Коллекция. Порядок вещей
Итоговая выставка студентов, выпускников и преподавателей Школы дизайна НИУ ВШЭ «Коллекция. Порядок вещей». Кураторы: Александра Кузнецова, Владислав Ефимов
Кураторы: Александра Кузнецова, Владислав Ефимов
Экспозиция выставки «Коллекция. Порядок вещей» посвящена исследованию современного искусства через призму повседневных объектов и их взаимодействия в различных контекстах. Открытие выставки состоялось 30 августа в стенах Школы дизайна НИУ ВШЭ. На церемонии открытия выступил куратор выставки, который отметил важность представленных работ для понимания того, как обычные предметы могут преобразоваться в искусство, обретая новые смыслы и значения.
Александр Бажанов на открытии выставки «Коллекция. Порядок вещей»
1.1 Коллекция как принцип
Коллекция как конгломерат объектов всегда организуется через функцию, тему, через принадлежность времени, культуре или индивиду, иными словами — должна обладать общим признаком. И это, пожалуй, ключевое ее свойство. Попадая в коллекцию, предметы теряют свой предыдущий практический, профанный статус и обретают новые значимость и статус. В каком-то смысле предметы в коллекции — это, скорее, «вещи» в терминологии Хайдеггера, — нечто большее, чем просто предметы, они наделены культурным, контекстуальным кодом, статусом ценности и истинности, являются сложными знаками, репрезентирующими тот или иной аспект действительности.
Мария Канаева, Бытовой абсурд, 2024
Алексей Андрианов, Амина Быкова, Юлия Конышева, Николь Мамбетгалиева, Лейла Мусагитова, Мария Слобожанина, Наталья Судомойкина, Алиса Уткина, Даниил Чубук, Лилия Яфарова, Серия открыток, 2024
Ульяна Сорокина, Однажды со всеми, 2023
В начале XX века Аби Варбург и его проект «Атлас Мнемозина» кардинально перевернули подход к логике формирования визуального нарратива. Соединяя разные временные пласты, исторические эпохи и цивилизации, Варбург смог увидеть, как кросскультурные феномены движутся во времени, их визуальные образы, перетекая из одного в другой, формируют нашу ассоциативную память. Его подход и логика оказались невероятно важны и получили продолжение во всем последующем развитии современного искусства и кураторства. Неочевидные комплексные связи, визуальные рифмы и любые другие самые незначительные общие места — все это стало новым способом сборки и построения нарратива как отдельных художественных работ, выставок и больших собраний искусства, так и личных коллекций, подборок.
Алина Галевко, Один за всех, 2024
Дарья Чумакова, Монолит, 2024
Виктория Павлова, Книга «архив», 2024; Митя Харшак, Книга «Скучные места», 2016
1.2 Фигура коллекционера
Крайне важна в разговоре о коллекции и фигура коллекционера. Именно он придумывает и реализует систему связей, не всегда очевидную стороннему наблюдателю, выстраивает из предметов собственный упорядоченный мир. Его пристрастия, вкус, культурный бэкграунд и социальный статус — все это находит отражение в собираемой коллекции.
Владислав Ефимов, Коллекция грибков для штопки
Митя Харшак, Журнал АНТИКВА № 1—4. 2013—2014
В современности фигура человека, предлагающего некий отбор в самом широком смысле, стала очень востребована. Кураторство как способность отбирать контент и формировать из него всевозможные нарративы присутствует сейчас во всех сферах искусства, культуры, да и жизни в целом. Коллекционер, куратор, художник — сейчас эти роли и функции смешиваются, мы уходим от традиционного представления о них и, перефразируя известное высказывание Йозефа Бойса, можно сказать, что коллекционером сегодня является каждый. Сохранять скриншоты с забавными фразами или котиками, формировать плейлисты, собирать магниты из путешествий, упорядочивать контент в своих соцсетях, составлять списки книг — все это тоже коллекционирование.
Андрей Монастырский, Серия «Коллекционеры», 2013
Александра Митлянская, Когда я дома одна, 2020-2023
София Расулова, Поиск прошлого, 2024; Дарья Берёзова, История монеты. От древней Руси до современности, 2024
2.1 Фетиш или обладание вещью
Одним из предшественников современных музеев являются реликварии и сокровищницы, главным предназначением которых была демонстрация предметов, имеющих сакральное значение. Коллекции издавна подтверждали статус и престиж своего владельца — наличие у него богатства, вкуса или интеллектуального превосходства. Поэтому вполне понятно желание обладать: присвоить себе объект, вырвать его из жизненного оборота, оградить, — все это неотъемлемые части собирательства.
Арсений Мещеряков, Коллекция машинок
Яна Гуненко, Детские сокровища, 2024
В первой главе «Капитала», размышляя о «товарном фетишизме», Маркс говорит о мистических свойствах товара, благодаря которым вещи обретают добавочную стоимость и ценность в глазах потребителя. Помещение же вещи в коллекцию, собрание усиливает и умножает ее ценность многократно.
Анастасия Рябцева, Один к сорока трем, 2023
Алина Светкина, Автопарк, 2023
Даша Родионова, Маркеры памяти, 2024; Советские фантики, 2024
Даша Родионова, Коллекция спичечных коробков «ИСКРА», 2023; книга «Графическое оформление спичечных коробков в СССР», 2023
Предельная зацикленность на предмете вожделения, желание обладания во вполне фрейдистском ключе схожи с желанием владеть предметами коллекционирования. При этом зависимость от обладания вещами не напрямую связана с их объективной материальной ценностью. В романе Джона Фаулза «Коллекционер» желание героя обладать девушкой настолько сильно, что, похитив ее и впоследствии превратив в объект своей коллекции, он не в состоянии видеть в ней человека со своими мыслями и желаниями, мечтами и стремлениями. Страсть обладания роднит коллекционера с одержимым, а выхваченные из жизненного обихода предметы и произведения искусства теряют свою связь с контекстом, в котором они пребывали, и в некотором смысле умерщвляются.
Любовь Калашникова, Филокартия 1, 2024
К. Шибова-Борская, Графические образы конфетных фантиков: СССР и США, 2024; А. Мудрая, Космос на ладони, 2023; Д. Пядушкина, МИР, ДРУЖБА, ЖВАЧКА, 2022; А. Ковалевский, little book of labels, 2024
2.2 Профанное vs коллекционное
Одним из ключевых свойств предметов коллекционирования является утрата ими способности приносить пользу. Включенные в коллекцию, они больше никогда не могут быть использованы по прямому назначению, да и контакт с ними остается, как правило, только визуальный. Это роднит коллекции с погребальными культами, в которых положенные в гробницу предметы больше не предназначались для их практического использования в физическом мире.
Алина Смолина, Приданое. 2024
Часто попадающие в коллекцию вещи — устаревшие и ненужные, их рыночная стоимость обесценивается, и, казалось бы, они становятся старомодными и неактуальными, но статус коллекции присваивает им ауру раритета, а вслед за ним вновь возвращает, а чаще увеличивает их рыночную стоимость. На этот парадокс указывает Кшиштоф Помян в своем труде «Коллекционеры, любители и собиратели». При этом чем более неценными являются вещи, тем выше их способность неожиданно и по-новому репрезентировать реальность. В своем тексте «Под подозрением» Борис Гройс пишет: «…история современного искусства, где выигрывает тот, кто радикальнее всех лишает художественное произведение внешних признаков значимости и релевантности и тем самым сообщает ему наибольшую репрезентативную ценность».
Ксения Зиновьева, Хлам, 2024
Олеся Воронина, Песни сломанных, 2024
Анастасия Михалева, Амина Исакова, Айсылу Галиева, Валерия Вершинина, Анастасия Ковалева, Соня Ким, Анастасия Пинаева, серия плакатов для выставки «Коллекция»
3.1 Коллекция как архив памяти
Пожалуй, одной из значимых функций коллекционирования является сохранение памяти о событиях, периодах и людях. В своем тексте «Коллекционер» Вальтер Беньямин пишет: «Коллекционирование представляет собой форму практической памяти». И действительно, традиционные частные и музейные коллекции представляют нам свое видение той или иной эпохи, персоны, направления в искусстве, которые репрезентируются как объективные, достоверные.
Сабина Оразаева, Случайные коллекции, 2024
Ника Хахаева, Когда я был цыплёнком, 2024
Дмитрий Цветков, Коллекция фарфоровых фигур
Диана Смирнова, Мелочи жизни, 2024
Стас Жицкий, Коллекция помогающих предметов
Артемий Рязанов, архив, 2023
Ева Ланкин, Отложено, 2024; Софья Привалова, Руками не трогать, 2024; Ульяна Григорьева, Сервиз, 2024; Полина Мансурова, Contemporary tea-time, 2023
Софья Алексеева, Вещи, 2023
Виктория Гаева, Запечатление, 2024
В этом блоке выставки, связанном с памятью, художники концентрируются на личной памяти и ее на первый взгляд случайных артефактах. Ускользающие воспоминания и фиксирующие будто бы незначимую повседневность образы — все это создает слепок настоящего, которое стремительно ускользает в прошлое. Выхваченные из настоящего вещи фиксируют дух времени и как нельзя более точно характеризуют и репрезентируют нас «здесь и сейчас».
Ника Хахаева, Фотоальбом, 2023
Александра Павловская, Тело памяти, 2024
Александра Павловская, Тело памяти, 2024; Пьер-Кристиан Броше
Полина Васильева, Хрустальное наследие, 2024
Анна Павлова, Забытые лица, 2024
4.1 Субъективное описание мира
Хорхе Луис Борхес в одном из текстов упоминает «некую китайскую энциклопедию», в которой все животные делятся на: а) принадлежащих Императору, б) набальзамированных, в) прирученных, г) молочных поросят, д) сирен, е) сказочных, ж) бродячих собак, з) включенных в эту классификацию, и) бегающих как сумасшедшие, к) бесчисленных, л) нарисованных тончайшей кистью из верблюжьей шерсти, м) прочих, н) разбивших цветочную вазу, о) похожих издали на мух. Такая классификация предполагает описание мира с неочевидной позиции, которая может казаться странной или абсурдной, пока не выясняется особый принцип, положенный в ее основу.
Александр Бродский, Живой уголок, 2010
Таня Ведерникова, Terrain gallery, 2022 — наст. время
В своей статье «Художник как куратор плохого искусства» Борис Гройс говорит о том, что, в отличие от куратора, художник в «отборе» того, что он выставляет, более свободен. Так, Илья Кабаков работает с «коллекциями мусора». Через включение в работу профанного, незначительного, маргинального художнику удается эстетизировать, наделить значимостью и дать возможность увидеть зрителю лакуны незначительной, но столь важной повседневности. Создаваемые авторами собственные субъективные последовательности делают видимым противостояние большим официальным властным нарративам. Собирая всевозможные маргинализированные или просто обыденные вещи, художники придают им значимость и культурный статус.
Лена Богатырева, 10000101111, 2023
Полина Боликова, (un)real world, 2024
В этом блоке мы собрали работы, в которых художники реагируют на действительность через найденные или сочиненные коллекции вещей или явлений.
Маша Рогова, Перед распадом, 2024
Евгения Старикова, Я памятник себе воздвиг нерукотворный, 2023
Александр Соколов, TEMPUS TRANSIT. Коллекция насекомых, 1997
Ева Михайлова, Пройденное, 2024
Мирра Криницкая, Семейная коллекция обуви, 2024; Илья Белоусов, BNYX, 2024
Анжелика Саркисян, О, как я люблю тебя, мой Арптистевфуайя, 2024
Вадим Ревин Таскаю с собой, 2023; Сабина Оразаева Истории потерянных носков, 2024; Софья Григорьева, Инна Саакян Исследование вайба, 2024
Екатерина Копотилова, Тефнор, 2024
Нихат Караев, Circuit Piece, 2022; Вера Фабрици, Time Symphony: The Harmony Of The Disk, 2023; Мария Дегтярева, Spiro, 2022; Климентий Борисов, Матричная система записи
Мария Дегтярева, Spiro, 2022
4.2 Естественно-научное описание мира
Становление музея начиналось с кунсткамер, вандер-кабинетов и кабинетов курьезов и редкостей в эпоху позднего Ренессанса и барокко. Такие «кабинеты» представляли собой специальные шкафы, а позднее — частные выставочные комнаты, в которых хранились ценные произведения искусства: artificialia, редкие природные явления — naturalia, научные инструменты — scientifica, предметы из чужих миров — exotica и необъяснимые артефакты — mirabilia. Сегодня эти коллекции могут многое рассказать нам о мировоззрении и уровне знаний своего времени, а также о личностях их собирателей.
Сабина Сабали, Insects 2024
Майя-София Жуматина, Phaseolus vulgaris, 2023
Иерархии, создаваемые человеком в такого рода коллекциях, связаны с редукционистским методом и в конечном счете воспроизводят картину не живого, а мертвого мира — музея, состоящего из чучел, камней и даже искусства. Современные авторы часто заимствуют у таких коллекций форму или логику, наполняя их при этом критическим содержанием.
Ксения Рошва, Колыбельная зарождения, 2024; Валерия Скат, Псевдо-журнал National Geographic, 2024; Науэль Бенку, Не камни. Культурный экскурс в мир минералоидов, 2023
5.1 Носители коллекции
Говоря о феномене коллекции, важно упомянуть о том, что может быть ее носителем, формой сохранения и агрегации ее элементов. Помимо привычных нам частных собраний, архивов и музеев, то есть таких форм сохранения коллекций, за которыми стоят профессионалы, существуют также и другие, неконвенциональные формы агрегации артефактов, что, безусловно, влияет на характер и структуру коллекции. Такими формами являются, например, интернет, который запружен разного рода частными архивами, язык, который сохраняет в себе всевозможные артефакты, сознание и бессознательное, где могут оседать самые неожиданные вещи, а также природа, которая зачастую сохраняет то, что никогда не было осознано как ценное, — от следов культур прошлого до естественных артефактов. В своем тексте «Под подозрением» Борис Гройс называет подобного рода носители «нетленным архивом», указывая на то, что не все может быть своевременно сохранено обществом. И именно к таким формам обращаются художники, чьи проекты представлены в этом блоке.
Алексей Яременко, Коллекция бабушки, 2024
Алексей Яременко, Коллекция бабушки, 2024
Евгений Климин, Глифы, 2024; Анна Чертушко, Имперские азбуки: ретроспектива и разнообразие, 2023; Валерия Батизатова, Модуль в букве. Модульность в современном шрифтовом дизайне, 2022
Ираида Разенкова, Сегодня без чудес, 2024
Ксения Лузина, Геологический архив, 2023
Артем Латышев, В поле, у дуба. 2024
Слева направо: Александр Ларцев, Комната непамяти, 2024; Анастасия Стрелковская, незримое свидетельство, 2024; Алина Матвеева, Запах груши, 2023; Александра Панфилова, Коллекция февральских снов, 202
Александр Ларцев, Комната непамяти, 2024
Александра Панфилова, Коллекция февральских снов, 2024; Анастасия Стрелковская, незримое свидетельство, 2024
Алина Матвеева, Запах груши, 2023
5.2 Утраты, пустоты, неполнота
Любая коллекция стремится к полноте и завершенности, и одновременно она всегда может быть продолжена, что подталкивает коллекционера к последующему собирательству, а зрителя — к домысливанию о ее возможных расширениях. «Истинному коллекционеру всегда не хватает последней вещи, чтобы завершить коллекцию… В этой „нехватке“ — суть собирательства», — пишет Валерий Подорога в книге «Вещь и ее собственник: три коллекции». Здесь мы собрали работы художников, которые говорят о незавершенности коллекции, возможности ее бесконечного дополнения, об утратах и неполноте как свойстве собираемых вещей и о пустотах как предмете собирания.
Анна Мезенцева, zasvet', 2023
Вероника Глушкова, ВКЗ, 2021
Вторую выставку подготовила HSE ART GALLERY на собственной площадке в ЦСИ Винзавод. В экспозиции галереи представлены арт-проекты и дизайнерские работы, посвященные теме коллекции.
Полина Вайнер, Первичное, 2024
Евгения Старикова, Последний человек, 2024
Владимир Потапов, Черный коллекционер, 2024
Яна Колесникова, Что в моей сумке? 2024
Маша Артемьева, Аня Векшина, Тихая скука порядка, 2022-2024
Наташа Осипова, БАБЫ, 2023; Мария Иванова, От 8 до 70, 2023; Полина Филиппова, Хрупкость, 2023
Арина Смирнова, what we have left, 2023
Полина Филиппова, Хрупкость, 2023
Полина Филиппова, Ирина Саминская, Пьер Кристиан-Броше
Алена Лабудева, Анна Вавилова, range (0,81), 2024; Чжуовей Ли, lotdhouse, 2024
Арина Смирнова, то, что бывает важнее, 2017-()
Николай Тисовский, Amber, 2024
Иван Клековкин, Я знаю мир, 2023
Анна Бялая, Plastic Oddities, 2023-2024
Борис Гладышев, One time stand, 2024; Наталья Осипова & елахоа, Внутри коллекционера, 2024
Борис Гладышев, One time stand, 2024; Наталья Осипова & елахоа, Внутри коллекционера, 2024
Мария Дубодел, Встреча, 2024
Мария Дубодел, Встреча, 2024
Наталья Осипова, Вероника Глушкова, Александра Кузнецова, Ольга Серегина
М. Шевчун, А. Прищепа, С. Поваляева, М. Этинейн, А. Кукарина, А. Пирожкова, П. Январская, М. Есенкова, Ч. Зайдуллина, П. Ливаич, Д. Пядушкина. Марки для выставки Коллекция, 2024
Александра Воробьева, Вещизм, 2023
Коллекция «Метаформизмы», 2024
Кристина Секержицкая, Неосознанные коллекции, 2024
Катя Гаврикова, Спасибо за покупку! 2023–2024
Наташа Осипова, Коллекция имени меня, 2024
Диана Нармания, Музей исчезнувшего; Арина Смирнова, Исследование коллекции как феномена произведений современного искусства, 2024; Мария Иванова, От 8 до 70, 2023
Евгения Старикова, Последний человек, 2024
Васса Пыркова, Арсений Мещеряков, Александра Кузнецова, Владислав Ефимов
Фото: Лена Лапина, Рита Умнова, Евгения Олейникова, пресс-служба ММОМА
