Водяные знаки в нотных рукописях И. С. Баха
- Концепция
Водяные знаки изначально выполняли функцию маркировки в бумажном производстве, позволяя производителям отличать свою продукцию от конкурентов. Однако, со временем их значение расширилось: они начали использоваться для идентификации рукописей, обеспечивая возможность определения подлинности документов. С течением времени водяные знаки приобрели более глубокий смысл, превратившись в самостоятельные объекты, обладающие не только утилитарной ценностью, но и эстетической. Эти элементы стали частью культурного наследия, отражающего исторические эпохи и индивидуальные особенности мастеров. Сегодня изучение водяных знаков представляет собой полноценную научную дисциплину, которая имеет богатую историю исследований и продолжает развиваться, открывая новые грани этого уникального феномена.
В своем труде «Urkunden- und Aktenlehre der Neuzeit» Генрих Отто Мейснер подчеркивает значимость анализа внешних характеристик архивных материалов, отмечая: «Водяной знак позволил сделать выводы о происхождении документа и, следовательно, о датировке документа».
Высказывание подчёркивает — изучение нотных рукописей даёт возможность для ориентировочного определения временного периода их создания, что особенно важно в контексте музыкальной культуры. Анализ водяных знаков позволяет исследователям получить ценные сведения о времени и месте их изготовления. Это, в свою очередь, открывает путь к более глубокому пониманию творческого пути таких композиторов, как Иоганн Себастьян Бах и датированию работ музыканта.
В данном визуальном исследовании водяным знакам нотных рукописей И. С. Баха уделяется особое внимание. При анализе выявляются повторяющиеся узоры и формы. Основной задачей работы становится классификация и систематизация этих знаков, а также интерпретация их значений. Наше внимание будет сосредоточено на анализе четырех основных категорий водяных знаков: персонажи и мифологические существа, гербы, абстрактные узоры и шрифтовые инициалы.
- Персонажи
Этот раздел посвящен сложным составным изображениям персонажей, требующим высокого уровня технического мастерства. Проволоку необходимо аккуратно изгибать так, чтобы точно передать мельчайшие детали фигур, таких как единорог, олень или дикий человек. Выразительность этих образов определяется количеством деталей: чем их больше, тем сложнее их воспроизвести технически и тем выше их эстетическая ценность. Обнаружение подобных знаков в нотных рукописях свидетельствует о том, что производитель уделял огромное внимание деталям, а значит, бумага отличалась исключительным качеством.
Знаки создавались вручную: тонкая проволочная сетка, формирующая водяной знак, накладывалась на форму-экран, который удерживал влажную целлюлозную массу, впоследствии превращавшуюся в лист бумаги. Из-за особенностей процесса точное воспроизведение одного и того же рисунка было невозможным. Таким образом, в данном визуальном исследовании рассматриваются различные вариации одного и того же знака.
a) Прыгающий Единорог в геральдическое лево. 1729–1780 гг.
b, с) Прыгающий Единорог в геральдическое лево. 1729–1780 гг.
а, b) Олень в профиль, с лопатовидными рогами
а, b) Прыгающий олень на ровном участке земли
Единороги часто встречаются на водяном знаке бумаги, используемой в XVII–XVIII веках. Этот мифологический зверь символизировал чистоту, мудрость и благородство. Наличие единорога на водяном знаке могло также указывать на предназначение бумаги для «особых» случаев, таких как например, таких как запись произведений выдающихся композиторов.
Олени же, как правило, связаны с охотничьей тематикой и могут свидетельствовать о принадлежности бумаги к аристократическим кругам. Использование оленя в качестве водяного знака могло подчеркивать связь с высокой культурой.
a, b) Дикий человек с веткой дерева. 1070–1723 гг.
Фигура «Дикого человека» часто встречается в водных знаках бумаги, произведенной в горных регионах, таких как Гарц, Тюрингенский Лес и Австрийские Альпы. В некоторых случаях второй знак отсутствует, как, например, у маркировки бумаги голландского производителя PIETER VAN DER LEY ZU. Знак этого производителя применялся в качестве контрмарки для различной продукции.
a) Ковбой на лошади. Дата неизвестна
a, b) Стилизованная рождественская елка с декоративным корнем. 1709–1747 гг.
Изображение деревьев с декоративными корнями нередко символизировало продолжительные традиции бумажного дела, передаваемые из поколения в поколение, подчеркивая стабильность и основательность ремесла.
a, b) Месяц с лицом в профиль. Дата неизвестна
При анализе материала видно, что большинство нотных рукописей И. С. Баха выполнено на бумаге от производителей, чьи водяные знаки содержат изображения животных, растений, неодушевленных предметов, людей и других фигур. Эти символы имеют определённое значение и часто отражают особенности бумажного производства. Например, значительное количество нотных записей сделано на так называемой «оленьей» бумаге, что подчеркивает её высокое качество и престижность.
- Гербы
В следующей категории водяных знаков прослеживаются системность и целостность: символы подчиняются определенной закономерности. Гербы в визуальном ряде представлены двумя вариантами: щитом, украшенным лентами или лилиями, с инициалами владельца, либо изображением двуглавого орла с крупной первой буквой посередине. Буква указывает на территорию, где было развито производство.
Традиционно водяные знаки рассматриваются в паре. На бумаге в анализируемых нотных рукописях совмещаются основной герб и дополнительные инициалы. Однако, для поставленной автором задачи важно сосредоточиться исключительно на визуальных формах знаков, поэтому классификация будет основываться исключительно на крупных элементах. Малые элементы образуют отдельную категорию и будут рассмотрены позднее.
a, b) Орел одноглавый с буквой «H» посередине
Герб, представленный на водяном знаке, принадлежит фабрике «The Moschendorf factory», находящейся на территории Германии. Среди других знаков этой фабрики орёл встречается в разных вариантах, сочетаясь с различными буквами и цифрами. Первая нанесённая буква указывала на место происхождения бумаги. Визуально прослеживается эволюция знаков фабрики: от одноглавого орла к двуглавому, с добавлением декоративных элементов, таких как ленты и короны.
b) Большой геральдический герб Шенбурга. 1731 г.
a) Большой геральдический герб Шенбурга. 1731 г.
a) Щит в форме коронованной лилии с прикрепленным крюком
a) Щит в форме коронованной лилии с прикрепленным крюком
a, b) Герб города Эгер с широкими крыльями орла. 1731–1760 гг.
a, b) Скрещенные молотки на декоративном щите. 1697–1730 гг.
- Шрифты. Инициалы
В данной категории исследуются «малые» элементы водяных знаков, которые, как уже упоминалось ранее, дополняют водяные знаки с гербами. Эти знаки отличаются выразительностью и тщательно проработанными шрифтовыми композициями. В свою же очередь, их можно классифицировать следующим образом:
1. Инициалы из трёх букв. 2. Шрифтовое слово. 3. Инициалы в сложных композициях (например, круг, треугольник). 4. Буквы с графическими элементами, такими как корона, напоминающая современные логотипы.
a, b) Инициалы «IFF». Дата неизвестна
a, b) Инициалы «IGI». Дата неизвестна
a, b) Инициалы «CCS». Дата неизвестна
a, b) Наименование производителя «ZVMILIKAV».
a, b) Наименование производителя «ZITTAV»
a) Наименование производителя «WELENA»
Анализ шрифтовых композиций показывает стремление производителей к созданию уникальных особенностей в изображении инициалов: использование обрамления или сложных геометрических форм. Однако, присмотревшись внимательней, стоит обратить внимание на тот факт, что разнообразие шрифтов ограничено — буквы «A» и «I» во всех вариантах имеют схожие засечки. Таким образом, можно предположить, что в тот период существовал единый шрифтовой стандарт для всей немецкой бумажной промышленности
- Узоры. Орнамент
Данная категория включает сложные графические узоры, такие как трехлистные лилии или симметричные вензеля, которые по своей природе должны обладать симметрией. Такие узоры помогают точно отличать подлинные документы благодаря тому, что воспроизвести водяной знак с идеальной точностью практически невозможно.
Большинство узоров не имеют точной датировки, поскольку происхождение бумаги до сих пор полностью не установлено, что усложняет их анализ. Тем не менее, при изучении их графической составляющей можно заметить определенные закономерности: плавные изгибы и стремление к округлым формам.
a, b) Вариация трехлистной лилии и ее вариативного образа в виде замкнутого кольцеобразного орнамента
a) Вторая вариация единорога
a) Инициалы в виде буквы «S» и «4», формирующихся в единый орнамент
a) Часть декоративного узора. Две сплетающихся буквы «S»
- Вывод
В ходе визуального исследования было найдено и рассмотрено свыше 30 водяных знаков на бумаге, использованной И. С. Бахом. Несмотря на то, что данный список не является исчерпывающим и не учитывает случаи парного появления водяных знаков, он служит отправной точкой для дальнейших исследований в музыкальной культуре.
Каждое из рассмотренных выше изображений водяных знаков на нотных рукописях И. С. Баха несет в себе определенную смысловую нагрузку и историческую ценность.
Каждый водяной знак на нотных рукописях Баха имеет свою смысловую и историческую значимость. Персонажи и мифологические существа, такие как «олень» и «единорог», символизируют чистоту, мудрость и благородство, что отражает дух эпохи барокко. Знаки подчеркивают особое назначение бумаги и её высокую оценку за качество и уникальность, подтверждаемые сложностью исполнения деталей.
Городские гербы и эмблемы княжеств свидетельствуют о происхождении бумаги и указывают на её широкую распространенность. Все они выполнены в форме четырёхугольников или пятиугольников с буквенными обозначениями производителей или городов.
Шрифтовые композиции представлены начальными буквами имен или фамилий мастеров. Это помогало идентифицировать конкретного производителя и контролировать качество его продукции. Чтобы выделиться среди конкурентов, производители дополняли простые заглавные буквы декоративными элементами: лентами, узорчатыми рамками и геометрическими фигурами.
Узоры и орнаменты являются дополнительными «малыми» элементами гербов или мифологических существ. Многие знаки стремятся к плавному силуэту, приближающемуся к форме замкнутого круга. Эти элементы выполняют функцию визуального украшения, подчёркивая художественное мастерство и искусность производителей.
Шабалина Т. В., Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества. — СПб: Издательство 1SBS- 78-20
Heinrich Otto Meißner, Urkunden- und Aktenlehre der Neuzeit, 2. Auf-lage, Leipzig 1952, S. 100.
Edward Heawood, Watermarks mainly of the 17th and 18th Centuries, Hilversum 1950.
Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. Leipzig, 1873, 1880. Bd. I, II.
Kassel; Basel: Barenreiter. Neue Ausgabe sämtlicher Werke [Ноты]: [In neun Serien] / Johann Sebastian Bach; hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen und vom Bach-Archiv Leipzig — Ser. 9; Bd. 1 (Textband): Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften: [Zweiteilig]. 1954. ISBN 3-7618-0687-6 (Textband)
Kassel; Basel: Barenreiter. Neue Ausgabe sämtlicher Werke [Ноты]: [In neun Serien] / Johann Sebastian Bach; hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen und vom Bach-Archiv Leipzig — Ser. 9; Bd. 1 (Textband): Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften: [Zweiteilig]. 1954. ISBN 3-7618-0687-6 (Textband)
