Original size 2480x3500

Эволюция конструкции готической розы

visual research

style

classical art styles

materials and techniques

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (24 ноября)

Рубрикатор

I. Концепция II. Ранняя готика (XII — начало XIII вв.) III. Высокая и Лучезарная готика (XIII–XIV вв.) IV. Поздняя готика (XIV–XVI вв.) V. Вывод VI. Библиография

I. Концепция

Готическая роза — один из наиболее знаковых архитектурных элементов европейского Средневековья. Она выполняла не только функцию декора на соборах, но и несла символическое, для того времени, значение, сочетая христианскую символику с древними представлениями о сакральных знаках. На протяжении готического периода роза претерпевала значительные изменения: усложнялись геометрические схемы, совершенствовались инженерные приемы, а декоративные и символические элементы становились более разнообразными. Появлялись новые типы переплетов, изменялись методы крепления стекла, благодаря техническим открытиям розы становились все больше, что отражало общий прогресс готического искусства.

Таким образом, ключевой вопрос моего исследования — как конструктивные и художественные решения витражной розы изменялись на протяжении готического периода и какие факторы на это влияли?

Гипотеза исследования состоит в том, что эволюция конструкции готической розы была связана с одновременным развитием инженерных технологий и усложнением композиционных схем витража, что позволило создавать более крупные и сложные по своей композиции окна.

При отборе визуального материала для каждого из трех периодов готики — ранней, высокой и поздней — было выбрано по четыре витражные розы. В основном примеры взяты из Франции, поскольку именно она является «родиной» готических роз, тем не менее в исследовании присутствуют соборы из других европейских стран. Выбор объектов осуществлялся с учетом ярко выраженных конструктивных особенностей соответствующего периода, чтобы наглядно показать трансформацию этих элементов со временем.

Исследование структурировано по хронологическому принципу и включает три раздела, соответствующие трем периодам готики. Первый раздел посвящен ранней готике, где происходит становление базовых конструктивных приемов и сам переход от романского «колеса» к готической розе. Второй раздел посвящён высокой, или «лучезарной», готике — периоду, когда декоративные элементы витражей становятся особенно сложными. Третий раздел отражает трансформацию готической розы в поздний период: усложнение геометрии, изменение соотношений стекла и камня и появление новых стилистических акцентов.

Для исследования использованы источники, которые обеспечивают всесторонний подход к исследованию конструктивных изменений готических роз: исследования по истории архитектуры, публикации реставрационных обследований, а также работы по витражному производству. Предпочтение было отдано источникам с чертежами и фотографической документацией, что позволило провести детальный анализ.

II. Ранняя готика (XII — начало XIII вв.)

Для роз ранней готики характерны простые, мощные формы. В этот период происходит переход от романского «колеса» к готической розе: в композиции появляются более сложные геометрические фигуры — квадраты и круги. Это связано с развитием технологии, когда проемы прорезались в каменной плите.

Западная роза Шартрского собора

Original size 4388x3361

Западная роза Шартрского собора (около 1215 г.)

Чертеж западного фасада Шартрского собора

Западная роза является старейшей в соборе. Она расположена на главном фасаде и достигает в диаметре около 12 метров. Она демонстрирует характерные приемы ранней готики — ее переплет выполнен при помощи техники, когда из массивной каменной плиты вырезаются отверстия, в которые вставлено стекло, которое закреплялось с помощью свинцовых швов — стандартной техники монтажа витражей. Для укрепления конструкции мастера применили железную арматуру: сетку из железных полос, покрывающую все окно и укрепляющую стеклянные панели. Геометрическая композиция окна строго выверена — центральный круг (окулус) окружен кольцом меньших сегментов, что подчеркивает упорядоченность и симметрию конструкции.

Сюжет витража — Страшный суд — традиционная тема для западных фасадов, в центральном медальоне (2,6 метра), изображен Христос, определяющий участь праведников и грешников.

Южная роза Шартрского собора

Original size 3872x2328

Южная роза Шартрского собора (около 1225 г.)

Чертеж южного фасада Шартрского собора

Южная роза имеет диаметр 10,5 м. В конструкции присутствуют перекрестия, квадратные мотивы и взаимосвязанные линии, которые идут к центру, концентрируя внимание на главном медальоне. Такое геометрическое построение усиливает ощущение движения и внутренней динамики композиции. Каменные ребра здесь проявляют зрелость готической формы: благодаря точной геометрии сбалансирована масса камня и пропорции стеклянных секций.

Витраж изображает Апокалипсис: в центре — Христос Судия, вокруг него — ангелы и символы четырех евангелистов, далее — 24 старейшины Апокалипсиса, держащие музыкальные инструменты.

Западная роза собора Нотр-Дам де Пари

Original size 1200x800

Западная роза собора Нотр-Дам де Пари (около 1225 г.)

Западная роза, старейшая из трех, выполнена около 1225 года в период первой большой строительной кампании и реставрирована в XVI, XVIII и XIX веках. Ее диаметр составляет примерно 9,6 м. Конструктивно ее поддерживает сложный каменный переплет: из центрального окулуса расходятся мульоны в две группы лучей, сформированные в виде двух концентрических колец, которые заканчиваются заостренными арками. Такая схема придает окну выразительную радиальную симметрию, но при этом создает достаточно прочную структуру, способную выдержать вес стекла.

Нижнюю часть розы скрывает корпус большого органа. В центре западной розы — Непорочная Дева с Младенцем в левой руке и жезлом в правой, вокруг нее — двенадцать лучей, символизирующих двенадцать колен Израиля, далее — круги с изображениями добродетелей и пороков, а также знаков Зодиака, связанных с трудами месяца.

Северная роза Линкольнского собора

Original size 2640x1890

Северная роза была построена в 1220–1235 годах и она является ярким примером ранней английской готики. Переплет выполнен в той же технике, что и французские соборы — когда из массивной каменной плиты вырезаются отверстия для стекла. Композиция окна геометрическая: оно состоит из концентрических кругов из круглых окошек, что было новаторским приемом в то время. При реставрации конца XX века было обнаружено, что окно «выпячивается» наружу и каменную решетку частично заменили новым камнем.

Тематика витража связана со Вторым пришествием Христа и Страшным судом: центральный медальон и окружающие световые секции отражают мотивы смерти, воскресения и спасения.

III. Высокая и Лучезарная готика (XIII–XIV вв.)

Розы достигают огромных размеров. Характерны сложные и симметричные узоры, где мульоны радиально расходятся от центра, напоминая солнечные лучи. Это связано с появлением более изящных и прочных конструкций, позволяющих увеличить размеры окон и усложнить их узор.

Северная роза Реймсского собора

Северная роза Реймсского собора (XIII в.)

Северная роза Реймсского собора — пример перехода к более «тонкому» и изящному барному переплету. Из центра окна расходится около двенадцати каменных мульонов, которые образуют лучистую структуру. Конструктивно данное окно поддерживается посредством баланса: тонкие мульоны распределяют нагрузку, а опорные контрфорсы трансепта помогают удерживать крупное круглое окно в стене, минимизируя давление на фасад. В этом соборе был применен новый на тот момент прием ажурного орнамента (bar tracery).

На витраже рассказано о сотворении мира — центральная фигура Бога окружена элементами, отображающими небесные и земные части мироздания, созвучно скульптурному оформлению фасада. Это самые ранние из сохранившихся витражей.

Западная роза Реймсского собора

Original size 2691x1781

Западная роза Реймсского собора (XIII в.)

Чертеж западного фасада Реймсского собора

Западная (большая) роза Реймсского собора — характерный элемент фасада в стиле высокой готики. Ее диаметр составляет примерно 12,5 м. Конструктивно она отличается довольно тонким переплетом, который стал возможен благодаря техническому прогрессу. Многочисленные каменные мульоны расходятся радиально из центрального окулуса и образуют сложную, ажурную сеть, в которой стекло занимает большую часть проема, что снижает массу камня и визуально «растворяет» стену. Дополняют конструкцию контрфорсы и система летающих арок, которые несут боковую нагрузку.

В центре витражной розы изображена сцена Успения Богородицы, что подчеркивает ее роль как «новой Евы» и связывает окно с коронационной символикой королевской власти. В центре изображения сама Дева Мария, вокруг нее на 12-ти лепестках представлены ангелы и апостолы.

Северная роза Шартрского собора

Original size 3072x2304

Северная роза Шартрского собора (около 1230 г.)

Северная роза Шартрского собора имеет диаметр примерно 10,15 м и датируется серединой XIII века. Конструктивно она представляет собой более тонкую и «воздушную» структуру, чем западная роза: каменное переплетение эволюционировало, и теперь тонкие каменные ребра поддерживают большую часть стекла, арматура усиливается металлическими элементами: средневековые мастера применяли железные полосы, следуя контурам медальонов и сегментов, что давало окну дополнительную прочность. С точки зрения светопроницаемости, барный переплет и тонкая арматура позволяют стеклу занимать большую часть проема, что усиливает внутреннее освещение трансепта.

Северная роза Шартра имеет сложную композицию: каменная решетка сама по себе образует подобие цветка — центральный элемент окружен «лепестками», затем чередуются квадраты и ромбы, что создает визуальный эффект движения. Такой прием «вращающихся квадратов» придает окну ощущение динамики: хотя каждый квадрат повернут на 45°, они создают впечатление, будто крутятся вокруг центра.

Северная роза собора Нотр-Дам де Пари

Original size 2744x1721

Северная роза Нотр-Дам де Пари (около 1250 г.)

Северная роза собора Нотр-Дам де Пари была выполнена примерно в 1250 году, когда трансепт храма был удлинен, чтобы вписать более крупное окно. Ее диаметр составляет около 12,9 м. Конструкция окна состоит из радиального переплета: каменные лучи расходятся из центра, что позволяет стеклу занимать большую площадь проема и усиливает эффект светопропускания. Благодаря системе контрфорсов и летающих арок нагрузка от обширного круглого окна распределяется эффективно, и фасад остается устойчивым.

Витраж изображает «Мадонну небесную» — Деву Марию, восседающую с Младенцем в центре. Вокруг них расположены ветхозаветные пророки и 32 судьи в наружном круге.

Особенно важен тот факт, что северная роза — одна из немногих, где сохранилось оригинальное, что делает ее ценным образцом средневековой техники витражей.

IV. Поздняя готика (XIV–XVI вв.)

Узор на розах становится более сложным, ассиметричным, с S-образными кривыми в переплете, напоминающими языки пламени. Количество лепестков могло быть нечетным. Это связано с началом использования твердого и однородного камня, что позволило создавать тонкую, сложную и ажурную каменную вязь.

Южная роза собора Нотр-Дам де Пари

Original size 2560x1894

Южная роза собора Нотр-Дам де Пари (около 1260 г.)

Южная роза собора Нотр-Дам де Пари была построена примерно в 1260 году по проекту Жана де Шелля и Пьера де Монтрея. Ее диаметр составляет около 12,9 м. Окно включает 84 стеклянные панели, расположенные в четырех концентрических кругах. Геометрия окна опирается на символику числа «4» и его кратных (12 и 24), что подчеркивает сакральную структуру композиции. Со строительной точки зрения, окно поддерживается каменным переплетом, который соединяет радиальные ребра и образует сетчатую структуру, способную выдерживать вес стекла. В ходе реставраций (1725–1727 и позже 19 веке) архитекторы укрепили конструкцию: была восстановлена часть средневекового стекла, а сама роза повернута на 15°, чтобы установить ее более устойчиво, обеспечивая вертикальную и горизонтальную оси для каменной «кружевной» решетки.

Южная роза собора Нотр-Дам де Пари

Тематика витража — Новый Завет и триумф Христа. В центре — Христос, окруженный апостолами, мучениками, святыми и мучительницами.

Северная роза собора в Руане

Original size 4315x3298

Северная роза собора в Руане (конец XIV — начало XV в.)

Северная роза Руанского собора находится на портале северного трансепта и относится к концу XIV — началу XV века. Конструктивно окно выступает в «механической» готической манере начала XIV века: каменные лучи расходятся из центра, образуя строгую геометрию с лучами — такой стиль описан в архитектуроведческих источниках как более «формальный» для своего времени.

Витраж символизирует небесный круг святости и власти: центральная фигура Христа обрамлена священнослужителями и монархами, что подчеркивает соединение духовной и королевской власти в лице Христа.

Южная роза собора Святого Петра в Бове

Original size 1000x698

Собор Святого Петра в Бове (около XVIв.)

Южная роза — «роза творения» в соборе Святого Петра в Бове создана в XVI веке. Диаметр розы около 11 м. Конструкция окна поддерживается каменным переплетом, в котором доминируют изогнутые, «пламенеющие» мотивы — характерный прием позднеготического стиля, когда мульоны и ребра образуют ажурную кружевную сетку. Строительная история окна связана с поздними строительными работами собора: хотя сам собор незавершен, роза была добавлена в ходе трансептовых надстроек в XVI веке, когда архитекторы использовали уже более лёгкий каменный каркас для поддержки стекла. Символически роза выступает как визуальный образ «небесного города» и творения, отражая средневековое представление о хаосе и порядке, уравновешенных божественным замыслом.

Витраж представляет символику сотворения мира: в центральной части — фигура Бога-Творца, окруженная библейскими пророками, а ниже — галерея из десяти пророков, воспроизведенных в витражах, а также евангелистов и учителей церкви. Техника стекла сочетает насыщенные цветные панели с областями нейтрального тона, что создает внутри собора мягкое и благоговейное освещение.

Южная роза Амьенского собора

Original size 3264x2448

Амьенский собор (около

Южная роза Амьенского собора расположена на фасаде южного трансепта и датируется примерно 1489–1490 годами. Конструктивно ее каменные решетки образуют сложные кривые. С точки зрения геометрии, согласно старым схемам, окно устроено по принципу двух пересекающихся квадратов: диагонали этих квадратов задают центры, от которых строятся кривые арки и «лепестки» окна.

В «лепестках» витража размещены 14 ангелов, головы которых обращены к центру окна. Такое расположение создает визуальный эффект «восходящих и нисходящих ангелов»: нижние ангелы поднимаются вверх, а верхние — опускаются.

V. Вывод

Визуальное исследование показало, что готическая витражная роза развивалась как сложный архитектурный и символический объект. С прогрессом в инженерных технологиях ее конструкция становилась все утонченнее — каменные переплёты становились более ажурными, методы крепления стекла совершенствовались. Эта эволюция сопровождалась художественным усложнением: декоративные и символические мотивы роз становились разнообразнее, отражая как богословские идеи, так и эстетические предпочтения эпох. Ключевой вопрос исследования — как конструктивные и художественные решения витражной розы трансформировались в течение готического периода и какие факторы этому способствовали — находит подтверждение в выбранных примерах. Гипотеза о том, что развитие инженерного и художественного мастерства позволила создавать крупные и сложные по композиции окна, подтверждается наблюдаемыми тенденциями: от тяжелых каменных конструкций к легкому переплету, от массивных рам к тонкой, кружевной структуре. Возрастающая сложность форм и конструкций роз отражает общую динамику прогресса готического искусства и позволяет рассмотреть розу как индикатор развития средневековой архитектуры.

VI. Библиография

Bibliography

Show

Секреты стеклянной Библии: о чем расскажут витражи Нотр‑Дам-де‑Шартр — статья // «Вокруг света», 2018. — URL: https://www.vokrugsveta.ru/articles/sekrety-steklyannoi-biblii-o-chem-rasskazhut-vitrazhi-notr-dam-de-shartr-id920253/ (дата обращения: 18.11.2025)

Как устроены средневековые витражи — статья // Arzamas, 2017. — URL: https://arzamas.academy/mag/453-vitrazh (дата обращения: 18.11.2025)

Готическая роза в архитектуре — статья // Студия витража Светланы Михайловой. — URL: https://vit-rage.ru/articles/goticheskaya-roza (дата обращения: 18.11.2025)

Вилянский, В. В. Готическое искусство: Расцвет исторической формы (XII–XVI вв.), Санкт-Петербург: Искусство‑СПб, 2009. (дата обращения: 18.11.2025)

Stained Glass Windows of Chartres Cathedral — статья // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Stained_glass_windows_of_Chartres_Cathedral (дата обращения: 18.11.2025)

Chartres Cathedral — Stained Glass Windows — переведённая версия статьи Wikipedia. — URL: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.1149fb5e-691e0b22-75c81a48-74722d776562/https/en.wikipedia.org/wiki/Chartres_Cathedral#Stained_glass_windows (дата обращения: 20.11.2025)

Северная роза готического феникса: как Шартрский собор пережил века, сохранив уникальные витражи — статья // «Вокруг света». — URL: https://www.vokrugsveta.ru/articles/severnaya-roza-goticheskogo-feniksa-kak-shartrskii-sobor-perezhil-veka-sokhraniv-unikalnye-vitrazhi-id922715 (дата обращения: 20.11.2025)

Витражи Реймсского собора — статья // Tourpedia.ru. — URL: https://tourpedia.ru/notre-dame-de-reims/#Витражи_Реймсского_собора (дата обращения: 20.11.2025)

Stained Glass for Notre-Dame de Paris — проект / статья Татьяны Ивановой. — URL: https://tatianaivanova.tilda.ws/stainedglassfornotre-damedeparis (дата обращения: 20.11.2025)

10.

The Chartres Roses — статья Richard Nilsen, 2012. — URL: https://richardnilsen.com/2012/10/31/the-chartres-roses/ (дата обращения: 20.11.2025)

11.

What Can We See? — статья // сайт Катедрали Шартра. — URL: https://www.cathedrale-chartres.org/en/what-can-we-see/ (дата обращения: 20.11.2025)

12.

Geometric Scheme of Chartres Stained Glasses — статья // Chartresdotblog, 2020. — URL: https://chartresdotblog.wordpress.com/2020/07/25/geometric-scheme-of-chartres-stained-glass/ (дата обращения: 20.11.2025)

13.

Rose Windows: Why Your Neck Hurts in a Cathedral — статья // ChurchHeritage.eu. — URL: https://churchheritage.eu/qa/rose-windows-why-your-neck-hurts-in-a-cathedral/ (дата обращения: 20.11.2025)

14.

CH 18: Materials and Techniques — PDF‑документ // ljhskdill.com. — URL: https://www.ljhskdill.com/uploads/5/6/5/6/56569045/ch_18.pdf (дата обращения: 20.11.2025)

15.

Reims Cathedral — статья // Wikipedia. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Reims_Cathedral (дата обращения: 20.11.2025)

16.

Notre‑Dame Reims — История — статья // ErmakVagus.com. — URL: https://ermakvagus.com/Europe/France/Reims/notre-dame-reims.html (дата обращения: 20.11.2025)

17.

Reims Cathedral Exterior Detail of West Facade Showing Tracery of West Rose Window … — статья // Artsy. — URL: https://www.artsy.net/artwork/reims-cathedral-exterior-detail-of-west-facade-showing-tracery-of-west-rose-window-and-gable-over-central-portal-coronation-of-the-virgin (дата обращения: 20.11.2025)

18.

The Stained‑Glass Windows of Chartres Cathedral — статья // World History Encyclopedia. — URL: https://www.worldhistory.org/article/1277/the-stained-glass-windows-of-chartres-cathedral/ (дата обращения: 20.11.2025)

19.

Reims Cathedral — статья // Britannica. — URL: https://www.britannica.com/topic/Reims-Cathedral (дата обращения: 20.11.2025)

20.

Rose Windows — Notre‑Dame Tour — статья // Notredametour.com. — URL: https://notredametour.com/rose-windows (дата обращения: 20.11.2025)

21.

Stone Tracery in Cathedrals — статья // Abelard.org. — URL: https://www.abelard.org/france/stone-tracery-in-cathedrals.php (дата обращения: 20.11.2025)

22.

How Was the Chartres Cathedral Rose Window Created? — статья // Christian.net. — URL: https://christian.net/arts-and-culture/how-was-the-chartres-cathedral-rose-window-created/ (дата обращения: 20.11.2025)

23.

Ad Orientem: the Orientation of Gothic Cathedrals of France — Amelia Carolina Sparavigna, arXiv, 2012. — URL: https://arxiv.org/abs/1209.2338 (дата обращения: 20.11.2025)

Image sources

Show

https://arzamas.academy/mag/453-vitrazh (дата обращения: 20.11.2025)

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Chartres_Cathédrale_Notre-Dame_de_Chartres_Fassade_12.jpg? utm_medium=organic& utm_source (дата обращения: 20.11.2025)

https://quiltripping.com/day-chartres-exploring-one-frances-greatest-cathedrals/?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения: 20.11.2025)

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cathedrale_nd_chartres_nord025.jpg?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения: 20.11.2025)

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Monografie_de_la_Cathedrale_de_Chartres_-04_Facade_occidentale-_Gravure.jpg?utm_medium=organic&utm_source (дата обращения: 20.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Файл: Monografie_de_la_Cathedrale_de_Chartres_-10_Facade_Meridionale-_Gravure.jpg (дата обращения: 20.11.2025)

https://www.vokrugsveta.ru/articles/severnaya-roza-goticheskogo-feniksa-kak-shartrskii-sobor-perezhil-veka-sokhraniv-unikalnye-vitrazhi-id922715/?ysclid=m3ddslw4ww821401765 (дата обращения: 20.11.2025)

https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Rose_Nord_Cathédrale_de_Reims_210608_01.jpg? utm_medium=organic& utm_source (дата обращения: 20.11.2025)

https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/72/Rose_Nord_Cathédrale_de_Reims_210608_02.jpg (дата обращения: 20.11.2025)

10.