Возврат образа в одном музее
Рубрикатор
1. Введение. 2. Исторический контекст от человеческой деревни к дворцу колонии. 3. Пересборка: как меняется визуальный язык музея, реконструкция 2013–2018 год. 4. Подписи и шрифты: этикетаж как этика, а не оформление 5. Практики участия и контр-памяти: зал не финальная точка. 6. Репатриация как публичная процедура. 7. Ограничения и критика: где система дает сбой. 8. Набор методов возврата образа: что можно переносить в другие музеи. 9. Заключение
Введение. Музей, который учится смотреть заново.
Africa Museum (бывший Королевский музей Центральной Африки)
Africa Museum (бывший Королевский музей Центральной Африки) — берет свое начало с Брюссельской международной выставки 1897 года. По распоряжению короля Леопольда II «Колониальная секция» выставки была перенесена в Африканский дворец (раньше называвшийся «Колониальным дворцом» в Тервюрене. Здесь были представлены натурализованные животные, геологические образы, товары, этнографические и художественные объекты из Конго, а также произведения искусства созданные в Бельгии.
Вообще это не просто еще один европейский музей. Его здание — монумент колониальной эпохи, а история пример того, как визуальный язык способен закреплять идеологические идеи. Раньше музеи показывали Африку через взгляд европейского центра парадные залы, аллегории цивилизации, ровные ряды этнографических редкостей. После реконструкции 2013–2018 гг. Команда заявила что хочет показать современный и деколонизированный взгляд на Африку, причем прямо внутри колониального корпуса 1910 г.
Вопрос на который я хочу ответить: Может ли колониальный музей перенаправить внимание поситителей от чистого эстетического восприятия к осознанному историко-этического осмыслению, если сделает процесс переосмысления открытым и наглядным, использця продуманный маршрут, сценографию, пояснительные посписи и структуры, концепцию открытого депо, цифровые слои и практику публичной репатриации?
Моя гипотеза такая: Да, если музей систематично внедряет визуально-сценографические методы, такие как маршруты через пролог о происхождении, перевод ключевых объектов в архивный формат, использование этикеток с указанием провенанса и статусами вроде: «в изучении», «на переговорах» или «возврат», обеспечение публичной прозрачности процессов репатриации и создание цифровых порталов то: посетители начну уделять больше внимания описаниям и статусам экспонатов, активно пользуются QR-кодами или онлайн станциями, переходя к расширенным версиям информации, припересказе акцентируют внимание на происхождении, истории и текущем статусе предметов, а не только на их эстетической ценности и дают более точные ответы на вопросы о том, как эти объекты попали в коллекцию и что будет с ними дальше.
Исторический контекст от человеческой деревни к дворцу колонии.
Начну с того, что здесь понимается под колониальным образом. Это не одна картинка, а целая машина показа: входы, лестницы, свет, витрины, подписи все это настраивает зрителя на определенное чтение. Точка отсчета пошла с Всемирной выставки 1897 г в Брюсселе. В пригороде Тервюрэн для «Колониального раздела» построили павильоны и устроили инсценированную Конголезскую деревню: 267 конголезцев вывезли и показывали как живые объекты, семеро умерло во время пребывания. Успех раздела стал прологом к учреждению Музея Конго (будущего AfricaMuseum). Это был тотальный визуальный спектакль власти, архитектура, диорамы, этнографические типажи и все это способствовало формированию модели где Европа выступала в роли субъекта, а Африка в роли объекта.
Плакат для колониальной секции в Тервюрене Всемирной выставки 1897 года в Брюсселе
Конголезская деревня, выставленная на Колониальной выставке Тервюрена в 1897 году (альбом Альфонса Готье)
Новый построенный корпус 1910 г. закрепил этот порядок. Неоклассический стиль архитектуры дворца с купольной ротондой был задуман для создания впечатления естественного величия и подчеркивания моральной правоты цивилизаторской миссии.
Пересборка: как меняется визуальный язык музея, реконструкция 2013–2018 год.
Перестройка началась с архитектуры входа. Теперь маршрут начинается с нового Visitor Centre и подземной связки со старым корпусом. Символически это вход через рефлексию, прежде чем выйти в парадные залы, ты проходишь слой объяснений, про происхождение коллекций, про старую эксплуатационную оптику, про необходимую пересборку. Это решает две задачи: перенастраивает сознание посетителя и дает право музею говорить “ мы теперь показываем иначе».
Вход и крыло Королевского музея Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия.
Вход в Королевский музей Центральной Африки
В 2018 г музей пригласил художника Эме Мпане, чья работа «New breath, or Burgeoning Congo» ввела современный голос в самое идеологизированное пространство. Вслед за общественной дискуссией музей пошел дальше, совместно с бельгийским художником Мюллер Жан-Пьер появился проект Re/store, прозрачные вуали с современными текстами поверх колониальных скульптур. Механика проста и сильна: не стирать, а накладывать, не убирать старые образы, а показывать конфликт смыслов прямо в камне.
Эме Мпане «New breath, or Burgeoning Congo» 2018 гг.
Мюллер Жан-Пьер и Эме Мпане проект «Re/store» 2020 гг.
проект Re/store 2020 гг.
Обложка книги Мюллер Жан-Пьер и Эме Мпане «Re/store»
Подписи и шрифты: этикетаж как этика, а не оформление
Старые подписи часто звучали как приговор: название, материал, датировка и готово. Сегодня у подписи новые задачи. Во-первых, фиксировать происхождение и внятно проговаривать роли колониальной администрации, миссий и частных сборщиков. Во-вторых, обозначить неопределенность: что неизвестно и почему честно указано. В-третьих, статус объекта может меняться, и эти изменения должны быть видимы в зале онлайн. На официальных страницах музея целый раздел посвящен провенансу, прямо объясняющий, что решения о собственности принимает федеральное государство, а не музей, и что исследовательская работы непрерывный процесс.
Выставка в Королевском музее Центральной Африки, Тервюрен, Бельгия. Этот объект достаточно старый, чтобы быть в общественном достоянии. Фотографирование было разрешено в музее без ограничений.
Авторитетная выставка
QR-код с информацией
Визуально это означает отказ от слепой нейтральности, подпись становится окном в конфликтную историю, а не комбинацией инвентарных полей.
Практики участия и контр-памяти: зал не финальная точка.
Музей сознательно выходит из своих стен. По территории парка и окрестностям Тервюрена проводятся прогулки памяти: гиды показывают места, где в 1897 году стояли павильоны и «деревня», обсуждают язык памятников и то, как тот же самый ландшафт можно прочитать сегодня. Прстранство превращается в учебник: вы вдруг замечаете, что «колониальная картинка» живет и в табличках, и в названиях, и в планировке. Внутри музея регулярно появляются художественные интервенции: современная работа может занять центр ротонды и вступить в спор с каменной симметрией, не украшая ее, а ломая гладкость.
Центральный двор со статуей Леопольда II
Вид на музей
Королевский музей Центральной Африки
В лучших случаях художники и представители сообществ участвуют не только в выставках, но и в написании самих подписей или альтернативных аудио-маршрутов. Это важно: участие, не про присутствие на афише, а про право формулировать смысл. Участие может быть утомительным, потому что приносит разногласия, но именно разногласия оживляют зал и не дают нам снова скатиться к удобной, но лживой единой версии.
Репатриация как публичная процедура.
В Бельгии с 2022 г. действует правовая рамка, позволяющая возвращать незаконно полученные колониальные объекты по межгосударственными соглашениям и после научной экспертизы незаконности изъятия (насилие, принуждение и тд). AfricfMuseum ключевой держатель коллекций и неизбежный участник процесса. Важно, что музей не прячет процедуру, а публикует материалы о провенансе, объясняет правовые ограничения и принцип принятия решений государством.
Церемония передачи маски Какунгу. 2022 гг. Фото: Belgian Royal
В публичной плоскости звучат и масштабы вызова, по оценки качественной прессы 2024 г. более 40 000 предметов поражены насилием, и процесс возвратов займет годы. При этом обсуждается кому именно и как возвращать, только ли госудаствам или также конкретным сообществам. Такой разговор музей делает видимым в залах: через статусы, пустые места и отсылки к онлайн страницам с документами
Слабые места и споры вокруг: где система дает сбой.
Полезно признать, что правильных решений здесь не бывает. Имперская архитектура действительно кричит громче текста: высокий зал и мраморная симметрия притягивают взгляд и создают ощущение достоинства. Иногда зритель снова поддается красоте и забывает контекст. Поэтому музей и устраивает контр-жесты: прозрачные мембраны, переключение света, тексты в неожиданных местах, петли маршрута, все, чтобы разбить гладкость и вернуть сомнение. Другая сложность — это риск повторной эстетизации насилия. Если показать токсичный объект крупно и эффектно, он снова станет иконой, даже если подпись его осуждает.
Подвал Королевского музея Центральной Африки
Подвал Королевского музея Центральной Африки
Решение с открытым депо — осознанный компромисс: без театральности, как в архиве. Наконец, есть человеческий фактор, усталость от сложных историй. Здесь помогает дозировка: в зале — короткая, ясная мысль. Критики справедливо требует больше конкретики и еще большей прозрачности, а музей честно отвечает, что это марафон. Важно, что спор не прекращается: именно он не дает превращать деколонизацию в красивое слово.
Набор методов возврата образа: что можно переносить в другие музеи.
Итогом можно считать не рецепт, а набор рабочих привычек. Во-первых, инверсия входа: сначала причины и условия появления коллекции, потом эстетика. Это раз и навсегда перестраивает взгляд. Во-вторых, перевод икон в документы: снятый пьедестал и ровный свет делают объект не сценой, в свидетельством, и это бережнее для зрителя и справедливее по отношению к тем, о ком идет речь. В-третьих, работа слоями: там, где ничего нельзя демонстрировать, можно добавить вторую дорожку смысла: прозрачные экраны, контр-свет, аудио-комментарии. В-четвертых, этикетаж как гипотеза, а не приговор: место для неизвестно, для нескольких голосов и для статусов, показывающих движение. В-пятых, видимость процедуры: пустые места, инфографика и регулярные обновления в самом зале — это честно и понятно.
И наконец, участие: соавторство сообществ в текстах и маршрутах важнее гостевых перформансов. Все эти принципы не требуют огромных бюджетов, они требуют готовности отказаться от вечной витрины в пользу живого процесса.
Заключение
В этом визуальном исследовании я пыталась не просто рассказать про музей, а проследить, как конкретное пространство AfricaMuseum в Тервюрэне настраивает наш взгляд на колониальное прошлое и как этот взгляд можно переделывать. Для меня было важно увидеть, что деколонизация здесь — это не один громкий жест, а целая система мелких решений.
По ходу работы у меня изменилось отношение к самому слову «музей». Раньше оно у меня ассоциировалось с чем-то статичным: вот предмет, вот подпись и все. В случае AfricaMuseum всё наоборот здесь постоянно подчёркивается процессуальность: мы не всё знаем, мы пересматриваем провенанс, этот объект может быть возвращён. Маршрут, подписи, открытое депо, пустые ниши, видимые статусы реституции все эти визуальные элементы превращают музей из хранилища готовых образов в место, где эти образы разбирают, спорят о них и иногда буквально отдают обратно.
На меня сильно повлиял контраст между старым колониальным режимом видимого и нынешними попытками его вскрыть. Когда смотришь на афишу выставки 1897 года или открытки с «конголезской деревней», очень легко отреагировать привычным «это было давно, сейчас всё по-другому». Но как только сопоставляешь это с современной ротондой, где по-прежнему чувствуется имперская торжественность, понимаешь: архитектура и сцена до сих пор продолжают говорить. И тогда становится понятно, почему нужны все эти «мелкие» вмешательства — вуали на скульптурах, ровный свет в депо, честные слова «неизвестно» в подписи. Без них старый миф просто пережил бы косметический ремонт.
Важный личный вывод для меня в том, что возврат образа это не только про Африку и не только про Бельгию. Это про привычку проверять, кому принадлежит картинка, на которую я смотрю, кто её когда-то сконструировал и в чьих интересах. AfricaMuseum показал мне, что с этим можно работать средствами дизайна, маршрута, типографии и даже пустого пространства. И если один музей с тяжёлой колониальной историей способен так последовательно рефлексировать своё прошлое, значит, и другие институции тоже могут начать хотя бы с малого: с честной подписи, с вопроса «как это здесь оказалось?» и с готовности не выдавать красивую картинку за окончательную истину.
AfricaMuseum (RMCA). History & Renovation. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/about_us/history_renovation (дата обращения: 1.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Renovation (Discover). [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/discover/renovation (дата обращения: 1.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). The «human zoo» of Tervuren 1897. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/discover/history_articles/the_human_zoo_of_tervuren_1897 (дата обращения: 1.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Provenance of the Collections. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/discover/provenance (дата обращения: 3.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Restitution. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/about_us/restitution (дата обращения: 3.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Grand Rotunda / RE/STORE. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/research/news/grand_rotunda (дата обращения: 4.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Commemorative Walk (agenda). [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/see_do/agenda/commemorative-HOME (дата обращения: 4.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Heritage Days: Commemorative Walk. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/see_do/agenda/heritage_days/17-18Sept2022 (дата обращения: 4.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Guided tours (colonial past & memory routes). [сайт] AfricaMuseum. URL: https://www.africamuseum.be/en/taxonomy/term/13 (дата обращения: 6.11.2025).
AfricaMuseum (RMCA). Press portal. [сайт] AfricaMuseum. URL: https://press.africamuseum.be/en (дата обращения: 6.11.2025).
Cultures of History (Friedrich Schiller University Jena). «Too beautiful to hurt anyone?» The Permanent Exhibition at the AfricaMuseum, Tervuren. [сайт] Cultures of History. URL: https://www.cultures-of-history.uni-jena.de/exhibitions/too-beautiful-to-hurt-anyone-the-permanent-exhibition-at-the-africamuseum-tervuren (дата обращения: 6.11.2025).
TLmagazine. RE/STORE: Aimé Mpane & Jean Pierre Müller. [сайт] TLmagazine. URL: https://tlmagazine.com/re-store-aime-mpane-jean-pierre-muller/ (дата обращения: 10.11.2025).
Willsher, Kim. Belgium museum wrestles with colonial past with 40,000 objects ‘tainted with violence’. [сайт] The Guardian. URL: https://www.theguardian.com/world/article/2024/jul/13/belgium-museum-wrestles-with-colonial-past-with-40000-objects-tainted-with-violence (дата обращения: 10.11.2025).
Reuters. Belgium’s Africa Museum reopens to confront its colonial demons. [сайт] Reuters. URL: https://www.reuters.com/article/world/belgiums-africa-museum-reopens-to-confront-its-colonial-demons-idUSKBN1O7009/ (дата обращения: 10.11.2025).
Reuters. King Leopold’s ghost: Belgium’s Africa Museum to reopen. [сайт] Reuters. URL: https://www.reuters.com/article/lifestyle/king-leopolds-ghost-belgiums-africa-museum-to-reopen-idUSKCN1IX547/ (дата обращения: 13.11.2025).
Apollo Magazine. AfricaMuseum, Tervuren, Belgium (обзор). [сайт] Apollo Magazine. URL: https://apollo-magazine.com/africa-museum-tervuren-belgium/ (дата обращения: 13.11.2025).
Apollo Magazine. Museum Opening of the Year — Shortlist (Apollo Awards 2019). [сайт] Apollo Magazine. URL: https://apollo-magazine.com/museum-opening-of-the-year-shortlist-apollo-awards-2019/ (дата обращения: 13.11.2025).
Apollo Magazine. Museum Opening of the Year — Winner (Apollo Awards 2019). [сайт] Apollo Magazine. URL: https://apollo-magazine.com/museum-opening-of-the-year-winner-apollo-awards-2019/ (дата обращения: 13.11.2025).
Wikipedia. Brussels International Exposition (1897). [сайт] Wikipedia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Brussels_International_Exposition_(1897) (дата обращения: 16.11.2025).
Wikipedia. Human zoo. [сайт] Wikipedia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Human_zoo (дата обращения: 16.11.2025).
Wikipedia. Royal Museum for Central Africa. [сайт] Wikipedia. URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Royal_Museum_for_Central_Africa (дата обращения: 16.11.2025).
Автор не указан. Affiche exposition coloniale, Tervuren (1897). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Affiche_exposition_coloniale_Tervuren.jpg (дата обращения: 2.11.2025).
Автор не указан (альбом Alphonse Gautier). Village congolais — Exposition Tervuren 1897. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Village_congolais_-Exposition_Tervuren_1897(album_Alphonse_Gautier).jpg (дата обращения: 2.11.2025).
Автор не указан. Homme-léopard (Tervuren) [Paul Wissaert, «L’homme-léopard»]. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Homme-l%C3%A9opard_(Tervueren).jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — entrance and wing. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_entrance_and_wing.jpg (дата обращения: 2.11.2025).
Автор не указан. Tervuren — RMCA entrance. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tervuren_RMCA_entrance.JPG (дата обращения: 2.11.2025).
Автор не указан. Tervuren, Royal Museum for Central Africa, renovation (1). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tervuren,_Royal_Museum_for_Central_Africa,renovation(1).jpg (дата обращения: 4.11.2025).
Автор не указан. Tervuren, Royal Museum for Central Africa, renovation (3). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tervuren,_Royal_Museum_for_Central_Africa,renovation(3).jpg (дата обращения: 4.11.2025).
Автор не указан. Inner dome of the Great Rotunda at the Africa Museum in Tervuren. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inner_dome_of_the_great_rotunda_at_the_Africa_Museum_in_Tervuren.jpg (дата обращения: 4.11.2025).
Автор не указан. Sculpture — Royal Museum for Central Africa — DSC07197. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Sculpture_-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC07197.JPG (дата обращения: 4.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — Authority Exhibit 2. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_Authority_Exhibit_2.jpg (дата обращения: 4.11.2025).
Автор не указан. Basement of the Royal Museum for Central Africa. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Basement_of_the_Royal_Museum_for_Central_Africa.JPG (дата обращения: 7.11.2025).
Автор не указан. The Royal Museum for Central Africa (view 03). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Royal_Museum_for_Central_Africa_03.jpg (дата обращения: 7.11.2025).
Автор не указан. The Royal Museum for Central Africa (view 12). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:The_Royal_Museum_for_Central_Africa_12.jpg (дата обращения: 7.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — Central Court with Leopold II Statue. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_Central_Court_With_Leopold_II_Statue.jpg (дата обращения: 7.11.2025).
Автор не указан. Bust of King Leopold II of Belgium (at the Africa Museum). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Bust_of_King_Leopold_II_of_Belgium.jpg (дата обращения: 7.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — Hall Ceiling 1. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_Hall_Ceiling_1.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — Hall Floor Mosaics. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_Hall_Floor_Mosaics.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
Автор не указан. 20190205 Tervuren Africa Museum071 (Great Rotunda). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:20190205_tervuren_africa_museum071.jpg (дата обращения: 11.11.2025).
Автор не указан. 20190205 Tervuren Africa Museum030 (interior stairs/glass). Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:20190205_tervuren_africa_museum030.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Автор не указан. Royal Museum for Central Africa — Hall Ticket Booth 2. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Royal_Museum_for_Central_Africa_Hall_Ticket_Booth_2.jpg (дата обращения: 13.11.2025).
Автор не указан. Box for personal effects, bark — Mangbetu — RMCA — DSC06537. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Box_for_personal_effects,bark-Mangbetu-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC06537.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Автор не указан. Basket for flour storage — Chokwe — RMCA — DSC05887. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Basket_for_flour_storage_-Chokwe-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC05887.JPG (дата обращения: 13.11.2025).
Автор не указан. Cosmetics box (ekata), Ngende — Kuba — RMCA — DSC06178. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cosmetics_box_(ekata), Ngende-Kuba-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC06178.JPG (дата обращения: 15.11.2025).
Автор не указан. Baskets (inkoko) — Rwanda — RMCA — DSC06584. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Baskets_(inkoko)_-Rwanda-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC06584.JPG (дата обращения: 15.11.2025).
Автор не указан. Box for storing headgear, bark — Kuba — RMCA — DSC05938. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Box_for_storing_headgear,bark-Kuba-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC05938.JPG (дата обращения: 19.11.2025).
Автор не указан. Headress of feathers stored in calabash box — Pende — RMCA — DSC06453. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Headress_of_feathers_stored_in_calabash_box_-Pende-Royal_Museum_for_Central_Africa-_DSC06453.JPG (дата обращения: 19.11.2025).
Автор не указан. QR codes at museum. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:QR_codes_at_museum.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Автор не указан. Derby Museum visitor uses QR Code. Изображение, электронный ресурс. Wikimedia Commons. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Derby_Museum_visitor_uses_QR_Code.jpg (дата обращения: 19.11.2025).
Проект URL: https://tlmagazine.com/re-store-aime-mpane-jean-pierre-muller/ (дата обращения: 19.11.2025)