: рубрикатор
00: концепция 01: введение 02: нет формы 03: извращение обычного 04: незавершенность 05: не быть понятным 06: заключение источники изображений и библиография
: концепция
Проект начинается с философского вопроса о том, что происходит с человеком в момент, когда восприятие перестает справляться с формой. Основой проекта становится философия Иммануила Канта и его понятие возвышенного.
Для Канта возвышенное отличается от прекрасного. Прекрасное связано с гармонией и соразмерностью. Это целостное восприятие, объект легко считывается и вызывает удовольствие через ясность формы. Возвышенное, наоборот, возникает в момент столкновения с чем-то нетипичным нашему глазу или опыту, нестабильным или трудно представимым. В таком опыте воображение пытается упорядочить увиденное, но не успевает это сделать.
Человек одновременно испытывает притяжение и напряжение, потому что привычные способы восприятия больше не работают.
Важными для проекта становятся типы возвышенного у Канта. Математическое возвышенное связано с невозможностью охватить форму как единое целое. Это вызывает эстетический шок от колоссальных или искаженных форм. Гипертрофированные объемы, бесконечные шлейфы, сложные архитектурные конструкции или оптические иллюзии. Динамическое возвышенное отражает превосходство природы над человеком. В фэшн индустрии может выражаться через тяжелые многослойные силуэты, элементы. А также трансцендентность. Выход за рамки утилитарной одежды, когда костюм становится арт-объектом, стирающим границы между телом и бесконечностью.
Именно через эту философскую призму я подхожу к показам Comme des Garçons и работе дизайнера и модельера Рэи Кавакубо (Rei Kawakubo). В визуальном исследовании я рассматриваю показы и коллекции, которые можно воспринимать как опыт, который зритель раньше не видел и не может сразу дать точное определение. Одежда выходит за пределы привычного понимания функционального объекта. Именно эта невозможность мгновенно объяснить увиденное создает ощущение возвышенного — чего-то редкого, недосягаемого и визуально уникального, вызывающего одновременно напряжение и восхищение.
Кавакубо работает с одеждой как с самостоятельной формой, способной менять само восприятие человека. Во многих показах силуэт производит такое впечатление, будто тело исчезает внутри объемов, деформируется и становится частью сложной конструкции. Это разрушает привычное представление об одежде как о привычном предмете повседневности, потому что она позволяет увидеть, что может быть между модой, скульптурой, абстрактной формой. Создается ощущение столкновения с чем-то новым и трудно объяснимым, выходящим за пределы опыта и привычных представлений о красоте, теле и самой функции одежды.
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
: вступление
В Критике способности суждения Критика способности суждения Иммануил Кант разделяет прекрасное и возвышенное как два разных эстетических опыта. Прекрасное связано с гармонией, соразмерностью и ясностью формы. Человек способен быстро воспринять объект как целостный и завершенный, а удовольствие возникает через ощущение порядка и визуального согласия. Возвышенное, наоборот, появляется в момент, когда восприятие сталкивается с чем-то чрезмерным, нестабильным или трудно представимым. В такой ситуации воображение пытается упорядочить увиденное, но не может полностью справиться с этой задачей.
Для Канта возвышенное важно именно как опыт предела восприятия. Человек сталкивается с формой, которая не поддается мгновенному пониманию. Взгляд теряет привычные ориентиры, а объект оказывается слишком сложным и противоречивым для быстрого восприятия.
: нет формы
Body Meets Dress, Dress Meets Body, Comme des Garçons SS1997. Paolo Roversi
Через эту призму можно рассматривать показ Comme des Garçons SS1997 «Body Meets Dress, Dress Meets Body» Рэи Кавакубо. Коллекция была представлена в Париже в 1997 году и позже получила неофициальное название Lumps and Bumps. Здесь использованы знакомые ткани и силуэты, клетку, мягкие платья, спокойная палитра, а внутри одежды размещены асимметричные объемные вставки, радикально деформирующие тело модели. Коллекция производит ощущение одновременно знакомого и чужого. Ведь это так похоже на привычные авангардные костюмы, но потом зритель понимает, что костюм создает имитацию тела. А тело это деформировано, и уже невозможно увидеть где линии тела, а где силуэт костюма. Выпуклости на животе, бедрах, спине и плечах нарушают привычную анатомическую логику тела. Здесь коллекция начинает работать как пример кантовского возвышенного. Кавакубо создает форму, которую невозможно быстро определить. Взгляд пытается восстановить нормальный силуэт на примере прошлого опыта и вернуть тело к знакомой пропорции. Воображение видит то, что не укладывается в привычную систему восприятия.
Body Meets Dress, Dress Meets Body (catwalk), Comme des Garçons SS1997. Vogue
Six magazine archive scans, Comme des Garçons, 1997 (George Reyes, Riviere Fougy). archive.pdf
Six magazine archive scans, Comme des Garçons, 1997 (George Reyes, Riviere Fougy). archive.pdf
Six magazine archive scans, Comme des Garçons, 1997 (George Reyes, Riviere Fougy). archive.pdf
Six magazine archive scans, Comme des Garçons, 1997 (George Reyes, Riviere Fougy). archive.pdf
Six magazine archive scans, Comme des Garçons, 1997 (George Reyes, Riviere Fougy). archive.pdf
Важно сказать, что деформация возникает не через полный отказ от человеческой формы, а через искажение знакомого. Тело остается узнаваемым, но его структура больше не кажется стабильной, и непонятно чего ожидать дальше. Благодаря этому коллекция вызывает не только интеллектуальный интерес, но и физическое напряжение. Многие критики в 1997 году сравнивали силуэты с опухолями, телесными аномалиями или повреждениями. Самой же модельерше важнее была идея разрушения парадигмы о том, что одежда обязана делать тело красивым, понятным и визуально гармоничным.
Body Meets Dress, Dress Meets Body, Comme des Garçons SS1997 (Foto: Paolo Roversi/Courtesy of The Metropolitan Museum of Art)
Body Meets Dress, Dress Meets Body (catwalk), Comme des Garçons SS1997. Vogue
Body Meets Dress, Dress Meets Body, Comme des Garçons SS1997 (Foto: Paolo Roversi/Courtesy of The Metropolitan Museum of Art)
Body Meets Dress, Dress Meets Body (catwalk), Comme des Garçons SS1997. Vogue
Body Meets Dress, Dress Meets Body, Comme des Garçons SS1997 (Foto: Paolo Roversi/Courtesy of The Metropolitan Museum of Art)
Показ повлиял на создание театральной постановки «Scenario», созданной Кавакубо совместно с хореографом Мерс Каннингем в 1997 году. В движении деформированные силуэты начинают восприниматься еще более запутанно, ведь привычная пластика человеческого тела нарушается, а сами объемы будто сопротивляются естественной механике движения. Если на подиуме зритель еще может воспринимать образ как статичную форму, то в танце тело постоянно меняется и становится трудно предсказуемым.
Scenario, Merce Cunningham × Rei Kawakubo, 1997
Scenario, Merce Cunningham × Rei Kawakubo, 1997
: извращение обычного
Comme des Garçons AW14. Dazed
Показ FW2014 можно анализировать как отказ от привычной логики. Формы выглядят связанными и перетянутыми узлами. Одежда будто перестает существовать как в нашем простом понимании и превращается в перевязанные конструкции, сдавливающие и ограничивающие ограничения тела. Здесь мы сталкиваемся с нестандартным подходом. Возвышенное связано с внутренним напряжением восприятия.
Comme des Garçons AW14. Dazed
Comme des Garçons AW14. Dazed
Сама Кавакубо говорила, что отправной точкой коллекции стали «монстры». Это про глубокое ощущение человеческой тревоги, страха и выхода за пределы привычного понимания красоты. Через объемные формы и искаженные конструкции модельерша извращает привычное и чувство комфорта.
«Речь идёт не о типичном монстре из научной фантастики и видеоигр. Выражение созданных мной монстров имеет гораздо более глубокий смысл. Безумие человечества, страх, который мы все испытываем, ощущение выхода за рамки здравого смысла, отсутствие обыденности, выраженное чем-то чрезвычайно большим, чем-то, что может быть уродливым или прекрасным. Другими словами, я хотела поставить под сомнение устоявшиеся стандарты красоты».
Comme des Garçons AW14. Dazed
Критики описывали коллекцию как исследование материалов и фактур, громоздкое с легким, фактурное с однообразным. Одежда будто и защищает тело, но тем не менее мешает ему двигаться.Силуэты выглядят почти медленными и монотонными. Эта повторяемость делает показ тревожным. Всё воспринимается как система ограничений, внутри которой теряется свобода.
Так данный показ можно рассматривать как хороший пример передачи философии Канта о возвышенном. Она выглядит тихой, но именно эта сдержанность делает ее настолько странной и тяжелой для восприятия.
Comme des Garçons AW14. Dazed
: незавершенность
Рассматривая показ FW2000, можно сказать, что возвышенное здесь может возникать через изменчивость самой формы. Одежда сохраняет узнаваемость, но одновременно показывает собственную внутреннюю структуру и процесс сборки. Из-за этого объект перестает быть визуально спокойным и законченным.
Comme des Garçons FW2000. Vogue
Comme des Garçons FW2000. Vogue
Comme des Garçons FW2000. FirstVIEW
Comme des Garçons FW2000. FirstVIEW
Кавакубо в коллекции «Inside Decoration» работает почти против этой логики. Вместо завершенности она демонстрирует зрителю внутреннее устройство одежды, все подкладки, швы, необработанные края. То, что обычно скрыто внутри вещи, становится ее внешней частью. Из-за этого одежда начинает выглядеть странно незавершенной. Это отсылает к процессу работы, а не ее результату. А еще отображает промежуточный результат, который становится ценнее.
Возвышенное здесь возникает через нестабильность самой формы. Одежда сохраняет узнаваемость, но одновременно показывает собственную внутреннюю структуру и процесс сборки. Из-за этого объект перестает быть визуально спокойным и законченным.
Comme des Garçons FW2000. FirstVIEW
так данный показ можно рассматривать как коллекцию, в которой Кавакубо превращает одежду в состояние между созданием и распадом. Возвышенное появляется здесь в момент, когда взгляд больше не может воспринимать силуэт как устойчивую и завершенную форму.
: не быть понятным
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
Коллекция SS2014 выглядит так, будто из одежды пытаются убрать всё, что делает ее узнаваемой. Вещи не объясняют себя зрителю, и ключевая цель больше не подчеркивание тела, и особенно выглядеть функционально. Вместо этого зритель видит замкнутые формы, что даже отсылает к скульптурам и чему-то неодушевленному. Вызывает много внутренних противоречий.
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
sketches by Rei Kawakubo for SS14
Человек продолжает смотреть на объект, но привычные паттерны перестают работать. В SS2014 это происходит буквально так, что взгляд пытается определить форму и найти какой-то аналог увиденного, но объект постоянно ускользает от окончательного определения. Это попытка освободить форму от обязанности быть понятной. Иногда кажется, что тело внутри конструкции вообще перестает быть главным элементом. Одежда уже не служит человеку, наоборот, человек становится опорой для одежды.
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
В отличие от показа SS1997, где деформация выглядит почти телесно и физически тревожно, SS2014 кажется тихой и даже замкнутой. Формы выглядят тяжелыми, медленными и почти неподвижными. Но именно эта сдержанность делает коллекцию такой странной.
Также известно, что 2014 год стал переломным моментом для модельерши, когда Рей Кавакубо объявила о переходе к концепции «Not Making Clothing» (Отказ от создания одежды). Она отказалась от классического кроя и подгонки по фигуре, и начала создавать абстрактные «объекты для тела» — авангардные скульптурные формы, выражающие эмоции, а не утилитарную моду.
Еще можно заметить, что коллекция строилась как постепенное разрушение самой идеи одежды. Большая часть силуэтов выглядит закрытой, тяжелой и почти бесформенной. Формы напоминают коконы, мягкие объекты или абстрактные конструкции, в которых тело постепенно исчезает.
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
Comme des Garçons SS14. Photography by Lea Colombo
Поэтому данный показ можно рассматривать как один из самых точных примеров кантовского возвышенного в моде. Возвышенное возникает здесь не через масштаб или агрессию, а через невозможность определить объект.
: заключение
В ходе визуального исследования удалось проследить, как философия возвышенного Иммануила Канта может проявляться в современной моде и в показах Comme des Garçons. Через деформацию силуэта, нестабильность формы, отказ от привычной конструкции одежды и нарушение представлений о красоте, Кавакубо создает объекты, выходящие за пределы обычного визуального восприятия.
Во многих коллекциях одежда перестает существовать только как функциональный предмет. Она превращается в самостоятельную форму, которая может ограничивать тело, скрывать его или полностью изменять привычное представление человеческого силуэта.
Показы Comme des Garçons можно рассматривать как пример того, как мода становится не просто индустрией красоты, но и пространством философского высказывания. Возвышенное здесь как пример чего-то непривычного, сложного.
Кант, И. Критика способности суждения / И. Кант; пер. с нем. С. А. Алексеев. — М. : Академический проект, 2010. — 560 с. — (Философская мысль). (Дата обращения: 17.05.2026)
Archive PDF. Comme des Garçons Six Magazine Archive [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.archivepdf.net/scans/comme-des-garcons/six-1-4 (Дата обращения: 17.05.2026)
Sabukaru. The Metaphysics of Comme des Garçons: Transcendental Nature of Avant-Garde Brilliance [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://sabukaru.online/articles/the-metaphysics-of-comme-des-garons-transcendental-nature-of-avant-garde-brilliance (Дата обращения: 17.05.2026)
Archive Prague. Rei Kawakubo Journal [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://archiveprague.com/blogs/journal/01 (Дата обращения: 17.05.2026)
Ayers Magazine. Comme des Garçons SS97 by Rei Kawakubo [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://ayerhsmagazine.com/2020/08/17/comme-des-garcons-ss97-by-rei-kawakubo/ (Дата обращения: 17.05.2026)
Collectible Dry. Body Meets Dress, Dress Meets Body Spring 1997 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://collectibledry.com/02-bodymeetsdress-dressmeetsbodyspring1997/ (Дата обращения: 17.05.2026)
Merce Cunningham Trust. The Work: Choreography [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.mercecunningham.org/the-work/choreography/ (Дата обращения: 17.05.2026)
Blueprint. История моды и танца [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/fashion/history/fashion-dance-timeline (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue. Rei Kawakubo: Abstract Anger [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://vogue.globo.com/Suzy-Menkes/en/noticia/2017/05/rei-kawakubo-abstract-anger.html (Дата обращения: 17.05.2026)
FirstVIEW. Comme des Garçons FW2000 Collection Images [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.firstview.com/collection_images.php?id=47 (Дата обращения: 17.05.2026)
Dazed. Comme des Garçons SS14 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.dazeddigital.com/fashion/article/17396/1/comme-des-garcons-ss14 (Дата обращения: 17.05.2026)
SHOWstudio. Comme des Garçons SS14 Womenswear Catwalk Imagery [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.showstudio.com/collections/spring-summer-2014/comme_des_garcons_ss_14_womenswear/catwalk-imagery?gallery=false&look=1 (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue Runway. Comme des Garçons Fall/Winter 2014 Ready-to-Wear [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2014-ready-to-wear/comme-des-garcons (Дата обращения: 17.05.2026)
Dazed Digital. Comme des Garçons AW14 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.dazeddigital.com/fashion/article/19100/1/comme-des-garcons-aw14 (Дата обращения: 17.05.2026)
WWD. Comme des Garçons Homme Plus Fall 2014 Menswear Review [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://wwd.com/runway/mens-fall-collections-2014/paris/comme-des-garcons-homme-plus/review/ (Дата обращения: 17.05.2026)
The Cutting Class. Padded Links and Knots at Comme des Garçons [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.thecuttingclass.com/padded-links-and-knots-at-comme-des-garcons/ (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue Runway. Comme des Garçons Spring/Summer 1997 Ready-to-Wear [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/spring-1997-ready-to-wear/comme-des-garcons (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue Runway. Comme des Garçons Fall/Winter 2000 Ready-to-Wear [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2000-ready-to-wear/comme-des-garcons (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue Runway. Comme des Garçons Spring/Summer 2014 Ready-to-Wear [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2014-ready-to-wear/comme-des-garcons (Дата обращения: 17.05.2026)
Vogue Runway. Comme des Garçons Fall/Winter 2014 Ready-to-Wear [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.vogue.com/fashion-shows/fall-2014-ready-to-wear/comme-des-garcons (Дата обращения: 17.05.2026)
SHOWstudio. Comme des Garçons SS14 Womenswear Catwalk Imagery [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.showstudio.com/collections/spring-summer-2014/comme_des_garcons_ss_14_womenswear/catwalk-imagery?gallery=false&look=1 (Дата обращения: 17.05.2026)
FirstVIEW. Comme des Garçons Collection Images Archive [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.firstview.com (Дата обращения: 17.05.2026)
Archive PDF. Comme des Garçons Six Magazine Archive [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.archivepdf.net/scans/comme-des-garcons/six-1-4 (Дата обращения: 17.05.2026)
Merce Cunningham Trust. Scenario Documentation [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.mercecunningham.org/the-work/choreography/ (Дата обращения: 17.05.2026)