Мода в первой половине ХХ века как средство борьбы за гендерное равенство
Мода служит важным средством самовыражения и социальной самоидентификации, и она глубоко связана с культурными, социальными и политическими аспектами общества. Освобождение женщин, их активность в общественной сфере, более широкое участие в трудовой деятельности и развитие феминистического движения — все это нашло отражение в модных веяниях и стиле первой половины XX века.
Изменение социальной роли женщин привело к требованиям о новом типе одежды, которая была более удобной, функциональной и в некоторых случаях имела более мужественный облик. Это в свою очередь повлекло за собой появление новых модных тенденций. Кроме того, мода стала инструментом самовыражения и протеста как для женщин, так и для мужчин, которые использовали свой выбор одежды и стиля жизни для выражения своих убеждений.
Марш женщин в Нью-Йорке, 1908 г., фото Public domain
Например, мода 1920-х годов позволила женщинам освободиться от традиционных ограничений, перейдя к более функциональной и свободной одежде, отражая их стремление к равноправию с мужчинами. В этот период мода стала отходить от традиционных объемных платьев в пользу более удобной, практичной и функциональной одежды, создавая новый образ женщины — активной, независимой и готовой трудиться и преодолевать преграды. Формы и контуры женской одежды стали геометрически более четкими, утратили излишнюю сложность и изобилие, что олицетворяло новое восприятие женского тела и его стиля.
В этом периоде были применены различные методы для выражения индивидуальности и эмоциональной глубины женщин, такие как использование разнообразных цветов, тканей, принтов и аксессуаров. Это показывает, что мода в первой половине ХХ века была не только способом самовыражения, но и инструментом социальной и политической трансформации. Тема «Мода в первой половине ХХ века как средство борьбы за гендерное равенство» позволяет проанализировать, как мода использовалась для поддержки и продвижения идей гендерного равенства в этот период. Основная гипотеза заключается в том, что мода в первой половине ХХ века стала средством выражения и изменения представлений о женственности и мужественности, предлагая новые стили и роли для женщин и мужчин в обществе.
Материал будет отобран с использованием исторических исследований по моде, социальной истории и истории искусств. Будет обращено внимание на анализ культурных явлений, связанных с гендерным равенством, и изучение влияния моды на образ жизни и самовыражение. Основной принцип структурирования материала — это обзор десятилетий первой половины 20 века, так как из-за происходящих событий и явлений мода потерпела множество изменений, которые можно выделить именно по десятилетиям.
1900 — 1910 Ранняя феминистская мода
(1) Костюм Блумера, 1851 г., Натаниэль Карриер (2) Женские шаровары, 1867–1898 гг., из кн. Victorian Fashions & Costumes from Harper’s Bazar
До 1800-х годов женщины носили тесные корсеты с жесткими косточками и узкой шнуровкой. Однако феминистка Амелия Блумер стремилась изменить женскую моду, предложив «блумеры», то есть первые женские брюки. Это изобретение было быстро принято феминистками, которые искали независимость в своей жизни и стиле одежды. В силу своего символического значения для феминистского движения блумеры столкнулись с массой негативных отзывов. В итоге внимание сместилось с истинной цели женщин на противоречивую одежду, что привело к отказу от блумеров и возврату к традиционному женскому гардеробу.
«Пусть мужчины какое-то время будут вынуждены носить нашу одежду, и вскоре мы услышим, как они ратуют за перемены», — сказала Блумер.
(1) Камилл Клиффорд, 1900–1910 гг., Дэвид Брос (2) Платье из батиста Помпадур. Валансьенские оборки, вышитый воротник, бусы в старинном стиле, 1905 г., Леопольд-Эмиль Ройтлингер
В начале XX века были достигнуты значительные успехи в сфере женской эмансипации. Это было время расцвета моды на роскошь и украшения. Женские наряды по-прежнему были пышными, с обилием оборок, кружев, шелка и перьев, корсет оставался неотъемлемой частью гардероба, но его форма изменилась, чтобы подчеркнуть S-образный силуэт. В моду вошли высокие воротники и длинные рукава, а среди головных уборов лидировали широкополые шляпы, украшенные перьями и кружевами.
(1) Туалетная комната на набережной, модная табличка из La Mode Artistique, 1903 г., неизвестный художник. (2)Модная табличка из La Moda Elegante Ilustrada, 1905 г., неизвестный художник
Этот стиль и общее настроение в обществе того времени подчеркивали, что женщина — это скорее украшение семьи, в том смысле, что она была предметом хвастовства и представляла семью, а не выполняла более значимую функцию, отсюда изобретение и популярность променада, по которому женщины ходили, демонстрируя богатство и респектабельность семьи с помощью своей одежды.
(1) Бальное платье, ок. 1902 г., Жак Дусе (2) Бальное платье, ок. 1900–1905 гг., Жан-Филипп Ворт
В 1903 году Эммелин Панкхерст создала «Женский социально-политический союз», названный Daily Mail «Суфражистками». Интересной областью движения суфражисток было использование ими моды. Группа болезненно осознавала, что средства массовой информации изображают их как неженственных старых дев, поэтому акцент группы на женственной одежде считался важным для продвижения дела.
(1) Королева опросов. Серия «Суфражистки» № 9 (2) Суфражистка в панталетках. Серия «Суфражистки» № 3 (3) День выборов. Серия «Суфражистки» № 7, 1909 г., Литографская компания «Данстон-Вейлер»
1911 — 1920 Влияние Первой мировой войны
Начиная с 1910 года феминистское движение начало набирать обороты, жизнь женщин постепенно освобождалась от ограничений женских гендерных ролей, и началось достижение дальнейшего освобождения. Это была эпоха свежей простоты, и уважение к телу начинало брать верх. Инновационная прямая линия Поль Пуаре окончательно «изгнала» корсет.
Вечернее платье, 1912–1914 гг., Поль Пуаре
Он также привнес в моду того времени чувство ориентализма. Вдохновленный Русским балетом, Пуаре начал создавать туники и шаровары для женщин, а также разнообразные модели одежды, которые привносили ощущение богатства и экзотичности.
Маскарадный костюм, 1911 г., Поль Пуаре
(1) Модельная одежда миссис Дениз Пуаре, 1913 г., Поль Пуаре (2) Модель в платье от Поля Пуаре, 1914 г., фото общественное достояние (3) Поль Пуаре, примеряющий модель, Getty
Более важная потребность в практичности в моде возникла в 1914 году. Начало Первой мировой войны кардинально изменило общество, и это должно было оказать особое влияние на жизнь женщин, когда их впервые стали активно поощрять к работе. Это изменение произошло не в результате усилий движения суфражисток, а просто потому, что страны, вовлеченные в конфликт, нуждались в женщинах, чтобы заменить мужчин в рабочей силе.
(1) Занятость женщин в Великобритании, 1914–1918 гг., фото: Николлс Гораций (2) Работа женщин на транспорте, 1914–1918 гг., официальный фотограф Великобритании
Прямым результатом этого стало упрощение моды, не только из-за нехватки текстиля во время войны, но и из-за необходимости для работающих женщин носить одежду, в которой было легче передвигаться.
(1) Работа женщин на военном производстве, 1914–1918 гг., официальный фотограф Великобритании (2) Занятость женщин в Великобритании, 1914–1918 гг., фото: Николлс Гораций
1921 — 1930 «Новая женщина»
«Новая женщина» 1920-х годов появилась после первой мировой войны. Это был первый случай, когда их равенство с мужчинами было реализовано, и, хотя феминистскому движению еще предстоял долгий путь, им были предоставлены одинаковые права и свободы. Мода того времени олицетворяла это платьями с заниженной талией, подолом, заканчивающимся чуть ниже колена, коротко подстриженными волосами, плоской грудью, подчеркиваемой бюстгальтером, и ниткой жемчуга или бусин, надеваемой на шею.
(1) Группа старшеклассниц позирует для официального портрета, 1925 г., фото: Corbis (2) Луиза Брукс, 1927 г., фото: Джордж Грэнтем Бейн (3) Элис Джойс, 1926 г., Фото: Bain
В этот период также увеличилось число женщин-модельеров, таких как Вионне и Скиапарелли. Однако одной женщиной, которая способствовала дальнейшему прогрессу женской моды в то время, была Коко Шанель. После войны Поль Пуаре и его проекты вышли из моды, а Коко Шанель стала влиятельной фигурой, революционизировавшей моду для женщин.
(1) Гламур двадцатых годов, 1925 г., фото: Getty Images (2) Коко Шанель из Биаррица, 1928 г., фото: Getty Images
Ее воссоздание жакетов и пуловеров для женщин положило начало новому модному тренду, который поддерживал комфорт и практичность, необходимые женщинам того времени. Можно утверждать, что сама Коко была ярким примером новой женщины в том, что ее идеи говорили о требованиях ее поколения.
(1) Французские теннисистки Сюзанна Ленглен и Жюли Власто в Каннах, 1926 г., фото: национальная библиотека Франции (2) Коко Шанель в костюме с твидовой юбкой, 1929 г., фото: Getty Images
«Я заставляю модных женщин жить, дышать, чувствовать себя комфортно и выглядеть моложе», — заявила Шанель.
Ограничительные корсеты и длинные юбки были заменены ниспадающим подолом, что позволило женщинам танцевать более свободно, одновременно демонстрируя свои ноги. В сочетании с короткой стрижкой боб и часто сигаретой этот новый стиль «flapper» пренебрегал социальными и сексуальными нормами. Эти женщины были готовы порвать с многолетними жесткими традициями и отпраздновать новую эру смелости.
Флапперы исполняют Чарльстон, 1927 г., фото: журнал Floris London
1931 — 1940 Возврат к женственности
С обвалом фондового рынка в 1929 году и началом нового десятилетия подолы снова опустились до щиколоток, а линии талии вернулись на свое естественное место. Произошел возврат к идее женственности в моде 1930-х после андрогинных силуэтов 1920-х годов.
(1) Вечернее платье, 1938 г., Мадлен Вионне (2) Вечерний ансамбль, 1936 г., Мадлен Вионне (3) Вечернее платье, 1931 г., Мадлен Вионне
В то время как мода 1920-х годов выражала протест против традиционных представлений о женственности и гендерных ролях, 1930-е годы принесли экономическую депрессию и политические потрясения. В таком контексте женщины стали стремиться к более консервативному образу, где проявлялись более традиционные идеалы женственности и элегантности. Более женственные формы и утонченные детали силуэта стали символом оптимизма и романтики, которые женщины искали в трудное время.
(1) Шведская актриса Грета Гарбо, 1930 г., фото: Бульвар Сансет Лора Лавдей (2) Марлен Дитрих, 1930 г., Архив Беттмана
1941 — 1950 Мода военного времени и новый образ Dior
Вторая мировая война кардинально изменила моду. Правительства ввели ограничения на производство и потребление модной одежды, и это привело к появлению более простых стилей. В женской моде юбки снова стали подниматься чуть ниже колена, и мода в целом стала более мужской, чем у любого предыдущего поколения, состоящей из юбки, рубашки и жакета или простого платья с коротким рукавом.
(1) (2) (3) Зарисовки Бергдорфа Гудмана, 1929–1952 гг., Музей искусств Метрополитен. Источник: Цифровые коллекции Met
От женщин снова потребовали, чтобы они заняли место мужчин на фабриках, в сельской местности и на рабочем месте, и это снова привело к популярности и необходимости носить брюки.
(1) Модели военного времени, 1942 г., фото: Кейстон/Getty Images (2) Харди Эймис. Лондонские модельеры, 1945 г., фото: Фотоотдела Министерства информации
(1) Кэтрин Хепберн за кадром фильма, 1948 г., фото: Mgm / Kobal (2) Модель Эверетт в брюках с завышенной талией, 1945 г., фото: архивы CSU / Коллекция Эверетта
Новый образ Dior, а это жакет с узкой талией и широкая юбка создали образ утонченной женщины, что соответствовало необходимости популяризации гендерных ролей. Очевидно, что образ требовал корсета, и некоторые увидели его жесткость и ограничения. Это возвращение к стесненности вызвало гнев среди феминисток, которые заслужили свое равенство в ходе войны.
(1) Линия Corolle (New Look), Кристиан Диор, 1947 г., фото: Вилли Мэйуолда (2) Костюм в стиле «Бар», Кристиан Диор, 1950 г., фото: Вилли Мэйуолдом
(1) «Chérie», Кристиан Диор, 1947 г., дизайнерский дом House of Dior (2) «Бар», Кристиан Диор, 1947 г., дизайнерский дом House of Dior
К сожалению, протесты мало что изменили в отношении моды или жизни женщин в течение следующих десяти лет. В 1950-х годах в моду вновь вошли узкая талия с корсетом и широкая юбка, которые были центральными в новом образе Dior. Это было время в женской моде, когда родилась новая женская элегантность, которая никак не способствовала эмансипации женщин в ту эпоху.
Как пишет Бетти Фридан в «Женской мистике»: «Снова и снова истории в женских журналах настаивают на том, что женщины могут познать удовлетворение только в момент рождения ребенка…»
Заключение
Критический взгляд на моду в первой половине ХХ века позволяет увидеть, что хотя некоторые достижения были значительными, все еще остается много работы по достижению полного гендерного равенства в мире моды. В этот период были сделаны значительные шаги к освобождению от традиционных стереотипов и установлению более разнообразных форм самовыражения через одежду. Однако не все аспекты этого процесса были успешными. Несмотря на усилия модных дизайнеров и активистов, гендерное равенство в области моды остается проблемой и по сей день. Тем не менее, важно отметить, что мода в первой половине ХХ века сыграла огромную роль в преодолении гендерных барьеров и в освобождении от стандартных представлений о мужской и женской одежде. Модные дизайнеры, активисты и личности этого времени смогли оказать значительное влияние на процессы борьбы за гендерное равенство, и их вклад несомненно оказался существенным для формирования современной моды.5 изобретений Коко Шанель, которые вошли в историю моды (2020) // Сайт: «Трианонский идалог» (URL: https://dialogue-trianon.ru/5-izobretenij-koko-shanel-kotorye-voshli-v-istoriju-mody/) Просмотрено: 14.11.2023.
Карина Редди. Категория: 20 век. Обзоры десятилетий (2018-2020) // Сайт: «Fashion History Timeline» (URL: https://fashionhistory.fitnyc.edu/category/20th-century/) Просмотрено: 14.11.2023
Миранда ДиЧензо. Краткое издание Марли Казале. Феминизм и мода двадцатого века (2018) (URL: https://digitalcommons.uri.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1068&context=textiles_seminar) Просмотрено 13.11.2023.
Наследие первой мировой войны. Мода и свобода (2018) // Сайт: «14-18 NOW» (URL: https://www.1418now.org.uk/commissions/fashion-freedom/ww1-heritage-fashion-and-freedom/) Просмотрено: 13.11.2023.
О женской мистике Бетти Фридан (2023) // Сайт: «LIFEHACKK» (URL: https://ru.lifeunoreg.com/29-friedans-the-feminine-mystique-3528957-2438) Просмотрено: 15.11.2023.
Суфражистки // Сайт: «ВикипедиЯ. Свободная энциклопедия» (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Суфражистки) Просмотрено: 14.11.2023
Сэм Пеннингтон. Феминистская мода: как одежда помогла подпитке движения (2021) // Сайт: «YUGEN» (URL: https://www.weareyugen.com/blogs/stories/feminist-fashion) Просмотрено: 14.11.2023.
Хизер Томас. История женской моды в газетах: 1900-1920 (2021) // Сайт: «Library of congress blogs» (URL: https://blogs.loc.gov/headlinesandheroes/2021/06/womens-fashion-history-through-newspapers-1900-1920/) Просмотрено: 13.11.2023
Цитата Амелии Блумер // Популярные цитаты и поговорки на ListQuotes (URL: https://list-quotes.com/ru/кавычки/амелия-блумер-1680499/) Просмотрено: 13.11.2023.
https://www.theculturecrush.com/insights/2019/1/24/hello-ladies (дата обращения: 13.11.2023)
https://images11.domashnyochag.ru/upload/img_cache/2c9/2c989e7a81a7df9f08aa45a30892e419_cropped_1332x1846.jpg (дата обращения: 13.11.2023)
https://img-fotki.yandex.ru/get/52127/195120759.43/0_14993a_7c372771_orig.jpg (дата обращения: 13.11.2023)
https://www.harpersbazaar.com/es/moda/tendencias/a43865198/gibson-girl-ideal-belleza-siglo-xx/ (дата обращения: 13.11.2023)
https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:Robe_d%27après-midi_par_Redfern_1905_cropped.jpg (дата обращения: 13.11.2023)
https://sparcdigital.fitnyc.edu/items/show/1102 (дата обращения: 13.11.2023)
https://sparcdigital.fitnyc.edu/items/show/1105 (дата обращения: 13.11.2023)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Ball_gown_MET_67.110.182a-b_threequarter_front_CP4.jpg (дата обращения: 13.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/80004802?img=0 (дата обращения: 13.11.2023)
https://exhibits.library.jhu.edu/omeka-s/s/VotesAndPetticoats/page/the-fashion-of-suffrage (дата обращения: 13.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/81781 (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/157337 (дата обращения: 14.11.2023)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_Poiret_fashion_1913.cph.3b04584.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://hips.hearstapps.com/hmg-prod/images/model-gimbels-wearing-a-dress-by-paul-poiret-march-1914-news-photo-1658314290.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.businessoffashion.com/articles/news-analysis/paul-poiret-1879-1944/ (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.iwm.org.uk/collections/item/object/205296768 (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.iwm.org.uk/collections/item/object/205352805 (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.iwm.org.uk/collections/item/object/205352784) (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.iwm.org.uk/collections/item/object/205296771 (дата обращения: 14.11.2023)
https://uhd.name/uploads/posts/2022-09/1663113750_68-uhd-name-p-stil-nep-v-odezhde-devushka-instagram-75.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://af.wikipedia.org/wiki/Androginie#/media/Lêer: Louisebrooks1.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://en.wikipedia.org/wiki/File:Alicejoyce1926full_crop.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://fashionhot.club/uploads/posts/2023-10/1696451590_fashionhot-club-p-amerika-moda-1920-1.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://media.vogue.mx/photos/63dd66034b598dc8f72a4f3a/2:3/w_2000,h_3000,c_limit/Coco-Chanel-Zapatos-Mary-Jane.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:Suzanne_Lenglen,_Julie_Vlasto,_1926.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://i.insider.com/5e13a136954bda243e21e5cf (дата обращения: 14.11.2023)
https://cp14.nevsepic.com.ua/188/18756/1385072525-be003368.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/83259 (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/157426 (дата обращения: 14.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/765647 (дата обращения: 14.11.2023)
https://silverscreenmodes.com/wp-content/uploads/2015/06/Favorite-costumes-Inspiration-gretagarbo.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://telecinet.com/wp-content/uploads/2021/01/11.jpg (дата обращения: 14.11.2023)
https://libmma.contentdm.oclc.org/digital/collection/p16028coll1/id/719 (дата обращения: 14.11.2023)
https://libmma.contentdm.oclc.org/digital/collection/p16028coll1/id/725 (дата обращения: 14.11.2023)
https://libmma.contentdm.oclc.org/digital/collection/p16028coll1/id/723 (дата обращения: 14.11.2023)
https://images.prismic.io/cruvoir/011bda16-eab1-491b-a815-bde88e2f7691_1940s+NYC+fashion+.jpg?auto=compress (дата обращения: 15.11.2023)
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:London_Fashion_Designers-_the_work_of_Members_of_the_Incorporated_Society_of_London_Fashion_Designers,_London,_England,_UK,_1945_D23782.jpg (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/83254 (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/81460 (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.womansworld.com/posts/fashion/1940s-fashion (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.womansworld.com/posts/fashion/1940s-fashion (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.lovehappensmag.com/blog/wp-content/uploads/2021/11/36833643303_7a72dc7f4e_b.jpg (дата обращения: 15.11.2023)
https://mykaleidoscope.ru/uploads/posts/2021-11/1636241203_99-mykaleidoscope-ru-p-stil-koko-shanel-v-odezhde-devushka-krasiv-103.jpg (дата обращения: 15.11.2023)
https://www.flickr.com/photos/9089898@N06/3692322292/ (дата обращения: 15.11.2023)
