Рубрикатор
- Введение
- Концепция
- На границе индустриального и природной тишины
- Центр парка: архитектура слушания
- 100 квадратов: Акустическая ниша
- Уединённые места
- Природное убежище
- Детская площадка: звуковая граница
- Интеллектуальное убежище
- Музыкальный театр
- Аллеи парка
- Индустрия экстрима: аттракционы
- Место, где замыкается круг
- Картография звуков
- Вывод
- Источники
Введение
Парк «Центральный» в Новосибирске — одно из старейших общественных пространств города. Его звуковой ландшафт парадоксален: он одновременно един и множествен. Войдя через центральную арку, посетитель погружается в плотный поток разговоров, шагов и далёкого гула улиц. Стоит свернуть в сторону и вдруг оказывается в почти полной тишине, где слышен только шелест листвы. Ещё через пять минут он может стоять у аттракциона «Галактика», где музыка, визги и стук рельсов сливаются в оглушительный хаос.
Проблема исследования: звуковая идентичность парка не является монолитной. Она распадается на множество локальных акустических миров, границы которых определяются не только географией, природой, но и архитектурой, а главное — социальными практиками. Как именно звук организует эти пространства? По каким признакам слушатель бессознательно определяет, где можно громко смеяться, а где нужно говорить шёпотом?
Цель исследования: описать звуковой ландшафт парка «Центральный» как систему акустических территорий, выявив их иерархию, ключевые звуковые маркеры и механизмы перехода от одного типа пространства к другому.
Материал: 16 полевых записей, сделанных в начале и середине мая. Теоретическая база — труды Р. Мюррея Шейфера («Настройка мира») и Брэндона Лабелля («Акустические территории»).
Концепция
Парк «Центральный» представляет собой звуковую среду— совокупность относительно автономных акустических островов, каждый из которых обладает собственной спектральной структурой, набором звуковых маркеров и социальным кодом. Перемещаясь между островами, человек не просто меняет фоновый шум, он переходит из одной акустической территории в другую, где звук служит одновременно границей, навигатором и регулятором поведения.
Концепция будет доказана через:
- Спектральный анализ каждой точки (от доминирующего звука к менее значимым).
- Выделение звуковых маркеров по Шейферу (ключевые звуки, сигналы, звуковые знаки).
- Сопоставление полученных данных с понятиями hi‑fi/lo‑fi, шизофонии (Шейфер) и акустической территории (Лабелль).
Векторная карта парка «Центральный»
На границе индустриального и природной тишины
Локации 1.1. — 1.2.
Локация 1.1: Перекресток у центрального входа. Здесь парк предстает в концепции Шейфера как «звуковой ландшафт высокого качества» (lo-fi soundscape), где звуки накладываются друг на друга, создавая плотный, индустриальный шум.
- Спектр: Гул двигателей машин и трамваев → отдельные гудки и сигналы → голоса прохожих → шум шагов.
- Маркеры: Ключевой звук: низкочастотный гул города. Сигналы: трамвайные звонки, звук закрывающихся дверей. Звуковые знаки: нет уникальных (типичный индустриальный перекрёсток).
- Теория: Lo‑fi soundscape (Шейфер) — все звуки слиты в плотную массу. «Дикая» акустическая территория (Лабелль) — нет организованного слушания, просто транзит.
Локация 1.2: Входная арка. Комплекс зданий-«галочек» работает как естественный акустический барьер. Согласно Лабелю, этот рукотворный архитектурный элемент становится границей акустической территории. Резкое снижение индустриального гула и появление разговоров, шума шагов — это ваше первое погружение в «атмосферу» парка.
- Спектр: Разговоры людей (средний план) → шум шагов по асфальту и гравию → отдалённый, приглушённый гул улицы → шелест листвы.
- Маркеры: Ключевой звук: голоса и шаги. Сигналы: редкие объявления из динамиков. Звуковой знак: отсутствие конкретного — переходность.
- Теория: Архитектурная «галочка» работает как акустический барьер. Снижение плотности — переход к hi‑fi.
1 — 2: Перекресток у центрального входа 3 — 4: Входная арка. Комплекс зданий
Центр парка: архитектура слушания
Локация 2
Локация 2: Сцена и фонтан. Круглое пространство с лавочками — идеальный пример концепции «звуковой сцены» (soundstage), где все спроектировано для направленного слушания. Поющий фонтан транслирует свою программу. Вечером фонтан превращается в центральный ориентир («soundmark» по Шейферу), притягивающий всех.
- Спектр: Во время работы фонтана: шум воды + музыка (как правило по программе, в будние просто шум фонтана) → детские крики и смех → разговоры взрослых → шаги. В паузах: голоса доминируют.
- Маркеры: Ключевой звук: переменный (то вода+музыка, то голоса). Сигналы: начало музыкальной программы (звуковой сигнал). Звуковой знак: мелодии из колонок парка (уникальна для этого места).
- Теория: Круглая архитектура создаёт «сцену для слушания» (soundstage). Центральный soundmark по Шейферу. Публичная церемониальная территория (Лабелль).
1. Фонтан 2. Сцена
100 квадратов: Акустическая ниша
Локации 3 — 3.1.
Локация 3: Галерея «100 квадратов». Это пространство работает как «акустическая ниша», где громкость окружающего мира снижается, уступая место другому звуку — разговорам, неформальной музыке. Шейфер назвал бы это карманной акустической экосистемой, а Лабелль — территорией, маркируемой звуком, убежищем для самовыражения. Здесь можно зафиксировать переход от публичного шума к полу-приватному диалогу.
- Спектр: Приглушённые разговоры молодёжи → фоновая музыка (металла, инди и пр.) → редкие шаги → почти нет городского гула.
- Маркеры: Ключевой звук: человеческие голоса (шепотом или тихо). Сигналы: смена трека в колонке. Звуковой знак: специфический жанр музыки, ассоциируемый с граффити-культурой.
- Теория: Hi‑fi (звуки разделены). «Акустическая ниша» (Лабель) — территория, маркируемая альтернативной музыкой и тихими разговорами, убежище для неформальной молодёжи.
1 — 2: Галерея «100 квадратов», внутри 3. Галерея «100 квадратов», вход
Уединённые места
Локации 4 — 5
Локация 4: Спортплощадка. Тихое место, где единственными напоминаниями о городе становятся «гудение машин проезжающих и проходящих мимо людей». Здесь звуковой ландшафт становится менее плотным, позволяя различать отдельные «звуковые события».
- Спектр: Гудение проезжающих машин (дальний план) → звук роликов семьи (передний план, эпизодически) → детская площадка → отдельные голоса.
- Маркеры: Ключевой звук: тишина, нарушаемая случайными городскими шумами. Сигналы: Голосовая команда («подай!», «давай!», «ещё раз»). Звуковой знак: нет.
- Теория: Ближе к hi‑fi из‑за малой плотности. Пограничная территория (Лабелль) — между городом и парком.
Локация 5: Вход у ул. Ядринцевской и ул. Каменской. Еще один пример «шизофонии», где электронные звуки города смешиваются с биологическими. Шум машин и голубиное воркование наглядно показывают конфликт и сосуществование естественного и индустриального миров.
- Спектр: Гул машин → воркование и хлопанье крыльев голубей → шаги прохожих → редкие голоса.
- Маркеры: Ключевой звук: техногенный гул + биологический шум птиц. Сигналы: звук открывающейся двери в машин. Звуковой знак: массовое голубиное воркование (локально узнаваемо).
- Теория: Пример шизофонии (Шейфер) — индустриальные и природные звуки смешаны. Lo‑fi, но с «пространствами» тишины.
1. Спортплощадка 2. Вход у ул. Ядринцевской и ул. Каменской
Природное убежище
Локация 6
Локация 6: Уединённое место. Погружение в «высококачественный звуковой ландшафт» (hi-fi soundscape), где важна каждая деталь, а отчетливость природных звуков становится главной ценностью. По Шейферу, это «оазис естественного звучания».
- Спектр: Шелест листвы (передний план) → пение птиц → отдалённые приглушённые голоса → почти полное отсутствие техногенных звуков.
- Маркеры: Ключевой звук: природная тишина с акцентами на листве и птицах. Сигналы: редкий крик птиц или треск ветки. Звуковой знак: характерный «зелёный шум» этого конкретного кустарника.
- Теория: Hi‑fi soundscape (Шейфер) — «оазис естественного звучания». Приватно-рекреационная территория (Лабелль), убежище для одиночек или тихих пар.
1. Уединённое место
Детская площадка: звуковая граница
Локация 7
Локация 7: Детская площадка. Для Лабеля это ключевое место, где звук («смех, игры детей, разговоры родителей и шум от игровой площадки») служит главным организующим фактором. Дети и родители не просто слышат друг друга, их взаимодействие создает саму атмосферу этой акустической территории. Живая ель по периметру — идеальный природный звукоизолятор.
- Спектр: Детский смех и визг → скрип качелей и удары горок → разговоры родителей (средний план) → шум елового «забора» (ветер в хвое).
- Маркеры: Ключевой звук: детские голоса и звуки игрового оборудования. Сигналы: крик «мама, смотри!». Звуковой знак: скрип конкретных качелей (узнаваем для местных детей).
- Теория: Дружественный lo‑fi (плотный, но не агрессивный). Классическая акустическая территория по Лабеллю: звук организует пространство безопасной игры, ель — природный звукоизолятор.
1. Детская площадка 2 — 3: Возле детской площадки, высаженный звуковой барьер
Интеллектуальное убежище
Локация 8
Локация 8: Шахматный клуб «Ладья». Абсолютный архетип Лабелля: звуки тихие, контролируемые. Щелчки фигур, тихие реплики — это звуки, которые создают и поддерживают территорию интеллектуальной игры и уединенного отдыха, резко контрастируя с аттракционами.
- Спектр: Тихие голоса игроков → щелчки фигур о доску → шум детской площадки → шум ветра в кронах деревьев.
- Маркеры: Ключевой звук: контролируемая тишина, прерываемая интеллектуальными звуками. Сигналы: стук фигуры, объявление «шах». Звуковой знак: уникальный щелчок деревянной или пластиковой фигуры.
- Теория: Hi‑fi (малая плотность, высокая различимость). Абсолютный архетип «интеллектуальной территории» Лабелля — звук как маркер спокойной рефлексии.
1. Шахматный клуб «Ладья» 2. Плотно высаженные деревья рядом
Музыкальный театр
Локация 9
Локация 9: Музыкальный театр (у входа). Классическая музыка из колонок — это намеренно созданный «звуковой знак» (soundmark) по Шейферу. Он элегантно отделяет культурную зону парка от развлекательной, даже не требуя физических барьеров.
- Спектр: Классическая музыка из колонок (передний план) → шаги и голоса людей, идущих на сеанс → отдалённый гул парка.
- Маркеры: Ключевой звук: записанная классика. Сигналы: звонок к началу спектакля. Звуковой знак: определённое музыкальное произведение, которое театр транслирует постоянно (например, фрагмент оперетты).
- Теория: Намеренно созданный звуковой знак (Шейфер). Отрыв музыки от источника — шизофония (колонки вместо живого оркестра). Культурная территория (Лабелль) — звук отделяет театральную зону от развлекательной.
1. Музыкальный театр
Аллеи парка
Локации 10 — 11
Локация 10: Аллея с гирляндами. Место чистой визуальной магии, которая рождает особый, благоговейный шум. Слова, смех, шелест одежды — всё это звуки, порожденные светом. Постоянно находится на центральной аллее.
- Спектр: Голоса и смех фотографирующихся (доминируют) → щёлканье камер → шаги → редкая музыка.
- Маркеры: Ключевой звук: человеческая речь в приподнятом настроении. Сигналы: команда «улыбнись», звук затвора. Звуковой знак: нет устойчивого (место больше визуальное).
- Теория: Средняя плотность — ближе к lo‑fi, но организованному. Временная акустическая территория, порождаемая светом (Лабелль: звук как следствие визуального события).
Локация 11: Аллея к аттракционам. Это зона перехода, где вы начинаете слышать то, что Шейфер назвал бы «дальними планами» звукового ландшафта. Тишина скамеек смешивается с далекими визгами и музыкой, создавая ощущение приближающегося праздника.
- Спектр: Далекие визги и музыка с аттракционов (передний план, несмотря на дистанцию) → разговоры отдыхающих на скамейках → шум шагов → шелест листвы.
- Маркеры: Ключевой звук: нарастающий шум аттракционов. Сигналы: особенно громкий крик с «Башни». Звуковой знак: нестабильный — переходный.
- Теория: Пример «дальних планов» звукового ландшафта (Шейфер). Переходная зона (Лабелль) между тихой парковой территорией и зоной экстрима.
1. Аллея с гирляндами 2 — 3: Аллея к аттракционам
Индустрия экстрима: аттракционы
Локация 12
Локации 13 — 15
Локация 12: Детская карусель. Классическая, безобидная «акустическая территория» с характерной механической музыкой.
- Спектр: Механическая музыка карусели (цикличная, органная) → детский смех и крики → звук вращения механизма → голоса родителей.
- Маркеры: Ключевой звук: мелодия карусели. Сигналы: окончание цикла, замедление музыки. Звуковой знак: эта конкретная мелодия (узнаваемая для постоянных посетителей).
- Теория: Lo‑fi (наложение музыки и голосов), но мягкий. Безобидная акустическая территория для детей (Лабелль).
Локация 13-15: Экстрим-зона («Башня свободного падения», «Зодиак», «Галактика»). Территория максимально плотного звука. Визги, ритмичная музыка, стук рельсов и механизмов — все это нацелено на выброс адреналина. По Шейферу, это пример «звуковой агрессии», но здесь она желанна и легитимна.
- Спектр: Визги и крики пассажиров (доминируют) → механический шум подъёмника и сброса → ритмичная фоновая музыка → голос оператора по громкой связи.
- Маркеры: Ключевой звук: человеческий крик как элемент опыта. Сигналы: характерный щелчок перед падением, объявление «Поехали!». Звуковой знак: одновременный крик группы при свободном падении.
- Теория: Экстремальный lo‑fi — максимальная плотность. «Звуковая агрессия» по Шейферу, но легитимная. Территория адреналина (Лабелль), звук организует толпу зрителей и участников.
1. Детская карусель 2. Высаженный звуковой барьер 3 — 6: «Башня свободного падения», «Зодиак», киоски, «Галактика»
Место, где замыкается круг
Локация 16
Локация 16: Вход у ул. Фрунзе и ул. Мичурина. Место, где замыкается круг. Звуки города и аттракционов смешиваются, напоминая о том, что искус-ственный звуковой ландшафт всегда находится в диалоге — или конфликте — с естественным.
- Спектр: Индустриальный гул города (машины, трамваи) смешан с далёкой музыкой и визгами аттракционов → шаги входящих/выходящих → редкие голоса.
- Маркеры: Ключевой звук: гибрид города и парка. Сигналы: звук открываемой калитки. Звуковой знак: нет (пограничное смешение).
- Теория: Кульминация шизофонии (Шейфер) — звуки города и парка встречаются. Lo‑fi, замыкающий круг: от индустриального шума через парк снова к индустриальному шуму, но уже обогащённому звуками отдыха.
1. Вход у ул. Фрунзе и ул. Мичурина
Картография звуков
Красный: Зона высокой шумности Оранжевый: Зона средней шумности Зелёный: Зона низкой шумности
Перемещаясь из красной зоны в зелёную, посетитель физически пересекает архитектурные барьеры (арки, живые изгороди из ели, ряды киосков, густые кустарники), которые работают как акустические фильтры. Без них шум аттракционов заливал бы весь парк. Их наличие подтверждает тезис Лабеля о материальности акустических границ.
Вывод
Проведённое исследование звукового ландшафта парка «Центральный» на основе 16 полевых записей, спектрального анализа и теоретической оптики Шейфера и Лабеля позволяет сделать следующие выводы.
Парк «Центральный» объективно является «звуковым архипелагом». Мы зафиксировали как минимум четыре типа акустических территорий: Индустриально-транзитные (входные зоны) — lo‑fi, городской гул, отсутствие уединения. Ритуально-публичные (сцена+фонтан) — организованное звуковое событие с чётким soundmark. Приватно-рекреационные (шахматный клуб, укромное место) — hi‑fi, природная тишина, высокая разборчивость звуков. Экстремально-развлекательные (аттракционы) — максимальная плотность, намеренная звуковая агрессия, как часть опыта. Перемещение между этими территориями требует физического пересечения архитектурных барьеров (арки, еловые изгороди, ряды киосков). Каждый такой переход регистрируется, как резкое изменение спектра и громкости.
Звук выполняет активную организующую функцию (по Лабеллю) без всяких табличек. Детская площадка звучит смехом и скрипом качелей — и там собираются семьи. Шахматный клуб звучит щелчками фигур и тихими репликами — там взрослые и пожилые. Галерея «100 квадратов» звучит альтернативной музыкой — там молодёжь. Звук сам распределяет посетителей, создавая чувство принадлежности («это моё место»).
Шейферовская оппозиция hi‑fi / lo‑fi получает пространственное измерение. В парке можно за 5–10 минут пройти от hi‑fi (уединённое место, где слышен каждый шорох) до lo‑fi (аттракционы, где звуки перекрывают друг друга) и обратно. Это редкое качество для городского пространства и делает парк уникальной акустической средой.
Звуковые знаки (soundmarks) маркируют идентичность локальных зон. Мелодия поющего фонтана, стук «Галактики», щелчок шахматной фигуры, механическая музыка карусели — каждый из этих звуков уникален для своей территории. Даже без визуальной подсказки слушатель, оказавшись в парке с закрытыми глазами, по одному такому звуку определит, где он находится.
Концепция «акустического архипелага» доказана. Мы показали, что звуковой ландшафт парка не является однородным полем. Он состоит из островов, разделённых акустическими границами, но соединённых маршрутами перехода. Каждый остров имеет свой спектральный профиль (от доминирующих звуков к фоновым), свой набор маркеров и свою социальную аудиторию. Исследование подтвердило, что саунд-дизайн общественного пространства — это не про красивый фон, а про управление вниманием, поведением и чувством принадлежности.
Источники