Искусство перестройки: коротко о главном
Перестройка началась в 1985 году, но исторически сложилось так, что 80-е в искусстве начались в конце 70-х, что отмечали и исследователи, и участники процесса. Молодые художники создали новую поведенческую стратегию. Вместо элитарного затворничества, свойственного старшим товарищам, молодежь «выпрыгнула» в мир нонконформисткого московского искусства «словно чёрт из табакерки». Как вспоминал Свен Гундлах, они «работали над разрушением имиджа серьёзности авангардного искусства»
Андрей Хлобыстин | «Портрет Тимура Новикова» | картон, смешанная техника (две стороны) | 1986 [1-2]
Восьмидесятники начинают свой путь с неполиткорректного «наезда» на старших. «Мухоморы» (в состав группы входили Свен Гундлах, Константин Звездочётов, Алексей Каменский, братья Владимир и Сергей Мироненко) первый выход в московское художественное сообщество организовали, разбрасывая оскорбительные листовки про старших художников, которых они даже не знали, на Малой Грузинской во время открытия выставки «Эксперимент» (июнь 1978). В 1982 Вадим Захаров создаёт серию «Я приобрёл врагов»: трафаретом на руке или лице он пишет обращения к мэтрам вроде «В Янкилевском и Кабакове есть что-то волчье, присмотритесь!», «Штейнберг, вы же — припудренный Малевич. Уясните себе это пожалуйста!» и т. д. Кто-то обиделся, кто-то улыбнулся, но главное — молодежи удалось взбаламутить затишье.
группа «Мухомор» | «Ча-ча-ча» | бумага, гуашь, фломастер | 1984 [3]
1982 год был полон событий, которые сформировали искусство, ассоциируемое теперь с эпохой Перестройки. В Ленинграде случился раскол двух поколений нонконоформистов на одной из немногих разрешённых выставок «Товарищества экспериментального изобразительного искусства» (ТЭИИ). Тимур Новиков и Иван Сотников объявили произведением искусства прямоугольное отверстие в выставочном стенде, назвав его «Ноль-объектом». Представители старшего поколения признавать его произведением искусства отказались, а молодёжь осознала всю глубину внезапно обнаруженной ими пустоты. Вскорости возникла группа «Новые художники», сыгравшая важнейшую роль в ленинградском искусстве 1980-х и ставшая одним из флагманов культуры эпохи перестройки. В группу входили также искусствоведы и музыканты («Поп-механик»», «Новые композиторы», «Кино»). В расселяемой коммуналке на улице Воинова (теперь Шпалерная), 24 Новиков организовал квартирную галерею «АССА», где закипела художественная жизнь. В 1987-м Сергей Соловьёв дал название галереи своему знаменитому фильму.
Иван Сотников и Тимур Новиков в «Ноль объекте» | документальная фотография (Роман Жигунов) | 1982 | собрание семьи Тимура Новикова [4]
В том же 1982 году в Москве в квартире Никиты Алексеева была создана галерея современного искусства APTART. Концепцию придумали те же «Мухоморы» — Константин Звездочётов и Свен Гундлах: это должна была быть «не квартирная выставка, а художественный жест, — симуляция выставки в приватном пространстве». APTART стал первым проектом нового формата: регулярные тематические выставки с продуманными концепциями.
Дмитрий Пригов | «Гласность» | карандаш, тушь, шариковая ручка, гуашь | 1987 | Государственная Третьяковская галерея [5] | первая выставка в галерее APTART | документальная фотография | 1982 [6]
Если ленинградцы держались в более традиционных форматах, предпочитая живопись (которая у Новикова двигалась в сторону коллажа, опираясь на традиции первого русского авангарда), то APTART сам был коллажем стилей и жанров: на крошечном пространстве разворачивался художественный мир, полный издевательства над серьёзностью. Москвичи проводили художественные акции, а ленинградцы птакже устраивали показы «Параллельной моды» и «Параллельного кино». И те, и другие дружили с рок-музыкантами, устраивали концерты.
Тимур Новиков | «Ленинград» | 1986 [7] | Тимур Новиков | «СССР — страна солнца» | 1989 [8]
Происходило слияние жизни и искусства — возникали «ренессансные» синтетические личности: «Мухоморы» писали картины, стихи и романы, делали книги, пели, снимали кино, проводили акции, пародируя серьёзность концептуализма. «Новые художники» участвовали в фильмах некрореалистов, ставили пьесы, сочиняли авангардную музыку, изобретали музыкальные инструменты («Утюгон»), писали стихи, прозу и манифесты о новом искусстве.
группа «Мухомор» | документальная фотография (Георгий Кизевальтер) | 1981 [9]
У нового поколения художников сменилась оптика — не стало выспренной серьёзности, идеализма, зато епоявилась «фига в кармане». Живущие в мире абсурда, они организовали внутреннюю цивилизацию, за счёт игры и провокаций разнообразя жизнь. «Художники, которые участвовали в процессе, были изначально свободны», — вспоминает Никола Овчинников. Никто и не помышлял о том, что это — процесс консолидации на фоне процесса распада, тихий художественный бунт, переходящий в художественное безумие, которое вместе с началом Перестройки прорвало плотину.
Сергей Волков | «Вкус» | холст, масло, смешанная техника | 1988 [10]
Галерея «АССА» просуществовала пять лет (1982-87), а APTART — два года, но оба проекта задали новый ритм. Это происходило в подполье, но художники перестали бояться, ндаром что КГБ продолжало следить. У Никиты Алексеева и ещё несколькихпрошли обыски, группу «СЗ» пытались обвинить в порнографии, а в 84-м «Мухоморов» в качестве «показательной порки» призвали в армию (после того, как песни «Золотого диска» прозвучали на BBC). В 1983 году посадили в тюрьму карикатуриста Вячеслава Сысоева. В 1985-м скульптора Игоря Шелковского, издававшего во Франции журнал «А-Я», лишили советского гражданства.
Сергей Шутов | «Асса, племяши!» | холст, смешанная техниĸа | 1987 | Государственный центр современного исĸусства в составе Государственного музейно-выставочного центра «РОСИЗО» [11]
Но все это уже не могло помешать формированию нового творческого процесса. В1984-м в Ленинграде появляется объединение «Митьки», которое развивается параллельно с «Новыми художниками» и довольно быстро превращается в целое движение, обрастая участниками, среди которых были и москвичи.
Сергей Шутов | «Всадники» | холст, масло, коллаж | 1987 [12]
После APTART’a в Москве проявляется «Детский сад» (особняк в Хохловском переулке, 1985-1986), где художники работали сторожами. Это уже был почти сквот; здесь развивалась более «западная» версия современного искусства в духе «Новых диких»кипела культурная жизнь: выставки, концерты.
выставка Никиты Алексеева в «Детском саду» | документальные фотографии | 1986 [13-15]
После «Детского сада» в 1986 году художники стали перемещаться в расселённый дом в Фурманном переулке. Первыми туда въехали бывшие «Мухоморы», концептуалисты Вадим Захаров, Юрий Альберт, чуть позже — организованная Константином Звездочетовым группа «Чемпионы мира» (Гия Абрамишвили, Константин Латышев, Борис Матросов, Андрей Яхнин). Тогда же зародилась одна из самых парадоксальных художественных групп «Инспекция Медицинская герменевтика» (Павел Пепперштейн, Юрий Лейдерман, Серей Ануфриев). Всего через Фурманный прошло около сотни художников.
выставки в Фурманном переулке | Юрий Альберт и Ростислав Лебедев | документальные фотографии (Сергей Румянцев) | 1987-1989 [16-17]
Фурманный стал первым опытом неумелых рыночных отношений. Мода на всё советское породила покупательский бум: иностранцами скупалось буквально всё — даже в сыром виде. У художников появились деньги. Но всё это продлилось считанные годы, закончившиеся вместе с модой, а новое российское интересовало внешний мир гораздо меньше.
Сергей Мироненко | «Уголок героя» | смешанная техника | 1989 [18]
В 1986-м году вернувшийся из армии Гундлах придумал новый пародийный проект — «Среднерусская возвышенность», назвав его «симулятивным роком». Группа состояла из художников, большинство из которыхне умело ни на чём играть. Группа дала полтора десятка концертов с продуманной программой, костюмами, при аншлагах на фоне выставок московских нью-вейверов и под дефиле альтернативной моды (но не только).
Вячеслав Сысоев | «Орден Перестройки» [19] | Иван Сотников | «Дык!» | 1987 [20]
Искусство новой эпохи становилось всё разнообразнее. Шестидесятники продолжали творить «духовку», соц-арт набирал популярность благодаря моде, художники апеллировали к русскому авангарду как к искусству революции, что не мешало некоторым из них параллельно создавать психоделические работы (Сергей Шутов). Стали возможны политические высказывания. В 1988 г. экс-«Мухомор» Сергей Мироненко даже выдвинул себя первым свободным кандидатом в президенты СССР. Д. А. Пригов писал «гласность» на перестроечных газетах, Вячеслав Сысоев придумал орден Перестройки, Алексей Сундуков живописал Горбачёва, Семён Файбисович запечатлевал рядового человека — представителя масс. Другие «творят мифы» о государстве (Константин Звездочетов в серии «Пердо», 1986-88, Андрей Филиппов с символами имперской власти и т. д.).
Алексей Сундуков | «Первое Лицо (Приветствие)» | холст, масло | 1988 [21]
Важнейшим художественным событием Перестройки участники называют XVII Молодежную выставку МОСХа (декабрь 1986-го) в Доме художника на Кузнецком мосту. Благодаря находчивости искусствоведов Георгия Никича и Даниила Дондурея, удалось «протащить» молодых альтернативных художников. В рамках пёстрой культурной программы прошёл показ ленинградских «Новых художников». Впервые можно было купить работы, и желающих было немало.
Семен Файбисович | «Очередь за вином. Наконец-то» | холст, масло | 1987 [22]
Летом 1986 г. было принято «Положение о любительском объединении, клубе по интересам», с пунктом о возможности получать доход. 19-го ноября — закон «Об индивидуальной трудовой деятельности граждан СССР», что освободило художников от обязательств перед государством. 29 декабря создано любительское общество «Эрмитаж» под руководством Леонида Бажанова, сыгравшего одну из главных ролей в становлении институций современного искусства. В конце 1988 г. его сменил «Центр современной художественной культуры», в 1990-м — Центр современного искусства (На Якиманке), а в 1992-м — Государственный центр современного искусства (ГЦСИ). В «Эрмитаже» обсуждалась идея создания музея современного искусства, которая в полной мере не реализована до сих пор.
Клуб Авангардистов (КЛАВА) | выставка в Бутырской тюрьме | документальные фотографии | 1992 [23-24]
В 1986 «Новые художники» в Ленинграде зарегистрировали как любительское объединение «Клуб друзей Маяковского», а в начале 1987 г. в Москве было создано некоммерческое объединение «Клуб авангардистов» (КЛАВА) в Пересветовом переулке. В нём состояли как молодежь, так и и мэтры — Кабаков и Пригов, который стал председателем. Заводилой был Свен Гундлах, с чиновниками общался Иосиф Бакштейн. Помимо выставок в клубе проводились и незабываемые выездные акции — в Сандуновских банях, Бутырской тюрьме и даже «под землей» — выставка «В Аду».
выставка «В аду» | акция Клуба Авангардистов (КЛАВА) в лесу в Орехово-Борисово, Москва, слева направо Ю. Альберт, Г. Абрамишвили, К. Звездочетов | документальные фотографии | 1987 [25-26]
7 июля 1988 года в московском Совинцентре под эгидой министерства культуры СССР состоялся аукцион Sotheby’s «Русский авангард и современное искусство». Было продано более сотни работ, рекорд поставил Гриша Брускин, чей «Фундаментальный лексикон» ушёл за баснословные деньги. В итоге неофициальное искусство фактически утратило свой статус, а многие художники уехали за рубеж в поисках удачи.
Эрик Булатов | «Перестройка» | холст, масло | 1989 | Эрик Булатов | эскиз к картине «Перестройка» | бумага, карандаш | 1989 [27-28]
Помимо галеристов и коллекционеров, к позднесоветскому искусству начинают проявлять интерес и кураторы. В мире проходит серия больших концептуальных выставок, посвящённых новому советскому искусству. Первой была «ИсKUNSТво» (1988-89) в Западном Берлине и Москве, затем «Between Spring and Summer: Soviet Conceptual Art from the Era of Late Communism» в Бостоне (1990) и Binationale в Дюссельдорфе, Иерусалиме и Москве (1991-92). Но скоро мода на советское схлынула. Оглянувшись, художники обнаружили себя в разваливающейся стране.
Эрик Булатов | «Перестройка» | холст, масло | 1989 [29]
Двадцать лет спустя Константин Звездочётов размышлял: «Для многих моих товарищей, принадлежащих к нашему поколению, эта „смена вех“ … привнесла существенный дискомфорт и чувство горечи. … Исчез Союз — исчез и наш контекст. Поэтому 1991 год можно считать тем Рубиконом, за которым началась другая история, которая писалась уже другими»
Автор текста: Юлия Лебедева
Владимир Мироненко | «Первая советская кредитная карта. Visa № 1 (Это вам за Ленина)» | холст, масло | 1989-1990 [30]
Источники изображений
1. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/4419 (дата обращения 11.03.2025) 2. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/4419 (дата обращения 11.03.2025) 3. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/3961 (дата обращения 11.03.2025) 4. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/posts/2566 (дата обращения 11.03.2025) 5. Сайт «Моя Третьяковка» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/51749 (дата обращения 11.03.2025) 6. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F11384 (дата обращения 11.03.2025) 7. Сайт «Timur Novikov» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://timurnovikov.com/works/TN39 (дата обращения 11.03.2025) 8. Сайт «Timur Novikov» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://timurnovikov.com/works/НТ145 (дата обращения 11.03.2025) 9. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F115 (дата обращения 11.03.2025)
10. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/artwork/5951 (дата обращения 11.03.2025) 11. Сайт «Артгид» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artguide.com/posts/1476 (дата обращения 11.03.2025) 12. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/4337 (дата обращения 11.03.2025) 13. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F6368 (дата обращения 11.03.2025) 14. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F6368 (дата обращения 11.03.2025) 15. Сайт «RAAN» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russianartarchive.net/ru/catalogue/document/F6368 (дата обращения 11.03.2025) 16. Сайт «История России в фотографиях» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russiainphoto.ru/search/?author_ids=2855 (дата обращения 11.03.2025) 17. Сайт «История России в фотографиях» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://russiainphoto.ru/search/?author_ids=2855 (дата обращения 11.03.2025)
18. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/4315 (дата обращения 11.03.2025) 19. Сайт «Вячеслав Сысоев» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://syssoev.de/PER883.html (дата обращения 11.03.2025) 20. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/7186 (дата обращения 11.03.2025) 21. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/4343 (дата обращения 11.03.2025) 22. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/4279 (дата обращения 11.03.2025) 23. Сайт «RMA» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.rma.ru/news/13604/ (дата обращения 11.03.2025) 24. Сайт «RMA» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://www.rma.ru/news/13604/ (дата обращения 11.03.2025) 25. Сайт «Вконтакте» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/wall-57844051_203478/ (дата обращения 11.03.2025) 26. Сайт «Вконтакте» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vk.com/wall-57844051_203478/ (дата обращения 11.03.2025)
27. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/12598 (дата обращения 11.03.2025) 28. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/12598 (дата обращения 11.03.2025) 29. Сайт «Art Investment» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://artinvestment.ru/auctions/7995/records.html?work_id=267530 (дата обращения 11.03.2025) 30. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/7617 (дата обращения 11.03.2025)
На обложке: Сергей Мироненко, «Юдифь», 1990. Сайт «Vladey» [электронный ресурс]. Режим доступа: https://vladey.net/ru/lot/4316 (дата обращения 11.03.2025)