Возвышенное в ленд-арте
Содержание
1. Концепция 2. Математическое 3. Динамическое 4. Заключение 5. Источники
Концепция
Во все времена художники обращались к природе в поисках вдохновения, новых образов и форм. Примеры встречаются повсеместно — от пейзажей на японских гравюрах до растительного орнамента ар‑деко. Но особенно важное, основополагающее место природа занимает в направлении ленд‑арт.
Ленд-арт сформировался во второй половине прошлого века и был противопоставлен жизни и искусству, замкнутым в стенах городов или галерей. Возникновение такого направления напрямую связано и с рефлексией по поводу влияния человека на окружающую среду, и наоборот.
Для ленд‑арта природный ландшафт — не только источник вдохновения и идей. Это и пространство для экспозиции, и мастерская, где происходит творческий процесс; источник материалов для создания объектов и полноправная часть произведения.
Находящиеся на открытом пространстве, работы ленд‑арта непрестанно подвергаются (и подвергают художника и зрителя) воздействию естественных сил. Ландшафт и природа являются неотъемлемой частью этого направления, поэтому с восприятием произведений ленд‑арта неразрывно связаны переживания, вызванные локацией. К примеру, это могут быть захватывающие дух просторы, среди которых расположен ленд‑арт‑объект.
В эстетике Иммануила Канта чувство возвышенного (того, что «абсолютно велико») тесно связано с предметами природы, такими как бескрайние моря и грозные извержения вулканов. Первые он классифицирует как математически возвышенные, масштаб которых значительно превосходит человеческий. Вторые, динамически возвышенные, поражают наблюдателя, и внушают ему благоговейный страх перед могуществом стихии.
Но, согласно трактату «Критика способности суждения», сами по себе природные явления нельзя назвать возвышенными — скорее, возвышены переживания, «движения», которые она вызывает в человеческой душе:
«Природа называется здесь возвышенной потому, что она возвышает воображение до изображения тех случаев, когда душа может ощутить возвышенность своего назначения даже по сравнению с природой» [1].
Цель моего визуального исследования — сквозь призму эстетики Канта взглянуть на произведения художников ленд‑арта; определить, каким образом возвышенное в природе находит отражение в этом направлении искусства.
Я рассматриваю те объекты, которые наиболее наглядно иллюстрируют идею возвышенного и его деления на математическое и динамическое.
Роли природы в ленд‑арте различны и многогранны. Поэтому в исследовании я обращаюсь к работам, где возвышенное проявляется по-разному: в переживании зрителя; в манифесте художника; в замысле, лежащем в основе конкретного объекта; в самом процессе создания произведения.
Математическое
Ричард Лонг, «Сахарский круг», 1988
Произведения ленд‑арта неотделимы от ландшафта, который их окружает, и часто художники делают выбор в пользу открытых пространств: степей, гор, пустынь [2]. Человеку, оказавшемуся там, эти просторы представляются необозримыми, безграничными, а собственные размеры и созданные людьми монументальные объекты — до невозможного маленькими.
Энди Голдзуорти, «Прикосновение к Северу», 1989
Нэнси Холт, «Солнечные туннели», 1973–1976
Нэнси Холт, «Солнечные туннели», 1973–1976
Говоря о возвышенном в природе, Кант приводит в пример представление о звёздном небе не с точки зрения целесообразности, а как об «огромном всеохватывающем своде». То есть, чтобы судить о его возвышенности, его нужно «воспринимать так, как это делают поэты».
Как и поэты, художники обращаются в своих работах к теме бескрайности небесного пространства. Во многие произведения заложена функция «обсерваторий», где зритель остаётся один на один с неизмеримым космосом.
Роберт Моррис, «Обсерватория», 1977
Роберт Моррис, «Обсерватория», 1977
Архитектурное бюро «Manipulazione Internazionale», «Штурм неба», 2012
Франсиско Инфанте-Арана, «Очаги искривленного пространства» (серия), 1979
Франсиско Инфанте-Арана является значимым представителем российского ленд‑арта. По мнению художника, в его работах «природа заключает в себе функцию бесконечности» [3].
Этот взгляд перекликается с представлением Канта о возвышенном в природе: оно обнаруживается, когда устремленное в бесконечность воображение находит всё бóльшие величины, по сравнению с которыми малы предыдущие.
Франсиско Инфанте-Арана, «Театр Неба и Земли» (серия), 1986
Франсиско Инфанте-Арана, Нонна Горюнова, «Лёгкие пространства» (серия), 2017
Франсиско Инфанте-Арана, Нонна Горюнова, «Лёгкие пространства» (серия), 2017
Даная Страту, Александра Страту, Стелла Константинидис, «Дыхание пустыни», 1997
Монументальный объект «Дыхание пустыни» расположен на востоке Сахары, в месте, где «необъятность моря встречается с необъятностью пустыни». Художницы объясняют выбор локации тем, что именно в пустыне человек может испытать, почувствовать бесконечность [4].
Динамическое
Даная Страту, Александра Страту, Стелла Константинидис, «Дыхание пустыни», 1997
«Дыхание пустыни» связано и с чувством динамически возвышенного. Из-за экстремального климата этот объект подвержен эрозии — с самого момента создания его постепенно уничтожает горячий ветер; водоём посередине давно исчез.
Это произведение разрушается под натиском сил природы, которая, по Канту, заставляет людей осознавать незначительность того, что им дорого, в этом случае — произведения искусства.
Даная Страту, Александра Страту, Стелла Константинидис, «Дыхание пустыни», 1997
Роберт Смитсон, «Спиральная дамба», 1970
Так же исчезает и рассыпается и «Спиральная дамба», то уходящая под воду, то теряющая свой характерный красный цвет. Её автор Роберт Смитсон часто исследовал в своих работах процессы энтропии и разрушения, в том числе и как проявление природы [5].
Майя Лин, «Волновое поле», 2009
Майя Лин, «Волнение», 2005
Кант утверждает, что только находясь в безопасности, человек может ощутить возвышенное. Тогда тот не переживает страх по-настоящему, а пытается «переместиться в это состояние воображением».
«Волны» Майи Лин — это не настоящий океан, а ряды земляных холмов в человеческий рост, мерно «катящихся» друг за другом. И всё же ритмичное повторение линий, уходящих вдаль и в глубину, вызывает у зрителя переживания, похожие на те, что он испытал бы, действительно находясь в море — один на один с бесконечными валами [6].
Христо Явашев, Жанна-Клод де Гийебон, «Бегущая изгородь», 1976
Христо Явашев, Жанна-Клод де Гийебон, «Бегущая изгородь», 1976
Христо Явашев, Жанна-Клод де Гийебон, «Занавес над долиной», 1972
Возвышенное в предметах природы Кант определяет как то, что воодушевляет человека на борьбу с ней.
Идея «Занавеса» была реализована не сразу. В 1971 году его первая версия была повреждена сильным ветром ещё на этапе установки. Но это не остановило художников (природа вдохновляет на сопротивление себе), и год спустя они предприняли вторую, более успешную попытку закрепить полотнище. На этот раз занавес продержался чуть больше суток, пока ветер снова не разорвал его [7].
Христо Явашев, Жанна-Клод де Гийебон, «Занавес над долиной», 1972
Некоторые работы ленд‑арта дают зрителю возможность приблизиться к пугающему и опасному на расстояние вытянутой руки, сохраняя, всё же, дистанцию, которая необходима чувству возвышенного. «Плавучий пирс» — зыбкая конструкция из ткани и пластика, отделявшая крошечных людей-пешеходов от толщи озерной воды [8].
«Можно считать предмет страшным, не испытывая страха перед ним, если мы судим о нём, только мысля такой случай, когда мы захотели бы оказать ему сопротивление, и всякое сопротивление оказалось бы совершенно тщетным», — пишет Кант.
Христо Явашев, Жанна-Клод де Гийебон, «Плавучий пирс», 2016
Екатерина Полякова, «Вавилонская башня», 2022
Произведения ленд‑арта сами могут оказаться во власти бушующей стихии, но её природа зависит от замысла художника.
Это может быть взвившийся до небес пожар, разожжённый человеком и уничтожающий «Вавилонскую Башню» в Никола-Ленивце; это может быть неподвластное человеку ненастье — грозы, которые обрушиваются на «Поле молний».
Екатерина Полякова, «Вавилонская башня», 2022
Уолтер Де Мария, «Поле молний», 1977
«…громоздящиеся на небе грозовые тучи, надвигающиеся с молнией и громами […] превращают нашу способность к сопротивлению в нечто совершенно незначительное по сравнению с их могуществом», — утверждает Кант.
В свою очередь, «Поле молний», согласно задумке автора, следует посещать в одиночку. Это условие оттеняет беспомощность наблюдателя перед лицом бури, свидетелем которой он может стать [9].
Уолтер Де Мария, «Поле молний», 1977
Заключение
Дистанция между человеком и проявлениями природы, которые называют возвышенными, в ленд‑арте сведена к минимуму. Художник, произведение и зритель оказываются лицом к лицу с тем, что во много раз превосходит их и размерами, и могуществом. При таком сближении человек особенно ясно переживает чувство возвышенного. Здесь оно обнаруживается не с помощью «соответствия искусства природе», а благодаря её прямому воздействию на наблюдателя.
«Возвышенное надо искать не в вещах природы, а только в наших идеях». И. Кант
Кант И. Критика способности суждения. Пер. с нем. — М.: Искусство. — 1994. — 367 с. — (История эстетики в памятниках и документах).
Land Art // National Galleries Scotland [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/glossary-terms/land-art (дата обращения 16.11.2024)
Франциско Инфанте-Арана. Артефакты из серии «Состояние круга» // VLADEY [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/4949 (дата обращения 15.11.2024)
Desert Breath // Danae Stratou [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://danaestratou.com/works_projects/desert-breath/ (дата обращения 15.11.2024)
Spiral Jetty // Holt/Smithson Foundation [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://holtsmithsonfoundation.org/spiral-jetty-0 (дата обращения 16.11.2024)
Storm King Wavefield // Maya Lin Studio [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.mayalinstudio.com/art/storm-king-wavefield (дата обращения 16.11.2024)
Valley Curtain // Christo and Jeanne-Claude [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://christojeanneclaude.net/artworks/valley-curtain/ (дата обращения 14.11.2024)
The Floating Piers // Christo and Jeanne-Claude [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://christojeanneclaude.net/artworks/the-floating-piers/ (дата обращения 15.11.2024)
Why Walter De Maria’s ‘The Lightning Field’ Remains a Striking Work of Land Art // artnet [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://news.artnet.com/art-world/the-lightning-field-2494354 (дата обращения 16.11.2024)
Лонг, 1988: http://www.richardlong.org/Sculptures/2011sculptures/saharacircle.html (дата обращения: 16.11.2024)
Голдзуорти, 1989: https://delibere.fr/andy-goldsworthy-touching-north-1989/ (дата обращения: 15.11.2024)
Холт, 1973-1976: https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-story-sun-tunnels-nancy-holts-land-art-masterpiece (дата обращения: 15.11.2024)
Холт, 1973-1976: https://holtsmithsonfoundation.org/sun-tunnels (дата обращения: 15.11.2024)
Моррис, 1977: https://denoordoostpolder.nl/noordoostpolder/Geen-Sunsation-maar-wel-zomerzonnewende-in-observatorium-Robert-Morris-27278495.html (дата обращения: 15.11.2024)
Моррис, 1977: https://www.sensesatlas.com/the-flevoland-observatorium/ (дата обращения: 15.11.2024)
Manipulazione Internazionale, 2012: https://terekhova.io/nikola_2015/ (дата обращения: 23.10.2024)
Инфанте-Арана, 1979: https://vladey.net/ru/artwork/3315 (дата обращения: 15.11.2024)
Инфанте-Арана, 1986: https://vladey.net/ru/artwork/1327 (дата обращения: 14.11.2024)
Инфанте-Арана, Горюнова, 2017: https://style.rbc.ru/impressions/66ced5739a794769128470b7 (дата обращения: 02.11.2024)
Инфанте-Арана, Горюнова, 2017: https://krokingallery.art/2017/12/21/франциско-инфанте-арана-и-нонна-горюн/ (дата обращения: 02.11.2024)
Страту, Константинидис, 1997: https://danaestratou.com/works_projects/desert-breath/ (дата обращения: 14.11.2024)
Страту, Константинидис, 1997: https://danaestratou.com/works_projects/desert-breath/ (дата обращения: 14.11.2024)
Страту, Константинидис, 1997: https://www.thisiscolossal.com/2014/02/desert-breath-a-monumental-land-art-installation-in-the-sahara-desert/ (дата обращения: 14.11.2024)
Смитсон, 1970: https://magazine.urth.co/articles/robert-smithson-spiral-jetty (дата обращения: 02.11.2024)
Лин, 2009: https://www.mayalinstudio.com/art/storm-king-wavefield (дата обращения: 15.11.2024)
Лин, 2005: https://www.mayalinstudio.com/art/flutter (дата обращения: 15.11.2024)
Явашев, де Гийебон, 1976: https://www.artsy.net/artwork/christo-and-jeanne-claude-running-fence-sonoma-and-marin-counties-california-1972-76-segment-1 (дата обращения: 14.11.2024)
Явашев, де Гийебон, 1976: https://christojeanneclaude.net/artworks/running-fence/ (дата обращения: 16.11.2024)
Явашев, де Гийебон, 1976: https://christojeanneclaude.net/artworks/valley-curtain/ (дата обращения: 16.11.2024)
Явашев, де Гийебон, 1976: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e6/Christo_Rifle_Gap.jpeg (дата обращения: 16.11.2024)
Явашев, де Гийебон, 2016: https://christojeanneclaude.net/artworks/the-floating-piers/ (дата обращения: 16.11.2024)
Полякова, 2022: https://maslenitsa.nikola-lenivets.ru/ (дата обращения: 15.11.2024)
Полякова, 2022: https://archi.ru/russia/96268/sgoranie (дата обращения: 16.11.2024)
Де Мария, 1977: https://champ-magazine.com/art/the-lightning-field/ (дата обращения: 23.10.2024)
Де Мария, 1977: https://champ-magazine.com/art/the-lightning-field/ (дата обращения: 16.11.2024)
