Наследие НИИ «Прометей»: научные эксперименты, ставшие искусством
Газетная статья про НИИ «Прометей», 1970-е гг.
«Вера в чудо, которым является искусство, а значит и сам человек, — вероятно единственная из „вер“, которая сохра- нится, пока существует человечество»
БУЛАТ ГАЛЕЕВ
С помощью установки «Рассвет», состоящей из двух диапроекторов, подключенных к пульту, совмещающему два изображения на одном экране в режиме наплыва, создавая разные эффекты
Слайдомузыкальные фильмы, 1980-е гг.
РУБРИКАТОР
• Концепция • История • Эксперименты • Эффект синестезии • Заключение • Библиография • Список изображений
КОНЦЕПЦИЯ
Булат Галеев / Логотип НИИ «Прометей»
Сегодня, на фоне сноса многих зданий различных советских НИИ в ходе джентрификации, художники все чаще обращаются к наследию и архивам (понимаемым в самом широком смысле) в поисках новых идей для работ с темами памяти и мультидисциплинарных проектов. В поисках новых идей и в рамках исследования архивов художники стали обращаться к новым ресурсам, в частности к науке, которая может дать корпус мультидисциплинарных идей для современного искусства. Особый интерес представляет наследие НИИ занимавшихся «наукой на стыке с искусством»: оптикой и звуком.
Архивные материалы НИИ «Прометей» на выставке ПРОМЕТЕЙ. ДЕМОВЕРСИЯ: Эксперимент обещает стать искусством, клуб НИИ × Alpbau, Москва, 2017
Цель визуального исследования — рассмотреть и изучить наследие НИИ «Прометей», которое оказало огромное влияние на медиаарт, как технологическое, так и концептуальное.
Уставновка из серии «Калейдофон», 1984-1987
ИСТОРИЯ
Архивные снимки сотрудников 1960–70-е гг.
Афиши к световым спектаклям разных лет
Наследие казанских пионеров медиаарта из НИИ «Прометей» под руководством Булата Галеева долгое время оставалось вне внимания искусствоведов и художников, пока Антонио Джезуа не опубликовал в книге «История российского видеоарта»(2007) информацию о деятельности НИИ и его руководителе, попытавшись вписать его в контекст современного искусства, что не было сделано нашими соотечественниками. В основе светомузыкальной деятельности «Прометея» лежит концепция, согласно которой человеческое восприятие не являет собой нечто законченное — техническое средство способно дополнять или перенастраивать зрение и слух.
Установка для исполнения «пространственной музыки», 1974. Многоканальный пульт управления на фотодатчиках и большое количество колонок позволяли «перемещать» звуки в любой точке пространства
Работа участника студии светомузыки при Казанском молодежном центре, 1980-е
Долгое время медиаискусство воспринималось как нечто, что было привнесено в Россию из вне, в начале 90-х годов, но изучение наследия НИИ «Прометей» дает понять, что идеи мультидисциплинарности искусства и технологии были в СССР еще в 1960-х годах. Научно-техническая революция тех лет вдохновила студентов конструкторского бюро создать светомузыкальную установку, на которой в 1962 году впервые был исполнен «Прометей» Скрябина со светом, предусмотренным в партитуре. Сложность состояла в исполнении цветовой партии Luce, которую предполагал сам композитор, но подробного руководства, каким именно образом она должна быть реализована, не оставил. Булат Галеев смог установить связь с художниками и учеными по всему миру, несмотря на «железный занавес». Деятельность НИИ в сфере работы со светом и звуком шла параллельно с нонконформистским искусством, в докомпьютерную эпоху и сейчас активно переосмысляется медиахудожниками и саунд-артистами с использованием современных технологий.
Устройство для дизайна интерьера «Ялкын», 1980-е
Устройство для дизайна интерьера «Ялкын», 1980-е
Устройства «Диско», сконструированные инженерами НИИ, 1985
Булат Галеев в течение многих лет занимался теоретическими проблемами новых видов искусства (светомузыки, электронной музыки, кинетического искусства, представлений «Звук и Свет» и других и их практического воплощения). В системе Галеева всегда есть человек — за каждым произведением стоит светомузыкант, инженер, художник.
ЭКСПЕРИМЕНТЫ
Установка, восстановленная медиахудожником: vtol:
Булат Галеев экспериментировал в области видеоарта и видеоинсталляций. Были созданы видеоинсталляции «Электронный корт», «Живое и неживое», «Оп-арт про видеоарт», «Затяжной воздушный поцелуй через стекло кинескопа», «От тюрьмы и сумы не зарекайся». Помимо инсталляций были созданы видеоработы «Храм» (китч-стиль), «Храм» (в стиле Хуана Миро), «Баллада для Бернта» (в стиле Василия Кандинского), «Гармония Вива» (в стилеСальвадора Дали), «Танец вертикальных линий»
НИИ «Прометей» широко занимались различными художественными экспериментами: снимали светомузыкальные фильмы («Прометей»(муз. А.Скрябина), «Маленький триптих» (муз. Г. Свиридова), «Космическая соната»(муз. С. Крейчи, А.Немтин)), в 1970 поставили световой спектакль «Звук и свет» под открытым небом.
С появлением первых компьютеров НИИ удалось озвучить татарский национальный орнамент «Поющий шамаиль», тем самым НИИ реализовали многие светомузыкальные идеи А. Н. Скрябина и светомузыки в целом. НИИ Прометей первыми показали видеоинсталляции советской публике в 1990 году на выстваке при консерватории в Казани. Помимо этого НИИ создавал световые установки и специальные методические пособия для дискотек, что повлияло на световой дизайн массовых мероприятий
Реализация подсветки Спасской башни Казанского Кремля малиновым цветом. Яркость подсветки и эффекты зависели от громкости колокольного звона. 1966–1967 гг.
Установка освещения здания Казанского цирка, которое учитывало погодные условия: значения различных параметров «переводились» в сигналы, влияющие на динамку смены и яркости цветов. 1968 г.
Макеты инсталляций, 1970-е гг.
«Гармония Вива», 1989-1990
«Гармония Вива», 1989-1990
Съемки светомузыкального фильма «Маленький трпитих», 1970-е
Газетная статья про НИИ «Прометей», 1970-е гг.
ЭФФЕКТ СИНЕСТЕЗИИ
Газетная статья про НИИ «Прометей», 1970-е гг.
Изучение эффекта синестезии в работах В.Кандинского, 1990-е гг.
В НИИ «Прометей» проводили эксперименты по рисованию музыки, изучали «цветной слух». В ходе экспериментов был выведен найный термин «эффект светозвука», --психологический феномен, характеризующий слияние слухозрительного воздействия в единый целостный акт.
«Космическая соната», фильм, сделанный по технологии окрашивания черно-белой пленки. Саундтрек Александра Немтина и Станислава Крейчи. 1981
«И еще один важный сюжет истории КБ „Прометей“, необходимый для понимания роли этой уникальной институции в современной культуре, состоит в том, что как это нередко случается, художники предвосхищают и изобретают культурный мейнстрим. Светомузыкальные установки — символы диско-музыки 1980-х — стали обязательным элементом массовой культуры и монетизацией синестетического опыта ничего не подозревающего потребителя развлечений»
ДМИТРИЙ ГАЛКИН доктор философских наук, профессор
Установка «Электронный художник», которая позволяла оператору «рисовать» на экране различные световые образы, 1982
Светомузыкальное устройство «Диско», 1990-е гг.
Установка «Калейдофон-36», которая позволяла получать 36 разных динамических световых эффектов. 1984–1987 гг.
Фрагмент световой инсталяции. 2021
Первый вариант оптического устройства установки «Мондриан», рамки диапозитивов помещались цветные светофильтры —получаемая проекция напоминала произведения Пита Мондриана. 1972
Фрагмент световой инсталяции. 2017
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
НИИ «Прометей» и Булат Галеев оказали влияние на кинетическое искусство, критику медиа и технолгии, медиахудожников, концептуальный и мультидисциплинарные подходы. Идеи, рожденные смелымиэкспериментаторами находят свое воплощение и сегодня в различных проектах. Архив НИИ — уникальное междисциплинарное наследие международного масштаба, который требует детального изучения и сохранения.
Светомузыкального инструмента «Кристалл», предназначенный для передвижных выступлений и не требовавшего специальной конструкции зала. 1966
Современная реализация инструмента «Кристалл» медиахудожником: vtol:, 2021
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ИЗОБРАЖЕНИЙ
