Кашеобразный хаос метадиджитальной компилятивности

Проект о хаотичности компилятивного постцифрового образа.

Конвекция стилей в сети и бриколажное взаимодействие с новейшими цифровыми инструментами приводят к:

— Абсолютной нераспознаваемости чётких истоков отдельных образов при учёте их парадоксально первичной китчевости и массовости.

— Полной невозможности членить составность таких работ-предельных-гибридов из каши-солянки медиумов (цифровая живопись, инструментарий граф. редакторов, случайные глитчи, ИИ, традиционные средства живописи и фотографии).

Проект состоит из трёх частей: цифровая живопись, AR-линзы и инсталляция.

Концепция Метадиджитала. ПолуКонтроль-полуХаотичность трелуМашины-трелуАвтора-трелуБессознательного.

Общая кашеобразность изображений состоит из нечётко разделяемых взаимпроникающих и естественно проистекающих друг из друга составляющих:

1. Качка-тряска поля весов фигуратива-абстракции, максимальное утончение и смазывание такой грани.

2. «Личина» (аллюзия трихотомии Флоренского Лик-Лицо-Личина) — недоопознавание, едва считывание человеком знаков лица, «смайлика», «палки-палки-огуречика» форм человека, аля Ф. Бэкон или самые ранние, слабые ИИ генераторы картинок и т. п.

3. Истирание стиля — полная невозможность структурировать использование даже общих массовых характеристик. Не эклектичность, но полное нарушение мембран стилей и условных правил сочетаний. Эклектичность позволяет чётко определить заимствованность и/или источник элемента, но истирание стиля не даёт уцепок.

4-5. Истирания метода, истирания медиума. Бриколажный подход к инструментам и перегрузка эффектами, фильтрами, использованными и не по назначению. Важнее невозможность их членимости, распознаваемости. Итоговая работа настолько «перегружена» эффектами, что нельзя чётко понять, где какой эффект, приём применён. Все приёмы вылизывают друг друга в сточном ведре. Слои эффектов, наложены так, что нельзя определить последовательности или конкретизировать какую-либо составляющую. По причине «переобработки» же нельзя и отличить в работе фотографию от цифровой живописи, от реальной живописи, от генерации и т. п. Все приёмы и медиумы применяются в комплексе и в большом количестве, вперемешку, лишающую возможности их чёткой делимости => Солянка-пюре.