Хон Сан-Су и зум
Концепция
Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
Зум — оптическое изменение фокусного расстояния, при котором создается визуальная иллюзия движущейся камеры. Принято считать, что функция приближения и отдаления изображения является самой важной и излюбленной опцией в любительских камерах, в то время как профессиональные операторы прибегают к зуму лишь в крайних случаях.
Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
Сегодня, смотря художественные фильмы, выполненные на высоком техническом уровне, мы если и встречам зум, то он оказывается плавным и едва уловимым для глаза, кинематографисты пытаются как можно лучше замаскировать его. Обычно зум маскируют посредством одновременного панорамирования или при помощи движений актера в кадре.
Вместе, 2000, Лукас Мудиссон
Вместе, 2000, Лукас Мудиссон
Такой вид зума очень трудно заметить, так как это медленный процесс, но он может заставить зрителя обратить внимание на нечто важное. Куда привычнее заместо зуминга встретить подкат камеры, он ощущается нами более личным, потому что сама приближающаяся камера, в отличие от схлопывающего искусственно фокусного расстояния, создает близость с героем, погружает нас в историю, движения наших глаз становятся плавными, мы не обращаем внимания на техническую часть фильма за кадром, не отвлекаемся от его сюжета. Однако, в работах некоторых режиссеров мы встречают именно нарочитый небрежный зум, который невозможно не заметить, и для чего же он?
Джанго освобождённый, 2012, Квентин Тарантино
Убuть Бuлла 2, 2004, Квентин Тарантино
Убuть Бuлла 2, 2004, Квентин Тарантино
Принято считать, что такой зум отсылает к любительской эстетике, ведь профессиональные кинематографисты уже давно могут позволить себе иные технологии, тогда как корявый зуминг удел и главная опция дешевых камер для любителей, снимающих семейные хроники, но тем не менее, остаётся ряд режиссеров, отдающих предпочтение именно такому приему. Например, Тарантино. Но в отличие от Тарантино, который использует быстрый видный зум в момент особого драматического накала, Хон Сан-Су использует зум когда… Когда ничего принципиально не меняется, ничего не происходит.
Убuть Бuлла 2, 2004, Квентин Тарантино
Убuть Бuлла 1, 2003, Квентин Тарантино
Джанго освобождённый, 2012, Квентин Тарантино
Такой зум используют в документалистике и новостных сводках, потому что там перед создателями не стоит задача погрузить зрителя в особый мир, создать атмосферу, как это необходимо в кино игровом, а как правило лишь запечатлеть реальность. Зум же, брошенный в лицо, принято считать, что скрадывает нашу возможность погрузиться в историю фильма, так как срабатывает как слом четвертой стены, возвращая нас в реальность.
кадр из видеоэссе
С учетом этого. кажется уместным использовать такой прием в момент необходимости как раз подчеркнуть характер любительской съемки, когда нам показывают нарезку субъективной камеры, событий, снятых героем за кадром, тогда зум возвращает нас не в нашу реальность, а реальность и настоящее героя, оставшегося за камерой.
Солнце моё, 2022, Шарлотта Уэллс
Но возвращаясь к Хон Сан-Су, у которого зум обильно воспроизводится в самый нелепый момент, создавая тем самый даже комедийный эффект, такой приём используется вместо монтажных склеек, что ещё более усиливает ощущение любительского, будто видео из домашнего архива, со следящем зумом. Но Зачем? Появляется явственное ощущение некоего разрушения четвертой стены, словно фильм перестаёт быть художественным произведением. Зачем?
Ночью у моря одна, 2016, Хон Сан-су
Ведь очевидно, что настоящее его героев происходит в настоящем, никто не выходит из-за камеры, нет никаких намеков на то, что все это уже произошло и мы лишь смотрим запись, снятую кем-то из героев. Но, может быть, именно это ему и нужно? Заставить нас вытечь из реальности фильма, в котором будто бы ничего не происходить, все разговоры замыкаются на себе и очень повседневны. Вытечь из реальности фильма, где будто бы ничего не происходит, и обратить внимание на свою реальность, в которой в данным момент уж точно ничего не проходит, мы сидим в пространстве комната и смотрим в экран, в котором ничего не происходит. Но даже когда ничего не приходит, жизнь идет, об этом будто и есть его работы.
Ночью у моря одна, 2016, Хон Сан-су
Зум и Хон Сан-Су
Прямо перед тобой, 2021, Хон Сан-су
Зум у режиссера разный. Его зум может быть желанием вписать всех участников сцены в один кадр, или показать окружающую среду, через выделенный фрагмент, постепенно отдаляясь зумом и раскрывая новые детали.
Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
Он может манипулировать нашими эмоциями, достаточно сделать зум до крупного плана лица героя, акцентируясь тем самым на его переживаниях, словно при помощи зума можно заглянуть внутрь.
Прямо перед тобой, 2021, Хон Сан-су
Он может манипулировать нашим вниманием, переводя его на детали, на которых мы без зума уже бы не заострились может быть с такой тщательностью Он может через зуминг заставить нас чувствовать момент некого подглядывания, будто мы следим за происходящим из далека, приближая фоторужье, чтобы разглядеть получше. Его зум может быть чужым, отстраненным, и при том предельно личным и любопытствующим.
Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
В статье для журнала «Сеанс» Василий Степанов, размышляя о Хон Сан-Су и его приемах, сравнивает его с мастодонтом азиатского кино, Ясудзиро Одзо.
Одзу и Хон лишают сон магической силы, для них сон — всего лишь реальность, не случившаяся с тобой. Более того, эта реальность, как у первого, так и у второго напоминает сон. А зум Хон Сан-Су и служит словно этим отрезвляющий моментом, пробуждением от дрёмы реальности, он появляется в моменты монотонности зрелища, как у Одзу эти моменты обычно нарушают вклинивающиеся странным образом эпизодические персонажи.
Ночью у моря одна, 2016, Хон Сан-су // Раннее лето, 1951, Ясудзиро Одзу
Кинематографический стиль Одзу и Хон Сан-Су отличается минимальными движениями, они почти лишены их, в пользу долгих статичных мизансцен, неспешного повествования. Именно поэтому любое движение камеры срабатывает как отрезвляющая деталь, и имеет почти шоковый эффект восприятия по-началу. Такое движение у Хон Са-Су — это зум.
Разные зумы
Ночью у моря одна, 2016, Хон Сан-су
Для Одзу свойственно движение и хождение персонажей не справа-налево или слева-направо, вместо этого его герои ходят в глубину кадра, или наоборот, из неё. Движение внутрь у Хон Сан-Су — это есть зум.
Раннее лето, 1951, Ясудзиро Одзу
Но если Одзу оставляем решение видеть эту глубь или нет за зрителем, то Хон выбора не предоставляет, зум есть и манипулятивный прием.
Раннее лето, 1951, Ясудзиро Одзу // Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
Вывод
Таким образом, прием зума имеет много способов применения, хотя первоначально он наталкивает на ассоциативные ряды непрофессиональной съемки домашнего архива, но в настоящем многие именитые режиссеры прибегают к нему, особенно в больших количествах его адаптировал Хон Сан-Су, сделав элементом своего фирменного кинематографического почерка.
Зум, как и другие популярные киноприемы, заслуживает не меньшего внимания, и совсем уж не канул в прошлое, с помощь зуминга можно подчеркнуть как эмоциональное сближение между героями, сужая их до близкого плана, так и напротив, отчуждение, направить внимание зрителей на конкретную деталь, подчеркнуть взаимосвязь с окружающей средой, без долгих панарамирований, а лишь одним схлопыванием зума. То есть зум оказывается превосходным манипулятивным приемом ненавязчивого воздействия на смотрящего.
Василий Степанов. Чужой зум // Сеанс. — 2020. — № 77. — С. 101-112
Катерина Белоглазова. Взгляд с холма свободы. Между реальностью и фикцией // Сеанс. — 2020. — № 77. — С. 64-71
The Hidden History of the Zoom / Nick Hall. URL https://vimeo.com/101630561 (Дата обращения 10.11.2023)
Tarantino and the Crash Zoom / Yuri Tuena. URL https://youtu.be/UQROQ8NJ954?si=oRzFiAUFAhhgz3H3 (Дата обращения 10.11.2023)
Вместе, 2000, Лукас Мудиссон
Солнце моё, 2022, Шарлотта Уэллс
Фильм писательницы, 2022, Хон Сан-су
Прямо перед тобой, 2021, Хон Сан-су
Женщина, которая убежала, 2019, Хон Сан-су
Ночью у моря одна, 2016, Хон Сан-су
Прямо сейчас, а не после, 2015, Хон Сан-су
День, когда он пришёл, 2011, Хон Сан-су
Хахаха, 2010, Хон Сан-су
Женщина на пляже, 2006, Хон Сан-су
Джанго освобождённый, 2012, Квентин Тарантино
Убuть Бuлла 1, 2003, Квентин Тарантино
Убuть Бuлла 2, 2004, Квентин Тарантино
