«Казённый дом»: двухчастный выставочный проект

Состав:

1. Выставка «Поверить в землю» в центре современной культуры «Рельсы» в Твери. Обращается к мотиву пути, моменту настоящего и будущего, рефлексии о потере дома и его обретении.
   
   
2. Выставка «Казённый дом» на территории усадьбы Знаменское-Раёк (ок. г. Торжок). Акцент на документальности, прошлом, историческом контексте воплощает «воспоминания» лирического героя, к которым он возвращается в поисках ответа, «почему всё именно так, а не как-нибудь иначе».
   
   
3. Детская программа для учеников санаторной школы-интерната села Медное (Тверская область). На протяжении недели с 11 по 17 апреля 2026 года художники проводили занятия, выезжали в усадьбу. Итогом стала выставка работ участников мастер-классов в школе, а также печатное издание-зин, в котором собраны сканы рисунков, фотографии и тексты участников.

В рамках проекта «Казённый дом» команда художников обращается к исследованию усадьбы Знаменское-Раёк, которая находится недалеко от Торжка. Построенное для жены и детей генерала Глебова в конце XVIII века, в XX веке имение приняло целый ряд казённых домов. Одними из таких учреждений в Райке были детская колония и спецшкола, куда отправляли мальчиков со всей страны с 1958 по 1972 год.
Сейчас усадьба находится в полузаброшенном состоянии: с 2025 года начался процесс реставрации, итогом которого станет открытие Музея русского палладианства. В одном из корпусов бывшей спецшколы разместятся апартаменты от компании «Рай Холдинг». История Калининской воспитательной колонии и спецшколы для «трудновоспитуемых детей» останется только в документах краеведов, в воспоминаниях свидетелей того времени.

Дом — это константа, неизменяемая величина, которая выступает местом защиты от внешнего мира и его опасностей. Иногда человек вынужден оставить свой кров. Приютом становятся совершенно разные пространства, обобщительно названные «казёнными домами». Их все объединяет одно: это место, которое на протяжение долгого времени становится заменой «настоящего» дома.
Художники попробовали погрузиться в исследование Райка в ипостаси того самого казенного учреждения. Имение, которое должно было стать родовым гнездом, постоянно меняло свой облик, переходило от одних хозяев к другим, примеряло на себя новые роли. С 1955 по 1965 год в усадьбе размещалась Калининская детская воспитательная колония, а в 1965–1972 годах ее сменила спецшкола, как тогда ее называли, «для трудновоспитуемых детей». Ребята оказывались в условиях закрытой системы, учились выстраивать свою жизнь в изолированной среде, осваивали пространство нового дома, который сами не выбирали. Постепенно память стирается, уходят свидетельства о том, как в прошлом веке здесь, в месте со странным названием Раёк, жили дети. Страница истории теряется среди остальных, меркнет на фоне парадной архитектуры и ушедшего дворянского быта.
Экспозиция разворачивается в моменте масштабных изменений: усадьба закрывается на реставрацию, чтобы после долгих лет забвения стать музеем. В промежутке, когда следов обитателей Райка почти не осталось, а впереди место ждет трансформация, важно запечатлеть ускользающее прошлое в его аутентичных полуразрушенных декорациях. Важно обозначить присутствие тех, кто давно покинул это место, попробовать предоставить им слово даже через попытки художественного осмысления. Дать им сказать: «мы были здесь», сохранить этот исчезающий след, который постепенно растворяется в воздухе.

Экспозиция расположилась с обратной, непарадной стороны усадьбы, в аллее, ведущей к реке. Сайт-специфичные работы отсылают к фрагментам исторического контекста и рефлексии о быте детей в закрытой среде.

Спальное место

Евгения Сластнова Пододеяльники, деревянные рейки, бельевая веревка 2026

Обращаясь к одному из самых ярких признаков казенных домов, инсталляция формирует структуру, похожую на ряды кроватей в общей спальне. Развешанное на веревках постельное белье, размещенное с обратной стороны усадебного дома, обозначает присутствие обитателей, одновременно вынося пространство беззащитности на всеобщий обзор.

Здесь начинается моё

маРУСЯ Найденные объекты 2026

В казённой среде единственным местом личного пространства становится кровать. С нее начинается часть свободы, которую можно себе позволить — свобода воображать, мечтать и мысленно переноситься в любое место, в котором хотелось бы оказаться. Отделенная от пола и стен закрытого дома, кровать становится частью открытого пейзажа.

Шалаш № 1

Евгения Сластнова Строительная сетка, марля 2026

И строительная фасадная сетка, и марля являются материалами, функцию которых можно обозначить как сокрытие «ран», их защита от окружающей среды. Соединение материалов внутри и снаружи становится воплощением видимости заботы, только в первом случае речь о домах, которые находятся в уязвимом состоянии, а во втором случае — о реальных ранах на человеческом теле.

Выход здесь

Мария Панина Печать на ткани 2026

Работа отсылает к легендам о Райке, свойственным любому поместью: под усадьбой якобы находятся подземные ходы. Заброшенный грот предлагает воображаемый выход обитателям Знаменского, предлагая побег за пределы закрытой среды.

«Языковая подмена» «Компенсация видимости»

Алексей Гельд Листовой металл, краска 2026

Объекты серий «Языковая подмена» и «Компенсация видимости» исследуют феномен ограничений, лексических и физических. Работы размещаются на окнах лестницы обратной стороны усадьбы, перекрывая обзор изнутри.

«Лети с приветом, вернись с ответом»

Рената Шарипова и Ульяна Сорокина Аудиопрогулка 2026

Для прогулки по усадьбе был подготовлен аудиомаршрут: зрители погрузились в историю колонии и спецшколы, которые разместились в Райке в 1955–1972 годах. Авторы использовали прямую речь ─ рассказы краеведов, цитаты из писем и документов того времени. Прогулка вела зрителей через экспозицию и опиралась на работы художников в парке усадьбы.

«Поверить в землю» стала продолжением выставки в объекте исследования (усадьбе Знаменское-Раёк): попыткой представить, как человек, который долгое время провел в изоляции, пытается найти точки опоры за ее пределами.

Выставка «Поверить в землю» появилась из исследования фрагмента истории усадьбы Знаменское-Раек. В 50-х годах XX-го века в бывшем имении разместилась Калининская детская воспитательная колония, а затем спецшкола. Дети и подростки оказывались в изоляции, осваивали дом, который сами не выбирали. Многие из них проводили в Райке не один год; кто-то оставался там надолго, кто-то пытался бежать. Из исследования родилась рефлексия, желание представить, как мог выстроиться путь человека, который покидает закрытую среду впервые за долгое время.
Покидая пределы привычного — каким бы противоречивым или небезопасным оно ни было — человек оказывается один на один с неизвестным пространством. Этот разрыв становится точкой отсчёта: здесь начинается процесс пересборки идентичности, попытка заново сконструировать чувство дома вне прежних координат.
В экспозиции представлены мифы, в которых отражается универсальный опыт движения и поиска. Сюжеты появления на свет, блуждающих огней, лабиринта, перехода — все они формируют символическую навигацию в пространстве «вовне». Истории о незнакомом мире, услышанные или прочитанные, выстраивают его образ. Цепляясь за знаки, с их помощью человек ищет для себя опору.
Кроме мифов, художники обращаются и к собственному опыту и воспоминаниям о нем. Память конструирует путь: останавливает, возвращает к поиску или заставляет бежать от него. В этом диалоге между переживаниями настоящего и прошлого разворачивается основная линия выставки. Она исследует состояние пути как глубоко индивидуального, но при этом универсального опыта. При всём различии траекторий движения, ищущих объединяет одно — потребность верить, что поиск однажды завершится. Одиночество пути оказывается узнаваемым, и потому преодолимым. В этом возникает возможность встречи: блуждающие огоньки, возникающие в темноте, позволяют продолжать движение не в изоляции, а в соприсутствии других.

Экспозиция делится на зоны, соответствующие разным этапам пути и поиска: от самого начала, нулевой точки, до ностальгии по пережитому и момента безвозвратного перехода.

Контурные карты Лыжня

Ася Заславская Контурные карты, бисер Холст, акрил 2024 2023

Работа отсылает к моменту, когда опора на заранее усвоенные представления о мире оказывается недостаточной. Контурные карты напоминают о школьной картографии, существующей отдельно от опыта навигации. Но в какой-то момент маршрут приходится прокладывать самому, через реальное движение, поиск и ошибки.

Белый снег и две параллельные полосы обозначают лыжню и состояние самого начала пути, когда направление ещё не определено, но ясно одно ─ необходимо двигаться. Работа является оммажем русской художнице-авангардисту Ольге Розановой и ее «Зеленой полосе».

В поисках горизонта

Алёна Пасхина Гумбихроматная печать по дереву 2021

Слитое воедино пространство лесной чащи создаёт ощущение утраты границ и ориентиров. В этой неясности возникает потребность в направляющей линии — нити, ведущей вперёд и задающей движение. Таким ориентиром становится знак горизонта, проявленный в поле доски.

Прятки

Алёна Пасхина Гумбихроматная печать по дереву, светодиоды 2024

Прятки ─ это игра, где вода ищет остальных, в то время как остальные наблюдают за водой. Графическая серия состоит из фрагментов леса, где отдельные деревья, выхваченные из общей массы, нарушены скрытым или, напротив, демонстративным присутствием другого.

Не вижу птиц я

Александра Новгородова Цианотипия по ткани 2026

Серия из 6 полотен, вдохновленных одноименным текстом Алексея Хвоста и большой частью обитателей Райка ─ птицами, поселившимися в стенах и крыше дома.

Приближение к явлению

Мария Панина Серия гумбихроматной печати по ткани 2024

Работа выстроена как попытка всмотреться в прошлое, чтобы наметить дальнейшую траекторию. Она возникает из диалога художницы с картиной её отца «Явление» (1998), но через фрагментирование и приближение расщепляет исходный образ, превращая его в абстрактный, почти неузнаваемый ландшафт.

О времени

Алёна Пасхина Гумбихроматная печать по ткани 2021

Постепенное движение через густое переплетение деревьев прерывается стежками, остатками света, которые сопровождают путь.

Под одеяло

Мария Панина Объект из пододеяльника и земли 2022

Набитый землей пододеяльник отсылает к столкновению домашнего и бездомного, где бездомное балансирует между жизнью и смертью. Элемент домашнего уюта оказывается за пределами места, которому он принадлежит.

Шуруп

Алексей Гельд Серия обектов из гипса, саморезов, отливки из силиконовой формы 2022

Хрупкий материал сталкивается с препятствием; образ теряется, превращаясь в напоминание о самом себе.

Шум мира

Алёна Пасхина Смешанная техника печати на самодельной бумаге, коллаж 2022

Листы с отпечатками и обрывками фраз становятся документацией крушения представлений о привычной реальности. Потеря опор ведет к шуму, в котором сложно распознать и собрать воедино собственный образ и собственную речь. Серия ─ страницы дневника выдуманного героя, который остался один на один с произошедшей катастрофой.

Signal I

Фёдор Веткалов Звуковая картина 2019

«Я меняюсь, и меняются обстоятельства. Повторю истину: река течет. Повтор, если он естественен, не повтор, а продолжение развития». (Александр Слюсарев, 2008)
Звуковая картина воплощает движение звука без начала и конца, импровизацию, созданную самим материалом, наблюдение за собственным течением.

Игра во время

Сергей Скурту Самодельный музыкальный инструмент 2024

Хаотичное звучание, созданное стуком найденных трубок от детских музыкальных погремушек, только кажется неуправляемым. Ностальгическое, наивное, сочетается с почти роботической четкостью механизма, который определяет следующий ход.

Шалаш № 2

Евгения Сластнова Строительная сетка, марля, проволока 2026

Рифма к инсталляции в усадьбе Знаменское-Раёк. Пространство, которое выступает как укрытие, собрано из материалов, ассоциирующихся с заботой как о человеке, так и о физическом доме. Переплетение очерчивает границы безопасности, к которым мы возвращаемся мысленно после пережитых потрясений.

Минотавр

Александр Коробов Видео 2026

Миф о Минотавре сужается до его одиночества в своем лабиринте. Существо, неотделимое от своей среды, становится его заложником, теряет ориентиры в попытке выбраться на свет.

Присутствие отсутствия Поле V

Ася Заславская Найденные объекты Пастель на холсте 2026

Висящая на стене куртка указывает на присутствие кого-то и, будучи повешенной, одновременно является маркером отсутствия этого человека.

Сад во многих культурах ассоциируется с местом покоя, которое ждет в конце долгого пути. Земля в этом саду не знает, что в ней прорастет, но не может остаться бесплодной.

Поверить в землю

Александра Новгородова Саунд 2026

Ощущение полета, надежды на то, что однажды поиск завершится, а путь будет не напрасным. При этом прошлое не исчезает в воздухе: оно все еще ощутимо. Но теперь «спадает волнами зеленая боль», и впереди героя ждет что-то совсем другое.

Обрамление видения

Агата Гафарова Живопись на холсте, найденные объекты 2026

В замкнутом пространстве рамкой для изучения часто становится собственный угол. В казенных учреждениях единственной личной принадлежностью может быть кровать. Взгляд через ее спинку на стены и потолок отождествляется с процессом освоения, попыткой подчинить новую среду через ее изучение.

Завеса

Александра Митлянская Видео 2025

Попытка увидеть то, что происходит снаружи, начинается со взгляда на окно изнутри. Работа фиксирует момент перед импульсом, медитативное изучение этого пограничности, проникновение движения извне в статичность знакомой среды.

Без названия

Вероника Соловьева Видео 2025

Свет от фар машин как путеводные маяки, наблюдение за чьим-то движением со стороны. Можно попробовать присоединиться к нему, можно остаться в стороне. Изображение считывается реальным, но остается только иллюзией. Для того, чтобы присоединиться к пути, можно только оттолкнуться от видимых знаков. Все остальное герою предстоит сделать самому.

Для выставки «Поверить в землю» был подготовлен лендинг, с помощью которого можно было больше узнать о проекте и приобрести билеты для посещения.
Автор лендинга: Вероника Юдичева

17, 23 и 24 мая состоялись зрительские маршруты. Из центра «Рельсы» гости отправились в усадьбу Знаменское-Раёк на автобусе и прошлись в парке по экспозиции «Казённый дом» с аудиопрогулкой, основанной на голосах свидетелей колонии и спецшколы. После этого группа вернулась в «Рельсы», где завершила программу с кураторской экскурсией по выставке «Поверить в землю».

За день маршрута зрители побывали в объекте исследования и увидели две выставки, которые появились из рефлексии, связанной с памятью места.

Для создания фирменного стиля проекта использовались архивные фотографии, переданные Всероссийским историко-этнографическим музеем, в ведомстве которого сейчас находится усадьба Знаменское-Раёк.
Дизайнер фирменного стиля: Алина Голубева

К печати готовится буклет, посвященный истории усадьбы Знаменское-Раёк в роли казённого дома. Текст был подготовлен на основе материалов, предоставленных краеведами Светланой и Анной Суровыми. В издание войдут архивные фотографии Райка 1950-70-х годов, хронология изменений усадьбы, карта с указанием построек и их предназначения в то время.

Презентация буклета в Тверском клубе краеведов запланирована на осень 2026.

Дизайнер издания: София Ивахненко Автор текста: Семён Хорохорица

С 12 по 17 апреля художники по два часа в день обсуждали с ребятами разные способы создавать автопортреты, изучать знакомое и чужое пространство вокруг себя, пробовали осваивать новые техники печати и работы с текстом. С помощью этих практик дети пробовали замечать детали, обращать внимание на самих себя и окружающую среду.

Занятия вели художницы Мария Панина и София Чичкина. Сопровождала программу фотограф Дарья Калнина. Со стороны школы в занятиях участвовали 13 учеников возрастом от 11 до 16 лет.

Основной целью программы был выход за рамки представления об искусстве как цели: команда стремилась рисовать «неправильно», пробовать новые техники и тем самым преодолевать изоляцию. На занятиях мы рисовали автопортреты ─ реалистичные и фантастические, собирали собственный образ из оказавшихся в карманах и сумках вещей, делали небольшие книжки, изучали пространство школы и искали предметы, которые «оживляют» его.

15 апреля художники вместе с группой отправились в усадьбу Знаменское-Раёк ─ объект исследования проекта. Там ребята впервые поучаствовали в дрейфе: группа останавливалась на одной из точек в парке и за 5 минут пыталась зарисовать фрагменты пейзажа, которые цепляли взгляд. В итоге получилась своеобразная карта нового пространства, которое переставало быть таким чужим.

17 апреля в коридоре МСШИ у кабинета ИЗО открылась выставка «Малюсенькая часть уюта». Название было взято из синквейна, написанного одним из учеников, о предмете, который одомашнивает пространство школы. На выставке были представлены нарисованные и собранные из вещей автопортреты, изображения предметов, вызывающих эмоциональный отклик, тексты, рассказывающие об этих вещах.

По итогам программы было собрано издание-зин, в котором были собраны фотографии, сканы рисунков, тексты, созданные в процессе занятий. Издания будут напечатаны и переданы ученикам, преподавателям и художникам.

Дизайнер издания о программе: Галина Орлова

О проекте написали:

Центр современной культуры «Рельсы» (сайт и соцсети) Школа дизайна НИУ ВШЭ (сайт, соцсети, подборки) Издание «Твериград» Издание «Вся Тверь» Издание «Вести Тверь» Портал ТТГРК

Проект набрал больше 30 упоминаний в соцсетях (блогеры и подборки по региональному туризму)