Как комиксы интегрировались в СМИ
Рубрикатор
1. Введение 2. Понятие комикс-журналистика 3. Истоки комикс-журналистки 4. Преимущества комиксов в журналистике 5. Визуальная природа журналистики в комиксе 6. Особенности стрипов 7. Проблемы 8. Перспективы 9. Заключение
Введение
Большинство людей представляют журналиста человека с микрофоном перед камерой, тем не менее у некоторых самых влиятельных журналистов нет ни микрофона, ни камеры. Они используют комикс. Комикс — может быть не просто произведением в картинках, но и уникальным средством массовой информации, освещающим сложные политические и социальные вопросы. Журналисты комиксов используют комбинацию слов и иллюстраций, чтобы сообщать новости, бросая вызов привычной концепции журналистики и предлагая новый взгляд на события.
В своём визуальном исследовании я рассматриваю, как комиксы сформировали целый раздел в журналистике и каково их место в современных средствах массовой информации
Обложка «Искусство новостей» про комикс-журналистику, Кэтрин Келл-Стеббинс
Понятие комикс-журналистика
Чтобы рассказать об историческом событии графические журналисты смешивают визуальное элементы и иллюстрации с текстом, комментариями и бабблами, получая настоящие макеты панелей комиксов. Такие комиксы в настоящее время публикуются не только в печатных изданиях, они также появляются в социальных сетях и на телевидении.
Сайт the nib.com, на котором все новости и статьи публикуются в формате комиксов | Сайт новостного журнала theweek.com, раздел с комиксами
Причина, по которой комиксы в журналистике стали популярны, заключается в том, что сочетание иллюстрации и текста в ёмком формате комикса может осветить сложные серьезные вопросы, не занимая много места и не отнимая много времени у аудитории.
С каждым днём растёт число редакций и интерактивных контент платформ, которые поддерживают комикс-журналистику.
Скрин с сайта американского еженедельника The new Yorker | С сайта американской газеты The Denver Post
Комикс-журналистика — это уникальная форма повествования, которая сочетает в себе визуальные и повествовательные элементы комиксов с методами расследования и репортажами традиционной журналистики. Этот жанр имеет богатую историю, которая восходит к началу 20-го века, когда политические карикатуры и редакционные комиксы использовались для комментирования текущих событий и выражения мнений по различным социальным и политическим вопросам
Истоки комикс-журналистики
Само понятие комикс-журналистка появилось в 1940-х годах. Ранние новостные комиксы освещали громкие исторические события или противоречия и были рискованными для публикующих их журналистов. Однако со временем комикс-журналистика становилась всё более популярна среди читателей, а журналисты стали поддерживать серьезный дискурс при этом разбавлять его юмором.
Пейо (Пьер Кюллифор) «Смурф против Смурфа» | Роберт Крамб, «Болгария: набросок-отчет о помощи!» | Маржана Сатрапи, «Персеполис»
Комикс 1972 года «Schtroumpf Vert et Vert Schtroumpf» бельгийского художника Пейо — переводится как «Смурф против Смурфа» — тонко завуалировал тему о лингвистическом, культурном и политическом разрыве Бельгии между голландскоязычной Фландрией на севере и франкоязычной Валлонией на юге.
Преимущества комиксов в журналистике
С сайта chapatte.com, Выбор Америки
💬 основное преимущество комиксов в журналистке — дать визуальное представление истории или события, делая их доступными для широкой аудитории 💬 также комиксы могут выступать как альтернативное мнение, отличающееся от основного повествования новостей 💬 доступность сложных тем: визуальные изображения сложных вопросов, таких как политические механизмы, социальные процессы, вопросы меньшинств и тому подобные — легче понимаются и воспринимаются широкой аудиторией
Джо Сакко, «Нежелательные»
В репортаже об африканских беженцах на Мальте «Нежелательные» Джо Сакко устраивает визуальную встречу между интервьюируемыми мигрантами и зрителем, который сталкивается с взглядом мигранта. Композиция организована таким образом, что каждая панель синхронно встречается с взглядом читателя, одновременно предупреждая читателя о линейных и табличных отношениях панели с неравным положением, местом и масштабом. Кадры нечетко выстроены, чтобы показать растерянность пассажиров. Текстовые поля расположены каскадом, как волны, бьющиеся о лодку. Читатель чувствует изнурительный характер путешествия и напряжение происходящего.
Визуальная природа журналистки в комиксе
Комикс-журналистика часто представлена одностраничным комиксом, стрипом. Этот формат выбран неслучайно, он работает не количеством, а концентрацией. Один лист несёт ёмкую и точную информацию. Эта форма комиксов изначально позволяла художнику говорить о фундаментальных понятиях: времени, свободе, идентичности, психологических проблемах, обращаясь только к самой сути.
Комикс Люка Пирсона к статье «Позвони, если чувствуешь себя одиноко» Дэниела Эрнандеса в газете The New York Times
Этот комикс одной станицы передаёт важное объявление: есть человек, который может выслушать и поможет справиться с одиночеством. На стрипе понятно послание и смысл благодаря особенной композиции. Задан эмоциональный тон: панели выдержаны в холодной голубой гамме, которая передаёт одиночество, каждый человек находится в своём пространстве, но переживает одинаковое чувство пустоты. Центральная панель выделена оранжевым — тёплым, контрастным цветом, который обращает внимание на оператора службы помощи.
Меган Кирби, Отрывок из комикса-устной истории студента Тедди Бернарда о Бостонском марафоне, рассказанной его отцом
Несмотря на то, что перед глазами всего несколько панелей, у человека появляется целая цепочка мыслей, именно эта особенность стрипов становится причиной использования комиксов-стрипов в журналистике
Чан Лоу, Торговая Страстная Неделя
Стрип сразу привлекает внимание к ключевому персонажу, его чертам. Линия и события, которые с ним произошли, простые и понятные, и читатель сразу считывает проблему героя.
Особенности стрипов
Изображения из социальной сети Pinterest
Обратившись к особенностям стрипов, мы можем понять, почему этот жанр комиксов идеально интегрируется в журналистику:
• ритм всего нескольких панелей показывает целую цепочку событий или мыслей
• комиксы одной страницы могут показывать прошлое, настоящее и будущее одновременно в соседних панелях, рассказывая историю, показывая закономерность или последствия чего-либо
• читатель сам достраивает недосказанное, таким образом между панелей возникает дополнительный смысл
• цельная сфокусированная структура без побочных линий
• лаконичный визуальный язык; автор выбирает только те детали, которые поддерживают идею, задают контекст, создают настроение
• визуальная метафоричность — результат автора в работе над образностью, а не над сюжетным разгоном
• завершённость и автономность одностраничного комикса не требует продолжения, имеет собственное начало, кульминацию и конец
• большой выбор форматов под идею: мини истории, документальные зарисовки, философские схемы, гэги
Изображения из социальной сети Pinterest
Так, благодаря своим особенностям комиксы одной страницы идеально подходят для использования в журналистке
Проблемы
• большинство людей ассоциируют комиксы с традиционными понятием: мы думаем о Бэтмене, Человеке-пауке, Железном человеке, Снупи, Тинтине и так далее. Такие ассоциации ограничивают признание комиксов как подлинной формы репортажа
• поэтому новостным комиксам не хватает поддержки, которая оказывается традиционным репортерам
Уолт Хандельсман, карикатура о студенческих кредитах
Однако благодаря росту онлайн-платформ, повсеместному использованию интернета барьеры для развития комикс-журналистики постепенно исчезают, а интерес к ним растёт.
Сигни Уилкинсон, Голосование за женщин
Перспективы
С сайта chapatte.com, Партия против женщин
• из-за большого объёма информации, которую мы получаем, новостные СМИ переходят к сокращению объёма публикаций и переходу на короткие видео и визуальное повествование. Люди не хотят что-то долго читать, предпочитая, чтобы информации было немного и по делу. Новостные аккаунты уделяют большое внимание коротким роликам или ёмким одиночным постам для освещения объёмных новостей. Такой подход помогает охватить молодую аудиторию.
• комиксы визуально привлекательны и очень заметны в медиа ландшафте
Редакционная карикатура Дэйва Гранлунда
Заключение
Комикс-журналистика занимает уникальное место между журналистикой, социологией и искусством, создавая новый способ видеть и понимать реальность, благодаря визуальной выразительности искусства комиксов.
Элери Харрис, Обложка комикса «Мы должны защищать деревья», с сайта thenib.com, фокусирующегося на комикс-журналистике
«Прелесть комиксов в том, что нет фиксированного, предписанного способа рассказать историю, потому что на самом деле у вас есть полная свобода страницы, экрана или мобильного устройства, чтобы играть с ним… Так что это действительно ограничено только доказательствами, которые у вас есть, материалом, с которым вы должны работать, и вашим воображением», — Дэн Арчер, графический журналист.
Гибадуллина, Н. М. Комиксы «Countrybollz»: визуализация политики в интернете // Форум молодых ученых. 2018. Nº 3 (19). С. 120-125.
Коломиец, О. А. Комикс как инструмент журналиста (на примере комикса Джо Сакко «Палестина») // Век информации. 2019. Nº 1. T. 7. С. 126-133.