Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016
Чувствуете ли вы дискомфорт, глядя на это фото?
Восемь из десяти опрошенных ответили положительно.
В XXI веке фотография обрела новую визуальную эстетику, которая фокусируется не на документировании травм, а на создании у зрителя ощущения психологического напряжения и тревожного ожидания. В отличие от документальной или репортажной съемки, где страх вызывается прямым изображением страданий, современные авторы добиваются тревоги даже при отсутствии видимых опасностей. Этот парадокс подтверждает факт существования системы приемов, которые способны активировать наши внутренние механизмы предупреждения об опасности, реагирующих, в первую очередь, на визуальные приемы.
Так, чувство внутреннего дискомфорта, выброс адреналина и реакция «бей или беги» могут быть вызваны не только реальной угрозой, но и визуальной симуляцией ее образа даже в статичном изображении.
Фотографы XXI века целенаправленно используют эту особенность человеческой психологии, создавая образы, вызывающие тревогу без обращения к темам насилия или катастрофы. Это кардинально отличает современную «эстетику тревоги» от традиционных фотографий, запечатлявших страшные события, где эмоциональное воздействие строилось на документальности и узнаваемости пугающих происшествий.
.[тревога]
В основе данного исследования лежит понятие тревоги. Это состояние, которое возникает у зрителя при просмотре фотографии, когда он предчувствует неизбежное, но еще не произошедшее негативное событие, находится в подвешенном состоянии, так как не может знать наверняка, чего ожидать.
Отличие тревоги от страха заключается в том, что страх предполагает наличие очевидной угрозы, тогда как в состоянии тревоги угроза невидима, но ее приближение ощущается как неизбежное. Фотографы целенаправлено создают именно такое ощущение для произведения впечатления на зрителя, используя для этого визуальные элементы своих произведений.
[◦]Выбор периода
Временной отрезок от конца XX до наших дней был выбран ввиду ряда причин. К концу ХХ века фотография окончательно воспринималась не только как документация реальности, но и как возможность на художественное высказывание, способное конструировать, а не только фиксировать. Кроме того, рубеж XX–XXI веков совпадает с цифровой революцией в фотографии — появление новых цифровых камер и программ постобработки сняло технические ограничения, и позволило экспериментировать с цветом, композицией и монтажом. Фотографы получили возможность осознанно искажать изображение и использовать это как часть визуального языка.
[◦]Выбор изображений
Подбор изображений проводился в несколько этапов. Сначала я изучала большое количество работ на аккаунтах фотографов в соцсетях, в онлайн-архивах выставок и журналов. В первую очередь я ориентировалась на появление ощущения дискомфорта при просмотре, затем показывала найденный материал десяти респондентам и утверждала фотографии в случае появления чувства беспокойства при просмотре более чем у 50 процентов опрошенных.
[◦]Выбор источников
При подборе текстовых источников я отдавала предпочтение научным статьям по психологии, литературе о средствах выразительности в фотографии, статьям в фотожурналах, чтобы подтвердить гипотезу о связи визуальных приемов с появлением тревоги.
.[гипотеза]
Гипотеза исследования состоит в том, что фотография конца XX–XXI века перестала просто фиксировать событийный страх и научилась конструировать навязчивое состояние тревоги с помощью ряда визуальных средств. Чувство тревоги возникает у зрителя не потому, что он видит нечто страшное, а потому, что композиция, кадрирование и тип персонажа оставляют его в подвешенном состоянии безостановочной генерации вариантов того, что чувствовать, чего ждать и когда ждать.
[◦]Цель
Основной целью исследования является визуальный анализ фотографий, вызвавших чувство тревоги у зрителей, обнаружение взаимосвязи между зримым и ощущаемым и нахождение ответа на вопрос о том, что общего у всех отобранных изображений.
Чтобы охватить все аспекты визуальных особенностей кадров, я разделила исследование на части:
[1]. Композиция, кадрирование
[2]. Пространство в кадре
[3]. Персонаж
[4]. Момент
К каждой теме я сформулировала вопрос, который возникает у зрителя при рассмотрении работ. В расположении частей прослеживается восходящая градация чувств тревоги и безысходности, вызванных фотографиями.
кадрирование, композиция
.[1]
.[1.1]
◦ обрезка части тела персонажа
1. Weronika Gęsicka, из серии «I remember my birth», 2018 2. The Door из серии Our Life In Shadows, Tania Franco Klein, 2016
Из-за кадрирования первого фото, личность персонажа и его мотивы остаются загадкой, что помещает зрителя в состояния смятения.
В композиции второго фото важны параллельные прямые на стене, по которым взгляд движется к голове персонажа и как бы спотыкается об нее, как об лишний круглый предмет в пространстве из прямых. Автор оставила в кадре только обездвиженные голову и руку. Не видя остального тела, зритель не может знать, что произошло с персонажем, жива ли она. Мозг начинает генерировать недостающую часть изображения и варианты случившегося. Нарушение порядка и непонимание происходящего провоцирует появление чувства тревоги.
Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016
В данном случае отсутствие части персонажа в кадре создает ощущение продолжения движения, тревожного ожидания, что девочка может улететь, подобно воздушному шару.
.[1.2]
◦ кадрирование шире, чем поле зрения героя
Грегори Крюдсон, «Без названия», из серии «Сумерки», 2001
При кадрировании публике может быть показано больше, чем персонажу. Видя, что грозит герою, зритель находится в тревожном ожидании развязки.
Тревога рождается в непонимании происходящего в кадре и отсутствии точной информации о дальнейшей судьбе персонажа. Зритель со стороны видит больше, чем герой и, находясь в состоянии «затаенного дыхания», пытается ответить себе на вопрос: «Что чувствовать?»
[Что чувствовать?]
пространство в кадре
.[2]
.[2.1]
◦ заточение
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025
Артур Тресс, из серии «Dream Collector» 1972
Особенно сильно прием взаимодействия с пространством может сработать на зрителей с повышенной эмпатией, вызвав чувство тревоги за персонажа и подставив наблюдателя на его место.
.[2.2]
◦ повторение объектов и текстур
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025
Clarissa Bonet, «Glimpse», 2019
.[2.3]
◦ пустота
Noell Oszvald, «Untitled #1», 2013
Nick Carver, из серии «Dead Inside», 2025
Повторение объектов, контраст неестественности формы, в которую заточен персонаж, и повседневности свободы снаружи, пустое пространство, воспринимаемое не как воздух, но как груз, создает ощущение запутанности, безысходности, отсутствия возможности выбраться. В голове появляется навязчивый вопрос: «Что делать?»
[Что делать?]
особенности персонажа
.[3]
.[1.2]
◦ взгляд в камеру
1. Lyllie, Grégoire Chêneau, из серии «Altered States», 2012 2. Olivier, Grégoire Chêneau, из серии «Altered States», 2012
Из-за отсутствия теней на лице, полученному благодаря многократному наложению изображений с разным освещением, создается «эффект Зловещей Долины».
.[3.2]
◦ искаженный вид человеческого тела
Tania Franco Klein, «Empty Body», 2016
Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025
Зритель не может точно утверждать, реальный ли человек запечатлен на фото. Отсутствие понимания, чего можно ожидать от человекоподобного персонажа, и причин, по которым он следит за зрителем взглядом, вызывает тревогу.
[Чего ждать?]
момент в кадре
.[4]
.[4.1]
◦ до
1. Aaron Tilley, «Ink» из серии «In Anxious Anticipation», 2016 2. Aaron Tilley, «Bowling Ball» из серии «In Anxious Anticipation», 2016
Артур Тресс, из серии «Dream Collector» 1972
.[4.2]
◦ в начале
Sarah Pickering, из серии «Fire Scene», 2007
Несмотря на то, что сомнений в грядущей беде не остается, все детали раскрыты и предсказуемы, фотографам удается удерживать зрителя в тревожном чувстве. Саспенс удается поддерживать благодаря фиксированию момента, отражающего условия зарождения страшного происшествия. Вопрос «Чего ждать?» меняется на «Когда?», приобретая еще более пугающий оттенок осознания гарантировано плохого конца.
[Когда?]
[◦]Заключение:
Тревогу можно охарактеризовать как подвешенное состояние предчувствия беды. Оно может быть спровоцировано недостатком информации либо, напротив, ее переизбытком в случаях, если человек узнал или увидел «лишнего». Визуальные приемы в фотографии ХХ-ХХI веков работают на дорефлексивном уровне, заставляя зрителя испытывать дискомфорт даже тогда, когда он знает, что реальной угрозы нет. Фотохудожники сподвигают зрителя мысленно задать вопросы о том, что им чувствовать, глядя на нестандартно скадрированную работу, что делать, если чувствуешь себя подобно герою в ловушке пространства, к чему быть готовым при изучении экспериментальных образов, в какой момент продолжит развиваться происшествие, зафиксированное в начале процесса.
.[вывод]
Упомянутые методы объединены тем, что нахождение ответов на вопросы не подразумевается. Все скрытые и обрезанные элементы фотографий дополняются тревожными домыслами зрителя, формируя уникальный визуально-психологический тандем.
становление фотографии как искусства, URL: https://thewallmagazine.ru/photographia-kak-iskusstvo/ (дата обращения: 12.05.2026)
МЫЛЬНИКОВ Д. Ю. Трансформация снимаемой реальности как авторская позиция режиссера-документалиста: психологический и визуально-стилистический аспекты //Министерство культуры Российской Федерации Российский институт истории искусств. — 2015. — С. 105. (дата обращения: 12.05.2026)
Гайсин Э. Д. Структура эмпатии и эмпатические способности //Образование традиции и инновации. — 2021. — №. 1 (32). — С. 53. (дата обращения: 13.05.2026)
Мостовых А. Э., Новосадов П. А. Феномен зловещей долины //Интеллектуальный потенциал Сибири. — 2020. — С. 515-517. (дата обращения: 13.05.2026)
Обложка в обработке: Weronika Gęsicka, «Icingtons», 2023, URL:
https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQPHRVS7uPLj_GtjReQFB6jPca3NUs4XqmlsQ&s (дата обращения: 12.05.2026)
Weronika Gęsicka, из серии «I remember my birth», 2018, URL: https://u-jazdowski.pl/upload/thumb/2018/07/fb_weronika-g-sicka-bez-tytu-u-2-z-cyklu-kolekcja-1200x628_auto_1800x900.jpg
Фотография Вероники Гесицкой из проекта «Следы», URL: https://www.fotopolis.pl/i/images/2/0/4/d2FjPTEwMDB4MC44MDA=_src_184204-Untitled-23.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
The Door из серии Our Life In Shadows, Tania Franco Klein, URL: https://images.lensculture.com/image/24610fd7-82ce-440f-72cd-de39d8b38900/large (дата обращения: 12.05.2026)
Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», URL: https://www.fotopolis.pl/i/images/2/0/3/d2FjPTEwMDB4MC44MDA=_src_184203-Untitled-21.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
Грегори Крюдсон, «Без названия», из серии «Сумерки», 2001 URL: https://www.albertina.at/site/assets/files/21454/gregory_crewdson_untitled_from_the_series_twilight_1998-2002_c_gregory_crewdson.1200x0.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
Артур Тресс, из серии «Dream Collector» 1972, URL: https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2020/09/arthur-tress-dream-collector-10.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
Артур Тресс, из серии «Dream Collector» 1972, URL: https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2020/09/arthur-tress-dream-collector-12.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025, URL: https://takiedela.ru/wp-content/uploads/2025/09/37_Untitled-7.jpg (дата обращения: 12.05.2026)
Noell Oszvald, «Untitled #1», 2013, URL: https://static-assets.artlogic.net/w_1600,h_1600,c_limit,f_auto,fl_lossy,q_auto/artlogicstorage/peterfetterman/images/view/9ebbaba2aed7807b015a31684fbec8f5j.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Noell Oszvald, «Untitled #1», 2013, URL: https://static-assets.artlogic.net/w_650,c_limit,f_auto,fl_lossy,q_auto/artlogicstorage/michaelhulett/images/view/9b0be714ee64862c3109f9d253800b6ej/thehulettcollection-noell-oszvald-untitled-2-2014.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Nick Carver, из серии «Dead Inside», 2025, URL: https://www.nickcarverphotography.com/art/gallery/images/small/nick_carver-dead_inside-030.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Nick Carver, из серии «Dead Inside», 2025, URL: https://www.nickcarverphotography.com/art/gallery/images/small/nick_carver-dead_inside-023.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Lyllie, Grégoire Chêneau, из серии «Altered States», 2012, URL: https://images.lensculture.com/image/6189cdb0-4253-44ff-622d-1f20c35a8d00/large (дата обращения: 13.05.2026)
Olivier, Grégoire Chêneau, из серии «Altered States», 2012, URL: https://images.lensculture.com/image/49f139aa-e1cb-4b07-437c-b8a26baec700/large (дата обращения: 13.05.2026)
Tania Franco Klein, «Empty Body», 2016, URL: https://images.lensculture.com/image/0bdb32c2-0063-4cd2-6680-616d1d521100/large (дата обращения: 13.05.2026)
Weronika Gęsicka, из проекта «Traces», 2016, URL: https://www.fotopolis.pl/i/images/2/0/3/d2FjPTEwMDB4MC44MDA=_src_184203-Untitled-21.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025, URL: https://takiedela.ru/wp-content/uploads/2025/09/Untitled-17.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Екатерина Бовкунова, из серии " Режим Ожидания», 2025, URL: https://takiedela.ru/wp-content/uploads/2025/09/03_Untitled-2.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Aaron Tilley, «Ink» из серии «In Anxious Anticipation», 2016, URL: https://kulturologia.ru/files/u18046/aaron-tilley-5.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Aaron Tilley, «Bowling Ball» из серии «In Anxious Anticipation», 2016, URL: https://kulturologia.ru/files/u18046/aaron-tilley-3.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Артур Тресс, из серии «Dream Collector» 1972, URL: https://disgustingmen.com/wp-content/uploads/2020/09/arthur-tress-dream-collector-14.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Sarah Pickering, из серии «Fire Scene» 1, 2007, URL: https://www.sarahpickering.co.uk/wp-content/uploads/2019/05/Vandals_F_2200px-819x1024.jpg (дата обращения: 13.05.2026)
Sarah Pickering, из серии «Fire Scene» 2, 2007, URL: https://www.sarahpickering.co.uk/wp-content/uploads/2019/05/Electric-Radiator_F_2200px-820x1024.jpg (дата обращения: 13.05.2026)