Original size 1325x2048

Суйбокуга Сэссю: от китайских техник к японской визуальной философии

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (24 ноября)

РУБРИКАТОР

1. КОНЦЕПЦИЯ 2. МИНИ-ГЛОССАРИЙ ТЕРМИНОВ 3. КРАТКАЯ ИНФОРМАЦИЯ О СЭССЮ ТОЙО 4. ПОЕЗДКА В КИТАЙ 5. ПЕРЕХОДНЫЙ ПЕРИОД 6. РАЗБОР ТЕХНИКИ И КУЛЬТУРНЫЙ КОНТЕКСТ НА ПРИМЕРЕ ОДНОЙ ИЗ РАБОТ 7. ЗРЕЛЫЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА 8. ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ 9. ВЛИЯНИЕ СЭССЮ. ПОСЛЕДОВАТЕЛИ 10. ВЫВОД

1. КОНЦЕПЦИЯ

На протяжении длительного времени монохромная живопись тушью занимала центральное место в художественной культуре Восточной Азии, выступая не только как технический приём, но и как визуальное воплощение философских и религиозных идей.

Однако её развитие в Китае и Японии пошло разными путями…

Это можно заметить в творчестве японского мастера Сэссю Тойо. Работы Сэссю свидетельствуют о решительном отходе японской туши от китайских образцов и формировании самостоятельной японской традиции. Он много работал в технике «хабоку», то есть ломаная тушь, и в технике «хацубоку», то есть разбрызганная тушь. Данное исследование посвящено тому, как Сэссю трансформировал китайские приёмы, и как его стиль приобрел некую индивидуальность, которая способствовала развитию японской визуальной философии и монохромной живописи тушью.

Примеры работ Сэссю, приведенные в данном исследовании, иллюстрируют путь от копирования к инновациям.

Их анализ подчёркивает значимость вклада японского мастера, раскрывая переход от китайских образцов к японской эстетике. Исследование творчества Сэссю проливает свет на ранее недооценённые аспекты его стиля, способствуя более полному пониманию восточноазиатского искусства, где творчество выходит за рамки культурных заимствований. Концепция данного визуального исследования нацелена на осмысление эволюции стиля Сэссю Тойо от китайских техник хабоку и хацубоку к формированию японской визуальной философии суми-э, что расширяет представление о культурном наследии и стимулирует новые исследования дзен-искусства.

Принцип отбора визуального материала основан на хронологической эволюции стиля художника и включает три основных блока: 1. Копии работ китайских мастеров эпохи, выполненные Сэссю. 2. Произведения переходного периода, в которых ещё заметно сильное влияние китайских прототипов, но уже появляются индивидуальные черты. 3. Зрелые и поздние шедевры, в которых китайские приёмы подчинены японской эстетике и философии. Также представлены высококачественные копии утраченных работ самого Сэссю, выполненные его учениками и последователями, поскольку многие работы мастера были утеряны. Таким образом, визуальный ряд исследования выстраивается как последовательная демонстрация пути от заимствования к инновации, от копирования к созданию канона.

Структура: принцип структурирования хронологический с фокусом на этапы пути Сэссю: I. Поездка в Китай II. После поездки в Китай III. Переходный период IV. Зрелый период (отход от китайских образцов) V. Последние годы (наиболее уникальные работы Сэссю) VI. Влияние Сэссю, его последователи.

Ключевой вопрос: Как Сэссю Тойо трансформировал китайские техники хабоку и хацубоку в индивидуальный стиль, способствовавший формированию японской визуальной философии и развитию японской монохромной живописи? Гипотеза: Несмотря на доминирование китайских техник и культурных барьеров, Сэссю Тойо внёс значительный вклад в развитие суйбокуга, заложив основу японской визуальной философии суми-э и открыв путь для последующих поколений мастеров

2. Мини-глоссарий терминов

Суйбокуга (суми-э) — японская монохромная живопись тушью, заимствованная из Китая в период Муромати. [9]

Хабоку — техника «ломаной туши»: размывка с неравномерным распределением чернил, создающая эффект тумана и глубины. Хацубоку — техника «разбрызганной туши». Очень спонтанная техника. Можно назвать её «свободной». [3]

Син-гё-со — три классических стиля китайской каллиграфии, адаптированные в живописи. Син — формальный (детальный), обычно четкие, энергичные контуры. Гё — полуформальный (упрощённый). Со — скорописный, экспрессивный, более абстрактный стиль. [1]

3. Сэссю Тойо (Тоё)

Сэссю был дзенским монахом периода Муромати. Он был учеником Сюбуна, который, в свою очередь, также оказал огромное влияние на развитие японской живописи. [10]

4. Поездка в Китай

В Китае живописец овладел тремя художественными стилями син, гё и со Стиль син часто ассоциируется с такими именами: Ма Юаня, Ся Гуя, Ли Тана [1]

1. Слева Ли Тан. Сельский лекарь. Гугун, Тайбэй 2. Справа Ли Тан. Ветер в сосновой долине. 1124 г., Гугун, Тайбэй

Работы Сэссю

1. Сэссю Тойо, Пейзаж четырех времен года (Весна), Токийский Национальный музей, 15 век 2. Сэссю Тойо, Пейзаж четырех времен года (Лето), Токийский Национальный музей, 15 век

Два свитка из четырех, «Весна» и «Лето» из серии «Пейзажи четырех сезонов». Эти работы сильно выделяются среди всего творчества Сэссю. В них видно чистое подражание китайским мастерам.[6] В этих работах хорошо виден стиль «син». На это указывает работа живописца с контурами

1. Сэссю Тойо, Пейзаж четырех времен года (Осень), Токийский Национальный музей, 15 век 2. Сэссю Тойо, Пейзаж четырех времен года (Зима), Токийский Национальный музей, 15 век

Сэссю много работал в Китае.

Об этом свидетельствуют данные Японские круглые веера (энсо сансуй), которые продавались на рынках китайской столицы. Работая над ними, он начинал с создания круга. Внутри круга он ставил свое имя, а за ним имя живописца, которому подражал. Ниже одно из таких изображений. [1]

Original size 3243x3104

Вонг Тай Син (Хуан Дасянь), Лян Кай, Сэссю, Национальный музей Киото, 15 век

Вонг Тай Син — это китайское божество, связанное с даосизмом. [11]

5. Переходный период

1. Слева «Осенний пейзаж», Сэссю, Токийский Национальный Музей, 15 век 2. Справа «Зимний пейзаж», Сэссю, Токийский Национальный Музей, 15 век

Сэссю, прожив некоторое в Китае, стал более свободно работать с формами. В этих двух работах он использовал художественный стиль «син» в сочетании с техникой «хабоку». Мы видим четкие контуры скал и фигур, а также «размывку», что свойственно хабоку. Поражает, насколько физически ощутимым оказывается холод, исходящий от зимнего свитка. Этому ощущению во многом способствует резкость ломаных, энергичных линий, резкий контраст густой чёрной туши и нетронутых участков бумаги, которые воспринимаются как заснеженные пространства. Особую роль играет ярко выраженная диагональная линия, будто рассекающая ледяной воздух композиции и усиливающая ощущение морозной хрупкости. В противоположность ему осенний пейзаж воспринимается тёплым и мягким, создавая выразительный контраст с зимним свитком. [5]

6. Разбор техники и культурный контекст на примере «Зимнего пейзажа»

Original size 1266x767

фрагмент работы «Зимний пейзаж», Сэссю, Токийский Национальный Музей [5]

На данном фрагменте изображения зимнего пейзажа видно, что большинство контурных линий, используемых для определения очертаний форм — холмов, храма, деревьев и человеческой фигуры — тяжёлые и тёмные. Также видны плавно размытые края в этом пейзаже, что свойственно для техники хабоку. Сэссю использовал различные оттенки, в том числе средние тона серого, чтобы передать тяжесть зимы.

Важно подметить, что мастерское использование линий дополняет использование контраста в зимнем пейзаже. Сэссю изображает многие объекты с помощью коротких прямых линий разной толщины и насыщенности.

Культурный контекст: работы, написанные в стиле дзэн, были призваны способствовать более глубокому восприятию природы и передавать это восприятие зрителям. Их суть заключалась не в том, чтобы точно передать внешний вид пейзажа, а в том, чтобы уловить чувства человека, который на него смотрит. Сэссю преуспел в этом. Данный пейзаж пронизан чувствами живописца. Тут работает принцип «Ваби», который заключается в умении ценить обыденную красоту, довольствоваться малым. [5]

7. «Зрелый» период творчества художника. Он совершенствуется, отходя от китайских образцов.

Original size 1547x669

Сэссю. фрагмент свитка «Длинный пейзаж», Музей Мори, XV век

Одна из наиболее знаменитых работ Сэссю. «Длинный пейзаж», который он написал в стиле «син». Выше представлен лишь небольшой фрагмент, так как длина свитка составляет 16 м. На первых взгляд этот свиток напоминает работы китайских мастеров. Сэссю переосмысляет стиль. Его линии более экспрессивны и динамичны. Он умело использует пустое пространство. [1]

Полный свиток

Original size 3392x1613

Сэссю. «Водопад Тинда» (копия кисти Кано Цунэнобу). Национальный музей Киото, Оригинал сделан в XV веке, копия препдположительно в XVII веке

Эта работа выполнена в технике хабоку, а по характеру мазков и композиции её можно отнести к более строгому стилю «син». В ней хорошо заметны черты дзен-искусства. Обширные пустые пространства здесь играют важную роль: они создают чувство тишины, паузы и внутреннего сосредоточения.

В отличие от многих китайских мастеров, которые чаще изображали полный, завершённый пейзаж, Сэссю стремится показать не столько саму природу, сколько момент внутреннего переживания, почти как вспышку озарения. Поэтому он позволяет себе обобщённые и местами даже абстрактные формы — они помогают передать настроение, а не детали.

Сэссю. «Цветы и птицы Четырех времен года», Национальный музей Киото, XV век Есть еще несколько работ с таким названием, которые приписаны Сэссю. Однако, даннная пара была точно создана самим Сэссю[7]

Два этих свитка выполнены Сэссю с сочетанием стилей «син» и «со». Композицию в каждом из них задает ствол дерева. «син» лежит в основе композиции. «со» отражается в линиях ветвей и птиц.

Сэссю. «Цветы и птицы Четырех времен года», Национальный музей Токио, XV век. [8]

8. Последние годы.

Сэссю Тойо, «Пейзаж», находится в частной коллекции семьи Охара, 15-16 век [4]. Справа представлен фрагмент для более точного рассмотрения работы художника

Original size 1325x2048

Сэссю Тойо, фрагмент работы «Пейзаж хацубоку», Токийский Национальный музей, 15 век

Это одна из последних работ Сэссю. Выполнена в технике хацубоку в стиле со. Пейзаж рождается из брызгов туши. Такой прием не повторяется в других работах мастера. Вероятно, важную роль сыграл его опыт передачи ощущений.

В этой работе произошло соединение дзэна и вузального языка пейзажа. Сэссю удалось создать пейзаж, которых возникает в пустоте, которая играет с воображением зрителя. [1]

Original size 4035x2132

Сэссю. «Вид на Ама-но-Хасидатэ» Национальный музей Киото, 15-16 век

В этой работе соединены лиризм и абстракция, символизм природы и точность трактовки [2]

В работе «Вид на Ама-но-Хасидатэ» Сэссю использует комбинацию стилей: общая свободная линия соответствует стилю «со», отдельные очерченные контуры форм напоминают стиль «син», а спонтанные тушевые заливки и мазки демонстрируют элементы хабоку. Такое сочетание подчёркивает живость и динамику пейзажа, а также передаёт момент созерцательного переживания природы.

9. Влияние Сэссю. Последователи.

Мастер оказал значительное влияние на японскую монохромную живопись. Через свое творчество он передавал «японский» дух пейзажей.

Одним из наиболее известных последователей Сэссю считается Сэссон Сюкей. [10]

1. Сэссон Сюкэй. «Пейзаж в лунном свете» Музей искусств округа Лос-Анджелес, 16 век 2.Сэссон Сюкэй. «Шторм» Художественный музей Номура. Киото, 16 век

Original size 2100x1561

Сэссон Сюкэй. «Пейзаж в лунном свете» Музей искусств округа Лос-Анджелес

В работах Сэссона можно заметить, что он как и Сэссю следует традициям китайской живописи. Однако, в его работах заметно влияние Сэссю. Он также делает упор на «внутренние ощущения», работая с пейзажем. [12]

Хасэгава Тохаку — другой художник, на которого оказало влияние творчество Сэссю [10]

Хасэгава Тохаку, «Сосновый лес», Токийский Национальный музей, 16 век левая и правая стороны

В его работах также видно влияние Сэссю. Художник с большим вниманием относится к пустоте и глубине

10. Вывод

Искусство Сэссю демонстрирует, как монохромная живопись может стать полноценным философским языком. Мастер использует тушь как средство выражения внутреннего состояния, ритма природы и опыта созерцания. В его пейзажах пространство и пустота работают наравне с линией: туман, недосказанность и размытые формы становятся концептуальными элементами, подчёркивающими изменчивость мира и глубину момента.

Творческое наследие Сэссю оказало фундаментальное влияние на развитие японской визуальной философии. Его подход к пустоте (ма), к атмосферной глубине, к эмоциональной передаче пейзажа через минимальные средства продолжили и развили мастера последующих поколений — от Сэссона Сюкэя до Хасэгавы. Через них стилистические открытия Сэссю стали основой японской эстетики монохромной живописи, в которой важны не столько изображённые формы, сколько ощущение пространства, света, дыхания и незримой связи человека с природой.

Таким образом, Сэссю не просто расширил технические возможности суйбокуга — он начал формирование японской визуальной философии, в которой художественный жест, пустота и тушь образуют единое пространство созерцания.

Bibliography

Show

Малинина Е. Е. Сэссю Тоё: на путях создания «нового японского стиля живописи тушью» // Вестн. Новосиб. гос. ун-та. Серия: История, филология. 2015. Т. 14, вып. 10: Востоковедение. С. 223–230

Елисеефф, В., Елисеефф, Д. Японская цивилизация / В. Елисеефф, Д. Елисеефф. — М.: У-Фактория, 2006. — С. 325–343

Haboku / [Электронный ресурс] // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Haboku (дата обращения: 23.11.2025).

Landscape by Sesshū (Ohara) / [Электронный ресурс] // Wikimedia Commons: [сайт]. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/File:Landscape_by_Sesshu_(Ohara).jpg (дата обращения: 23.11.2025).

Nature / [Электронный ресурс] // Smarthistory: [сайт]. — URL: https://smarthistory.org/theme-nature/ (дата обращения: 23.11.2025).

Sesshū Tōyō — Landscape of the four seasons/ [Электронный ресурс] // eMuseum, National Museum of Japanese History: [сайт]. — URL: https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=en&webView=0&content_base_id=100310&content_part_id=2&content_pict_id=3 (дата обращения: 23.11.2025).

Sesshū Tōyō — Landscape (Birds and flowers of the four seasons) / [Электронный ресурс] // eMuseum, National Museum of Japanese History: [сайт]. — URL: https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=en&webView=0&content_base_id=101001&content_part_id=1&content_pict_id=1 (дата обращения: 23.11.2025).

Sesshū Tōyō — Landscape (Birds and flowers of the four seasons) / [Электронный ресурс] // eMuseum, National Museum of Japanese History: [сайт]. — URL:https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=en&webView=0&content_base_id=100352&content_part_id=1&content_pict_id=6 (дата обращения: 22.11.2025)

Суйбокуга / [Электронный ресурс] // Посольство Японии в России: [сайт]. — URL: https://www.ru.emb-japan.go.jp/ABOUT/CULTURE_ABOUT/sujbokuga.html (дата обращения: 23.11.2025).

10.

Сессю / [Электронный ресурс] // Википедия: [сайт]. — URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Сэссю (дата обращения: 23.11.2025).

11.

Wong Tai Sin / [Электронный ресурс] // Wikipedia: [сайт]. — URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Wong_Tai_Sin (дата обращения: 23.11.2025).

12.

Сессон. Творчество / [Электронный ресурс] // Zenso.ru: [сайт]. — URL: https://zenso.ru/dzen-iskusstvo/mastera-sumi-e/sesson-syukej/sesson-tvorchestvo (дата обращения: 23.11.2025).

Image sources

Show

https://en.wikipedia.org/wiki/Haboku_sansui#/media/File: Sesshu_-_Haboku-Sansui.jpg (дата обращения: 22.11.2025)

https://en.wikipedia.org/wiki/Sesshū_Tōyō#/media/File: Landscapes_of_the_Four_Seasons_by_Sesshu_(Mori_Museum).jpg (дата обращения: 23.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Ли_Тан#/media/Файл: Moxibustion_by_Li_Tang.jpg (дата обращения: 22.11.2025)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Ли_Тан#/media/Файл: Li_Tang_-_Wind_in_Pines_Among_a_Myriad_Valleys.jpg (дата обращения: 22.11.2025)

https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=en&webView=0&content_base_id=100310&content_part_id=2&content_pict_id=3 (дата обращения: 22.11.2025)

https://emuseum.nich.go.jp/detail?content_base_id=100310&content_part_id=001&content_pict_id=0&langId=en&webView=0 (дата обращения: 22.11.2025)

https://emuseum.nich.go.jp/detail?content_base_id=100310&content_part_id=003&content_pict_id=0&langId=en&webView=0 (дата обращения: 22.11.2025)

https://emuseum.nich.go.jp/detail?content_base_id=100310&content_part_id=004&content_pict_id=0&langId=en&webView=0 (дата обращения: 22.11.2025)

https://emuseum.nich.go.jp/detail?langId=en&webView=0&content_base_id=100979&content_part_id=1&content_pict_id=1 (дата обращения: 22.11.2025)

10.