СОДЕРЖАНИЕ
1. КОЦЕПЦИЯ
Глава 1: «Аферист из Tinder» Глава 2: «О, интернет! Грезы цифрового мира»
Глава 3: «Как я дружил в социальной сети»
Глава 4: «Don’t F**k With Cats: Haunting An Internet Killer»
Глава 5: Итоги
Ссылки
КОНЦЕПЦИЯ
В наше прогрессивное во всех смыслах время технологии и интернет очень сильно влияют на ритм жизни, на аспекты бытового существования и, конечно, на искусство. Раз мы все живем в эпоху интернета (а коронавирус и локдауны только подстегнули процесс), глупо полагать, что это никоим образов не отразится на конечных продуктах творческой деятельности человека. Общение в сети только набирает обороты, возможно, когда-то мы вообще перестанем выходить из дома и будем общаться лишь онлайн. Мысль не новая, но просто с каждым днем она все меньше и меньше напоминает нечто антиутопичное и далекое. Мы — часть и главные герои всемирной оцифровки, которая рано или поздно, коснется каждого без исключений.
КОНЦЕПЦИЯ
Тема моего визуального исследования напрямую связана с интернетом, с общением в сети и с обратной стороной медали технического прогресса. Я буду исследовать визуальные особенности киноязыка современной документалистики, той, которая существует во время всемирного онлайна и повествует о нем, той, где все проворачивается за ширмой мессенджеров и бесконечных социальных сетей.
КОНЦЕПЦИЯ
Следует подробнее пояснить, что я понимаю под термином «современная/новая документалистика». Для меня это фильмы эпохи десятых-двадцатых годов двадцать первого века, созданные по новым лекалам, по лекалам, которые нам диктует интернет, если совсем обобщённо, то это кино, где локдауны, «Зумы», «Инстаграммы», «Тиндеры» и «Фейсбуки» — основа всего происходящего. И, конечно, режиссерские приемы, монтаж и изложение сюжета тоже претерпевают существенные изменения, о которых я и буду писать.
КОНЦЕПЦИЯ
Еще стоит упомянуть, что в оцифровку перекочевало не только общение, но еще и преступления, которые были, есть и будут всегда, но теперь могут совершаться уже по-другому, в интернете (я буду затрагивать эту тему). Человеческая природа не меняется, несмотря на соцсети и общение через экран. Мир функционирует согласно незыблемым эволюционным механизмам, которые медленно, но верно вырабатывались на протяжении всего существования человеческого рода. Онлайн — это одна из сторон нашей реальности, где все равно правила игры остаются прежними.
КОНЦЕПЦИЯ
Порядок моих действий: отсмотреть множество картин, подходящих по тематике. Вычленить различия, но понять, что объединяет эту категорию фильмов, понять, по какому принципу это кино «работает». Затем, полученные знания нужно систематизировать и попытаться подвести итог, своего рода «разгадать рецепт» современной документалистики.
КОНЦЕПЦИЯ
Главная цель — это собрать подобный фильм у себя в голове, руководствуясь принципами и законами данного жанра, беря во внимания все особенности повествования, визуала, актуальных тенденций и «вайба», как сейчас принято говорить, такого кино.
КОНЦЕПЦИЯ
Для исследования и анализа я выбрал четыре самые характерные и показательные, на мой взгляд, картины: «Аферист из Tinder», «О, интернет! Грезы цифрового мира» и «Don’t F***k With Cats: Haunting An Internet Killer». Последнее — это минисериал, но в моем случае этот факт не играет роли.
ГЛАВА 1 «Аферист из Tinder»
Первый фильм, который сразу приходит на ум, — это, конечно же, «Аферист из Тиндер» от «Netflix». Если переходить сразу к предмету разговора — к визуальным особенностям киноязыка, то хочется отметить, что это практически игровое кино, что характерно в принципе для большинства представителей новой документалистики. Также присутствуют и остальные атрибуты: в картине довольно много вертикальных кадров, снятых на телефон, кадры эти появляются прямо с самого начала (новая реальность, как говорится), также присутствуют и скриншоты переписок, и вставленные фотографии, и архивные материалы.
ГЛАВА 1
Эти особенности, к слову, и объединяют современные документальные фильмы, которые про рассказывают об общении в сети. Сейчас документалки — это не дяденька, сидящий на стуле, у которого берут интервью, как на «Рен-тв», а смесь игрового кино с добавлением фрагментов чего-то настоящего, такая, своего рода, реконструкция произошедших событий. Это, кстати говоря, тоже является общим знаменателем для многих картин, которые я буду рассматривать и анализировать.
ГЛАВА 1
Жанр фильма «Аферист из „Тиндер“ называется „настоящее преступление“, то есть преступление, которое имело место быть на самом деле, это фильм-история и фильм-расследование. Соответственно и визуальная сторона будет обязана это иллюстрировать.
ГЛАВА 1
Поскольку все события происходили в реальной жизни (слово «документалистика» говорит само за себя), то и визуал киноязыка не является суггестивным и исключительно иллюстративным приемом, а скорее представляет из себя наглядную фактологию в разных форматах: и интервью, и скрины переписок, и кадры реальных съемок на телефон, фото из домашних архивов, и перебивки, и итог всей «поисковой» операции. Будто бы, одновременно и документалка, и художественный фильм, основанный на реальных событиях. Это и является главным отличием между «новым» и «старым» подходом к созданию.
ГЛАВА 1
Некоторые переписки — постановочные, созданные специально для фильма, но сделано это для полного погружения в суть происходящего. Насколько я могу судить, смесь всех этих компонентов в полном объёме не считалась раньше типичным форматом изложения для данного жанра: и визуальные особенности киноязыка и он сам — новы.
ГЛАВА 1
Если же обращаться к цветовой гамме и к визуалу строго зрительному и «оттеночному», то фильм показался мне очень амбивалентным: временами темный и олдскульный, а порой светлый, излучающий из себя все могущество и, будто бы демонстрируя, благополучие платформы «Netflix».
ГЛАВА 1
События развиваются параллельно расследованию, по ходу действия набирая массу и слои, как снежный ком, вместе со зрителем катясь по склону происходящего. Говоря все это, я описываю не сюжет и не очередность смысловых волн, настигающих зрителя во время просмотра фильма, я говорю как раз о визуальной стороне киноязыка картины, ведь каждый сюжетный завиток сопровождается соответствующим зрительным доказательством.
ГЛАВА 1
Главного героя фильма играет актер, к тому же, и некоторые другие — это тоже артисты, что справедливо и для остальных произведений, о которых я буду говорить. Сейчас отпала нужна в экспертах, сидящих напротив камеры, нужны экшн, события, красивая картинка.
ГЛАВА 1
Таким образом, предварительный вывод напрашивается сам собой — новая документалистика — это смесь художественного (игрового) и документального кино. Наполовину мокьюментари, но лучше не проводить такую параллель, поскольку мокьюментари — это давний и довольно специфический жанр, а современное документальное кино «разговаривает» уже на другом языке.
ГЛАВА 1
Забавно, что подобные фильмы про интернет неотделимы от самого этого интернета. На мой взгляд, сеть как раз сформировала все, что видит зритель: и визуал, и правила, и «законы», по которым все строится. Новая документалистика — это дистиллят, который капает из перегонного куба, название которому «Сеть».
ГЛАВА 2 «О, интернет! Грезы цифрового мира»
Еще одним фильмом подходящим по тематике можно назвать «О, интернет! Грезы цифрового мира». Он вышел раньше «Афериста», в 2016 году, поэтому и сделан несколько иначе, выполнен в более классическом варианте документального кино: упор делается на приглашенных специалистов, на интервью и на фактическую базу, тут уже нет актеров и художественных фрагментов. Я рассматриваю его, как промежуточное звено между новым и старым, на фоне этой картины будет легче подчеркивать изменения, произошедшие с документальными фильмами. Ну и еще он про интернет.
ГЛАВА 2
Картина повествует о происхождении интернета, о светлых и темных его сторонах, ну и о всех вытекающих последствиях. В «О, интернет…» тоже поднимается тема преступлений и мошенничества, но в качестве одного из пунктов, о котором следует непременно упомянуть, рассказывая о происхождении, функционировании и правилах всемирной сети. В этом фильме довольно много приглашенных гостей, у каждого из которых своя история, начиная от IT-специалистов и заканчивая людьми, впавшими в зависимость от социальных сетей и компьютерных игр. По сравнению с «Аферистом из Tinder», лекала у «О, интернета…» другие.
ГЛАВА 2
Второй фильм вышел сильно раньше первого, я говорю «сильно», потому что даже за последние года три взаимодействие людей с интернетом очень сильно изменилось, виной всему бесконечные локдауны, и формирование новой обособленной человеческой оболочки — удаленная учеба и работа. Казалось бы, времени прошло всего ничего, но реальность действительно успела поменяться.
ГЛАВА 2
«О, интернет! Грезы цифрового мира» — фильм с иным киноязыком, с другой манерой повествования, фильм еще «прежней эпохи», не двадцатых годов, но о нем стоит сказать как раз таки ради контраста, для наглядной демонстрации того, что представляет «Аферист из Tinder» и ему подобные. К тому же, даже чисто зрительно-визуально картины разительно отличаются: светлый «О, интернет…», и более яркий и насыщенный «Аферист…».
ГЛАВА 3 «Как я дружил в социальной сети»
Следующий фильм, о котором я буду говорить, называется «Как я дружил в социальной сети», он вышел в 2010 году. Хоть и существует одна из версий, что весь фильм — мистификация, его все равно стоит рассмотреть. Картина опять же напрямую связана с интернетом и онлайн-общением. Как и в «Аферисте из Tinder», тут используются лайв-кадры, скриншоты сообщений в социальных сетях, вставки интервью.
ГЛАВА 3
Опять же, это документальное кино разительно отличается от привычного всем формата, это, своего рода. Фильм говорит со зрителем без посредников, без навязчивого постороннего вмешательства, только зритель и происходящие в интернете события (ну и за его пределами).
ГЛАВА 3
Я отношу его к языку современной документалистики, потому что отчетливо видны приемы, которым пользовался режиссер, а они точно такие же, которые принято использовать и сейчас. Например, специально снятые для фильма сцены (элементы игрового кино), скрины, характер повествования, операторская работа. Это кино нового формата, наверное, основоположник жанра, если учесть год выпуска.
ГЛАВА 3
В какой-то степени, «Как я дружил в социальной сети» — это «Аферист из Tinder» за десять лет до. Мы наблюдаем все те же наработки, которые в ходу и сейчас: лайв-съемки, расследование, реальная история, архивные кадры, поведение героев в кадре. Кинематографический язык тот же.
ГЛАВА 3
Современная документалистика более интертэймент жанр, чем обычные документальные фильмы, кино нового формата совмещает в себе все лучшее от документалок и игрового кино, пропускает через особый «фильтр» и выдает в виде чего-то максимально развлекательного и легкого; результат похож на нечто среднее между двумя жанрами. Увлекательная простота художественных фильмов плюс фактология, реальность истории и элементы документального изложения.
ГЛАВА 4
«Don’t F**k With Cats: Hunting An Internet Killer» — это документальный мини-сериал, вышедший на «Netflix» в 2019 году. Сюжет строится вокруг поимки живодера, который выложил на YouTube видео, где убивает котят.
ГЛАВА 4
Киноязык схож с остальными подобными картинами, думаю, нет смысла акцентировать внимание на каких-то отдельных деталях, потому что «рецепт» создания остался без изменений. Повествование линейное и подробное, в большом количестве присутствуют настоящие материалы, реальные действующие лица, расследование разворачивается на глазах у зрителя.
ГЛАВА 4
От картины трудно оторваться, потому что нет «сухости» изложения, парадокс, но все смотрится в каком-то интерактивном ключе, развлекательном, хоть тема и ужасающая. Прежние документалки все же воспринимаются иначе, все там как-то более официально, более строго и менее развлекательно.
ГЛАВА 4
Don’t F**k With Cats: Hunting An Internet Killer» имеет уникальный сюжет, история действительно ужасная, но невероятно захватывающая, визуал по своему «настроению» полностью соответсвует содержанию, но в отличии от мрачного и бесчеловечного сюжета, цветовая гамма теплая и светлая. Опять же, новый язык: упор делается на интерактивность, а не на сухую документалистику и изложение фактов.
ГЛАВА 5
ИТОГИ
Мы живем в век развлечений, следовательно, и окружающая нас реальность тоже претерпевает изменения. Документальные фильмы больше не «кино про факты», а одна из частей всемирного интертеймента. Новые картины изначально создаются с расчётом на легкий просмотр, все события в них происходят быстро, чтобы не утомить, кино становится все более не навязчивым и захватывающим, новую документалистику можно смотреть фоном, и все равно сюжет не ускользнёт от зрителя.
ГЛАВА 5
Визуальные особенности тоже, естественно, поменялись. Сейчас уже неактуально и неинтересно слушать закадровый голос и смотреть на героев, сидящих на стуле с белой стеной на заднем фоне. Нужна художественность, нужны характеры, нужен ритм и дух времени.
ГЛАВА 5
В двадцатых годах зрители требуют кинематоргафичную картинку и хотя бы минимальный экшн, бурно развивающиеся события, но изложенные так, чтобы не перенапрягать; все должно быть просто, лаконично и понятно. Формула успешного современного документального фильма начинает вырисовываться.
ГЛАВА 5
Визуал фильмов, о которых я говорю (за исключением «О, интернет…), по большей части практически художественный, точнее, характерный и для художественного фильмов. А „Аферист из Tinder“ вообще этом плане является образцовым: картинка полностью киношная, при реконструкции событий задействуются актеры, декоратор провел большую работу, все это выглядит как „большое кино“, а не как документальный фильм-расследование. Возможно, общество уже устало от сухости и официоза, возможно, сейчас информация вообще усваивается иначе, люди хотят услышать реальную историю, но хотят, чтобы это было максимально увлекательно, просто и весело, а не в формате нудной лекции.
ГЛАВА 5
В этом и заключается самое главное: за столь небольшое время кардинально изменился подход к созданию, потому что меняется мир, а за ним появляются и новые требования к контенту. В документальном кино появился сюжет! Появились декорации, стали работать костюмеры и гримеры.
ГЛАВА 5
На мой взгляд, раньше документальное кино никогда не ставило в приоритет картинку, не стремилось «взять» или удивить зрителя визуалом, тем более, стилизованным под нечто художественно-игровое. Не спорю, есть множество картин про космос, природу, животных, где все-таки есть прекрасные и невероятно красивые, завораживающие кадры, но если речь шла о преступлениях/расследованиях, то главным аспектом всегда было содержание, фактологическая база, интервью экспертов и комментарии очевидцев.
ГЛАВА 5
Отдельно стоит поговорить о внешнем виде героев, этому сейчас уделяется особое внимание. Большую работу проводят костюмеры и гримеры, рубашка и пиджак больше не прокатывают, картинка должна быть теплой и приятной, должна быть сохранена айдентика, внешность должна быть киношно-журнальной, если так можно выразиться. Документальное кино сегодня в той же степени про визуал, сколько и про содержание.
ГЛАВА 5
Отдельно стоит поговорить о внешнем виде героев, этому сейчас уделяется особое внимание. Большую работу проводят костюмеры и гримеры, рубашка и пиджак больше не прокатывают, картинка должна быть теплой и приятной, должна быть сохранена айдентика, внешность должна быть киношно-журнальной, если так можно выразиться. Документальное кино сегодня в той же степени про визуал, сколько и про содержание.
ГЛАВА 5
В качестве обратного примера у меня сразу возникают перед глазами документальные фильмы с ТВ, куда бесконечно приглашали экспертов, одетых в деловые костюмы (или вообще по принципу «кто в чем пришел», где показывали не реальные архивные кадры, а какие-то иллюстрации, где картинка была последней вещью, о которой думали, да которой по сути и не было, а чтобы не заблудиться в лабиринте происходящих событий зрителя слушал строгий голос диктора. Все это выглядело как, своего рода, какой-то репортаж, это было информационным и познавательным, но совсем не кинематографичным.
ГЛАВА 5
В этом, как мне кажется, и заключается главное отличие между старой и современной документалистикой. Сейчас документальные фильмы — это в первую очередь фильмы, нечто смотрибельное, красивое и увлекательное. К фактологии добавились еще картинка и сюжет, которые в наши дни решают очень многое.
ГЛАВА 5
Говоря о разделении на «новое и старое», стоит признать, что оно все-таки условное, поскольку этот качественный скачок был совершен всего за несколько лет, что довольно удивительно и в какой-то степени странно.
ГЛАВА 5
Еще, кстати, нельзя не заметить, что изменилась сама структура кино. Сейчас все подается более сжато и емко, максимум интересного на одну сцену, выжимка, если можно так сказать.
ГЛАВА 5
И самих сцен-то в прежних документальных фильмах не было, весь сюжет излагался одним потоком без элементов художественного кино, благодаря которым деление на сцены и становится возможным.
ГЛАВНАЯ 5
Конечно, все это справедливо с некоторыми оговорками, ведь были и не только такие «репортажи», но и что-то более простое и теплое, не хочется совсем обобщать все документальное наследие.
ГЛАВА 5
Далее возникает логичный вопрос, почему все так быстро поменялось, в чем основополагающая причина таких серьезных изменений? Почему вышло так, что «до» и «после» — это фактически две разные вещи?
ГЛАВА 5
Размышляя об изменениях темпа и структуры, я подумал о «Tik-Tok», который, возможно, внес свою лепту в производство контента по всему миру. Люди хотят быстро получить все желаемое и интересное, хотят максимум удовольствия в секунду. Если сегодня события будут развиваться медленно и будут подаваться сухо и безжизненно, успеха от фильма ждать не стоит.
ГЛАВА 5
И успеха даже не обязательно коммерческого, я скорее про мейнстрим, признание и зрительские отклики. Tik-Tok будто бы перестроил наше восприятие и способ взаимодействия с контентом.
ГЛАВА 5
Пожалуй, если подумать еще и немного отойти от темы, то кажется, что скоро этот процесс будет только набирать обороты и все кино, не обязательно документальное, будет перестраиваться согласно новым правилам.
ГЛАВА 5
Посмотрев множество картин, так или иначе подходящих по тематике, я замечаю все больше схожих черт между ними и все сильнее укрепляюсь в своем предположении. Можно выделить определенные черты, которые характерны для современного документального кино: характер повествования, наличие явного сюжета, забота о внешнем виде героев, «дорогой» визуал.
ГЛАВА 5
Если разбирать визуал более детально, в отрыве от сюжета, то нельзя не сказать про «интернетовский» характер всего, что видит зритель. Поскольку сеть в данном случае является «градообразующим предприятием», соответсвенно, и зрительная сторона должна это подчеркивать и представлять из себя важную часть картины и повествования.
ГЛАВА 5
Многочисленные скриншоты и кадры переписок — один из инструментов, который активно используется и который двигает сюжет. Максимальная наглядность гарантирует максимальную простоту и как бы «окунает» зрителя в происходящее.
ГЛАВА 5
Скриншоты — это очень хороший визуальный прием, простой и легкий, который, к тому же, максимально прост в производстве. Часть сюжета можно рассказать, ничего не проговаривая словами. В современной документалистике снимки экрана заменяют речь привычного всем диктора.
ГЛАВА 5
Еще скрины — это новый инструмент изложения фактов, это «новые» вставки от экспертов, это способ погружения и повествования. Снимки экрана также используются для наглядности, в качестве перебивок, в роли доказательств каких-либо событий или для упрощения визуально-смыслового ряда.
ГЛАВА 5
Таким образом, можно уже подводить незримую смысловую черту, объединяющую документальные фильмы нового образца, так или иначе все они скроены по одним лекалам (за редким исключением, конечно).
ГЛАВА 5
Все равно современные документальные фильмы получаются более живыми, яркими, насыщенными и «киношными», зачастую для этого даже требуются актеры. Изменилось не только позиционирование, но и характер повествования, и работа операторов, и структура кадра.
ГЛАВА 5
Можно сделать вывод, чем же отличаются операторские приемы. Во-первых, старые правила нарушены: теперь снимают, как хотят, в том смысле, что прежний шаблон больше не работает. Снимают и экран на камеру, и гостей снимают не в стилистике интервью, а в стилистике художественного фильма, и свет выставляется иначе, чтобы картинка казалась менее официозной, а кадры с актерами вообще делаются максимально красиво-постановочными. Все это напоминает реконструкцию, но опять же нового формата. Реконструкцию не канцелярскую (если это слово здесь уместно), а реконструкцию очень художественную, красивую.
ГЛАВА 5
Все это напоминает реконструкцию, но опять же нового формата. Реконструкцию не канцелярскую (если это слово здесь уместно), а реконструкцию очень художественную, эстетичную.
ГЛАВА 5
Док. кино подается как игровое, разглядывая просто кадры из фильма, никогда не подумаешь, что это какое-то расследование или или интервью с реальными участниками истории.
ГЛАВА 5
Раньше все было иначе, появились зрелищность, экшн, яркость. Кстати говоря, только сейчас пришел на ум фильм «Король тигров», он прекрасно иллюстрирует то, о чем я говорю. Представить такой формат с такими героями пару лет назад невозможно.
ГЛАВА 5
Хочется поговорить и о внешнем виде героев, ведь сейчас над этим усиленно работают. Как я уже говорил, раньше этому, как правило, не уделялось особого внимания, а сейчас все детали берутся в расчет.
ГЛАВА 5
Стоит вспомнить хоть один документальный фильм из телевизора — там герои из разряда «кто в чем пришел», а сейчас у док. кино появилась стилистика, единая айдентика, которой режиссер следует на протяжении всего фильма.
ГЛАВА 5
То же самое касается и цветовой гаммы. На протяжении всего фильма она более-менее едина, снова соблюдается айдентика, цвета не скачут туда-сюда, стилистика едина, что характерно больше для художественного кино, чем документального.
ГЛАВА 5
Вообще, визуал в новой документалистике очень интересная вещь, понятно, что он разнится от фильма к фильму, но все равно, некоторые общие особенности (или тезисы) можно выделить. Например, то, как снимают людей, то, как соблюдается оттенок, то, как показываются переписки.
ГЛАВА 5
Весь фильм выдержан одном стиле, а если даже и есть расхождения, то незначительные, все равно, включив картину с любого момента, будет понятно, что именно показывается на экране. В прежних документалках этого не наблюдалось.
ГЛАВА 5
Благодаря нашему взаимодействия с интернетом многое становится показывать проще, многие моменты не нужно разжёвывать, ведь зритель на этом самом интернете и вырос, тем самым, киноязык невольно приобретает новую форму, изложение становится лаконичным и современным, немного упрощенным.
ГЛАВА 5
Нынешние документальные фильмы сильно отличаются и этим в том числе. Раньше в сознание зрителя сперва загружали базу, чтобы было понятно, о чем идет, а потом уже показывали, что и как, а сейчас эта необходимость отпала. Возможно, дело в том, что пользователи «Нетфликса» знают, что такое «Тиндер», «Фейсбук» и «Инстаграм».
ГЛАВА 5
Поскольку фильмы, которые я анализирую, схожи по тематике — интернет-общение, либо интернет-преступления, то сходство можно наблюдать во многих остальных вещах, оно не ограничивается камерой или светом.
ГЛАВА 5
Итоговый результат складывается из большого числа составляющих, таких как, тема, сюжет, съемка, характер повествования, визуальный ряд и так далее.
ГЛАВА 5
Современная документалистика — это живые «киношные» фильмы, без нудятины и сухости.