Мосты
Аннотация
«Мосты» — проект художественного литературного комикса об отношениях двух литераторов ХХ века — Ингеборг Бахман и Пауля Целана. комикс основан на реальном романе двух людей.
По своему накалу и страстям эту историю можно сравнить с шекспировским произведением. Она писательница из Австрии, он поэт еврейского происхождения. Их страсть сменялась отчуждением и разочарованием. Удивительно, как такие разные творческие личности встретились в одно и то же время в Европе. Их отношения длились двадцать лет. Любовь двух великих людей стала основой их творчества. Она из никому неизвестной австрийской девушки стала звездой литературного мира. Он из модного поэта стал объектом критики, его обвиняли во лжи и плагиате. И только после смерти поэт был оправдан. Целан сформировал Бахман как писательницу и имел огромное влияние в самом начале ее творческого пути. Бахман, наоборот, в последние годы жизни поэта оказывала моральную поддержку своему другу.
Оба великие, оба «принадлежат» нам.
Подобно двум противоположностям Целан и Бахман постоянно притягивались друг к другу. Их творчество, а самое главное, их судьбы слились воедино: иудей-изгой и австрийка из националистической семьи. Радиоспектакли, как коммерческий поп-жанр, и высокая элитарность в стихах, огонь и вода. Невидимой нитью связаны их истории смерти. Даже после ухода из жизни Целана Ингеборг Бахман продолжала общаться с мертвым возлюбленным посредством своих произведений. Трагедия в том, что он ответить ей уже не мог.
Почему комикс
Комикс называется «Мосты». Мост — это попытка протянуть руку, когда помощь уже невозможна. Человека нет. Но Слово живет и продолжает жить. Метафора моста — это осознание ответственности за состояние другого человека. Это не просто символ дороги, по которой Бахман и Целан идут вместе, это картина из жизни, где каждый обречен на одиночество. Быть вместе можно лишь только на миг. Целан умер, сбросившись с моста в Сену — это путь к озеру, который никогда не приводит к воде. Для него мост — это вечная тюрьма души, застрявшей в мире живых. Для нее мосты — ментальная ловушка, бесконечный лабиринт собственных нескончаемых и повторяющихся размышлений.
Основополагающей темой комикса является тема ответственности — ответственности возлюбленных друг перед другом, ответственности писателя перед другим писателем, перед собой, ответственности человека перед своим народом.
Эту историю можно подать через комикс. Благодаря ярким художественным образам и доступному повествованию биография Целана и Бахман может быть представлена широкой публике. Такой формат способствует популяризации малоизвестной истории, и делает ее доступной даже для тех, кто никогда не слышал и не интересовался поэзией Целана и прозой и Бахман.
Референсы
Разработка персонажей
Разработка комикса
Упражнения Кристины Синицыной
Зал кинотеатра почти полон. Ингеборг Бахман, задевая чьи-то коленки, пробирается через узкий проход к своему месту. К их месту. Он опять опаздывает. Наверное, стоит в очереди за букетом роз (непременно роз!) в цветочном киоске или выбирает самое вкусное пирожное в французской пекарне. А время идет. Вот уже заполнилась треть зала. В ряду, где сидела Ингеборг, осталось только одно свободное место. Справа от нее. Где же он? Не может поймать такси и решил дойти до места встречи пешком? Или забыл свой билет? Или название кинотеатра? Или дату свидания? Он вообще помнит обо мне? В горле начался образовываться ком. Взгляд затуманили слезы.
Он мне наврал! Он всегда врет! Как он мог так низко поступить со мной? Это подло, подло! В кинозале выключился свет. На большем экране показался логотип Pathé. Затем зрители увидели чей-то силуэт. Он размеренно шагал вдоль парижской набережной. Вдруг фигура остановилась и начала оборачивать лицом к камере. Прожектор ярко осветил его лицо. Не может быть… Пауль! Ингеборг вскочила с места. Пауль Целан смотрел как будто прямо через экран на нее. Нет, он точно смотрит на нее, по-другому и быть не может. «Ингеборг,» — сказал Целан. «Пауль!» — От наплыва чувств Бахман аж вскочила с своего места. Но пленка тут же сгорела вместе с изображенным на ней Паулем. Включился свет. Ингеборг Бахман стояла одна посреди кинозала.
Упражнения Дарьи Канаевой
Фуга — стихотворное произведение по мотивам «Фуги смерти» Пауля Целана.
они сходятся и расходятся как млечный путь с андромедой сходятся и расходятся для пущего эффекта, не для того, чтобы дети потом читали о них, а затем, чтобы взрослые сегодня мы ищем объем в этих людях проецируя их на разные плоскости, но, может, это нам не хватает объема а они все равно сойдутся на нашем листе как застывшие в ледниках мерцают они как два пульсара на отшибе времени они вращаются друг вокруг друга не зная о тепловой смерти вселенной но предвидя ее мы будем разгадывать по ниточкам и тонким намекам, не как археологи, боясь прикоснуться к древнему, но как дети а они взрослые и словно прозрачные издалека, но плотно-черные вблизи и светятся как паутинка на сонном ветру о том что время идет по спирали они тоже не знают но видят как целое распадается в частное и течет как река одновременно во все направления мы не из реки но тоже мечтаем войти в холодную воду, распасться на блики на чьем-то стекле или собраться в бумагу, они же не думали что будут живучи как звери французское пещеры, как иней на чьих-то ресницах зимой, как что-то земное, глубинное, текущее в недрах коры, и жили не зная, что млечный путь поглотит андромеду, или она его
Ирен Мельер — консъержка в доме Целана, выдуманный персонаж
Ирен Мельер. Родилась в 1894 году, в семье фермера. Мать умерла при родах, отец долгое время был один, позже женился на женщине, которая родила ему еще троих детей. С мачехой были натянутые отношения, а отец пытался прокормить семью, поэтому его девочка не видела, когда росла, что сделало ее с ранних лет отстраненной и сдержанной, если не жесткой. В 17 лет рождает дочь, В 20 лет (в 1914) начинается Первая мировая войны. После Первой мировой войны ее дочь вырастает и умирает от подпольного аборта, что закрепляет в Ирен ненависть к женщинам как к отвратительным, грязным, грешным и глупым существам. Отношения с мужчинами у нее не складывались, по крайней мере, длительных. Перед Второй мировой войной она снова беременеет, но попадает в лагерь, где лишается глаза и рождает мертвого ребенка, мальчика. Поэтому она видит в Целане, который тоже прошел через лагерь, своего мертвого сына, но не показывает своих «материнских чувств», потому что таков характер.
Иллюстрация к тексту о важном месте из детства
ссылка на текст о важном месте из детства: https://docs.google.com/document/d/1YoN90mARCgTccbCFvpdbtS-98-JG81RKsD3wUKuK5Jk/edit?usp=sharing
Азбука Целана, разворот
Ссылка на азбуку Целана: https://www.calameo.com/read/0064681068266a350794c
Упражнения Марии Хромовой
Некий предательский камень брусчатки набережной Сены решил вылезти и регулярно мешал прохожим. То джентельмен споткнётся, то дама сломает каблук. И вот очередная жертва по имени Ингебор не просто спотыкается, но портит туфли и рвет чулки. Ее спутник Пауль даже не успел поймать девушку. Обувь оказалась неизбежна испорчена: каблук отвалился и потянул за собой весь материал туфель. Кое-как доковыляв до дома, Ингебор с ужасом обнаружила что запасные чулки кончились, а обувь была только одна. Всвязи с этим, пришлось несколько дней провести в босоножках одолженных у Пауля. Вызывало это крайне много внимания у прохожих, а один любопытный турист даже сделал фото. Неделю спустя камень был вернут в строй к своим собратьям одним особенно крупным прохожим.
Комикс
Визуализация
Ссылка на полный комикс