Язык пространства в анимации «Загреб-фильм»
Рубрикатор
- Концепция - Формирование визуального мира «Загреб-фильм» - Пустое пространство: способ расставления акцентов и метафора отчуждения - Пространство-гэг: игра и абсурд - Пространство-ловушка: агрессия и разрушение - Текучее пространство: настроение и эмоции - Коллажированное пространство: пазл и фрагментация - Заключение
Концепция
«Загреб-фильм» — анимационная студия, основанная в 1953 году в Загребе. Именно здесь родилось новое направление анимации, противопоставившее себя диснеевской традиции. Вместо реалистичных персонажей и плавности — плоские формы, геометрия, коллаж и минимализм. Анимацию «Загреба» сложно назвать детской: в ней мы видим сатиру и высмеивание общественных пороков, порицание системы. А для усиления смыслов авторы добавляли такие приемы, как визуальные метафоры, метаморфозы персонажей и гэги, а также игру с пространством.
«У фотографа», Ватрослав Мимица, 1959 г.
Меня заинтересовала тема пространства в анимации Загреба: оно здесь не просто фон, а активный участник действия. Окружающий героев мир может быть пустым, агрессивным, текучим или абсурдно-гэговым.
При просмотре мультфильмов студии мне сразу бросилась в глаза работа художников с пространством: это и использование текстур, и коллаж, и особенное отношение к деталям, и выразительный стиль. Мне показалось интересным, что окружение в мультфильмах студии всегда так или иначе связано с мотивацией персонажей и откликается на их эмоции, а также поддерживает общий тон мультфильмов.
Я хочу исследовать, как именно пространство становится элементом визуального абсурда анимации Загреба и как оно связано с персонажами. Для этого я проанализирую фоны и окружение в мультфильмах студии, а для удобства я разделю находки на пять категорий. Но для начала я расскажу о том, как студия пришла к своему уникальному визуальному языку и где черпала вдохновение.
Формирование визуального мира «Загреб-фильм»
На визуальный стиль Загреба сильно повлияла студия анимации UPA: сходство можно заметить как в изображении персонажей, так и в фонах. UPA была основана в 40-х годах, а ее целью было экспериментировать со стилями и уйти как можно дальше от классической диснеевской анимации.
«Brotherhood of Man Thunderbean», студия UPA, 1946 г.
«Мечтатель», студия Загреб, 1961 г.
Пример условности пространства. Слева: «Gerald McBoing-Boing», студия UPA, 1950 г. Справа: «Пассажир второго класса», Боривой Довникович Бордо, 1973 г.
У студии UPA «Загреб-фильм» черпает вдохновение, послужившее основой упрощенной стилизации и минималистичности сцен.
Если говорить про пространство, то очевидно влияние не только студии UPA, но и европейского модернизма. В упрощении плоскости можно проследить отголоски конструктивизма и сюрреализма.
Слева: «Проун 19D», Эль Лисицкий, 1920 г. Справа: плакат Баухаус для рекламы Веймарской выставки, 1923 г.
В анимации прослеживается влияние европейского модернизма. На изображениях «Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
В мультфильмах «Загреб-фильм» можно проследить влияние модернистского коллажа, конструктивистской графики и даже сюрреализма. Отсюда сведение героев до простых форм и предельное упрощение пространства.
Слева: «Постоянство памяти», Сальвадор Дали, 1931 г. Посередине: «Жираф в огне», Сальвадор Дали, 1937 г. Справа: «Украденное зеркало», Макс Эрнст, 1941 г.
«Счастливый конец», студия Загреб, 1958 г.
Отказавшись от реалистичного пространства, как это делали в западной анимации, югославские художники смогли построить свой необычный мир. В нем странное и уплощенное пространство становится не просто сценой, а инструментом для передачи смысла и настроения.
Пустое пространство: способ расставления акцентов и метафора отчуждения
В ряде фильмов Загреба пространство сведено к минимуму: белый фон, простые линии, отсутствие деталей. Такое окружение может как поддерживать стилистику, так и задавать определенное настроение.
«Одинокий», Ватрослав Мимица, 1958 г.
«Одинокий», Ватрослав Мимица, 1958 г.
В мультфильме «Одинокий» герой находится в бесконечном текстурном пространстве, у которого нет конца и края. Это передает его отчуждение: сам он как винтик в огромном механизме. Он отчаянно пытается совершить побег из рутины, и этот побег передан через его преодоление больших пустых пространств.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
«Концерт для пулемета», Душан Вукотич, 1958 г.
Пустое окружение может не только создавать интересный визуальный стиль, но и эффективно сосредотачивать внимание на визуальных метафорах.
«Концерт для пулемета» оперирует пространством по-разному. Строгие формы и динамика линий поддерживают стиль студии, а условность фона притягивает внимание к пулям и атрибутам войны. Так пространство не иллюстрирует реальность, а помогает передать идею абсурда и бессмысленного насилия, так как само по себе не берет на себя внимание.
«Музыкальный поросенок», Златко Гргич, 1965 г.
«Музыкальный поросенок», Златко Гргич, 1965 г.
А вот «Музыкальный поросенок» является примером минималистичного пространства, помогающего расставить акценты и создать легкую, не нагруженную деталями картинку. Здесь фокус делается на поросенке и его комичности, и в таком случае фон не должен отвлекать.
«Дон Кихот», Владо Кристл, 1961 г.
«Дон Кихот», Владо Кристл, 1961 г.
Пустое, лишенное каких-либо разграничений пространство использовано в мультфильме «Дон Кихот»: тут мы даже не понимаем, на какой плоскости находятся персонажи, но это создает динамичную и абсурдную картину постоянного движения и хаоса. Разум достраивает картинку сам, поэтому условность фона не мешает восприятию.
Пространство-гэг: игра и абсурд
В некоторых мультфильмах Загреба пространство становится ареной для визуальных гэгов и странных ситуаций. А иногда оно становится активным участником происходящего абсурда.
«День, когда я бросил курить», Неделько Драгич, 1982 г.
«День, когда я бросил курить», Неделько Драгич, 1982 г.
В «Дне, когда я бросил курить» герой находится совершенно пустом месте, которое показано только звуками. Вроде бы это метафора на одиночество и отчуждение, но все происходящее выглядит крайне комично и гэгово. Мы понимаем, что герой точно с чем-то взаимодействует, но самих предметов не видим. Мы можем лишь додумывать происходящее.
«Суррогат», Душан Вукотич, 1961 г.
Окружающим миром управляет персонаж в мультфильме «Суррогат». Он конструрирует его из элементов, как будто это надувные шарики: герой может как собирать предметы, так и разбирать их. Пространство при этом остается геометричным и минималистичным.
«Пикколо», Душан Вукотич, 1959 г.
Герои могут напрямую воздействовать на пространство, а пространство — откликаться на их действие, что превращается в визуальные гэги и поддерживает общую комичную атмосферу.
«Игра», Душан Вукотич, 1962 г.
«Игра», Душан Вукотич, 1962 г.
В мульфильме «Игра» мы видим процесс рисования и придумывания историй самими детьми, и их рисунки словно оживают. Но для зрителя это выглядит так, будто дети воздействуют на пространство и управляют персонажами, создавая им преграды или содействуя им.
Сверху: «Ринг», Никола Костелац, 1959 г. Снизу: «Встреча во сне», Никола Костелац, 1957 г.
В «Ринге» использованы визуальные гэги — герои бегают по стенам небоскребов или взаимодействуют с канатами на боксерском ринге. А во «Встрече во сне» все окружение — это и вовсе один сплошной гэг: мы видим древних людей, которые живут в подобии мегаполиса.
Пространство-ловушка: агрессия и разрушение
Иногда пространство становится враждебным и агрессивным. Оно может быть ловушкой для героя, из которой ему не выбраться. Для этого авторы мультфильмов задействуют различные приемы, которые не всегда связаны исключительно с упрощением окружения.
«Тифозные», Ватрослав Мимица, 1963 г.
«Тифозные», Ватрослав Мимица, 1963 г.
Для усиления тревоги пространство может быть представлено резкими линиями или болезненно текучими пятнами. Иногда оно может приобретать странные абстрактные формы и претерпевать метаморфозы.
«Счастливый конец», студия Загреб, 1958 г.
«Счастливый конец», студия Загреб, 1958 г.
«Счастливый конец» полон символических образов о рождении и разрушении, поэтому окружение здесь вдохновлено работами сюрреалистов.
«Малая хроника», Ватрослав Мимица, 1962 г.
«Малая хроника», Ватрослав Мимица, 1962 г.
То же враждебное пространство видим в «Малой хронике»: город тут представлен как нечто темное и бесформенное, а фон создан за счет текстур и шероховатостей.
Текучее пространство: настроение и эмоции
В некоторых фильмах пространство меняется в зависимости от настроения героя. Оно подыгрывает герою и даже отчасти становится им самим.
«Кошка», Златко Бурек, 1971 г.
«Кошка», Златко Бурек, 1971 г.
«Кошка», Златко Бурек, 1971 г.
В «Кошке» окружение плавится и искажается, сливается с фигурами, как во сне. Это создает эмоциональную нестабильность: зритель теряет ориентацию, а сами метаморфозы пространства вторят состоянию героя. Мы понимаем: он испытывает страх, тревогу и другие ощущения, которые накладываются друг на друга, создавая головокружительный эффект. Фон тут становится буквально калейдоскопом чувств героя.
«Шагреневая кожа», Владо Кристл, 1960 г.
Окружение может подстраиваться под персонажа и имитировать его собственные эмоции. Это усиливает ощущение зрителя от картины и дает более глубокую смысловую нагрузку в целом.
«Весенние звуки», А. Маркс, В. Ютриша, 1960 г.
«Весенние звуки», А. Маркс, В. Ютриша, 1960 г.
«Весенние звуки», А. Маркс, В. Ютриша, 1960 г.
В «Весенних звуках» окружение меняется в зависимости от того, какой герой в кадре: негативный герой окружен темными цветами и шероховатыми текстурами, позитивный — весной и цветами.
«Мальчик и мяч», Загреб-фильм, 1960 г.
«Мальчик и мяч», Загреб-фильм, 1960 г.
Похожий эффект влияния пространства видим в «Мальчике и мяче»: в тяжелые для мальчика моменты окружение окрашивается в черный, появляются резкие и спутанные линии. А в конце, когда все становится хорошо, фон претерпевает изменения и становится приветливым.
Коллажированное пространство: пазл и фрагментация
«Возможно, Диоген», Неделько Драгич, 1967 г.
«Возможно, Диоген», Неделько Драгич, 1967 г.
Элементы коллажа создают визуальный шум: они выносят мир мультфильма за рамки анимации и помещают его на стык реального и ирреального. Это нужно для подчеркивания дополнительных смыслов в некоторых мультфильмах.
«Возможно, Диоген», Неделько Драгич, 1967 г.
Главный герой мультфильма «Возможно, Диоген» путешествует по локациям и сталкивается с неожиданными образами, в том числе с известных картин. Мир вокруг него иллюзорен, словно собран из фрагментов разрозненной информации. Это создает визуальную какофонию, через которую герой продирается в поисках своего смысла.
«Яйцо», Ватрослав Мимица, 1959 г.
«Perpetuum & Mobile Ltd.», Ватрослав Мимица, 1961 г.
Элементы коллажа могут добавлять узнаваемости некоторым объектам или усиливать впечатление, связывая два мира — анимационный и реальный.
Сверху: «Музей», Златко Павлинич, 1970 г. Снизу: «Малая хроника», Ватрослав Мимица, 1962 г.
Заключение
Загреб-фильм создал уникальный визуальный язык, в котором пространство играет ключевую роль. Оно может быть пустым, тем самым создавая визуальный стиль или нагнетая одиночество. Оно бывает агрессивным, тяжелым или текучим в зависимости от цели. Пространство также может сочетать в себе элементы коллажа и фрагменты реального мира, чтобы усиливать внутренние ощущения героев и сильнее интегрировать их в настоящую и осязаемую реальность.
Фон так или иначе становится непосредственным участником происходящего, а не просто красивой декорацией. Он является проводником эмоций персонажа, а также помогает раскрыть дополнительные смыслы, что создает интересную интеграцию между всеми элементами фильма. Для студии важен не только стиль картинки, но и передача эмоций и метафор, поэтому пространству всегда уделяется внимание. Так складывается наиболее полная и цельная стилистика студии, где все элементы связаны между собой и передают как дизайнерское решение, так и заложенные в сюжет идеи и смыслы.
Scattered Impressions of Zagreb Film’s Early Years: Dušan Vukotić, Vatroslav Mimica, Vlado Kristl // On the ones URL: https://ontheones.wordpress.com/2019/12/23/scattered-impressions-of-zagreb-films-early-years-dusan-vukotic-vatroslav-mimica-vlado-kristl/ (дата обращения: 10.05.2025).
From Imagination to Animation: Six Decades of Zagreb Film // ArtFacts URL: https://artfacts.net/exhibition/from-imagination-to-animation:-six-decades-of-zagreb-film/898879 (дата обращения: 10.05.2025).
Kod fotografa (Vatroslav Mimica, 1959.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=Jja7BYn4KqI&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=31 (дата обращения: 13.05.2025).
Brotherhood of Man Thunderbean // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=5Qr0X1BmJ0Q (дата обращения: 13.05.2025).
The Dreamer (1961) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=yPBj8nv3_IU&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=44 (дата обращения: 13.05.2025).
Gerald McBoing-Boing (UPA-Robert Cannon, 1950) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=BI12ZsTR3Mo&list=PLQe-c0NxF8zcjnjm45qaq87sqUYVtivbi&ab_channel=daraghkinch (дата обращения: 13.05.2025).
Putnik 2. razreda (Borivoj Dovniković Bordo, 1973.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=gqznl63EG-o&ab_channel=ZagrebFilm%3ATheArtofAnimation (дата обращения: 13.05.2025).
Koncert za mašinsku pušku (Dušan Vukotić, 1958.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=71ZQDmozGaw&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=22&ab_channel=ZagrebFilm%3ATheArtofAnimation (дата обращения: 13.05.2025).
Samac (Vatroslav Mimica, 1958.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=CdRdC1Oqmg8&ab_channel=ZagrebFilm%3ATheArtofAnimation (дата обращения: 14.05.2025).
Muzikalno prase (Zlatko Grgić, 1965.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=I_VIniGJyy0 (дата обращения: 14.05.2025).
Don Kihot (Vlado Kristl, 1961.) // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=mkHpWQZa-L0 (дата обращения: 14.05.2025).
Dan kada sam prestao pušiti (Nedeljko Dragić, 1982.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=rss1k3PW0gs (дата обращения: 14.05.2025).
Surogat (Dušan Vukotić, 1961.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=u59XkVwL1Sk (дата обращения: 14.05.2025).
Piccolo (Dušan Vukotić, 1959.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=cGMBot05U_4 (дата обращения: 14.05.2025).
Igra (Dušan Vukotić, 1962.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=P6k9XeDuSbI (дата обращения: 14.05.2025).
Ring (Nikola Kostelac, 1959.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=OsElZclMRH4&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=28 (дата обращения: 14.05.2025).
Tifusari (Vatroslav Mimica, 1963.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=SWH3KrAUTP8 (дата обращения: 15.05.2025).
Mala kronika (Vatroslav Mimica, 1962.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=83dk5f5b5WM&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=53 (дата обращения: 15.05.2025).
Susret u snu (Nikola Kostelac, 1957.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=075gC0Nm_6o&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=13 (дата обращения: 15.05.2025).
Šagrenska koža (Vlado Kristl, Ivo Vrbanić, 1960.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=dvsqs7T4Np0&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=36 (дата обращения: 15.05.2025).
Proljetni zvuci (A.Marks / V.Jutriša, 1960.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=QAt38BV3S9Y&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=37 (дата обращения: 16.05.2025).
The Boy and the Ball (1960). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=3tTLXDkS9-I&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=40 (дата обращения: 16.05.2025).
Možda Diogen (Nedeljko Dragić, 1967.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=Kr8dqQV9-5k (дата обращения: 17.05.2025).
Jaje (Vatroslav Mimica, 1959.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=kBiSJEGP56I&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=33 (дата обращения: 17.05.2025).
Perpetuum & Mobile Ltd. (Vatroslav Mimica, 1961.). — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=g5DCKPtg74E&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=41 (дата обращения: 17.05.2025).
Gallery (Zlatko Pavlinić, 1970.) animirani. — Текст: электронный // YouTube: [сайт]. — URL: https://www.youtube.com/watch?v=v-g2NrQSdjs&list=PLcuX0c4PDeFaeBP8JsDX25BLRwiU4eEZu&index=119 (дата обращения: 18.05.2025).
Топ-15 самых известных картин Сальвадора Дали // arthive.com URL: https://arthive.com/de/publications/4781~Top15_samykh_izvestnykh_kartin_Sal%27vadora_Dali (дата обращения: 13.05.2025).
Макс Эрнст. Серый кардинал сюрреализма // Adindex URL: https://adindex.ru/publication/gallery/2012/09/21/93419.phtml (дата обращения: 13.05.2025).
Эль Лисицкий: авангард и пространственные идеи // interior URL: https://www.interior.ru/design/8023-el'-lisitskii-avangard-i-prostranstvennie-idei.html (дата обращения: 13.05.2025).
Серия плакатов Баухаус для рекламы Веймарской выставки (1923) // awdee.ru URL: https://awdee.ru/series-of-bauhaus-posters-for-the-weimar-exhibition-1923/ (дата обращения: 13.05.2025).
