Против повторения. О выставке «Наследие 1989: Вторые Югославские документы»
«Нет ошибок в истории. Вся история — ошибка». B.D. 1969
1 июля 1989 года открылась одна из крупнейших, если не крупнейшая, выставка югославских художников— «Югославские документы ‘89». Амбициозный проект в Сараево с названием, намеренно отссылающим к Documenta в Касселе, должен был представить срез актуальной художественной сцены и, помимо всего прочего, «укрепить идеологию братства и единства в социалистической федеративной республике». На 8000 квадратных метрах Олимпийского комплекса «Скендерия» были выставлены почти 600 произведений 189 авторов из всех республик федеративного государства. На открытии присутствовало более 6000 человек, включая политиков из Боснии и Герцеговины, а прямая трансляция велась по югославскому телевидению.
Открытие выставки «Югославские документы '89». 1 июля 1989. Из каталога MG+MSUM. Фото: Jane Štravs
Не пройдет и нескольких недель, когда станет понятно — «Югославские документы ‘89» стали последним аккордом «песни» об идеи общего культурного пространства XX века. 25 июля 1989 года Косово и Воеводина были лишены статуса автономных регионов. За этим последовало введение чрезвычайного положения в Косово, провозглашение права Сербии на суверенитет, внесение поправок в конституцию Словении ради защиты своей автономии, падение берлинской стены, а вместе с ней и политического порядка, установленного после Второй мировой войны.
Сараево во время осады города, 1992. // Обломки трамвая на улице после обстрела в районе Скендерия в Сараево, март 1992 года. Фото: Danilo Krstanovic. Courtesy REUTERS.
Большинство документальных материалов (фотографии, видео- и кинокассеты), как и многих художественные работы были уничтожены или утеряны во время войны в Боснии. Но спустя 28 лет с момента открытия выставки в Сараево открылись «Вторые Югославские документы» в словенском Музее современного искусства Metelkova. Полное название проекта: «Наследие 1989. Case Study: Вторые Югославские документы». Ее кураторами выступили Зденка Бадовинац, бессменный директор музея с 1993 по 2020 год, и Бояна Пишкур. выставка стала частью обширного проекта под названием «Восьмидесятые», который является частью пятилетней программы «Использование искусства — наследие 1848 и 1989 годов», организованной музейной конфедерацией L’Internationale.
Экспозиция выставки «Наследие 1989» в Музее современного искусства Metelkova, 2017
Кураторский текст начинается с важного уточнения: «Наследие 1989» — выставка-reenactment. Однако она не стремиться стать документальной реконструкцией оригинального проекта, хотя архивные документы и художественные произведениям 1989 года составляют ее основу. Зденка Бадовинац и Бояна Пишкур пишут о необходимости «критического пересмотра» через демонстрации не только того, что «было», но скорее того, что «отсутствовало» и осталось за рамками «Югославских документов».
«Югославские документы», 1989 // «Наследие 1989», 2017
И дело здесь не только в неполноте материалов, но поместить его в конкретный контекст, в первую очередь, исторический. Выставка 1989 года, как говорит Пишкур, была «категорически аполитичной, и организаторы старались избегать любых политических дебатов». Кураторы возвращают политику политику и историю в пространство «Наследия 1989» достаточно прямолинейным способом. Частью экспозиции (буквально фоном для художественных работ) становятся первые полосы главных ежедневных газет югославских республик, выставленные в хронологическом порядке в линию. «Лента новостей» проходит через все залы и заканчивается комментариями Томаша Мастнака, словенского социолога и общественного деятеля.
Использованные на выставке первые полосы газет югославских республик
Способом внедрения в выставку современной политики стала публичная программа, проходившая в пространстве выставки. Ее частью стали перформансы. Например, на вернисаже вместо фуршета посетители могли присоединиться к перформансу Азры Акшамия «Переваривая Дейтона». Все желающие могли угоститься закусками с ее стола, украшенного скатертью с вышитой на ней картой Боснии и Герцеговины: еда была расставлена вдоль внутренних политических границ Боснии и Герцеговины, определенных Дейтонским мирным соглашением 1995 года.
Азра Акшамия. Переваривая Дейтон, 2017
Другим важным элементом публичной программы стала серия дискуссий и семинаров Long Durations and Ideas of the Future от загребского коллектива BADco. Ее участники рассматривали культурное наследие 1980-х, ее авангардное измерение, через призму политических и социальных противоречий в современном пост-югославском пространстве.
Публичная программа выставки «Наследие 1989», 2017
Социальное и политическое измерение искусства принципиально важно для кураторов. Важно отметить, что несмотря на идеологический пафос «первых документов», сам проект появился благодаря самоорганизованной сети художественных объединений. Сообщества, горизонтальные связи, децентрализованное партнерство и межкультурный обмен — ключевой элемент культурной политики (и поэтики) как выставки «Наследие 1989», так и Музея современного искусства Metelkova в целом.
«…Сегодня под угрозой находится социальность — социальность в смысле солидарности, общего блага и даже мультикультурализма, который не так давно прославлялся. Поскольку государство сегодня не заботится о защите этих ценностей, искусство взяло их под свое крыло — особенно в том виде, в каком они реализуются в различных коммуникативных и партисипативных форматах, — и тем самым связало себя с местными традициями», — Зденка Бадовинац.
Как гласит одна из работ на выставке «Наследие 1989»: «Нет ошибок в истории. Вся история — ошибка». Но это не отменяет необходимость критического осмысления социо-политического контекста, с которым неразрывно связана с культура искусства. Прошлое — не то, от чего можно отмахнуться, не то что можно воссоздать или переиграть. Проект Бадовинац и Пишкур против бездумного повторения и инсценировки, против повторения ошибок прошлого в будущем. Он представляет собой один из способов работы с форматом reenactment — вдумчивый и критически настроенный, острополитический и социально-ориентированный.
Badovinac Z. An Exhibition about an Exhibition. The Heritage of 1989. Case Study: The Second Yugoslav Documents // Ljubljana: The Heritage of 1989 Booklet, 2017. URL: https://www.mg-lj.si/media/3bb420b30b/Zlozenka_Osemdeseta.pdf [дата обращения: 15.03.2025]
Piškur B. Yugoslav Documents exhibition (s). 2017 // Ljubljana: The Heritage of 1989 Booklet, 2017. URL: https://www.mg-lj.si/media/3bb420b30b/Zlozenka_Osemdeseta.pdf [дата обращения: 15.03.2025]
THE EIGHTIES Newspaper. Ljubljana: 2017 // URL: https://www.mg-lj.si/media/9c4b7f66e6/Osemdeseta-casopis.pdf [дата обращения: 15.03.2025]
