: Порывистый ветер
Характер
Промежутки повышенной плотности и сдвиги баланса — краткие наезды, которые временно повышают маскировку (lo-fi эпизоды).
База
Как в «Общий ветер» Промежутки порывов. На короткие отрезки приподнимать уровень фона и слегка смещать акцент ниже по частотному диапазону (чуть больше нижней середины, чуть спокойнее верхняя середина).
Панорама
В сами промежутки— медленный панорамный дрейф фона. База в остальное время остаётся стабильной.
Фрикционные всплески (по необходимости). Короткие шумовые всплески с вероятностным триггером (пуассон-подобно): огибающая порядка десятков–сотен миллисекунд, окраска через BPF в области 1.5–4 кГц (ориентир).
Посадка
Средний план, шире в порывах вариативность плотности.
Вариация 3: Завывание в проёмах/щелях
Характер
Узкие резонансные участки спектра поверх широкополосной массы; легко утомляют при завышенном уровне.
База
Как в «Общий ветер».
Резонансы
Синус/резонатор или BPF с высоким quality factor; центральная частота зависит от геометрии и скорости потока. Для естественности — медленный detune (несколько центов) и медленная AM небольшой глубины, чтобы поток дрожал, не застывая.
Уровень
Резонансы держать заметно тише фона; при утомлении — можно сделать дип в утомляющей области спектра высоких на самом ковре.
Посадка
Средний план, умеренная ширина, короткая диффузия.
Вариация 4: Ветер в листве
Чем отличается
Фактура становится зернистее: появляются волны от массивов листвы, фрикционные шорохи и локальная асимметрия (то слева, то справа сильнее). Базовый слой берём из раздела «Общий ветер (база)»; поверхность шероховатим за счёт кратких шумовых всплесков.
Слой
Поверх «Общего ветра» добавляется гранулярный слой из коротких шумовых всплесков с огибающей малой длительности. Тембровую окраску задаём через BPF в области верхней середины; конкретный частотный диапазон подбирается под сцену/материалы. Триггеринг — пуассон-подобный со случайными интервалами, чтобы избежать цикличности.
Движение
Введите медленные LFO и небольшие взаимные задержки между подисточниками, чтобы возникал эффект набегающих волн по кроне. про панорамирование/декорреляцию и модуляцию
MSI
Очень тихие листовые касания на грани слышимости, с лёгкой диффузией — чтобы придать материал, не превращая фон в набор событий.
Посадка
План — средний, база — широкая, реверберация — диффузная короткой–средней длины; приоритет — цельный фон без читаемых ранних отражений.
Как записать в поле
Задача: получить длинный, управляемый по плотности фон ветра (бриз/средний поток/порывы) и несколько характерных вариантов среды: открытое пространство, ветер в листве, завывание в проёмах.
1. Минимальный полевой сетап
Рекордер: Zoom F1 (F1-LP/F1-SP) на поясе или на стойке.
Микрофон: для общего ветра / бриза — стерео X/Y-капсюль уровня XYH-6 / XYH-5 на F1, для фокусных эффектов (завывание в проёмах, отдельные порывы по листве) — направленный капсюль типа SGH-6 / SSH-6 на F1.
Ветрозащита: плотная поролоновая и меховая (универсальная вроде WSU-1 или фирменная под капсюль). Без меха запись ветра просто не существует — будет только удар по капсюлю.
Крепление: небольшой штатив/удочка или крепление на поручень/ограждение, чтобы не шуметь руками.
Мониторинг: закрытые наушники (уровня MDR-7506 / Zoom ZHP-1).
Пишем на 48 кГц / 24-bit, оставляя запас по уровню (ветер непредсказуем).
2. Локации
Общий ветер / бриз: открытое пространство: холм, набережная, поле, двор без плотной застройки. Минимизируем прямой транспортный шум и разговоры.
Ветер в листве: опушка леса, группа деревьев во дворе, парк с разной плотностью крон. Хорошо, если есть несколько слоёв листвы: высокая крона и кустарник.
Завывание в проёмах/щелях: открытые лестничные пролёты, проходы между домами, подъездные двери, неплотные окна/ворота, вентиляционные отверстия, щели между панелями и т. п.
Выбор времени — по задаче: раннее утро / ночь —если нужен максимально «чистый» ветер, день — если приемлем фоновый город/птицы.
3. Позиционирование микрофона
Общий ветер (бриз/поток): X/Y-капсюль на стойке, за физическим препятствием (за кромкой стены, парапетом, камнем, стволом дерева), капсюли смотрят в сторону пространства, а не прямо в струю.
Высота — около 1,5–2 м, чтобы: не ловить только шорох травы у земли и не утыкаться в турбулентность на самом верху препятствия.
Ветер в листве:
X/Y или шотган ставим внутрь кроны или чуть ниже, но опять же не по прямому потоку: на 0,5–1 м от ствола, капсюль чуть выше уровня основной массы листьев, разворот так, чтобы в стерео были и ближние листовые шорохи, и дальний шум ветра.
Если ветер сильный — лучше отойти чуть в сторону: стоять под деревом, а не в самом «канале» ветра.
Завывание в проёмах/щелях: шотган-капсюль (SGH-6/SSH-6) на F1 ставим рядом с щелью/проёмом, но не в неё: 10–30 см от щели, чуть в сторону, так, чтобы слышать узкополосный тон/завывание, а не сплошное «удар по меху».
Можно поискать позицию, водя микрофоном и слушая в наушниках: точка, где тон слышен максимально, а ветровой шум по меху минимален.
4. Длительность и вариативность
Чтобы поймать ту самую медленную стохастику: на каждой локации пишем по 5–10 минут непрерывно, не выключая запись при изменении силы ветра — как раз эти изменения потом и пригодятся для динамики. Желательно сделать несколько дублей: общий ветер (более ровный), более порывистый участок, отдельный дубль с акцентом на листве, отдельный дубль завывания в конкретной щели/проёме.
В заметках фиксируем: силу ветра (примерно: бриз / средний / сильный), окружение (поле/лес/двор/город), особенности места (есть ли рядом дороги, люди, вода и т. п.).
Гроза
1. Ролевая функция
Гроза — сложный погодный комплекс, состоящий из атмосферной завесы (дождь/ветер) и сигнальных событий (удары грома). В ландшафте работает как плотный фон с редкими, но доминирующими signal-акцентами. Гроза переводит сцену в lo-fi-режим: фоновая масса маскирует детали, а каждый раскат грома временно переводит акцент внимания.
2. Слышимые признаки
Текстура состоит из непрерывной дождевой массы и низкочастотных раскатов с длинной хвостовой частью. Ударные фронты бывают двух типов:
— Ближний разряд: яркий, короткий щелчок в верхней середине, сразу за ней — мощный низкочастотный импульс и широкий шумовой хвост.
— Дальний разряд: без «щелчка», стартует сразу как гул/рокот с пульсирующей модуляцией.
В спектре грома доминируют НЧ и нижняя середина. Дождь добавляет верхнюю середину.
3. Афективная тональность
Высокая телесная нагрузка из-за НЧ-давления, чувство надвигающейся массы, периодические стресс-пики на пике раскатов — типичная частотная драматургия, о которой пишет С. Гудман в «Sonic Warfare». При этом, как напоминает Тревор Кокс, «после вспышки молнии мы сначала слышим взрыв, один из самых громких звуков, производимых природой». Это подчёркивает, насколько важна в восприятии грозы ударная НЧ-компонента и длительный рокочущий хвост, которые в каталоге рассматриваются как ключевые признаки грома. При длительном звучании возрастает утомляемость: требуют контроля и общий уровень, и яркая верх-середина дождя, и суммарная НЧ-энергия.
4. MSI
Осязаемость дают микродетали контакта дождя с поверхностями (листва/кровля/лужи) и ранние отражения начального фронта грома от крупных объектов (фасады, холмы). Важна дозировка: переизбыток ближних деталей разрушает монолит неба и делает грозу более комнатной.
5. Временная и вероятностная организация
Фон — как у дождя: пуассон-подобные микрособытия капель и медленная модуляция плотности, то есть практически шумовой процесс в описании К. Роудса. Гром — редкие события с непредсказуемыми интервалами: последовательность 1–3 раскатов, затем пауза. Каждый раскат — многостадийная огибающая: быстрый фронт (иногда щелчок), затем длинный рокочущий хвост с медленными амплитудными колебаниями из-за интерференции и диффузии.
Рекомендуемый способ — Синтез
Для грозы в рамках каталога рациональнее всего использовать синтетическую модель, которая задаёт дождевую завесу и раскаты грома как управляемую систему слоёв. Слоение шумовых и тональных компонент с разной длиной хвостов позволяет подстраивать масштаб грозы (от далёкой кромки до почти над головой), количество ударов и их динамику без привязки к конкретной полевой записи. Так проще дозировать НЧ-энергию и верхнюю середину под диалоги и ключевые события, чем подбирать идеальный тейк из живого материала. При необходимости отдельные реальные удары грома могут использоваться как исходный контент внутри этой модели, но именно синтез даёт воспроизводимый и быстрый контроль над частотой и формой событий.
1) Базовая среда
Берём атмосферный фон как в «Дождь — ливень»: широкий шумовой слой, пуассон-подобные микрособытия капель и медленная амплитудная модуляция (AM/LFO) для модуляции плотности. Это формирует непрерывный фоновый пласт и готовит lo-fi контекст для ударов грома.
2) Удар грома: начальный фронт + ранний хвост
Задача: краткий удар с более шумной продолжительностью — ближний разряд ощущается как резкий щелчок/удар с последующим шипящим продолжением. Дальний — стартует мягче и быстрее переходит к рокоту.
Источник: очень короткий клик под короткой огибающей (десятки миллисекунд для слышимого щелчка, совсем короткие импульсы <~20 мс слышатся как клики).
Окраска: пропускаем через BPF, настраивая центральную частоту и quality factor под художественную задачу: ближний разряд — ярче и выше по ощущению; дальний — мягче и ниже (меньше акцента в верхней середине). Конкретные частоты подбираются по сцене/дистанции.
3) Раскат: протяжённый НЧ/нижне-средний гул
Задача: широкий, слабо локализуемый рокот с медленными «волнами» громкости.
Источник и спектр: широкополосный шум с преобладанием низких частот и нижней середины (ВЧ при удалении теряются): оформляем эквализацией (LPF в область низких частот + немного нижней середины). Конкретные границы подбираем по сцене.
Динамика: длинная огибающая с медленной AM небольшой глубины на хвосте, чтобы имитировать интерференционные пульсации.
Пространство/диффузия: многоканальная реверберация с высокой диффузией, умеренным predelay и без акцентированных ранних отражений — чтобы ощущалось вокруг, а не отражением. Ранние до ~50 мс легко считываются как отражения и сужают масштаб.
4) Временная организация: разряды на фоне дождя
Фон: как в «Дожде»
Гром: редкие, кластерные события. Для реализма используем случайные интервалы между разрядами. Кластеры часто состоят из нескольких ударов с убывающей энергией и растущими паузами, затем более длинная пауза до следующего события.
5) MSI-намёки и привязка к кадру
Чтобы связать грозу с локацией, добавляем тонкий слой ближних контактов дождя с характерной поверхностью (карниз, листва, лужи) и ненавязчивые ранние реакции крупных объектов (фасады, холмы).
6) Посадка в сцену (микс-рамка)
План: держим грозу дальней/средне-дальней; ударам позволяем доминировать в моменты раскатов, но без перманентного перекрытия ключевых сигналов (учитываем конкурентную/временную маскировку). Вместо жёстких дБ-норм — проверка читаемости речи/событий.
Ширина: очень широкая, но стабильная база.
Диффузия: приоритет — диффузный хвост. Яркие ранние отражения не подчёркиваем, чтобы гроза окружала, а не отражалась от стен. Predelay — умеренный, RT — под сцену.
Как записать в поле
Задача: собрать материал для грозы как системы слоёв.
Запись грозы всегда связана с рисками, поэтому важно сохранять безопасную дистанцию — лучше записать грозу в стороне от эпицентра (на расстоянии, где гром уже звучит с задержкой в несколько секунд).
1. Минимальный полевой сетап
Рекордер: Zoom F1 (например, F1-LP/F1-SP).
Капсюли / микрофоны: для атмосферной завесы и дальних раскатов — стерео X/Y-капсюль уровня XYH-6 / XYH-5 на F1; для более фокусных раскатов/ударов по горизонту — шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6 на F1.
Ветрозащита: поролоновая и меховая (обязательно); без меха дождь и ветер просто уничтожат запись.
Крепление: штатив или надёжное крепление к перилам/оконной раме, чтобы не держать рекордер в руках и не находиться под открытым небом.
Наушники: закрытые (MDR-7506 / Zoom ZHP-1) для контроля ветра, дождя и посторонних шумов.
Частота/битность: 48–96 кГц / 24-bit, с запасом по уровню — пики грома непредсказуемы.
2. Локации и перспектива
Лучший вариант — наблюдать грозу со стороны, а не находиться под ливнем: открытое пространство с обзором горизонта, но с возможностью укрыться (балкон, веранда, навес, беседка, укрытая автостоянка, внутренняя сторона окна). Важно иметь кровлю над головой и укрытие от прямого дождя.
Перспективы, которые имеет смысл собрать:
Дальний план грозы: грозовой фронт в отдалении, гром с заметной задержкой после вспышек. X/Y-капсюль F1 направлен в сторону горизонта, где видны вспышки. Шум дождя — мягкий, не в упор, больше как фон.
Средний план (гроза уже над районом, но вы под навесом/за окном): гром звучит мощнее и чаще, дождь плотнее. X/Y — для общей картины. При желании параллельно можно писать вторым дублем шотган-капсюлем в сторону наиболее активной части неба (через открытый проём, но оставаясь под крышей).
Интерьерная перспектива (гроза за окном): рекордер с X/Y внутри помещения, капсюли смотрят на окно. Слышен фильтрованный гром (через стены/стекло) и дождевая фактура по стеклу/подоконнику.
3. Позиционирование микрофона
Для X/Y (фон и дальние раскаты): ставим F1 с X/Y на стойку под навесом/внутри, капсюли смотрят в сторону неба/горизонта, но сами не мокнут, высота ~1,5–2 м, чтобы: не ловить слишком много отражений от пола/парапета и не подставлять мех под прямой поток дождя и ветра.
Для шотгана (фокусные раскаты): капсюль SGH-6/SSH-6 на F1 можно вывести ближе к открытому проёму (под навесом), направив на самый активный участок неба, расстояние до проёма — 20–50 см, чтобы дождь не попадал на мех.
Угол и точную позицию подбираем на слух — двигаем микрофон и слушаем в наушниках, где гром звучит наиболее выразительно, а дождь/ветер меньше шуршат по меху.
4. Длительность и вариативность
Гроза — процесс, а не статичная петля, поэтому каждый ракурс пишем по 10–15 минут растянутым дублем, не останавливаем запись при изменении интенсивности — всплески и провалы потом пригодятся для драматургии.
Если гроза двигается: можно сделать несколько дублей с разным расстоянием до фронта (когда только подходит, когда над районом, когда уходит), в заметках фиксировать: «далёкая», «над нами», «уходит вправо» и т. п.
Whoosh
1. Ролевая функция
Whoosh — короткое акцентное событие движения поверх атмосферного фона. Работает как пролёт мимо кадра/через среду: подчёркивает движение, смену плана или внимания. По отношению к эмбиенту — событийный передний план, который не должен разрушать целостность фона.
2. Слышимые признаки
Тело: мягкий colored noise с тональной телесностью в нижней/средней части спектра, слегка меняется по уровню.
Свистящая составляющая (edge): короткие клики с акцентом в верхней середине — придают свист и ощущение скорости.
Формант: один-два характерных тембровых участков, которые окрашивают пролёт (например, щель, кромка предмета).
Движение: явная траектория в стерео (панорамный дрейф), иногда намёк на Доплер (короткий pitch-glide).
3. Афективная тональность
Лёгкие, воздушные whoosh — hi-fi ощущение пространства и скорости. Более агрессивные — краткие lo-fi эпизоды (особенно при усиленной верхней середине), временно маскирующие тонкие детали фона.
4. MSI
Тихие подсказки материала: листва/ткань/край предмета, срыв воздуха рядом с камерой/микрофоном. Должны оставаться существенно тише фона, чтобы не разбивать пролёт на набор отдельно читаемых щелчков.
5. Временная и вероятностная организация
Форма события: короткая огибающая с читаемой фазой нарастания и спада. Пик может быть ранним или поздним.
Edge: серия коротких кликов с случайными интервалами (пуассон-подобно).
Рекомендуемый метод — Синтез
Whoosh — это уже функциональный саунд-дизайнерский элемент, хотя и производный от воздуха/ветра. Для него особенно важны: точная форма огибающей (где пик относительно действия в кадре), контролируемый спектр (от мягкого «воздушного» до агрессивного, режущего), возможность быстро сделать множество вариаций под разные объекты и скорости.
Синтез на основе цветного шума, формантных полос и AM/LFO позволяет очень точно задавать длительность, форму и характер whoosh, легко подгонять его под монтаж и мгновенно делать разные варианты. Фоли (мах полотном, прутьями, предметами) может давать интересные исходники, но жестко привязан к физике объекта и менее предсказуем по таймингу. Полевая запись для таких задач вообще избыточна и плохо управляется. Для типичных производственных задач (UI, переходы, движения камеры, удары) синтез оказывается самым быстрым и управляемым способом, при этом опирается на описанные ранее параметры воздуха (ветер, завывания).
Тело (body)
Источник: colored noise
Фильтрация: убрать картонность HPF, при необходимости добавить легкую эквализацию в нижней/средней области спектр, верх — контролировать, чтобы кромка оставалась на переднем плане.
Модуляция: неглубокая AM/LFO, несинхронно L/R (без ощущения петли).
Edge
Источник: 1–4 коротких клика с огибающей десятки миллисекунд.
Окраска: BPF в верхней середине. У каждого клика — небольшие случайные отклонения уровня, атаки и центра, чтобы избежать повторяемости.
Формант
Идея: задать индивидуальность пролёта (мимо объекта/через щель).
Реализация: 1–2 BPF, огибающая появления окнами. Медленный detune и небольшая AM для дрожи.
Движение и пространство
Траектория: автоматизируй панорамирование и мини-delays между подслоями (например, крайй чуть раньше тела).
Пространство: диффузная реверберация без акцентированных ранних, декорреляция хвоста для ширины.
MSI
Очень тихие фрикционные детали (листва/ткань/край предмета) рядом с камерой/миком; сглаженные транзиенты (лёгкая диффузия/мягкая компрессия), чтобы остаться намёком.
Контроль и посадка Приоритет: whoosh — событие, фон — целостный, не допускать, чтобы кромка край съедал фон в верхней середине.
Непетляющий характер: L/R-модуляции — несинхронно, окна активности — не периодическими.
Как записать whoosh фолеем
Задача: получить короткие органические пролёты (мах предметом, тканью, прутом), которые потом можно резать, питчить и подмешивать к синтетическому whoosh для материальности и индивидуальности.
1. Минимальный фоли-сетап
Рекордер: Zoom F1.
Микрофон: оптимально — направленный капсюль SGH-6 / SSH-6 на F1 (шотган / стерео-шотган) для точного захвата пролёта, в самом бюджетном варианте — комплектная петличка LMF-1 (F1-LP), закреплённая рядом с зоной движения (но это уже более контактный вариант).
Крепление: шотган — на небольшой стойке, петличка — на стойке/штативе, на краю стола или прямо на объекте (если нужен контактный звук).
Ветрозащита: поролон и небольшой мех (если фоли пишется в чуть сквозняковом помещении).
Мониторинг: закрытые наушники для контроля шумов рук, одежды и перегрузки.
Пишем 48 кГц / 24-bit, с запасом по уровню (whoosh легко даёт пики за счёт резкого движения воздуха).
2. Реквизит и типы материалов
Чтобы покрыть разные по характеру whoosh: Ткань / одежда: куртка, плащ, полотнище ткани, полотенце, лёгкий плед.
Даёт мягкое воздушное тело с читаемыми фрикционными шорохами.
Пластик / резина / тонкий картон:
Папки, полоски пластика, тонкие коврики — позволяют получить более плотный звук с выраженной верхней серединой.
Прут / палка / трость:
Узкий объект, которым машем в воздухе — даёт более «свистящий» характер, пригоден для быстрых, агрессивных акцентных whoosh.
Комбинированные варианты: Прут, обёрнутый тканью, два слоя ткани разной плотности и т. п. — для более сложных формант.
Минимальные технические сетапы для главы
Сетап: атмосферный ветер (бриз, средний поток, порывы, ветер в листве)
Задача: долгие фоны ветра с управляемой плотностью, разные сцены (открытое пространство, лесополоса, дворы), без разрушения записи шумом ветра по капсюлю.
Состав:
Zoom F1 (F1-LP или F1-SP)
Лёгкий рекордер, который можно носить на поясе или закреплять на стойке. Двух каналов достаточно для X/Y или направленного капсюля, а сменные головы позволяют быстро переходить от общего ветра к фокусным завываниям.
X/Y-капсюль XYH-6 / XYH-5
Основной инструмент для съёмки общего ветра и «дыхания» пространства. X/Y хорошо передаёт ширину и плавные порывы, что важно для фоновой завесы.
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6
Нужен для локальных эффектов: завывание в щелях, ветер в конкретном дереве, свист в проёме. Узкий луч позволяет выделить конкретный резонанс или участок листвы, не забирая весь шум окружающей среды.
Меховая ветрозащита (обязательно)
Для ветра — критичный элемент: без меха сигнал превратится в низкочастотные плюхи и перегрузку капсюля. Мех даёт возможность поднять уровень сигнала и всё ещё слышать структуру ветра, а не работу микрофона.
Шок-маунт / подвес
Ветер часто раскачивает стойки и кабели. Подвес минимизирует структурный шум (удары, дребезг), чтобы в записи оставался собственно воздушный поток и листвa.
Стойка/держатель и закрытые наушники
Стойка позволяет поставить рекордер в нужную точку (край поля, угол здания, середина аллеи) и уйти из кадра. Наушники помогают контролировать степень ветрового шума и подбирать правильный угол атаки для капсюля.
Сетап: фоли whoosh и ближних воздушных акцентов
Задача: контролируемые пролёты и краткие порывы рядом с камерой для событийного переднего плана.
Состав:
Zoom F1
Базовый рекордер для фолея: достаточно лёгкий, чтобы крепить на стол/стойку.
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6
Основной микрофон для фолея whoosh: узкая направленность даёт аккуратно прорисованную траекторию движения предмета в кадре, легко контролировать пик пролёта и расстояние.
Петличка LMF-1 (как альтернатива/дополнение) Можно закрепить на краю стола или на самом объекте, если нужен контактный, более грязный звук пролёта/фрикций, который затем можно смешать с синтетическим слоем.
Небольшая стойка
Нужна, чтобы позиционировать микрофон в 20–50 см от зоны движения, не создавая дополнительных шумов руками и позволяя актёру свободно двигать материалами.
Поролоновая и небольшая меховая защита (на случай сквозняков в помещении)
Даже в студии возможны лёгкие воздушные потоки; простая защита исключает случайные «плюхи» по капсюлю при резких движениях.
Закрытые наушники
Позволяют сразу отслеживать, не перегружается ли микрофон при резком машущем движении и нет ли лишнего шума помещения.
Земля
В данной главе мы опускаем камеру звука к самой опоре сцены — земле. Здесь решаются три практические задачи: материал и контактная фактура, локализация и масштаб, как посадить шаг в микс без избыточной событийности. В отличие от ветра или воды, земля — это не только фон, но и постоянный интерфейс действия: любое перемещение превращается в серию тактильных контактов с почвой, гравием и деревом. От того, насколько точно переданы зерно материала, упругость основания и связь с пространством, зависит правдоподобие всей сцены.
Шаги (общий блок)
1. Ролевая функция
Шаги — ритм персонажа. Они задают темп сцены, подчёркивают психологию (уверенность/осторожность/усталость/нервность) и фиксируют дистанцию до героя. В миксе занимают передний или средний план и склеивают монтаж между репликами и действиями.
2. Модель шага
Базовая огибающая шага состоит из фаз: пятка — перекат — носок — отлипание.
Пятка — самый жёсткий транзиент. Его масса передаёт вес/решительность.
Перекат — тело шага (контакт с покрытием, скольжение/продавливание).
Носок — короткий акцент перед разрывом контакта.
Отлипание— микрощелчки/липкость (если среда влажная/вязкая).
Для бега фаза пятки короче, больше энергии в носке. ля «крадущегося» шага — наоборот: пятка мягче, дольше перекат.
3. MSI персонажа
Вес/рост: больше масса — темнее тело шага, длиннее перекат, громче пятка.
Манера:
Уверенно — равномерные интервалы, стабильная амплитуда, акцент на пятку.
Осторожно — тихий вход, длиннее перекат, вариативные паузы.
Уставший/раненый — асимметрия между ногами, тянущийся перекат, редкие спотыкания.
Нервный/спешка — неровная сетка, всплески громкости, частые микроскольжения.
Обувь:
Кожа (гладкая подошва) — чище транзиенты, ясные акценты носка/пятки.
Резина/кеды — меньше верха, больше тела, перекат читается мягче.
Каблук — яркий клик, короткий хвост (отличный маркер статуса/пола/темпа).
Протектор — дискретные зубцы в перекате (хорошо передаёт природный контекст).
4. Исполнительская техника
Поза: корпус над питом, центр тяжести управляет массой пятки.
Нога: меняйте угол входа и шириной шага — это меняет распределение энергии между фазами.
Темп/пульс: держите живой ритм — микроотклонения по времени и силе обязательны.
Контроль дыхания/одежды: записываем тело отдельно, чтобы не замусорить транзиенты.
5. Запись и перспектива
Ближний акцент (моно): суперкардиоид/шотган 20–40 см офф-аксис к траектории стопы.
Дальний/пространство (стерео): ORTF/XY 1–2 м — ранние отражения и ширина. Балансом ближний/дальний задаём дистанцию героя.
Серииv: для каждой манеры — сетки по 10–20 шагов, и одиночные удары для точной синхронизации.
Шум/защита: ветрозащита даже в помещении (жесты создают микропорывы).
6. Вариативность
Внутри одной сцены постоянно меняйте: силу входа, ширину шага, угол переката, длину пауз, распределение веса между пяткой и носком. Для групп — сводите несколько сеток с разными временными сдвигами и амплитудами.
7. Пост
Редактирование: собрать сетки, оставить неровность тайминга, очистить артефакты стоек/одежды/дыхания.
EQ: лёгкий HPF по ситуации, точечный контроль в верхней середине. При необходимости подсветить 2–5 кГц для читаемости транзиентов (особенно каблук).
Динамика: мягкая нормализация/лимит — не душим атаку.
Пространство: сначала ранние отражения (тип места), затем короткий хвост. Перенос дистанции — в первую очередь балансом ближний/дальний и спектральным наклоном, а не длинным ревербом.
Листва
1. Ролевая функция
Листва — это фоновой признак места и погоды, который может выходить на передний план при действиях персонажа (шаги, касания, сброс ветки). В сцене она либо удерживает пространство и сезон (кроны, двор, лесополоса), либо служит акцентом, материализующим поверхность под ногами. Состояние листвы (сухая или моркая) также сообщает состояние среды: тепло/сухо или влажно/холодно.
2. Слышимые признаки
Сухая листва: короткие, хрупкие транзиенты с бумажной искрой в ВЧ, минимальный сустейн. Шаги звучат мозаикой мелких щелчков и шуршков.
Мокрая листва: атака тупее, верх сглажен, больше середины и слегка низа, слышно скольжение и липкость, огибающая длиннее. Контактные поверхности (земля/камень/доски/ткань) меняют спектр: земля даёт мягкую нижнюю середину, камень — более жёсткую атаку, доски — коробочную окраску. Масштаб движения (ширина шага, масса предмета, скорость ветра) влияет на плотность, длительность и тональную тяжесть: крупнее/быстрее — тембр темнее, хвост длиннее.
3. Пространственные атрибуты
Кроны над головой — широкая, слегка диффузная стереокартина с заметными ранними отражениями от фасадов и земли, источник ощущается над сценой. Ковёр под ногами — моноцентр ближнего плана с дозированным комнатным вкладом. Для улицы/леса уместна мягкая диффузия и короткие ранние отражения, а для интерьеров/дворов — более читаемый рисунок ранних отражений. Широкий разворот оправдан для массивов листвы. Одиночные шаги и касания остаются локализованными.
4. Аффективная тональность
Сухая листва — ощущение осени, хрупкости и холода. Легко создаёт чувство пустоты, настороженности, одиночного шага. Мокрая — тяжелее и приглушённее, добавляет влажный холод, спокойствие после дождя или вязкое напряжение в темных сценах. Более звонкие поверхности делают образ острее и «прохладнее», мягкие подложки — теплее и «домашнее».
5. MSI
Фактура трения лист-лист и лист-поверхность — главный признак материала и состояния (сухо/мокро). Микроразброс транзиентов по высоте и громкости (разный размер листьев, разная сила шага) создаёт неоднородность, которая добавляет жизни звуку. Контактная поверхность (земля, камень, дерево, ткань) даёт узнаваемый отпечаток: земля — мягкая подушка, камень — крошечные удары, дерево — полостной оттенок. Отражения/окружение помогают считать масштаб (аллея, внутренний двор, лесная кромка). Недобор MSI делает листву абстрактным шумом, а избыток — перегружает сцену сухой зернистостью.
6. Временная и вероятностная организация
Поведение листвы — квазислучайные кластеры микрособытий. Ветер даёт медленную амплитудную качку, поверх которой вспыхивают пачки шуршаний. Шаги — серии транзиентов с варьирующейся плотностью и паузами. Для правдоподобия следует избегать ровной сеточной периодики: сохраняем нерегулярность интервалов, варьируем амплитуду, длительность и спектр, а также подчиняем частоту событий контексту (штиль, бриз, порыв; одиночная походка или толпа).
Рекомендуемый способ — Фоли
Сухая и мокрая листва критично завязаны на контактную фактуру и движение тела: масса шага, тип обуви, характер переката, скольжение, липкость. Фоли ямы с листьями позволяют быстро менять толщину слоя, влажность, подложку и записывать шаги, бег, сдвиги и шуршание тела о листву с нужной интенсивностью и ритмом. Полевые записи листвы под ногами редко дают чистый, монтажно удобный материал (шум ветра, птицы, транспорт, неконтролируемый ритм). Синтез листвы технически возможен, но трудозатратен и обычно звучит менее убедительно вблизи. Фоли даёт лучший баланс скорости, контроля и правдоподобия, особенно когда листва является событийным слоем, а не только атмосферой.
1) Питы и реквизит
Пит 1 — сухая листва (для хруста в ВЧ): Короб/лоток 60×80 см, слой высушенных листьев разной плотности (тонкий для тихого шелеста, толстый для громкого шага).
Добавки: тонкие сухие веточки, тонкая шуршащая бумага/пергамент (как подкладка для яркости, если реальных листьев мало).
Пит 2 — мокрая листва (для глухого и липкого характера): Тот же лоток, но листья равномерно распылены из пульверизатора.
Подложка из тонкой ткани/мха/полотенца под листьями — она поглотит верх и добавит «вязкости».
Рядом — миска с водой/распылитель для оперативного довлажнения отдельных зон.
Поверхности-модификаторы (меняют MSI): Земля/грунт (резиновый коврик + тонкий слой земли) — мягкая нижняя середина.
Камень/плитка — жёстче атака, короткие отражения.
Доска/ящик — лёгкая коробочность (полезно для помещений/дворов).
2) Жесты и сценарии
Шаги по ковру из листьев
Сухие: короткий шаг. Играйте массой тела, шириной шага, типом обуви (кеды/ботинки/каблук). Для тихого — наступать носком, для размашистого — перекат с пятки на носок.
Мокрые: давление больше, шаг медленнее — слышно скольжение и прилипание. Добавляйте лёгкий сдвиг стопы по диагонали, чтобы получить липкую огибающую.
Листва в кронах/ветровая фактура
Пучок сухих листьев в руках: мягкие движения, встряхивания, круговые «волнения». Для мокрых — то же, но с довлажнёнными пучками.
Действия персонажа
Руки по листьям (сухим) — быстрые «сметающие» жесты для акцентов.
Поднял/уронил связку — разовый всплеск шуршащих звуков.
3) Микрофоны и расстановка
Ближний акцент (моно): суперкардиоид/шотган 20–40 см, слегка офф-аксис (меньше лишней бумажной резкости). Высота 30–60 см над питом.
Пространство/масса (стерео): ORTF/XY на 1–2 м для кроны/общей диффузии.
Поверхностный оттенок: при работе на доске — второй ближний мик кромкой к поверхности (15–25 см) для «коробочного» штриха (подмешивается чуть-чуть).
Контроль шума: антивибрационная стойка, ветрозащита даже в помещении (листва может подхватывать порывы воздуха от движения рук/ног).
4) Захват материала
Пишите длинные проходы под каждую интенсивность. Для шагов — серии по 10–20 шагов, плюс отдельные одиночные удары для точного синка. Для мокрых — отдельные проходы с разной влажностью (легко-влажно / мокро / очень мокро).
5) Вариативность
Меняйте толщину слоя, тип обуви, ширину шага, угол скольжения. Чередуйте точки давления (носок/середина/пятка), раскачивайте тело для микродинамики. В кронах — разные амплитуды встряхиваний, неравномерные паузы, короткие рывки вместо ровных циклов.
6) Базовый пост
Редактирование: чистка от случайных стуков/металлических артефактов стоек. Собрать кластеры, но сохранить нерегулярность.
EQ:
Сухие — контролируем верх: узкие пики, «бумажная» резкость; оставляем «искру», но без свистящих частот.
Мокрые — подчистить «коробку» 200–500 Гц, чуть осветлить 3–6 кГц при необходимости; НЧ-срез лёгкий, чтобы не убить «мягкое тело».
Динамика: минимально. Лёгкая нормализация/софт-лимит, чтобы не сдавить транзиенты.
Пространство:
Кроны/улица/лес — более диффузная реверберация с мягкими ранними отражениями.
Двор/помещение — короче хвост, читаемые ранние отражения (ощущение фасадов/стен).
Дистанцию правим прежде всего балансом близкого/дальнего миков и спектральным наклоном. Реверб — дозировано.
Трава
1. Ролевая функция
Трава — фоновой признак места и сезона (луг, двор, обочина), который легко выходит на передний план: шаги по траве, пробежка, касание одежды о стебли, порывы ветра. В кадре она либо удерживает пространство и погоду (густые заросли, ветер/штиль), либо служит акцентом движения персонажа и материализует покрытие под ногами.
2. Слышимые признаки
Короткая атака множества микроконтактов (лист–лист, обувь–стебли) и шумовой хвост разной плотности.
Сухая низкая трава (газон): мелкий шелест-шипение в верхней середине/ВЧ, короткий хвост, шаги звучат песочно-бумажно.
Сухая высокая трава: более широкий спектр, добавляются шорохи стеблей.
Мокрая трава: атака тупее, верха меньше, появляется скольжение, хвост длиннее и темнее по тону.
Контактная подложка заметно окрашивает спектр: мягкая земля даёт бархатную нижнюю середину, камень/доски добавляют жёсткие транзиенты и короткие ранние отражения. Масштаб движения (скорость, масса, ширина шага/жеста) прямо влияет на плотность и длительность шумового хвоста.
3. Пространственные атрибуты
Открытый луг/поле — диффузная, широкая стереокартина с мягкими ранними отражениями, источник двигается по панораме, особенно в ветровых слоях. Шаги и точечные касания локализуются как моноцентр в ближнем/среднем плане. Ширина оправдана для массивов травы или ветровых подложек, но одиночный жест остаётся узким. Во дворах/под навесами читается рисунок ранних отражений (стены, фасады), в лесополосе — короткие отражения от стволов и земли.
4. Аффективная тональность
Сухая трава — лёгкость, воздушность, дневная открытост. Мокрая — прохладнее и тяжелее, создаёт спокойное последневное ощущение или вязкое напряжение в тёмных сценах. Высокая трава придаёт дикость, неухоженность и приключенческий оттенок, а низкая подстриженная — упорядоченность.
5. MSI
Фактура контакта (хруст мелких стеблей или мягкое сгибание влажных), распределение по высоте и громкости, степень влажности (сглаженный верх/липкие микро-скольжения), тип подложки (земля/камень/доска), а также характер ранних отражений (открытое поле против двора/лесополосы). Узнаваемость травы держится на этих индикаторах.
6. Временная и вероятностная организация
Поведение — квазислучайные кластеры микрособытий. При ветре слышна медленная амплитудная качка с порывами. При ходьбе — пачки транзиентов, синхронные с шаговым ритмом, но с вариативной силой/углом контакта. Для правдоподобия важны негридовая сетка, постоянное мелкое варьирование амплитуды/спектра, соответствие частоты событий контексту сцены
Рекомендуемый способ — Фоли
Движение травы — это звук, который напрямую привязан к движению персонажа и сильно зависит от фактуры контакта (высота травы, сухая/мокрая, подложка). Фолши позволяет за один сеанс записать большое количество вариаций шагов, пробежек и остановок с живой микровариативностью и точной синхронизацией под картинку. Синтезировать правдоподобную траву сложно (нужно моделировать тысячи микроконтактов и нерегулярные кластеры), и это занимает больше времени, чем разложить траву в пит и пройтись по ней. Полевые записи дают хорошую атмосферу, но плохо контролируются по таймингу, ритму и типу обуви. Фоли здесь самый быстрый и надёжный путь с понятным контролем MSI.
1) Питы и реквизит
Пит 1 — сухая трава (низкая/газон, высокая/луговая): Пучки натуральной сухой травы разной длины (короткая/средняя/длинная).
Дополнительно для зернистости: немного тонкой стружки, сухих травинок, лёгкой шуршащей плёнки снизу (чуть-чуть, чтобы не выдавалась как пластик).
Пит 2 — мокрая трава: Те же пучки, равномерно увлажнённые распылителем.
Подложка — тонкая ткань/мох/полотенце под травой, чтобы съедать верх и добавить липкого скольжения.
Поверхности-модификаторы (меняют MSI):
Земля (тонкий слой грунта на резиновом коврике) — мягкая нижняя середина.
Камень/плита — жёстче атака, короткие отражения.
Доска/ящик — «коробочный» оттенок (для двора/помещений).
2) Жесты и действия
Шаги/бег по траве
Сухая, короткая/газон: мелкие шуршания в верхней середине. Работаем с шириной шага, типом обуви (кеды/ботинки/шиповки), давлением. Для тише/легче — наступать носком, для «шероховатее» — перекатывать пятка — носок.
Сухая, высокая/луг: шире движение стопы, допускаем касание брючной ткани о стебли.
Мокрая: шаг медленнее и чуть тяжелее, добавляем диагональный сдвиг стопы — появляется липкость и длиннее хвост.
Ветер/масштаб луга (волнение травы)
Пучок травы в руках: мягкие движения, встряхивания, волнообразные жесты (малый/средний/сильный порыв). Для мокрой — те же жесты с увлажнённой травой: атака тупее, больше скольжения.
Контактные акценты
Руки по траве — сметающие движения для проходов персонажа.
Раздвигание травы коленом/бедром (через ткань) — добавляет телесности сцене.
3) Микрофоны и расстановка
Ближний акцент (моно): суперкардиоид/шотган на 20–40 см сверху-сбоку, чуть off-axis. Высота 30–60 см над питом.
Пространство/масса (стерео): ORTF/XY на 1–2 м — основа для «луга/ветра» и общего фона.
Поверхностный оттенок: дополнительный ближний мик, направленный вдоль поверхности (15–25 см), если нужна «коробочность» доски или жёсткость камня.
Контроль артефактов: виброразвязка стоек, ветрозащита даже в помещении (движения руками/ногами создают сквозняки).
4) Как записывать
Делайте длинные проходы под три уровня интенсивности: бриз, ветер, порыв. И отдельно: тихая походка, обычная, бег/нервная походка.
Снимайте сетки шагов по 10–20 шагов и одиночные для точного синка.
Для мокрой — серии с разной степенью влажности (слегка / мокро / очень мокро).
Обязательно запишите тихий фон травы без действия — пригодится как подложка.
5) Вариативность
Меняйте толщину/плотность травы, длину стеблей, тип обуви, ширину шага, угол скольжения.
В ветровых слоях — играйте нерегулярностью: разные амплитуды встряхиваний, непостоянные паузы, короткие рывки.
6) Мини-пост (базовая цепочка)
Редактирование: чистим случайные стуки/шумы. Собираем кластеры, сохраняя неровность интервалов.
EQ:
Сухая: лёгкий HPF по ситуации.
Мокрая: подчистить «коробку» 200–500 Гц, при необходимости добавить 3–4 кГц для читаемости касаний. Низ оставить умеренно для «телесности».
Динамика: минимум обработки — нормализация/мягкий лимитер без «убийства» транзиентов.
Пространство и дистанция:
Открытый луг/поле: диффузный, негустой реверб, упор на ранние отражения малого уровня.
Двор/помещение/лесополоса: короче хвост, более читаемый рисунок ранних отражений (фасады/стволы/стены).
Дистанцию в первую очередь правим балансом ближний/стерео-дальний и лёгким спектральным наклоном, реверб — дозировано.
Грунт
1. Ролевая функция
Грунт — передаёт ощущение места и состояния поверхности: под ногами, под колёсами. Он может оставаться признаком сцены (двор, тропа, стройплощадка) или выходить на передний план в момент действия (шаг, срыв, скольжение, падение). Сочетание сухого, рыхлого, каменистого или влажного грунта мгновенно материализует ландшафт и погоду, а также масштаб и массу персонажа/объекта.
2. Слышимые признаки
Сухой рыхлый грунт (пыль/мелкая крошка): короткие шуршащие транзиенты, зернистая верхняя середина, минимальный сустейн.
Утрамбованная тропа/суглинок: более тупая атака, преобладание нижней середины, короткие ранние отражения от поверхности.
Каменистый/гравий: выраженные клики в ВЧ, спектр шире и ярче.
Влажный/грязь: атака мягче, верх сглажен, слышно отслаивание обуви от мокрой массы, хвост длиннее и темнее по тону.
Масштаб и кинематика движения (масса, скорость, угол опоры, глубина продавливания) напрямую влияют на плотность, яркость и длительность хвоста: тяжелее/быстрее/глубже — темнее и длиннее тело звука.
3. Пространственные атрибуты
Шаг/точечный контакт локализуется как моноцентр ближнего/среднего плана, ширина оправдана при множественных одновременных микрособытиях (бег группы, осыпь, обвал). На открытом воздухе аура диффузная и короткая, в дворах/под навесами понятен рисунок ранних отражений (стены, фасады), в лесополосе — короткие отражения от стволов/земли. Широкий разворот уместен для ковровой фактуры (грунтовая дорога в движении, массовая осыпь), но одиночный шаг остаётся узким.
4. Аффективная тональность
Сухой грунт — ощущение жары, пыли, лёгкости и хрупкости, при ускорении даёт нервную сыпучесть. Каменистый — более жёсткий, холодный, с отчётливой механикой. Влажный/грязь добавляет тяжести, вязкости, холода, в драматических сценах усиливает ощущение утяжеления и замедления. Утрамбованная тропа и ровные шаги звучат увереннее, рыхлая крошка и осыпи — тревожнее и менее предсказуемо.
5. MSI
Размер фракции (пыль/крошка/гравий), степень уплотнения, влажность, примеси (щепки, листья, камешки), а также тип подложки (голая земля, доски, камень) — ключевые индикаторы. Отпечаток обуви/протектора считывается по рисунку транзиентов, глубине продавливания и по отлипающим микрозвукам.
6. Временная и вероятностная организация
Шаги дают квазиритмическую последовательность с естественной микровариацией тайминга и силы (нет ровного метронама): у каждого шага различимы фазы атаки, сустейн и релиз. Бег и скольжение образуют кластеры транзиентов с чередованием плотных вспышек и коротких пауз. Осыпь/обвал — бурст с затухающей плотностью (сначала много ярких кликов, затем редкие тяжёлые контакты). Для правдоподобия важны негридовая сетка событий, постоянное варьирование амплитуды/спектра/угла контакта и согласование частоты событий с контекстом.
Рекомендуемый метод — Фоли
Разные типы грунта (рыхлый, утрамбованный, гравий, грязь) — типичный случай, когда важны микродетали и синхронизация с движением. Фоли позволяет гибко менять состав поверхности (фракция, влажность, примеси), подбирать обувь и вес, записывать разные темпы шага и кластеры осыпей, не завися от погоды и окружения. Синтез такого звука потребует сложных зерновых/импульсных моделей и всё равно будет менее естественным в ближнем плане. Полевая запись шагов по реальной дороге хорошо работает для широкой атмосферы, но даёт меньше контроля над ритмом и характером каждого шага. Поэтому для задач, где шаг — событийный слой и носитель характера персонажа, Фоли — самый практичный и быстрый метод.
1) Питы и рецептура покрытия
1. Сухой рыхлый — тонкий слой песка и чуть большей фракции (просеянная земля, мелкая крошка). Для яркости добавьте щепок и редких камешков.
2. Утрамбованный — резиновый коврик под слоем влажноватой земли, сверху приплескать и прокатать до состояния плотной тропы.
3. Каменистый/гравий — 2–3 лотка с фракциями: мелкий (2–5 мм), средний (5–10 мм), крупный (10–20 мм). Смешивайте ради живой дисперсии.
4. Влажный/грязь — земля и вода до состояния липкой каши; рядом — распылитель для быстрого довлажнения зон.
2) Жесты и сценарии
Шаги / бег
Сухой рыхлый. Кеды/ботинки. Для легкости — короткий шаг носком, для сыпучести — быстрый перекат пятка — носок с микроскольжениями.
Утрамбованный. Сильнее вес и чёткий перекат, получится тупая атака и короткие ранние отражения. Каблук подчёркивает уверенность шага.
Гравий. Дайте раскачку веса, чтобы камешки перекатывались и слышались клики. Для массы — шире шаг, для осторожности — короткие и неровные.
Грязь/влажный. Медленнее темп, больше давления, обязательны диагональные микросдвиги стопы — появятся липкое отлипание и низкая тягучесть.
Скольжения
Сухой — носком смести слой на себя или от себя: получите короткий шурф/бурст, затем затухание.
Гравий — подметающие движения боком стопы для перекатывающейся россыпи. Броски небольшого камня добавят акцентные клики.
Осыпь-обвал — двумя руками с высоты 10–40 см сыпать фракцию слоями: сначала частые яркие клики, затем редкие тяжёлые.
Колёса
Катить тележку/колесо по разным фракциям — ковровый шорох и точечные звуки спиц/камней.
3) Микрофоны и расстановка
Ближний акцент (моно): суперкардиоид/шотган на 25–45 см сбоку-сверху, слегка off-axis — меньше «песчаной» резкости и дыхания исполнителя.
Стерео-пространство: ORTF/XY на 1–2 м — слой «комнаты/двора» и ширина (особенно для гравия, осыпей, катящихся жестов).
Поверхностный штрих: дополнительный ближний мик на уровне лотка (15–25 см параллельно поверхности) — для «коробочки» доски/пола или жёсткости каменной подложки.
Грязь/влажность: зеппелин, пакеты/чехлы, мик держать вне траектории брызг; записываем «сухо», пространство — на посте.
Перспектива: баланс близкий/стерео-дальний + спектральный наклон решают дистанцию над ревербом.
Геофон/контактный
Что фиксирует. Структурно-передаваемые вибрации объекта (земля, настил, камень, металл) — не воздух. Это даёт внутреннее тело звука: гул массы, трение, сдвиги, шорохи материала, микродетали перекатов и осыпей, удары по настилу.
Где полезен. Гравий/щебень на плотном основании (бетон/плита/скальный грунт). Настил под грунтом (подиум, деревянный пол, мостки). Тяжёлые шаги, катящееся колесо, вибрации. Осыпи, сдвиги камней: геофон «видит» каскадные микровзрывы, которые воздухом «смазываются».
Монтаж и развязка (как ставить)
Крепление: на жёсткую точку. Для камня/металла — воск/монтажная масса или тонкий двусторонний скотч; для дерева — можно через тонкую резиновую прокладку (снижает звенящие ВЧ).
Исключить люфт: кабель с strain-relief, никаких «болтающихся» петель — провод, трущийся о поверхность, попадёт в запись как низкочастотный гул/скрежет.
Поиск рабочей точки: сдвиньте датчик на 5–10 см — спектр сильно меняется (узлы/пучности вибраций). Быстро тестируйте 2–3 позиции и отмечайте лучшую.
Частота дискретизации: 48 кГц/24-bit достаточно; если охотитесь за очень короткими транзиентами осыпей — 96 кГц приветствуется.
Что реально даёт по спектру
НЧ–средние НЧ (примерно 60–300 Гц) — масса и корпус (удары, шаги, катящиеся камни).
Середина/верхняя середина (1–4 кГц) — зерно трения/перекатов, шорох мелких фракций.
Бленд с воздушным каналом (микс)
Баланс: начинайте с воздух 70–85% / контакт 15–30%. Для рыхлой земли чаще 90/10; для гравия на плите 70/30 может звучать убедительно. Главный принцип — контакт как подкраска, не ведущий слой.
Вычитание конфликтов: если контактный лезет в верх-середину и спорит с атакой воздуха, LPF 2–6 кГц на контактном слое часто решает проблему.
Инфра-чистка: HPF 25–40 Гц на контакте почти всегда уместен (срезает дрейф/гул опоры).
Резонансы: точечно вырезайте узкие «звенящие» ноты (корпус/балка/лист металла).
Фаза/тайминг: выравнивайте по первому транзиенту и проверяйте полярность: иногда инверсия на контакте «усаживает» низ и убирает мутность.
Важные ограничения
Контакт/геофон не дают MSI — это чистая текстура. Перспектива сцены всегда строится воздушными микрофонами и их ракурсом. Сильная вибронагрузка, ветер по кабелю, касания корпуса — главный источник брака: механическая тишина сетапа важнее эквалайзера.
4) Как писать серии
Для каждого пита — три уровня: тихо, нормально, сильно.
Сетки шагов: 10–20 шагов сериями и несколько одиночных для точного синка.
Осыпь/бурсты: 5–8 длинных тейков с разной высотой/количеством фракции.
Грязь: отдельные проходы с градацией влажности: слегка / влажно / очень мокро (меняется атака и «отлип»).
Фоны: снимайте «тишину» покрытия без действия — пригодится как подложка.
5) Вариативность
Меняйте толщину слоя, фракцию, обувь (резина/кожа/каблук), ширину шага, угол наступа, скорость и глубину продавливания.
Для гравия — чередуйте фракции и точки наступа.
Для грязи — изменяйте степень влажности и длину отлипания.
В сериях держите негридовость: небольшой разброс тайминга и громкости каждого события.
6) Мини-пост (базовая цепочка)
Редактирование. Убрать посторонние клики стоек/одежды, собрать кластеры, сохранив нерегулярность.
EQ.
Сухой рыхлый: лёгкий HPF 70–120 Гц.
Гравий: подчистить резонансы лотка/комнаты, оставить клики 2–6 кГц для читаемости, но без усталости.
Утрамбованный: приберечь 200–400 Гц от «коробки», дать атаке ясность 3–5 кГц.
Грязь: немного подсушить 200–500 Гц, добавить 2–4 кГц, если касания теряются; низ оставить умеренно для «тела».
Динамика: минимум. Нормализация/софт-лимит, чтобы не убить транзиенты кликов/отлипов.
Пространство и дистанция. Сначала — рисунок ранних отражений (двор/коридор/лесополоса), затем хвост. Дистанция формируется балансом ближний/дальний и спектральным наклоном, реверб — дозировано.
Натуральные импакты (дерево, камень)
1. Ролевая функция
Импакты — «якоря» реальности: единичные акценты, которые фиксируют действие (удар, падение, стык) и масштаб предметов. В миксе это короткие переднеплановые события, по которым зритель определяет материал, массу и дистанцию.
2. Акустический портрет
Общее: быстрая атака — короткий/средний сустейн — затухание. Читаются транзиенты контакта и модальные колебания объекта/подложки. Размер, жёсткость, площадь контакта и угол удара определяют спектр и длительность.
Дерево: тёплая середина, выраженная корпусность, возможный тональный пинг от доски/короба. Демпфирование рукой резко укорачивает хвост.
Камень: жёсткий «клик/клацк» с искрой в ВЧ, короткий хвост. Большие плиты дают глухой удар с ранними отражениями от пола/стен.
3. MSI
Материал считывается по фактуре атаки, по телу хвоста (корпус доски/коробка или пустотелый звон плиты) и по окружению (ранние отражения двора/коридора).
4. Исполнительская техника
Гестика: меняем точку контакта (грань/ребро/плоскость), угол и жёсткость удара.
Контроль хвоста: глушим объект рукой/тканью — короткий тупой акцент.
Масштаб: сводим тяжёлые удары слоями. Малый предмет — большой резонатор — редкие послезвуки.
5. Реквизит (минимальный набор)
Дерево: бруски/рейки разных пород, доска/ящик как резонатор, колышки/палочки, клинья. Складная «коробка-резонатор» с разной набивкой (ткань/пена) для контроля хвоста.
Камень: плитки, булыжники 3–15 см, крошка. Резиновый коврик под плиту (меняет жёсткость связи).
Аксессуары: кожаные перчатки, песок/тряпки для демпфирования, щётка/напильник для сколов и акцентов.
6. Микрофоны и перспектива
Ближний акцент (моно): суперкардиоид/шотган 20–40 см off-axis к точке удара.
Корпус/комната (стерео): ORTF/XY 1–2 м — ранние отражения и ширина (особенно для плит/ящиков).
Контакт/резонатор (по ситуации): контактный микрофон на короб/плиту для подчёркнутой телесности (слегка подмешивать).
Записываем сухо, пространство дозируем на посте. Дистанция в первую очередь балансом ближний/дальний и ранние отражения, не длинным ревербом.
7. Сценарии жестов (коротко)
Дерево — дерево: ребро в ребро (жёстко), плоскость в плоскость (тупее), скольжение с микросрывом (щеп/скрип у конца удара).
Дерево — пол (через короб): удар малым бруском в крышку ящика, хвост управляем демпфом.
Камень — камень: точечные удары (край о край), плоскость о плиту (масса и глухой удар), серия мелких осыпей.
Камень — пол: броски с разных высот, прокатывание для роста и затухания.
8. Вариативность (анти-луп)
Меняйте вес/скорость/угол, точку контакта, демпфирование, расстояние до ближнего мика и соотношение ближний/стерео. Для серий запишите 8–12 дублей каждого жеста
9. Мини-пост
Редактирование: оставить микро-неровности тайминга.
EQ: точечно прибрать 4–8 кГц (камень), контролировать «коробку» 200–400 Гц (дерево/ящик), сохранить читаемость атаки 2–5 кГц.
Динамика: мягкий лимит — не душить транзиенты.
Пространство: сначала ранние отражения под место (двор/коридор/склад), затем короткий хвост.
Минимальные технические сетапы к главе
Сетап: фоли шагов и поверхностей (грунт, гравий, листья, трава, снег)
Задача: контролируемые шаги и поверхностные контакты для ближнего плана: грунт разных типов, листва, трава, осыпи.
Состав:
Zoom F1
Базовый фоли-рекордер: достаточно тихий и компактный, двух каналов хватает, чтобы писать моно-шаги и дополнительные контактные/окружённые слои при необходимости.
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6
Основной микрофон для шагов: узкая направленность позволяет сфокусироваться на точке контакта обуви с материалом и контролировать баланс шага и фонового шума помещения.
Петличка LMF-1 (по ситуации)
Можно использовать как контактный канал — например, закрепить на обуви, ближе к подошве, либо положить в лоток с материалом. Это даёт более «телесный» звук, который потом можно подмешать к основному.
Низкая стойка/штатив или настольный держатель
Чтобы микрофон находился на уровне поверхности (20–50 см над материалом), а исполнитель мог свободно ходить/сыпать/сыпаться, не создавая шумов от рук.
Набор сменных материалов (тазы/лотки с грунтом, гравием, листьями и пр.)
Это уже часть фоли-логики, но технически важно: один и тот же микрофон и рекордер остаются, меняется только материал под ногами или под руками, что позволяет оставаться в одном акустическом пространстве и сохранять сопоставимую динамику.
Закрытые наушники
Позволяют отслеживать транзиенты и уровни: слышно, когда шаг стал слишком «коробочным» или наоборот тонет в помещении, и когда материал (грунт, листья) стоит заменить.
Сетап: полевые эмбиенты земли (дорожки, осыпи, массовые шаги)
Задача: собрать фоновые слои — дорожки, массовые осыпи, движение по поверхностям в открытой среде (двор, лесополоса, склон).
Состав:
Zoom F1 (на поясе или на стойке)
Позволяет быстро менять точку записи, двигаясь вместе с действием (например, за колонной людей) или оставляя рекордер статично в ключевой точке.
X/Y-капсюль XYH-6 / XYH-5
Для ковровых текстур: грунтовая дорога в движении, группа шагов, массовая осыпь. X/Y даёт ширину и помогает передать пространственное ощущение массы, а не одного шагового источника.
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6 (дополнительно)
Пригодится для фокусных планов: одиночный шаг по гравию, момент срыва или скольжения, локальный обвал. Сужение диаграммы направленности помогает вытащить конкретное событие из общего шума сцены.
Меховая ветрозащита и шок-маунт
Полевая запись земли почти всегда связана с ветром и механическими вибрациями (шаги передаются через стойку). Мех защищает от ветра, шок-маунт снижает передачу ударов на капсюль.
Стойка/монопод и закрытые наушники
Стойка позволяет фиксировать рекордер на нужной высоте (например, 0,8–1,5 м для массовых шагов), наушники — контролировать баланс шаг–среда и своевременно менять позицию, если дорожка звучит слишком «комнатно» или наоборот слишком далёкой.
Огонь
В этой главе мы работаем с огнём — источником, в котором сцена складывается из стохастических импульсов (треск, хлопки, микровспышки) поверх непрерывной массы пламени. В отличие от шагов или ударов, здесь не считаются события: важна плотность и зерно во времени, а не ритм. Цель двойная: сохранить живую случайность огня и одновременно удержать верхнюю середину под контролем, чтобы треск оставался выразительным, но не истощал слух при длительной экспозиции.
1. Ролевая функция
Огонь — непрерывная текстура (фон пламени) и микрособытия (треск/щелчки/всплески смолы, пар/шипение). По характеру ближе к hi-fi: расслабляющий шум с живой зернистостью — если не перегружать верхнюю середину и плотность щелчков.
2. Слышимые признаки
Фон пламени: широкополосный шумовой слой с лёгким акцентом в верхней середине, «теплая» зернистость в нижней/средней области спектра, мягкие модуляции громкости — огонь «дышит», а не стоит неподвижной петлёй.
Треск/щелчки (смола, ломающиеся волокна): короткие импульсы разной силы: от лёгких микропотрескиваний до громких хлопков от лопающейся коры или смолы. Спектр — от сухих высокочастотных щелчков до более глухих тресков в нижней середине.
Жар и угли: более глухой, сыпучий шум: шорох сдвигающихся углей, лёгкие «осыпи» и перекаты, часто без яркой атаки, но с ощутимым телом.
Пар/шипение (термика): краткие шипящие вспышки, связанные с влагой: мокрые дрова, капля на жаровню, вода в сковороде. Обычно живут периодами, а не постоянно.
Редкие всплески/искры: высокочастотные детали, единичные события, хорошо читаемые на фоне.
3. Пространственные атрибуты
В миксе огонь чаще всего занимает средний план: достаточно близко, чтобы ощущать тепло и материал, но не настолько, чтобы фон превращался в один сплошной треск.
Стереобаза — умеренно широкая: костёр «занимает» заметную часть пространства, но сохраняет привязку к точке (камин, кострище).
Реверберация зависит от локации: на улице — короткая диффузия, почти без читаемых ранних отражений, в помещении — ранние отражения дают узнаваемую «комнатность» (каминная, кухня, мастерская).
4. Афективная тональность
Медленный, неагрессивный огонь с мягким спектром и редким треском даёт ощущение уюта, защищённости, жизни в кадре. Плотный треск, обилие высоких частот, редкие громкие хлопки и усиленные НЧ могут переводить сцену в тревожное или изматывающее состояние. При долгой экспозиции особенно важно контролировать верхнюю середину и количество импульсов, иначе слой быстро утомляет.
5. MSI
Характерные щелчки сухих дров, осыпи углей и шорох золы, пар/шипение от влаги. Иногда — взаимодействие с объектами (котелок, металлическая решётка, кастрюля).
Они создают ощущение масштаба (маленький костёр, большое кострище, камин) и конкретного материала (хвойные/лиственные дрова, уголь, факел, газовая горелка). Их важно держать ниже порога событийности, чтобы фон не распался на набор отдельный звуков.
6. Временная/вероятностная организация
Огонь — это наслоение непрерывной массы и случайных импульсов:
Фон пламени ведёт себя как квазистационарная текстура с медленной амплитудной модуляцией.
Треск и щелчки возникают по закону примерно случайных интервалов, но с кластерами повышенной плотности (фазы активного прогорания).
Жар и угли дают более медленные осыпи и шорохи, часто в ответ на внешние действия (пошевелили дрова, подбросили полено).
Пар/шипение появляется сериями, когда в топке оказывается влажный материал.
Рекомендуемый способ — Полевая запись
Для огня базовый слой разумно строить на полевой записи: реальный костёр сразу даёт убедительную связку из непрерывного шума пламени, низко-средней «тепловой» зернистости и пространственных MSI (камни, жаровня, помещение), которую сложно убедительно имитировать чистым синтезом. При этом мелкий треск, шорох углей и термическое шипение удобнее дозировать через фоли — в контролируемых условиях можно варьировать плотность щелчков и спектр, не перегружая верхнюю середину и сохраняя расслабляющий характер огня на длительной экспозиции. Такая гибридная схема оказывается быстрее и надёжнее: полевая запись задаёт масштаб и пространство, а фоли-слои обеспечивают управляемую событийность и подчёркивают нужные акценты под монтаж.
Задача: получить живой, устойчивый фон пламени (дыхание костра, общий шум горения) и при этом не утонуть в ветре, разговорах и случайных щелчках, которые нельзя контролировать.
1. Минимальный полевой сетап
Рекордер: Zoom F1.
Микрофон: для фонового слоя — X/Y-капсюль (XYH-6 / XYH-5) на F1, при необходимости фокусного дубля (дыхание пламени, отдельный факел) — направленный капсюль SGH-6 / SSH-6.
Ветрозащита: поролон + мех (обязательно, даже возле костра без ветра).
Крепление: стойка/штатив, чтобы F1 стоял стабильно и не ловил шум рук.
Наушники: закрытые (уровня MDR-7506 / Zoom ZHP-1) — сразу слышно, если горение забивает ветром, разговорами или треском, который слишком крупный.
Частота: 48–96 кГц / 24-bit, с запасом по уровню (огонь даёт много мелких пиков на щелчках).
2. Фон пламени (костёр)
Позиция: микрофоны ставим на средней дистанции — обычно 0,7–1,5 м от костра, по высоте — чуть выше кромки пламени, чтобы слышать дыхание огня и движение воздуха над ним, но не ловить только треск углей под ним. X/Y-капсюль разворачиваем так, чтобы: центр стереокартины приходился примерно на середину костра, а по сторонам попадали отражения от земли/окружающих объектов (камни, бревна, стены).
Задача: получить широкий, но не кричащий слой: слышно, что огонь вокруг, но без ощущения, что микрофон сунули в центр костра.
Контроль: следим, чтобы в мех не прилетали искры/уголь — ставим стойку слегка сбоку, а не над самым пламенем. Если рядом разговаривают люди, движение, шуршание одежды — либо просим всех замереть на пару минут, либо делаем несколько дублей и записываем «чистые окна» между шумами.
Как записать фоли
Фоли здесь — главный источник контролируемых деталей: треска, жарящихся углей, пара и шипения. Всё это проще записать отдельно в безопасных условиях и потом смешивать с полевым фоном костра.
1. Минимальный фоли-сетап
Zoom F1: направленный капсюль SGH-6 / SSH-6 для акцентных ближних деталей, при желании — петличка LMF-1 как дополнительный «контактный» канал (например, внутри жаровни/среди углей). Шотган на небольшом штативе, чтобы точно позиционировать микрофон над объектом. Закрытые наушники.
Записываем в тихом помещении (или на тихой площадке), чтобы нежелательный фон не мешал.
Слои фоли:
- Фон пламени (контролируемый источник)
Газовая горелка / плоская пелена огня:
Источник: газовая горелка или горелка с широкой форсункой.
Микрофон (шотган на F1) — 20–40 см от пламени, чуть сбоку, чтобы: не перегреть капсюль, не ловить ровный шум газа, а именно дыхание и шорох пламени.
Меняем: напор газа (слабый, средний, сильный), дистанцию, угол (прямо / сбоку / слегка сверху).
Такие записи можно использовать как основу «газового» фона (для горелки/факела) или как дополнительный шумовой слой к костру.
- Треск / щелчки
Сухие щепки, тонкие палочки, шишки.
Источник: сухие веточки, щепки, шишки, тонкие обугленные палочки.
Микрофон: шотган на F1 — 5–20 см от зоны треска.
Действия: слегка ломать/сдавливать ветки, бросать мелкие щепки на жёсткую/полужёсткую поверхность, перекатывать шишки по слою угля.
Важно: варьировать давление/скорость: иногда едва слышные потрескивания, иногда более резкий щелчок. Менять материалы (толщина веток, порода дерева, сухость), чтобы не получился один и тот же повторяющийся звук.
Записываем сериями: много коротких действий в одном дубле, чтобы потом выбирать наиболее удачные без перезапуска записи.
- Жар / угли
Сдвиги углей, посыпание мелким древесным углём
Источник: жаровня, поднос или металлический лоток с углями (можно использовать уже остывший/слегка тёплый уголь и добавить легкую шумовую обработку в миксе, если нет возможности работать с настоящим жаром).
Микрофон: шотган очень близко — 5–10 см, но не так, чтобы уголь сыпался в мех.
Действия: лёгкие сдвиги углей металлическим/деревянным прутом, высыпаем небольшое количество мелкого угля на уже лежащий слой, создаём «сдвиг слоёв», чтобы получить характерные шорохи и негромкий треск. Этот слой даёт ощущение плотного жарящегося объёма и отлично работает в сочетании с «дыханием» пламени.
- Пар / шипение
Капли воды на горячую поверхность, пульверизатор, свисты.
Источник: разогретая поверхность (сковорода, металлический лист, камень), пульверизатор с водой, чайник/клапан с паром или свист через узкое отверстие.
Микрофон (шотган) — 10–30 см от точки контакта, чуть сбоку.
Действия: редкие капли воды на горячую поверхность — короткое шипение и микровзрывы.
Тонкий «пшик» пульверизатора по горячему/тёплому объекту — очень тихий свист/шипение в узком отверстии (клапан, слегка открытый чайник).
Все эти звуки потом подмешиваются очень тихо к фону огня и используются как периоды «мокрых дров» или перехода с сухого на влажное горение.
Вариации сцен и запись
Костёр на улице
Фон: F1 + X/Y-капсюль на средней дистанции (0,7–1,5 м), ширина умеренная, реверберация естественная (от грунта/окружения).
Щелчки: отдельные фоли-записи сухих веток, подмешанные редкими вспышками.
Реверб: в миксе — короткая, диффузная.
Большое кострище
Фон — тот же подход, но: стоим чуть дальше, чтобы не клиповать НЧ и не перегреть мех, даём больше нижней/средней энергии в эквализации. Фоли слои треска и углей можно использовать плотнее, периодами — для эпизодов особенно активного горения.
Газовая горелка / факел
Полевой фон: писали горелку/факел на F1 с близкой стерео/моно позицией.
Спектр — уже сам по себе выше по частоте (можно дополнительно высоко срезать низ HPF-ом).
Треск — минимальный, основной акцент на постоянном шумовом теле и свистящей верхней середине (газовый поток, сопло).
Камин в помещении
Полевой фон: F1 + X/Y внутри комнаты, капсюли смотрят на камин: слышно горение и ранние отражения комнаты (стены, пол).
Щелчки: фоли слой сухих веток можно писать прямо в том же помещении и подмешивать ближе по уровню (MSI выше, чем у уличного костра).
Верх — мягче (можно чуть притушить яркую верх-середину).
Мокрые дрова
В полевой записи: больше реального пара/шипения, мокрые хлопки.
В фоли: активнее используем слой пар/шипение, треск веток — реже и мягче, общий фон — темнее (меньше яркого «шуршания» пламени, больше глухого тления).
Минимальные технический сетапы к главе
Сетап: полевой костёр / открытое пламя
Задача: живой фон пламени (дыхание костра, общий шум горения) и пространство вокруг (камни, бревна, стены) без избыточных случайных щелчков и разговоров.
Состав:
Zoom F1
Лёгкий рекордер, который можно поставить на стойку на безопасной дистанции от огня и управлять в реальном времени.
X/Y-капсюль XYH-6 / XYH-5
Основной слой костра: X/Y фиксирует ширину, «дыхание» пламени и окружающее пространство (отражения от земли, бревен, стен), создавая ощущение огня «вокруг», а не «внутри микрофона».
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6 (по необходимости)
Для фокусных дублей: дыхание отдельного факела, шум пламени при крупном плане. Из-за узкой направленности проще выделить нужный участок огня и отчасти защититься от посторонних звуков.
Поролон и меховая ветрозащита
Ветер рядом с костром и конвекция воздуха дают заметные сдвиги давления. Комбинация поролона и меха позволяет держать капсюль относительно чистым, не теряя деталей горения.
Стойка/штатив на безопасной дистанции
Чтобы не подходить слишком близко к огню и не держать рекордер в руках (и по безопасности, и по шумам). Высота — чуть выше кромки пламени, дистанция — 0,7–1,5 м.
Закрытые наушники
Позволяют отследить момент, когда треск дров становится слишком крупным, или когда ветер/разговоры начинают доминировать над пламенем, и вовремя скорректировать позицию.
Сетап: фоли огня (треск, жар, пар/шипение)
Задача: контролируемые слои треска, жара/углей и пара, которые можно дозировать и комбинировать с полевым фоном костра или синтетическим слоем.
Состав:
Zoom F1
Базовый фоли-рекордер, удобен в малых помещениях и на временных стендах.
Шотган-капсюль SGH-6 / SSH-6
Основной микрофон для записи ближних деталей: треск щепок, сдвиги углей, пар/шипение. Узкий луч позволяет подносить микрофон к источнику, не забирая весь звук комнаты.
Петличка LMF-1 (как контактный канал)
Можно спрятать ближе к углям, в жаровне или среди материалов (фольга, уголь, мелкие веточки), чтобы получить дополнительный канал с более «внутренним» звуком жара.
Маленький штатив
Позволяет точно позиционировать микрофон в 20–40 см от источника (горелка, жаровня), не перегревая капсюль и не задевая конструкцию руками.
Поролоновая защита
Для контроля дыхания пламени и микропорывов воздуха. В помещении часто достаточно поролона, на открытом воздухе полезно добавить небольшой мех.
Закрытые наушники Нужны, чтобы слышать, не перегружается ли капсюль на пиках треска, не добавляет ли помещение лишнюю «коробку», и вовремя корректировать дистанцию/угол.
Заключение
Проведённое исследование подтвердило, что выбор метода воссоздания природного звука определяется соответствием слышимых признаков и роли звука в сцене. Ключевым становится не то, насколько это похоже на реальность, а то, насколько акустический характер слоя поддерживает драматургию и читаемость звукового ландшафта в конкретном контексте.
Сопоставление трёх подходов к созданию показало, что у каждого из них есть своя практическая зона оптимальности. Синтез оказался наиболее эффективным для длительных фоновых структур и функциональных элементов, где критичны управляемость плотности, спектра и времени без швов. Фоли проявил преимущества там, где важны контакт, материал и жест — в шаговых, фрикционных, импактных и огненных событиях, требующих точной телесной артикуляции. Полевая запись остаётся незаменимой при передаче сложных акустических взаимодействий и «подписи места» — в сценах с реками, грозой, крупными огненными массами или специфическими пространствами, где поведение звука тесно связано с геометрией и средой.
Продуктом исследования стала «Таблица звуков», суммирующая данные, полученные в ходе работы. При этом «рекомендуемый способ» в представленном каталоге понимается как наиболее быстрый и надёжный для решения задачи саунд-дизайна, а не как универсально «лучший» или единственно верный.
Практическая ценность работы состоит в сформированном каталоге звуков природных сред умеренного климата. Для каждого типа звука зафиксированы его слышимые признаки, пространственные характеристики, аффективные функции, материализующие индексы и сравнительный анализ трёх способов воссоздания. Дополнительно предложены минимальные примерные технические сетапы на базе доступного оборудования (Zoom F1 с различными капсюлями) для фолея и полевых записей в каждой из четырёх глав. Таким образом, каталог может использоваться одновременно как учебный инструмент и как рабочий справочник, ориентированный на эффективное решение задач саунд-дизайна.
Таким образом, гипотеза о приоритетности совпадения по слышимым признакам и роли звука получила подтверждение: правдоподобие формируется не происхождением записи, а точным соответствием акустической материи, контекста и функции в звуковом ландшафте. Полученная система задаёт основу для дальнейших экспериментов — от автоматизации анализа и синтеза природных звуков до расширения каталога за пределы умеренного климата и переосмысления четырёх стихий в других географических и жанровых условиях.
Кокс, Т. Книга звука. Научная одиссея в страну акустических чудес / пер. с англ. Ю. А. Гольдберга. — Москва: КоЛибри; Азбука-Аттикус, 2018. — 352 с.
Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия / пер. с фр. под ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. — Санкт-Петербург: Наука; Ювента, 1999. — 398 с. — (Французская библиотека). — ISBN 5-02-026807-0.
Шион, М. Звук: слушать, слышать, наблюдать / пер. с франц. И. Кушнарёвой. — 2-е изд. — Москва: Новое литературное обозрение, 2023. — 312 с. — ISBN 978-5-4448-1883-1.
Viers, Ric. The Sound Effects Bible: How to Create and Record Hollywood Style Sound Effects. — Studio City (CA): Michael Wiese Productions, 2008. — 358 p.
Schafer, R. Murray. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. — Rochester (VT): Destiny Books / Inner Traditions International, 1994. — 301 p.
Moylan, William. The Art of Recording: Understanding and Crafting the Mix. — Boston (MA): Focal Press, 2002. — 321 p.
Ament, Vanessa Theme. The Foley Grail: The Art of Performing Sound for Film, Games, and Animation. — Boston (MA): Focal Press / Elsevier Science, 2009. — 198 p.
Roads, Curtis. The Computer Music Tutorial / with John Strawn [et al.]. — Cambridge (MA); London: MIT Press, 1996. — 1234 p.
Farnell, Andy. Designing Sound. — Cambridge (MA); London: MIT Press, 2010. — 654 p
Goodman, Steve. Sonic Warfare: Sound, Affect, and the Ecology of Fear. — Cambridge (MA); London: MIT Press, 2009. — 265 p.
Truax, Barry. Acoustic Communication. — 2nd ed. — Westport (CT); London: Ablex Publishing, 2001. — 277 p.
Eargle, John. Eargle’s The Microphone Book: From Mono to Stereo to Surround — A Guide to Microphone Design and Application. — 2nd ed. — Oxford; Boston: Focal Press / Elsevier, 2005. — 373 p.